李 園

（湖北師范學(xué)院 文學(xué)院，湖北 黃石 435002）

試論賈平凹作品中的聲響形態(tài)變異

李 園

（湖北師范學(xué)院 文學(xué)院，湖北 黃石 435002）

“變異修辭”具有靈活性和創(chuàng)造性的特點(diǎn)，賈平凹作品的一大特色就是變異修辭的運(yùn)用。本文具體地探討了賈平凹作品中的聲響形態(tài)變異在摹聲、諧音和韻律等三個(gè)方面的體現(xiàn)以及其產(chǎn)生的藝術(shù)效果。

變異修辭；賈平凹作品；聲響形態(tài)變異；藝術(shù)效果

語音是人類交際必不可少的物質(zhì)載體，它負(fù)載的語言信息是約定俗成的語言符號(hào)的形式。自然界的聲音是連續(xù)性的，沒有結(jié)構(gòu)和組織，語音則是由可離散的語言單位按照一定的規(guī)則組織起來的。①我們閱讀作家的文學(xué)作品時(shí)，文本中塑造的那些主人公的言語行為，在語音上的變異隨處可見。語音是音義結(jié)合的符號(hào)系統(tǒng)，利用語音形式上的變異可以提高文學(xué)作品中修辭的表達(dá)效果。②馮廣藝先生說過：言語表達(dá)者利用聲音形式上的變異手段，達(dá)到提高修辭效果的目的，這就是聲響形態(tài)變異。這里的聲響包括語音，也包括自然界的聲響。語音之所以能夠與自然界的聲音區(qū)別開來，是因?yàn)樗d負(fù)著一定的語義內(nèi)容，傳達(dá)了一定的信息。自然界的聲音不具備這種功能，但這并不排斥人們摹擬它的聲音來表達(dá)一定的思想內(nèi)容。③作家們?cè)谶M(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)有意利用聲響形態(tài)變異的形式來提高語言修辭效果，打破常規(guī)的語言結(jié)構(gòu)模式，別出心裁，吸引讀者的閱讀興趣。在這方面，當(dāng)代作家賈平凹也不例外，他利用語音語調(diào)的變異來提高文本的修辭效果，給人以陌生感，但卻耐人尋味，看似荒誕，實(shí)則雋永，達(dá)到了事半功倍的藝術(shù)表達(dá)效果。賈平凹作品中的聲響形態(tài)變異主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：摹音變異、諧音變異和韻律變異。

一、摹音變異

摹音，就是摹聲，是一種傳統(tǒng)的修辭格。陳望道說：摹聲格所用的摹聲，概只取其聲音，不問意義。摹聲格是吸收了聲音要素在語詞上的一種詞格，約略可以分作兩類：一是直接寫事物聲音的；二是借了對(duì)于聲音所得的感覺，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的氣氛的。④所以，摹聲變異又分為直接摹聲變異和間接摹聲變異。賈平凹作品中摹聲變異修辭的使用，為其文本增添了不少色彩。

（一）直接摹聲變異

直接摹聲變異的意思是指直接通過摹仿人或者動(dòng)物的聲音來表達(dá)某種特定的語義內(nèi)容，形成一定的修辭效果。例如：

（1）茶泡好了，煙也叼上，嘩啦，嘩啦，嘩嘩啦啦，當(dāng)兵的雙手能打槍。（《牌玩》）

（2）有著幾根稀黃胡子的屋主肯定是坐在旁邊的藤椅上，在人們的嘖嘖夸贊聲里，“呼嚕嚕呼嚕?！币诲伣右诲伒匚疅煛＃ā独衔靼病罚?/p>

（3）抄手煮好了，妻子隔窗探身，一笊籬撈起，皮薄如白紙，餡嫩如肉泥，滋潤(rùn)化渣，湯味渾香，麻辣得唏唏溜溜不止，卻不肯駐筷。（《入川小記》）

例（1）里面的“嘩啦，嘩啦，嘩嘩啦啦”很形象生動(dòng)地模仿出了當(dāng)兵的雙手打槍時(shí)的聲音，表現(xiàn)了當(dāng)兵的人打槍技藝的高超。例（2）里面的“呼嚕嚕呼嚕嚕”是聲音“呼?！钡淖儺悾@里經(jīng)過語音上的變異，給讀者展現(xiàn)了屋主在抽煙時(shí)發(fā)出的聲音，聲音上的模仿，頓時(shí)使人物鮮活了起來。例（3）中的“唏唏溜溜”摹擬人們吃面時(shí)由于太辣了而發(fā)出的聲音，賈平凹利用聲響形態(tài)變異的修辭手法提高了文本的表達(dá)效果，不但寫出了妻子做出的面美味可口，而且寫出了人們?cè)诔悦鏁r(shí)的情態(tài)，用直接摹聲的手法給讀者再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)吃面的情景。

