☉江蘇省海門市東洲中學(xué) 顧建美

授之以漁，不如導(dǎo)之以漁
——以《丑奴兒》例談發(fā)現(xiàn)式教學(xué)

☉江蘇省海門市東洲中學(xué) 顧建美

“授之以魚，不如授之以漁”早已成為廣大教師的共識(shí)，這是新課改之初有識(shí)之士援引道家名言匡正填鴨式教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。時(shí)至今日，“授漁”之法已被不少教師奉為圭臬。但其中的弊端也日益呈現(xiàn)，亟須明辨和糾正。筆者以為，很有必要向廣大師生推介一個(gè)新理念——“導(dǎo)之以漁”。下面，筆者以辛棄疾的《丑奴兒·書博山道中壁》教學(xué)為例，比較這兩種教法的優(yōu)劣，繼而談?wù)勅绾螌?shí)施“導(dǎo)漁”之法——發(fā)現(xiàn)式教學(xué)。

近來，筆者觀摩了以這首《丑奴兒》為題的兩節(jié)同課異構(gòu)課?？傮w上講，這兩節(jié)課分別體現(xiàn)了“授漁”與“導(dǎo)漁”的特點(diǎn)，現(xiàn)摘要表述和評(píng)論如下。

先談“授漁”式的課。這節(jié)課的主線是教者傳授詩詞鑒賞方法“前偏后重”——上片鋪陳渲染，下片突出主旨；然后學(xué)生運(yùn)用這種方法去鑒賞本詞運(yùn)用的對(duì)比手法，品味詞人的無盡之愁；接著教者再提供辛棄疾的一首創(chuàng)作心境和手法類似的詞《清平樂·獨(dú)宿博山王氏庵》讓學(xué)生鞏固。

再談“導(dǎo)漁”式的課。教者沒有刻意介紹詩詞鑒賞方法，只是引導(dǎo)學(xué)生以詞作內(nèi)容為研讀對(duì)象，要求學(xué)生“三品”：一品基本內(nèi)容，二品詞作行文技巧，三品詞人思想情感。之后，教者引導(dǎo)學(xué)生思考詩詞鑒賞方法；接著，要求學(xué)生就自己總結(jié)出的方法去任意鑒賞一首未學(xué)的詩詞；然后，教者再引導(dǎo)學(xué)生總結(jié)方法并交流展示；最后，教者進(jìn)行了非定性的小結(jié)，鼓勵(lì)學(xué)生繼續(xù)探求詩詞鑒賞方法。

審視“授漁”式教學(xué)，可以發(fā)現(xiàn)這樣的教學(xué)從很大程度上去除了“填鴨式”教學(xué)的弊端。但不容忽視的是，這里面已經(jīng)滋生出新時(shí)期變種的“填鴨式”元素。也許，不少教師會(huì)以古代詩詞難懂為由，以為學(xué)生還不完全具備深入鑒賞詩歌的能力，就先行教他們鑒賞的方法。以上面的第一節(jié)課為例，教者就以“前偏后重”的方式導(dǎo)引學(xué)生品鑒對(duì)比的效果，進(jìn)而從中理解“而今識(shí)盡愁滋味”的主旨。明智之人應(yīng)能敏銳地發(fā)現(xiàn)其中“牽引”而非“導(dǎo)引”的痕跡，這個(gè)步驟乃至后面的課堂鞏固練習(xí)都像是教者在做一道證明題，而非以學(xué)生為主體做“探究題”。因此，從這個(gè)角度看，這種以“授之以漁”的教學(xué)從實(shí)質(zhì)上講，還是“填鴨式”“灌輸式”教學(xué)，真有換湯不換藥之感。但很可惜，事實(shí)上，有不少教師在評(píng)課之時(shí)對(duì)此是持贊許態(tài)度的，認(rèn)為教師給了學(xué)生詩歌鑒賞的“拐杖”。更可怕的是，在平時(shí)的訪談中，不少學(xué)生也表達(dá)了對(duì)獲得語文學(xué)習(xí)竅門的期許?？梢韵胂?，還有不少教師在對(duì)這種傳授方法或經(jīng)驗(yàn)的做法樂此不疲，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這很有“市場(chǎng)”，符合學(xué)生需求。但從實(shí)際情況來看，這遠(yuǎn)未達(dá)到師生共同預(yù)期的效果。為此，我們必須著力改變這個(gè)漠視學(xué)生主體全力參與的“授漁”做法。

