李富民

（中南大學(xué)法學(xué)院，湖南長沙410083）

從模擬到數(shù)字網(wǎng)絡(luò)再到云計(jì)算：著作權(quán)保護(hù)基本模式之變遷

李富民

（中南大學(xué)法學(xué)院，湖南長沙410083）

著作權(quán)制度的演進(jìn)史，就是傳播技術(shù)不斷發(fā)展與進(jìn)步的歷史。當(dāng)傳播技術(shù)發(fā)展導(dǎo)致作品傳播和利用的基本形態(tài)發(fā)生根本性變化時(shí)，著作權(quán)保護(hù)的基本模式也會(huì)隨之改變，并導(dǎo)致著作權(quán)制度的革命性變革。自著作權(quán)制度產(chǎn)生以來，傳播技術(shù)發(fā)展經(jīng)歷了模擬復(fù)制與傳播技術(shù)、數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)以及云計(jì)算技術(shù)三大發(fā)展歷程，作品的傳播與利用形態(tài)隨之經(jīng)過了從模擬環(huán)境下的以中間人為核心的線性傳播，到數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的萬人出版者的網(wǎng)狀傳播，再到云計(jì)算環(huán)境下的以云服務(wù)提供者為中心的集中供電式傳播三種基本形態(tài)，隨之著作權(quán)保護(hù)的基本模式也經(jīng)歷了中間人控制模式、終端控制模式與集中控制模式的演變過程。

著作權(quán)保護(hù)模式；模擬；數(shù)字網(wǎng)絡(luò)；云計(jì)算

一、引言

和其他知識(shí)產(chǎn)權(quán)客體一樣，著作權(quán)的客體作品具有模糊性［1］，“不可能像一片土地那樣被人看到，或者可能在地圖上得到精確描繪。”［2］盡管著作權(quán)具有一定的自然權(quán)利屬性，它的存在也的確具有酬勞作者的考量，但著作權(quán)更是一種法定的權(quán)利，它的存在更是為了促進(jìn)科學(xué)的進(jìn)步。著作權(quán)客體的模糊性和權(quán)利性質(zhì)的復(fù)雜性使得著作權(quán)制度具有很強(qiáng)的人為特征，著作權(quán)的許多制度正是人為設(shè)計(jì)的產(chǎn)物。不僅如此，由于技術(shù)的發(fā)展不僅可能會(huì)改變改變作品傳播的途徑和方式，改變作品傳播的速度、質(zhì)量、成本，甚至?xí)淖冏髌返膭?chuàng)造過程與形態(tài)，著作權(quán)制度也總是隨著技術(shù)的發(fā)展而演變的，體現(xiàn)出很強(qiáng)的發(fā)展性。以著作權(quán)內(nèi)容制度為例，盡管圖書讀者的閱讀、視聽作品租借人的觀看、作品展覽時(shí)參觀人的參觀等和復(fù)制、向公眾傳播等行為一樣均屬于作品的利用行為，但著作權(quán)制度卻僅僅將復(fù)制和向公眾傳播規(guī)定為著作權(quán)的內(nèi)容，其他作品行為則處于著作權(quán)的效力之外，著作權(quán)內(nèi)容的設(shè)定體現(xiàn)出非常強(qiáng)的人為特征。而當(dāng)技術(shù)的發(fā)展改變了作品的傳播和利用的時(shí)候，著作權(quán)的權(quán)利類型日益豐富，權(quán)利的內(nèi)涵也漸漸改變。在廣播、電視等出現(xiàn)之前，由于作品只有附載于有體物即載體之上才能傳播給社會(huì)公眾，當(dāng)時(shí)著作權(quán)制度就設(shè)定了以復(fù)制為主的著作權(quán)內(nèi)容。在廣播、電視等出現(xiàn)之后，作品不再僅僅附載在載體上而是同樣可以通過播放等無形的方式向公眾傳播，于是著作權(quán)制度便增加了向公眾傳播權(quán)的著作權(quán)內(nèi)容，著作權(quán)內(nèi)容演變成復(fù)制權(quán)和向公眾傳播權(quán)的二元結(jié)構(gòu)。不僅如此，私人復(fù)制設(shè)備的普及與推廣使得原本對(duì)著作權(quán)人利益影響不大的私人復(fù)制漸漸地從合理使用行為變成為侵犯著作權(quán)行為，復(fù)制權(quán)的內(nèi)涵悄然改變。