（二）間接摹聲變異

間接摹聲變異不是直接摹狀事物的聲響，而是通過某些人為想象或者間接摹擬人或者事物的聲響。例如：

（4）這女人長(zhǎng)在前邊的眼睛一定在滴溜溜四處張望了，隨時(shí)要對(duì)著一個(gè)熟人大聲大叫，她會(huì)跳過每一個(gè)櫥窗前從玻璃里看自己形象，遇著一個(gè)整齊的男人心會(huì)怦然跳動(dòng)。（《看人》）

（5）他們坐在那里，一個(gè)熱切切地盯著臉，一個(gè)羞答答地低了眼，一張薄亮亮的紙捅破了，兩根心弦砰地一彈，卻無聲地靜默了。（《愛的蹤跡》）

例（4）的“滴溜溜”并不是直接摹狀女人的眼睛，而是間接摹聲變異的體現(xiàn)。作者站在馬路的一角觀望著來來往往川流不息的人，從人們的著裝打扮來推測(cè)人們的性格與表情，正如例句中所說，“這女人長(zhǎng)在前邊的眼睛一定在滴溜溜四處張望”，由此可見，作者并沒有看到女人的眼睛，只是通過自己的個(gè)人想象來進(jìn)行猜測(cè)的。例（5）中的“砰”也是間接的摹聲變異，“心弦”是個(gè)抽象名詞，并不具備發(fā)出聲響的功能，但是作者通過間接摹擬“弦”斷了的聲音來描寫情侶間的“心弦”，使抽象聲響具象化，活潑生動(dòng)，陌生而新奇。

二、諧音變異

諧音變異是利用同音不同形的語言形式來表達(dá)人物的思想感情。作家們經(jīng)常利用語音上的諧音變異來表達(dá)出一種詼諧幽默的感情色彩，賈平凹也不例外，在他的作品中，語音上的諧音變異隨處可見。例如：

（6）顧玲玲已經(jīng)不是農(nóng)民，是工廠的采購員了。她操一口蹩腳的普通話，莊人問：“玲玲，你幾時(shí)回來的？”顧玲玲說：“昨晚”。莊人說：“‘坐碗’回來的？”（《故里》）

（7）“作家！作家！”兒子喊起來，外邊人都知道了。慢慢傳開，都傳說這里有一個(gè)下班回來“坐家”的人。有懂行的，說此人不可小瞧，現(xiàn)在是搞業(yè)余寫作，說不定將來真成氣候，要去作協(xié)工作呢。樓上幾個(gè)老太太便如夢(mèng)初醒，但卻癟了嘴：哦，原來是個(gè)“做鞋”的？（《一位作家》）

例（6）中的“昨晚”在商州方言里是“夜兒里”的意思，作者巧妙運(yùn)用商州方言與普通話的差別，與“坐碗”構(gòu)成諧音變異，體現(xiàn)了莊人對(duì)顧玲玲的不滿與嘲諷，具有深刻的諷刺意味。例（7）中“坐家”是對(duì)“作家”的諧音變異，“做鞋”是對(duì)“作協(xié)”的諧音變異。賈平凹在散文《一位作家》中以自己的親身體驗(yàn)與生活感悟運(yùn)用諧音變異的修辭手法進(jìn)行創(chuàng)作，令讀者耳目一新，新鮮而陌生，同時(shí)又有一種淡淡的自嘲藝術(shù)，“作家”就是“坐家”，坐在家里的人；“作協(xié)”就是“做鞋”，做鞋子的人，輕松活潑，幽默詼諧。

三、韻律變異

韻律變異也是一種利用語言的聲響特征而形成的一種變異方式。一方面，韻律作為聲律美的一種表現(xiàn)形式，要求人們注意用韻的和諧、完美，這樣人們就不得不為了韻律上的某種需要在言語表達(dá)上作一些異乎尋常的調(diào)整，形成別異的言語表達(dá)形式，另一方面，人們又直接在韻律上作一些變換。⑤賈平凹在創(chuàng)作時(shí)也運(yùn)用了韻律變異來提高文本的修辭效果，主要體現(xiàn)為：結(jié)構(gòu)的調(diào)整、省略或添加和語言單位的重復(fù)等。分述如下：