《荀子·權(quán)修》中有句富有深意的話：“一年之計(jì)，莫如樹谷；十年之計(jì)，莫如樹木；終身之計(jì)，莫如樹人?！笨梢?，樹人之事不是一蹴而就的。但現(xiàn)實(shí)中，無論是教師還是學(xué)生都或多或少地表現(xiàn)出急躁心態(tài)。教師想盡快教給學(xué)生解題法寶，學(xué)生希望立即獲得類似馬良的解題“神筆”。其實(shí)，這時(shí)最需要教師平定心態(tài)，以“百年”的耐心，以“樹人”的方法，引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)文本、自我乃至自然、社會(huì)、人生的要義和規(guī)律——這就是筆者倡導(dǎo)的以發(fā)現(xiàn)為主要特征的“導(dǎo)漁”式教學(xué)。

那么，怎么開展這種“導(dǎo)漁”式教學(xué)呢？筆者以為，至少要開展以下兩步工作。

一、發(fā)現(xiàn)學(xué)生的價(jià)值

首先，教師要善于發(fā)現(xiàn)和尊崇學(xué)生的價(jià)值。陶行知有詩云：“人生天地間，各自有稟賦。為一大事來，做一大事去。”每一個(gè)正常人都有自己的“稟賦”，不管你有沒有發(fā)現(xiàn)，它都客觀存在。而從教育的角度看，發(fā)現(xiàn)這種“稟賦”是所有教學(xué)活動(dòng)得以有效開展的前提。但是，從教學(xué)實(shí)際來看，相當(dāng)一部分教師是從骨子里小瞧、漠視學(xué)生價(jià)值的。他們固執(zhí)地以為學(xué)生就是受教育者，基礎(chǔ)薄弱，需要教師全力、持久的教育。就拿這首《丑奴兒》為例，筆者聽過不少教師講授這節(jié)課，但大多數(shù)是教師“扶著”甚至“牽著”學(xué)生行走在詩歌鑒賞園地里。要么直接點(diǎn)明對(duì)比手法的運(yùn)用，讓學(xué)生去“咀嚼”失去精髓的文本；要么含蓄地點(diǎn)出上下片的不同，讓學(xué)生去領(lǐng)會(huì)……其實(shí)，這節(jié)課的教學(xué)可以如上文第二位教者那樣，放手讓學(xué)生研讀文本，加之以各位學(xué)生自由的理解和交流。因?yàn)槲ㄓ惺亲杂傻?，才是合乎其“稟賦”和基礎(chǔ)的；唯有是率真的，才能有教師后續(xù)教學(xué)最可靠的起點(diǎn)。就拿這節(jié)課來說，就有學(xué)生點(diǎn)出上片少年時(shí)的“不識(shí)愁滋味”反襯如今的“識(shí)盡愁滋味”，這就自然引出“反襯”和“對(duì)比”的比較教學(xué)，而且能有效激發(fā)學(xué)生開展探究活動(dòng)。

其次，學(xué)生要發(fā)現(xiàn)自身和同學(xué)的價(jià)值所在。學(xué)生身處校園、家庭、社會(huì)，或受各類傳媒影響，無論怎樣都會(huì)受到教育、感化，得到知、情、意、行等方面的濡染和提升。對(duì)詩詞，學(xué)生不可能一無所知，他們最需要做的是梳理現(xiàn)有基礎(chǔ)并以此展開力所能及的鑒賞。例如，對(duì)這首詞，有學(xué)生知道抓住關(guān)鍵詞“愁”“強(qiáng)”“盡”“好”；有學(xué)生抓住“獨(dú)上層樓”“卻道天涼好個(gè)秋”，從景物描寫中揣摩人物心境及其發(fā)展變化……這些都應(yīng)該是學(xué)生能自我發(fā)現(xiàn)的基礎(chǔ)，如未發(fā)現(xiàn)，教師要幫助他們清晰地發(fā)覺這些優(yōu)勢(shì)基礎(chǔ)。孔圣人曰：“三人行，必有我?guī)熝?。”這個(gè)師未必是眼前的教師，也可以是身邊的同學(xué)。例如，有的同學(xué)想象能力突出，有的同學(xué)表述能力出眾，有的同學(xué)人物分析細(xì)膩、深刻，有的同學(xué)意境分析能力非凡……這些都是同學(xué)之間理應(yīng)發(fā)現(xiàn)和彼此學(xué)習(xí)提高的地方，借助彼此的力量，這就是“漁”道，而且是易為學(xué)生接受并易于運(yùn)用的方法。