著作權(quán)保護(hù)的基本模式是著作權(quán)人保護(hù)其權(quán)利并實(shí)現(xiàn)其利益的根本方式，是著作權(quán)制度的核心與精髓，它不僅決定了著作權(quán)制度的整體構(gòu)造，也在很大程度上影響著著作權(quán)人合法利益的實(shí)現(xiàn)程度，影響著著作權(quán)制度的價(jià)值目標(biāo)的最終實(shí)現(xiàn)。作為著作權(quán)制度的核心與精髓，著作權(quán)保護(hù)的基本模式不僅是理解和把握著作權(quán)制度的關(guān)鍵，也是設(shè)計(jì)和構(gòu)造著作權(quán)制度時(shí)必須首先考慮的問題。和著作權(quán)制度的具體制度一樣，著作權(quán)保護(hù)的基本模式會(huì)隨著傳播技術(shù)的演變而發(fā)展。但由于著作權(quán)保護(hù)的基本模式是著作權(quán)制度的基礎(chǔ)，它也成為著作權(quán)制度中最為穩(wěn)定的內(nèi)容，一般并不隨具體傳播技術(shù)的發(fā)展而改變，只有當(dāng)傳播技術(shù)發(fā)展導(dǎo)致作品傳播和利用的基本形態(tài)發(fā)生根本性變化的情況下才可能發(fā)生改變。而當(dāng)傳播技術(shù)發(fā)展導(dǎo)致作品傳播和利用的基本形態(tài)發(fā)生根本性變化的情況下，著作權(quán)保護(hù)的基本模式也會(huì)隨之改變，并導(dǎo)致著作權(quán)制度的革命性變革。自著作權(quán)制度產(chǎn)生以來，作品的傳播與利用形態(tài)經(jīng)過了模擬復(fù)制傳播到數(shù)字網(wǎng)絡(luò)傳播再到云計(jì)算傳播等三種基本形態(tài)，隨之著作權(quán)保護(hù)的基本模式也經(jīng)歷了中間人控制模式、終端控制模式與集中控制模式的演變過程，本文梳理著作權(quán)保護(hù)的基本模式的演變過程，以把握著作權(quán)保護(hù)的基本模式演變的規(guī)律。

二、模擬環(huán)境下的中間人控制模式

“版權(quán)是印刷技術(shù)之子”，印刷技術(shù)催生了著作權(quán)制度的產(chǎn)生，模擬復(fù)制與傳播技術(shù)的普及掀起了著作權(quán)制度的第二次浪潮。在數(shù)字網(wǎng)絡(luò)時(shí)代來臨之前的模擬環(huán)境下，著作權(quán)制度的發(fā)展與擴(kuò)張盡管不斷受到傳播技術(shù)帶來的或大或小的挑戰(zhàn)，但這些挑戰(zhàn)并未對(duì)著作權(quán)制度產(chǎn)生顛覆性的沖擊，模擬環(huán)境下的著作權(quán)制度依然在傳統(tǒng)保護(hù)模式下保持正常運(yùn)轉(zhuǎn)。本文首先梳理模擬環(huán)境下的復(fù)制與傳播技術(shù)、模擬環(huán)境下的作品傳播、模擬環(huán)境下的著作權(quán)保護(hù)模式，回顧過去，以反思當(dāng)下，展望未來。

（一）模擬復(fù)制與傳播技術(shù)

著作權(quán)被形象地賦予了“印刷出版之子”［3］、“現(xiàn)代傳播技術(shù)的副產(chǎn)品”［4］等稱號(hào)，這充分顯示了著作權(quán)與印刷術(shù)、傳播技術(shù)的密切聯(lián)系。正如學(xué)者所言，“一是隨著印刷術(shù)的出現(xiàn)，作品的載體——圖書的生產(chǎn)成本降低且可以成為商品，從而為印刷商（或作者）帶來收益；二是大量的復(fù)制和傳播，是著作權(quán)中其他經(jīng)濟(jì)權(quán)利產(chǎn)生的基礎(chǔ)，從而產(chǎn)生法律給予特別保護(hù)的需求?！保?］前數(shù)字傳播技術(shù)時(shí)代可以大致分為機(jī)械傳播技術(shù)和模擬傳播技術(shù)，機(jī)械傳播技術(shù)主要應(yīng)用于印刷領(lǐng)域，模擬傳播技術(shù)主要應(yīng)用于電子媒介領(lǐng)域。因相對(duì)精確的無限制的數(shù)字傳播而言，機(jī)械復(fù)制與模擬傳播技術(shù)下的作品復(fù)制與傳播均存在一定差異的模擬性，本部分將印刷領(lǐng)域的機(jī)械復(fù)制與電子領(lǐng)域的模擬傳播統(tǒng)一歸入模擬復(fù)制與傳播的范疇。

在印刷術(shù)發(fā)明以前的手稿時(shí)代，文字的復(fù)制和傳播只能依靠手工抄寫，耗費(fèi)的時(shí)間長與投入的成本高，而且所能完成的數(shù)量非常有限。同時(shí)，當(dāng)時(shí)教育文化的普及度較低，有能力進(jìn)行文字作品閱讀的人群并不廣泛。所以，囿于技術(shù)條件和文化環(huán)境限制，作者在手稿時(shí)代并不需要為作品的非法復(fù)制與傳播問題所困擾。