（一）結(jié)構(gòu)的調(diào)整

為了韻律的需要調(diào)整結(jié)構(gòu)。賈平凹在寫作時(shí)，有時(shí)對(duì)句子結(jié)構(gòu)會(huì)進(jìn)行一些微調(diào)。例如：

（8）此話流傳甚廣，我小的時(shí)候就記在心里，雖是警戒之言，但四川究竟如何美，美得如何，卻從此暗暗地逗著我的好奇。（《入川小記》）

（9）立時(shí)，

一個(gè)鳥兒，是一片樹葉；

一片樹葉，是一個(gè)鳴叫的音符：

寂寞的冬天里，老槐就是豎起的一首歌了。（《泉》）

（10）蕓蕓眾生，眾生蕓蕓，這其中有多少偉人、科學(xué)家、哲學(xué)家、藝術(shù)家，文學(xué)家。到底哪一個(gè)是？哪一個(gè)將來是？（《看人》）

例（8）中的“如何美，美得如何”是作者為了韻律的需要對(duì)句子的結(jié)構(gòu)進(jìn)行的微調(diào)。試想，如果把這句話換作語言單位的重復(fù)即“如何美，如何美”，或者刪掉“美得如何”，只選擇一個(gè)“如何美”，這些根本無法表達(dá)作者對(duì)四川好奇與向往的思想感情，所以，為了韻律上的需要，作者選擇調(diào)整句子的結(jié)構(gòu)。例（9）中的“一片樹葉”分別處于句子的不同位置，第一個(gè)“一片樹葉”在句法成分中作賓語；第二個(gè)“一片樹葉”在句子中作主語。通過結(jié)構(gòu)上的調(diào)整，給人以韻律美，“一個(gè)鳥兒，是一片樹葉；一片樹葉，是一個(gè)鳴叫的音符”充滿了結(jié)構(gòu)美與畫面美。例（10）中的“蕓蕓眾生，眾生蕓蕓”也是作者為了韻律上的需要做的一些微調(diào)，表達(dá)了作者迷茫的心情。

（二）結(jié)構(gòu)上的省略和添加

結(jié)構(gòu)上的省略和添加，也是韻律變異的一種體現(xiàn)，這種現(xiàn)象在賈平凹的作品中比較普遍，例如：

（11）他羨慕別人發(fā)表了作品，更眼紅別人作品得獎(jiǎng)。他有時(shí)很感傷，偷偷抹了淚。但他又相信自己，因?yàn)轱L(fēng)聲、雨聲、國事、家事，他裝了一肚子故事。（《一位作家》）

（12）月初發(fā)工資，他要等著開支：第一件事是給老家郵十元，第二件是給兒子買玩具，承上啟下，這是雷打而不動(dòng)。（《一位作家》）

（13）正難熬著，聽奶奶說，舅爺要來家了。這使我們十分高興，盼了整整十天，差不多要失望了，他才姍姍來了。（《訪梅》）

（14）中國的長(zhǎng)舌婦和長(zhǎng)舌男并不僅僅熱心身邊的私事，他們?cè)趲镆渤３?zhēng)論聯(lián)合國是一個(gè)國家還是一座大樓，于是一傳十，十傳百，都以自己的情懷加工修改，眾口由此成碑。（《名人》）

例（11）中的 “風(fēng)聲、雨聲、國事、家事”是作者運(yùn)用了結(jié)構(gòu)上的省略而形成的，原句是明代顧憲成所撰“風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳；家事國事天下事，事事關(guān)心”，在此，作者運(yùn)用結(jié)構(gòu)上的省略，語言簡(jiǎn)潔，實(shí)現(xiàn)了韻律美的要求。例（12）中的“雷打而不動(dòng)”是成語“雷打不動(dòng)”的變異形式，作者有意進(jìn)行了結(jié)構(gòu)上的添加，閱讀起來朗朗上口。例（13）中的“姍姍來”也是作者為了韻律上的需要，有意地進(jìn)行了結(jié)構(gòu)上的省略，原句出自《漢書·孝武李夫人傳》：“立而望之，偏何姍姍其來遲”。在現(xiàn)代漢語中，我們一般使用“姍姍來遲”來形容走得緩慢從容，慢騰騰地來晚了。然而賈平凹在文本表達(dá)上進(jìn)行結(jié)構(gòu)省略，提高文本的修辭效果。例（14）和例（12）相似，也是運(yùn)用了結(jié)構(gòu)上的添加，“眾口由此成碑”雖然不是成語，但是，在現(xiàn)代漢語中，我們一般用“眾口成碑”來表達(dá)好的口碑，賈平凹運(yùn)用句法結(jié)構(gòu)上的添加，成功實(shí)現(xiàn)了語言表達(dá)的陌生化，新穎獨(dú)特，富于音韻美。