二、開展比較式發(fā)現(xiàn)活動(dòng)

詩歌是一種特殊的文學(xué)樣式，用常規(guī)方法難以起到預(yù)期效果。它需要讀者潛心閱讀，用心品鑒。為此，教者同樣不能被所謂進(jìn)度牽引，失去詩歌教學(xué)所特別需要的沉穩(wěn)心氣。實(shí)際上，從教學(xué)效果來看，無論是“填鴨式”教學(xué)，還是“授漁”式教學(xué)，都不能使學(xué)生真切地培養(yǎng)起良好的詩歌鑒賞能力。教師需要反思并作出切實(shí)轉(zhuǎn)變，筆者以為，可引導(dǎo)學(xué)生開展三種類型的比較式發(fā)現(xiàn)活動(dòng)。

1.文本比較發(fā)現(xiàn)。對(duì)于同一作者而言，他的寫作風(fēng)格相對(duì)穩(wěn)定，這就為讀者的鑒賞提供了基于作者層面的意義認(rèn)同。例如，在學(xué)習(xí)這首《丑奴兒》之前，可以像前文提到的引入辛棄疾的另一首詞《清平樂·獨(dú)宿博山王氏庵》。這首詞與《丑奴兒》有著相似的創(chuàng)作背景，此時(shí)，詞人正值43歲被罷官歸里。從創(chuàng)作手法來看，兩首詞都用了前偏后正之法，都是在前文鋪陳的基礎(chǔ)上得出詞作的創(chuàng)作主旨，這就需要教者耐心等待學(xué)生的比較發(fā)現(xiàn)。

2.自我比較發(fā)現(xiàn)。學(xué)習(xí)是個(gè)漸進(jìn)的過程，在這過程中，學(xué)生的主體作用發(fā)揮情況至關(guān)重要。其中，學(xué)生自我的比較發(fā)現(xiàn)又顯得非常必要。例如學(xué)習(xí)《丑奴兒》，學(xué)生要在文本閱讀層面檢索以往所用方法是否有用，情景交融手法、渲染烘托手法是否在運(yùn)用？教師需要引導(dǎo)學(xué)生不斷比較已有知能基礎(chǔ)與現(xiàn)時(shí)文本之間的契合程度，在錯(cuò)誤中頓悟，在頓悟中提升。

3.師生比較發(fā)現(xiàn)。聰明的學(xué)生總能極大程度地從教師身上發(fā)現(xiàn)更高層級(jí)的知識(shí)和能力，并努力轉(zhuǎn)化為自身的知識(shí)和能力。例如，有學(xué)生發(fā)現(xiàn)教師總是將詩詞理解的重心定位于下片乃至最后一兩句，并且領(lǐng)會(huì)教師品鑒詩詞時(shí)常用的術(shù)語“卒章顯志”，之后就沿用這一方法去理解詩歌，而且效果較好。一般而言，教師的鑒賞角度和方法有其獨(dú)特性和高度，有許多值得借鑒之處。如果在個(gè)人自主發(fā)現(xiàn)之后，學(xué)生再敏銳地發(fā)現(xiàn)、接受和挑選教師的方法，那么這樣的學(xué)習(xí)必將躍升至更高層次。

“千淘萬漉雖辛苦，吹盡黃沙始到金?！闭n堂教學(xué)是一門恒久的藝術(shù)，教師需歷經(jīng)千辛萬苦，幫助學(xué)生根據(jù)各自的稟賦，切實(shí)發(fā)揮主觀能動(dòng)性，不斷發(fā)現(xiàn)可以幫助學(xué)生自我歷練的積極因素，不斷發(fā)現(xiàn)客觀存在的各種真諦，才能使其去除黃沙，金光熠熠。