然而，印刷術(shù)的發(fā)明改變了這一切，“版權(quán)制度的保護(hù)對(duì)象是作品，但這一制度并沒有因?yàn)槿祟悇?chuàng)作出第一部作品而產(chǎn)生，而是在印刷術(shù)得以廣泛應(yīng)用之后才逐漸發(fā)展建立起來的?！保?］雖然中國是印刷術(shù)的發(fā)明地，但印刷技術(shù)的快速發(fā)展與廣泛應(yīng)用則是在歐洲，這主要?dú)w功于古登堡對(duì)活字印刷術(shù)的改進(jìn)做出的重大貢獻(xiàn)，例如對(duì)鑄字材料的革新、對(duì)油墨的革新、對(duì)印壓方法的革新等，特別是借助機(jī)械進(jìn)行印刷極大地推動(dòng)了印刷技術(shù)的普及，機(jī)械化印刷得到迅速發(fā)展。印刷術(shù)帶來的是復(fù)制成本的大大降低與復(fù)制效率的大大提高，打破了原有的作者與社會(huì)公眾的平衡的利益關(guān)系，更便宜的復(fù)制文本的廣泛傳播引發(fā)了更多的利益沖突，如何控制作品的復(fù)制與傳播成為印刷術(shù)帶來的難題。

從傳播技術(shù)的角度來看，從19世紀(jì)末到20世紀(jì)70年代，隨著以電能的開發(fā)和利用為標(biāo)志的第二次技術(shù)革命的發(fā)展，模擬傳播技術(shù)引發(fā)了社會(huì)文化生活的大變革。從歷史的縱向維度來看，模擬傳播技術(shù)從時(shí)空性能的飛躍和聲像展示能力的出現(xiàn)兩大方面推動(dòng)了人類傳播能力的進(jìn)步。從時(shí)空性能來看，雕刻在巖石上的文字可以穿越千年傳達(dá)其信息，卻難以穿越空間。印刷紙張則因方便攜帶可以傳播到遙遠(yuǎn)的地方，但難以長時(shí)間保存。以電磁波為傳播載體的模擬傳播技術(shù)則同時(shí)突破了時(shí)間和空間的限制，擁有極強(qiáng)的時(shí)空穿透能力。從聲像展示能力來看，模擬傳播技術(shù)出現(xiàn)之前的信息傳播載體主要是文字，文字的展現(xiàn)能力相對(duì)抽象，而模擬聲像技術(shù)的“立體再現(xiàn)”能力恰好滿足了人類對(duì)信息還原的需求［7］。

然而，在承認(rèn)模擬復(fù)制與傳播技術(shù)帶來了巨大的便利的同時(shí)，不可否認(rèn)的是，無論是印刷領(lǐng)域的機(jī)械復(fù)制還是電子媒介領(lǐng)域的模擬傳播，模擬復(fù)制與傳播技術(shù)共同的缺點(diǎn)在于，抗干擾能力弱而導(dǎo)致傳播的質(zhì)量不斷下降。模擬信號(hào)在沿著線路的傳輸過程中很容易受到外界和傳播系統(tǒng)內(nèi)部的各種干擾，雜質(zhì)與信號(hào)混合后難以分開，從而導(dǎo)致傳播質(zhì)量不斷下降，以至于無法繼續(xù)復(fù)制與傳播。

（二）模擬環(huán)境下的作品傳播：以中間人為核心的線性傳播

在模擬環(huán)境下，廣播、電視等媒介出現(xiàn)之前，作品必須附載于一定的載體上才能進(jìn)一步傳播給社會(huì)公眾，而作品載體的制作往往由諸如印刷廠、出版商等中間機(jī)構(gòu)集中進(jìn)行。廣播、電視出現(xiàn)之后，盡管作品不必再依賴于有形的載體而通過播放等無形方式進(jìn)行傳播，但這種無形傳播方式需要依賴于成本高昂的設(shè)備以及廣播電臺(tái)、電視臺(tái)等中間傳播機(jī)構(gòu)。因此，模擬環(huán)境下的作品傳播主要以“中間人”為核心。同時(shí)，模擬環(huán)境下的作品傳播的最大特點(diǎn)是復(fù)制件質(zhì)量次于原件，隨著復(fù)制與傳播的增多，復(fù)制件的質(zhì)量就會(huì)逐漸降低，以至于無法繼續(xù)復(fù)制與傳播。在這種完全受原件限制的模擬復(fù)制與傳播技術(shù)之下，作品的傳播不僅是線性的，還受到原件傳播范圍的限制。概言之，模擬環(huán)境下的作品傳播總體上是以中間人為核心的線性傳播形態(tài)。