（三）語言單位的重復(fù)

在賈平凹的作品中，我們時(shí)常能發(fā)現(xiàn)語言單位的重復(fù)現(xiàn)象。例如：

（15）雨還在下著，我的小桃樹千百次地俯下身去，又千百次地掙扎起來，一樹的桃花，一片，一片，濕得深重，像一只天鵝，眼睜睜地羽毛剝脫，變得赤裸了，黑枯的了。（《一棵小桃樹》）

（16）而我，是世上最呆的人，喜歡靜靜地坐地，靜靜地思想，靜靜地作文。（《靜虛村記》）

（17）樓上人說住在這里樂哉，他也說樂哉；樓上人見他樂哉了而又樂哉，他見樓上人瞧他樂哉而樂哉，也便越發(fā)更樂哉。（《一位作家》）

例（15）中的 “千百次”“一片一片”的重復(fù)使用，并非作者啰嗦，如果去掉其中任何一個(gè)重復(fù)的語言單位，都無法表達(dá)出作者內(nèi)心對(duì)小桃樹的真情實(shí)感。小桃樹經(jīng)歷風(fēng)雨，千百次地俯下身，又千百次地起來，體現(xiàn)了小桃樹在災(zāi)難與挫折面前的堅(jiān)強(qiáng)不屈?！耙黄?，一片”體現(xiàn)了小桃樹被風(fēng)雨摧殘后的狀態(tài)。例（16）中作者連續(xù)重復(fù)地使用了三個(gè)“靜靜地”，意在強(qiáng)調(diào)“我”是世上最呆的人，如果去掉后兩個(gè)“靜靜地”，就無法把那種強(qiáng)烈的強(qiáng)調(diào)感呈現(xiàn)給讀者。例（17）中作者重復(fù)運(yùn)用了七個(gè)“樂哉”，這也是一種韻律變異的手段，給人一種新奇的感覺，吸引讀者，讀起來押韻，具有一種韻律美、音樂美和結(jié)構(gòu)美。

四、結(jié)語

自從駱小所先生在20世紀(jì)80年代提出了變異修辭后，對(duì)整個(gè)文學(xué)界產(chǎn)生了重大影響，許多作家在自己的作品中運(yùn)用變異修辭的手法，與此同時(shí)，學(xué)者們也掀起了研究作家作品中存在的變異修辭熱潮。由此可見，變異修辭學(xué)的興起對(duì)我國文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。賈平凹是一個(gè)多產(chǎn)的作家，他用作品抒寫他對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)生活的熱愛，他的作品里的語言變異令人印象深刻。雖然當(dāng)今很多人主張語言規(guī)范，但是賈平凹作品中的超常規(guī)語言仍然很鮮活，因?yàn)樗梦淖钟涗涀约鹤钫鎸?shí)的情感與心聲，他的作品中處處流露出一種濃濃的鄉(xiāng)土氣息與特色，其中最鮮明的特色就是對(duì)那些人們司空見慣、耳熟能詳?shù)恼Z詞和句子、語段加以超常運(yùn)用，讓人耳目一新，覺得新奇無比。閱讀賈平凹的作品，我們能夠感受到他是一位思想細(xì)膩的作家，無論是來自自然界的聲響，還是來自形形色色的人類社會(huì)發(fā)出的聲音，在他的筆下，聲響形態(tài)變異在其作品中得到了淋漓盡致的呈現(xiàn)。在此，筆者期望在今后的語言研究中，會(huì)有更多的學(xué)者來研究探討賈平凹作品中的語言變異修辭藝術(shù)，尤其是聲響形態(tài)變異。

注釋：

①葉蜚聲，徐通鏘.語言學(xué)綱要[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010：40.

②周捷.潘向黎作品變異修辭論析[J].語文知識(shí)，2011（2）：62.

③馮廣藝.變異修辭學(xué)[M].武漢：湖北教育出版社，2004：15.

④陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2008：76.

⑤馮廣藝.變異修辭學(xué)[M].武漢：湖北教育出版社，2004：32.

[1]賈平凹.賈平凹散文集[M].太原：北岳文藝出版社，2014.

[2]賈平凹.秦腔[M].北京：作家出版社，2005.

[3] 蘭賓漢，邢向東.現(xiàn)代漢語[M].北京：中華書局，2006.

2014-12-16

李園，女（漢族），碩士研究生，主要研究方向：漢語修辭學(xué)、詞匯學(xué)。