一方面，模擬環(huán)境下的作品傳播離不開“中間人”。一開始，模擬環(huán)境下的作品離不開有形的載體，廣播、電視等媒介出現(xiàn)之前的作品的傳播依賴于載體的流通，而由于復(fù)制技術(shù)尚未普及與發(fā)達(dá)，分散的個(gè)人無法進(jìn)行成本低廉的復(fù)制，復(fù)制作品主要由擁有價(jià)格高昂的復(fù)制設(shè)備的印刷廠、出版商等中間機(jī)構(gòu)集中進(jìn)行。顯然，作品的傳播無法離開這些中間機(jī)構(gòu)。而隨著廣播、電視等技術(shù)的出現(xiàn)，作品無需再依附于載體而進(jìn)行無形傳播，作品似乎可以逃離控制著作品載體制作的中間機(jī)構(gòu)而廣泛傳播了。然而，不可忽視的是，因?yàn)樽髌返臒o形傳播所需要的設(shè)備以及成本并非個(gè)人可以承擔(dān)，只有廣播電臺(tái)、電視臺(tái)等集中的傳播機(jī)構(gòu)才有能力掌握這些技術(shù)與擁有這些設(shè)備。因此，此時(shí)作品的無形傳播依然必須依賴于廣播電臺(tái)、電視臺(tái)等中間傳播機(jī)構(gòu)而進(jìn)行，模擬環(huán)境下的作品傳播始終不能離開“中間人”。

另一方面，模擬環(huán)境下的作品傳播的速度、質(zhì)量、成本均受到一定的制約，依附于載體的作品傳播基本上是線性的。要么需要依附于載體，要么受制于中間機(jī)構(gòu)的控制，作品傳播的速度和規(guī)模必然受到一定的限制，作品傳播并不能任由個(gè)人隨心所欲。而且，因?yàn)檩d體的制作需要花費(fèi)物質(zhì)資源，模擬環(huán)境下的作品傳播必然需要較高的成本。更重要的是，在模擬環(huán)境下，隨著復(fù)制的次數(shù)不斷增加，復(fù)制件的質(zhì)量會(huì)逐步降低，以至于無法繼續(xù)復(fù)制。載體在消費(fèi)上具有排他性和競爭性，社會(huì)公眾個(gè)人范圍內(nèi)對(duì)作品載體的利用受到諸如交往空間、利用時(shí)間等各個(gè)方面的客觀限制，再加上模擬技術(shù)本身的限制，模擬環(huán)境下的作品傳播基本上是線性的。

（三）模擬環(huán)境下的著作權(quán)保護(hù)模式：中間人控制模式

在模擬環(huán)境下，作品的以中間人為核心的線性傳播形態(tài)意味著，著作權(quán)人可以通過控制作品傳播的中間人而獲取著作權(quán)收益、實(shí)現(xiàn)其著作權(quán)，也就是說，模擬環(huán)境下的著作權(quán)保護(hù)模式可概括為“中間人控制模式”。

在錄音機(jī)、錄像機(jī)、復(fù)印機(jī)等私人復(fù)制設(shè)備出現(xiàn)之前，復(fù)制技術(shù)尚未普及，作品載體的復(fù)制成本相對(duì)較高，分散的個(gè)人幾乎不可能進(jìn)行經(jīng)濟(jì)的成本低廉的復(fù)制，作品載體的制作與發(fā)行往往依賴于印刷廠、出版商等中間機(jī)構(gòu)集中進(jìn)行。此時(shí)，著作權(quán)人只需控制這些中間復(fù)制機(jī)構(gòu)就可以實(shí)施其著作權(quán)、獲取收益。而隨著廣播、電視等新技術(shù)的出現(xiàn)，載體不再是作品進(jìn)一步傳播的必需，作品可以直接通過播放等無形的方式進(jìn)行傳播，但同樣因?yàn)榧夹g(shù)與成本的限制，控制作品的無形傳播的主體依然集中在少數(shù)中間機(jī)構(gòu)當(dāng)中，如廣播電臺(tái)、電視臺(tái)等。于是，著作權(quán)人仍然可以像以往一樣通過控制這些中間傳播機(jī)構(gòu)而實(shí)施其著作權(quán)。

總之，在數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)之前的模擬技術(shù)時(shí)代，因?yàn)樽髌返膹?fù)制和傳播是集中進(jìn)行的，著作權(quán)人并不需要控制作為終端用戶的個(gè)人使用者對(duì)作品的利用行為，個(gè)人使用者也不必直接向著作權(quán)人支付使用費(fèi)用，著作權(quán)人只需控制中間的集中復(fù)制或傳播主體，便可經(jīng)濟(jì)并高效地控制作品的利用，從而有效實(shí)現(xiàn)其著作權(quán)收益。這種通過控制傳播主體的中間人控制模式較好地平衡了著作權(quán)人和社會(huì)公眾的利益，不僅為著作權(quán)人提供了一定的激勵(lì)，也沒有對(duì)終端的個(gè)人用戶過多地干預(yù)，具有較高的經(jīng)濟(jì)效率。而雖然私人復(fù)制設(shè)備的普及使得個(gè)人能夠進(jìn)行作品的復(fù)制與傳播，但由于個(gè)人傳播能力的限制和復(fù)制作品質(zhì)量的不斷下降，私人復(fù)制設(shè)備并不能對(duì)中間人控制的著作權(quán)保護(hù)模式產(chǎn)生根本上的沖擊，中間人控制的著作權(quán)保護(hù)模式在模擬技術(shù)環(huán)境下依然在有效地發(fā)揮作用。

三、數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的出現(xiàn)與著作權(quán)保護(hù)的終端控制模式

如果說模擬環(huán)境下的錄音機(jī)、錄像機(jī)和復(fù)印機(jī)等私人復(fù)制設(shè)備的出現(xiàn)對(duì)著作權(quán)制度產(chǎn)生的沖擊尚非致命的話，那么數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)給著作權(quán)制度帶來的沖擊可以說是毀滅性的。數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的出現(xiàn)改變了一切，根本性地變革了作品的復(fù)制和傳播模式，這“對(duì)管理知識(shí)產(chǎn)權(quán)的傳統(tǒng)方式是一種挑戰(zhàn)。某些觀察家甚至開始質(zhì)疑現(xiàn)行的知識(shí)產(chǎn)權(quán)模式在數(shù)字世界中是否還可以或者說應(yīng)該生存下去?！保?］“20世紀(jì)的轉(zhuǎn)換革命（Transforming Revolutions）之一就是發(fā)明了能夠以數(shù)字形式獲取文字、聲音和圖像的技術(shù)。數(shù)字革命預(yù)示著，它既會(huì)給著作權(quán)法造成新的緊張，也會(huì)帶來新的機(jī)會(huì)?！保?］可見，數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)給著作權(quán)制度帶來了顛覆性的影響。本部分將分析數(shù)字網(wǎng)絡(luò)傳播技術(shù)、數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的作品傳播與著作權(quán)保護(hù)模式，以更好地理解仍充滿爭議的數(shù)字網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下的著作權(quán)制度，并予以思考。

（一）數(shù)字網(wǎng)絡(luò)傳播技術(shù)

數(shù)字技術(shù)源于1945年美國人莫克萊和?？颂匕l(fā)明的世界上第一臺(tái)電子計(jì)算機(jī)——“埃尼阿克”，此時(shí)的計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)并未得到廣泛應(yīng)用。1971年，英特爾公司開發(fā)出世界上第一個(gè)微處理器——“英特爾4004芯片”，次年繼續(xù)推出8008微處理器芯片，1974年，8080微處理芯片問世，至此，個(gè)人電腦新時(shí)代拉開序幕。計(jì)算機(jī)技術(shù)的單獨(dú)發(fā)展也許并未能充分展示數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢(shì)與潛力，真正給人類社會(huì)帶來顛覆性影響的，無疑是數(shù)字技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的結(jié)合。1969年，美國國防部為了解決電腦之間的信息交流障礙而建立了歷史上第一個(gè)電腦網(wǎng)絡(luò)——“阿帕網(wǎng)”，隨后該網(wǎng)絡(luò)的節(jié)點(diǎn)規(guī)模不斷擴(kuò)大，互聯(lián)網(wǎng)的重心從軍用轉(zhuǎn)向了更普及的民用。1991年萬維網(wǎng)在互聯(lián)網(wǎng)上應(yīng)用，這真正開啟了互聯(lián)網(wǎng)的新的發(fā)展階段，個(gè)人通過瀏覽器在電腦上任意瀏覽網(wǎng)頁的數(shù)字網(wǎng)絡(luò)時(shí)代真正到來。

一般認(rèn)為，數(shù)字技術(shù)是指基于0和1的二進(jìn)制信息處理技術(shù)，其主要融合了信息通信技術(shù)、微電子技術(shù)以及計(jì)算機(jī)技術(shù)，是一種多領(lǐng)域技術(shù)類別相互協(xié)作與緊密配合的龐大的技術(shù)系統(tǒng)。其基本原理是，數(shù)字技術(shù)通過將文字、圖像、聲音等各種形式的信息轉(zhuǎn)化為計(jì)算機(jī)可以識(shí)別的二進(jìn)制數(shù)字編碼，然后再利用計(jì)算機(jī)硬件、軟件、外部轉(zhuǎn)換設(shè)備以及通信網(wǎng)絡(luò)等設(shè)備對(duì)信息進(jìn)行運(yùn)算、加工、存儲(chǔ)、傳送以及還原。對(duì)此，美國1995年公布的關(guān)于知識(shí)產(chǎn)權(quán)和國家信息基礎(chǔ)設(shè)施的研究報(bào)告對(duì)人類數(shù)字技術(shù)的未來進(jìn)行了展望：“國家信息基礎(chǔ)設(shè)施的明天，將不僅是這些獨(dú)立運(yùn)作的通信系統(tǒng)；它將統(tǒng)一整合這些系統(tǒng)，使之成為一個(gè)高速的、交互的、寬帶化的數(shù)字通信系統(tǒng)?！保?0］而隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展與普及，數(shù)字和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)已經(jīng)改變了整個(gè)人類社會(huì)的生產(chǎn)、生活等各個(gè)方面，數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)已經(jīng)完全融入了人們的日常生活，我們正享受著數(shù)字網(wǎng)絡(luò)時(shí)代帶來的巨大便利。

數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)改變了一切，與傳統(tǒng)的模擬技術(shù)相比，數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)下作品的復(fù)制與傳播質(zhì)量非常高，而且?guī)缀醪恍枰杀?，加上其速度之快與規(guī)模之大，都是傳統(tǒng)模擬技術(shù)所望塵莫及的。其中，最為典型的代表就是目前在互聯(lián)網(wǎng)上占據(jù)統(tǒng)治地位的P2P文件共享，其具有海量的用戶、分散的資源和極強(qiáng)的傳播能力等特征。一方面，P2P文件共享軟件可以把文件分割成很多個(gè)小部分而進(jìn)行傳播，這不僅可以實(shí)現(xiàn)任何大小的文件的快速傳播，而且可以從不同的來源下載某一個(gè)文件。另一方面，P2P文件共享廣泛集合了與網(wǎng)絡(luò)相連的所有P2P用戶的信息資源，基于這種“人人為我，我為人人”的共享思想，一個(gè)已經(jīng)完成下載任務(wù)的P2P用戶馬上就可以成為與原初的上傳者完全相同的上傳者，于是，文件共享的P2P用戶越多，下載速度就會(huì)越快。至此，數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)帶來的廣泛影響已經(jīng)滲透入人類生活的方方面面，這些都是傳統(tǒng)模擬技術(shù)所難以比擬的。

（二）數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的作品傳播：萬人出版者的網(wǎng)狀傳播

數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)從根本上改變了作品的傳播方式，其擁有著精確的超強(qiáng)的復(fù)制與傳播能力，不僅導(dǎo)致作品的傳播“從來幾乎由信息業(yè)獨(dú)占的信息制作、發(fā)送能力，現(xiàn)在向人民大眾開放，‘萬人出版者的時(shí)代'已經(jīng)到來，”［11］而且作品傳播的質(zhì)量、速度以及規(guī)模都是模擬技術(shù)下的作品傳播所不可比擬的。借助于數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，每個(gè)人都可以是出版者，不僅如此，數(shù)字復(fù)制下的復(fù)制件質(zhì)量與原件的質(zhì)量完全沒有差別，可以進(jìn)行無限制的復(fù)制。于是，數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的作品傳播已然演變成了萬人出版者的網(wǎng)狀傳播形態(tài)。

相對(duì)于模擬技術(shù)時(shí)代的成本高而質(zhì)量低的機(jī)械復(fù)制或者模擬復(fù)制，數(shù)字技術(shù)賦予了作品新的復(fù)制與傳播形態(tài)：數(shù)字化的作品能夠質(zhì)量更好、更簡單地被復(fù)制，作品的傳播變得更為便利，數(shù)字壓縮技術(shù)則降低了作品傳輸時(shí)間，減少了對(duì)存儲(chǔ)空間的容量要求［12］。首先，數(shù)字技術(shù)的變革性在于其可以將信息轉(zhuǎn)化為0和1的二進(jìn)制形式，然后再對(duì)這種二進(jìn)制信息進(jìn)行后續(xù)的轉(zhuǎn)化處理，信息的存儲(chǔ)方式由此發(fā)生著本質(zhì)上的變化。其次，數(shù)字技術(shù)使作品擺脫了依附于有形載體的限制，只需通過計(jì)算機(jī)設(shè)備與數(shù)字化技術(shù)即可實(shí)現(xiàn)對(duì)作品的高質(zhì)量大規(guī)模復(fù)制與傳播。再次，存儲(chǔ)介質(zhì)也隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展而不斷進(jìn)步，光碟、FLASH記憶卡、移動(dòng)硬盤等存儲(chǔ)介質(zhì)不斷推陳出新，每個(gè)人都可以擁有超強(qiáng)的復(fù)制和存儲(chǔ)工具，個(gè)人借助于這些存儲(chǔ)介質(zhì)可以方便地對(duì)作品進(jìn)行保存與進(jìn)一步傳播。

作品在完成數(shù)字化復(fù)制與傳播之后，并非止于單獨(dú)的運(yùn)行，更具顛覆性影響的是，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展與普及使得作品在數(shù)字化后進(jìn)一步向交互式傳播的網(wǎng)狀方向發(fā)展?！霸?0世紀(jì)80年代中葉，當(dāng)個(gè)人電腦軟件可以把聲音數(shù)字化并可以復(fù)制數(shù)字化的聲音文件時(shí)，娛樂業(yè)最初并不怎么擔(dān)心。在當(dāng)時(shí)，采取這些數(shù)字化作品的方法生成的文件的容量是很大的，一首四分鐘歌曲的文件的大小幾乎就超過了一個(gè)電腦硬盤的容量。即便是1992年當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)被引入的時(shí)候，文件巨大的容量也使得相互交換變得不可能?！保?3］然而，隨著技術(shù)的不斷革新，作品的傳播與交換發(fā)生了本質(zhì)性的變革。一方面，互聯(lián)網(wǎng)的帶寬不斷擴(kuò)大，另一方面，數(shù)字壓縮技術(shù)使得數(shù)字化作品的容量不斷縮小，互聯(lián)網(wǎng)由此逐漸成為各種作品文件傳播與交流的平臺(tái)。

可見，數(shù)字技術(shù)使得作品可以高速、大規(guī)模、高質(zhì)量地被復(fù)制，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)使得作品得以高速度傳播。例如，當(dāng)一個(gè)人購買了一本書、一張唱片或者一部電影之后，他可以直接將這些數(shù)字化的文件上傳至互聯(lián)網(wǎng)，借助于強(qiáng)大的互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，廣泛的下載和復(fù)制作品文件的行為便自然地在社會(huì)公眾中發(fā)生了，“作品的利用從擁有復(fù)制件轉(zhuǎn)變成直接體驗(yàn)作品的內(nèi)容。”至此，數(shù)字與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)已經(jīng)從根本上改變了作品的復(fù)制與傳播形態(tài)。

（三）數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的著作權(quán)保護(hù)模式：終端控制模式

在數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)下的“萬人出版者時(shí)代”，在作品的復(fù)制質(zhì)量高、傳播速度快以及規(guī)模大的形態(tài)下，傳統(tǒng)模擬環(huán)境下的中間人控制的著作權(quán)保護(hù)模式已經(jīng)完全崩潰。數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的作品的萬人出版者的網(wǎng)狀傳播形態(tài)意味著，著作權(quán)人不可能繼續(xù)通過控制中間機(jī)構(gòu)來實(shí)施其著作權(quán)，而應(yīng)該通過控制終端用戶的行為來實(shí)現(xiàn)其權(quán)益，著作權(quán)保護(hù)模式將轉(zhuǎn)變成為一種滲透至個(gè)人用戶的終端控制模式。

數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)帶來了作品復(fù)制與傳播方式的根本性改變，這導(dǎo)致幾百年來積淀的平衡著作權(quán)人和社會(huì)公眾利益關(guān)系的各種著作權(quán)制度面臨崩潰。在新的數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，“作品的利用從擁有復(fù)制件轉(zhuǎn)變?yōu)橹苯芋w驗(yàn)作品的內(nèi)容，”每個(gè)人都可能既是作品的使用者，也是作品的出版者?！拔覀冋幱谫Y本主義的一個(gè)新時(shí)期。其基本準(zhǔn)則不再是市場上財(cái)產(chǎn)所有權(quán)的買入和賣出，而是有提供者和用戶的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下對(duì)服務(wù)的‘接觸'，在新的環(huán)境下，市場正在為網(wǎng)絡(luò)讓步，所有權(quán)正穩(wěn)定地被‘接觸'所取代。”［14］至此，模擬環(huán)境下較好地維護(hù)著作權(quán)人和社會(huì)公眾利益平衡的中間人控制的經(jīng)典保護(hù)模式已經(jīng)無法繼續(xù)發(fā)揮作用?！敖佑|”成為了數(shù)字網(wǎng)絡(luò)時(shí)代作品傳播的基本特征，于是著作權(quán)人開始創(chuàng)設(shè)各種技術(shù)保護(hù)措施，將傳統(tǒng)的中間控制的著作權(quán)保護(hù)模式變?yōu)橐环N滲透著私人力量的終端控制模式。

作為數(shù)字網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下終端控制模式的最突出的形式，技術(shù)保護(hù)措施在現(xiàn)行的著作權(quán)保護(hù)中正發(fā)揮著重要的作用。當(dāng)著作權(quán)人感到無法有效控制數(shù)字網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下的作品復(fù)制與傳播，各種技術(shù)保護(hù)措施便開始涌現(xiàn)，如加密技術(shù)、水印技術(shù)等，數(shù)字權(quán)利管理系統(tǒng)通過軟件和硬件方面的結(jié)合更將技術(shù)保護(hù)措施的功效發(fā)揮到了極致。現(xiàn)行的著作權(quán)制度之下，各種不同以往的著作權(quán)保護(hù)形式出現(xiàn)，例如，主要的電子數(shù)據(jù)庫通過采用加密技術(shù)來控制個(gè)人用戶的接觸和復(fù)制，蘋果電腦公司與世界五大唱片公司合作推出了以技術(shù)保護(hù)措施為基礎(chǔ)的iTunes在線音樂商店，理論界則表達(dá)出應(yīng)當(dāng)基于技術(shù)保護(hù)措施構(gòu)建控制作品接觸的“接觸權(quán)”的學(xué)術(shù)建議［15］?？梢?，無論是著作權(quán)人已經(jīng)采用的技術(shù)保護(hù)措施、iTunes在線音樂商店，或者是“接觸權(quán)”的主張，其共同之處在于，都體現(xiàn)了數(shù)字網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下控制個(gè)人用戶的終端控制性，終端控制的著作權(quán)保護(hù)模式正在數(shù)字網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下有效地運(yùn)行并發(fā)揮著重大的作用。

毋庸置疑，這種終端控制的著作權(quán)保護(hù)模式一定程度上改變了傳統(tǒng)的中間人保護(hù)模式在數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)面前的無力，體現(xiàn)了其完全傾向于著作權(quán)人的利益考量。以Napster公司和Glokster公司被迫關(guān)門的命運(yùn)為例，這充分顯示了數(shù)字網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下終端控制模式的強(qiáng)大力量。Napster公司是一家免費(fèi)為人們提供音樂文件共享服務(wù)的公司，其文件共享服務(wù)無疑嚴(yán)重影響了唱片公司的經(jīng)濟(jì)利益，于是，美國唱片業(yè)協(xié)會(huì)先后針對(duì)Napster公司和Glokster公司提起了訴訟。然而，與前所述的20年前的索尼案中索尼美國公司的命運(yùn)不同，Napster公司和Glokster公司并不能夠因其提供的文件共享服務(wù)具有“非侵權(quán)用途”而免受法律處罰，最后以關(guān)門告終。對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，Napster公司和Glokster公司與索尼公司遭受了不同的判決命運(yùn)，這恰恰是數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與模擬技術(shù)的根本性不同所致。Napster公司和Glokster公司所提供的強(qiáng)大的文件共享服務(wù)極大地促進(jìn)了作品在個(gè)人的傳播，這對(duì)著作權(quán)人的利益的影響無疑是巨大的，而索尼公司的錄像機(jī)之類的模擬傳播設(shè)備帶來的影響則是有限的。因此，法院在此作出了不同的利益傾向決定。

總之，由于數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的出現(xiàn)，作品的復(fù)制與傳播形態(tài)發(fā)生了根本性變革，原本的著作權(quán)人與社會(huì)公眾之間平衡關(guān)系被打破，模擬環(huán)境下的中間人控制的著作權(quán)保護(hù)模式已經(jīng)不能適應(yīng)數(shù)字網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的需求，取而代之的是終端控制的著作權(quán)保護(hù)模式。然而，終端控制的著作權(quán)保護(hù)模式因處處體現(xiàn)著保護(hù)著作權(quán)人的利益傾向，以至于對(duì)作品的保護(hù)演化成了封閉式的控制狀態(tài)。終端控制模式之下，終端用戶對(duì)作品的使用行為將受到著作權(quán)人的技術(shù)保護(hù)措施等終端控制手段的嚴(yán)密控制，社會(huì)公眾可能因此難以接觸作品，“思想表現(xiàn)二分”、“合理使用”等著作權(quán)法上的利益平衡規(guī)則可能喪失其發(fā)揮作用的余地。需要反思的是，終端控制模式給數(shù)字網(wǎng)絡(luò)時(shí)代帶來了嚴(yán)重的主體間利益失衡的新難題，如何妥善處理數(shù)字網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下著作權(quán)領(lǐng)域的各種矛盾，實(shí)現(xiàn)著作權(quán)人和社會(huì)公眾的利益平衡，是數(shù)字網(wǎng)絡(luò)時(shí)代仍待解決的問題。

四、云計(jì)算技術(shù)的出現(xiàn)與著作權(quán)保護(hù)的集中控制模式

技術(shù)發(fā)展的步伐永未停歇，數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)對(duì)著作權(quán)制度的沖擊與挑戰(zhàn)尚未來得及全面應(yīng)對(duì)，云計(jì)算又預(yù)示著新的一場技術(shù)盛宴的來臨。作為一種新的信息技術(shù)，云計(jì)算不僅“將改變整個(gè)信息產(chǎn)業(yè)的格局，也將深刻地改變?nèi)祟惖墓ぷ鞣绞胶凸镜倪\(yùn)營模式，”［16］“帶來人類生活、生產(chǎn)方式和商業(yè)模式的根本性改變?！保?7］雖然云計(jì)算的發(fā)展目前尚不成熟，但云計(jì)算時(shí)代的到來是難以阻擋的。只有充分分析云計(jì)算傳播技術(shù)、云計(jì)算環(huán)境下的作品傳播、云計(jì)算環(huán)境下的著作權(quán)保護(hù)模式，才可能科學(xué)規(guī)劃云計(jì)算時(shí)代的著作權(quán)保護(hù)模式，進(jìn)而展望著作權(quán)制度的未來。

（一）云計(jì)算傳播技術(shù)

作為一種新的計(jì)算機(jī)技術(shù)，云計(jì)算是隨著處理器、虛擬化、分布式存儲(chǔ)、寬帶互聯(lián)網(wǎng)和自動(dòng)化管理等技術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生的，其掀起了繼個(gè)人計(jì)算機(jī)變革、互聯(lián)網(wǎng)變革之后的第三次IT浪潮。云計(jì)算是一種可以隨時(shí)隨地、按需方便地訪問且在最少管理工作或服務(wù)提供商干預(yù)的情況下，進(jìn)行快速提供和發(fā)布的可配置的計(jì)算機(jī)資源（如網(wǎng)絡(luò)、服務(wù)器、存儲(chǔ)器、應(yīng)用和服務(wù)）共享池的模式。云計(jì)算具有按需自助服務(wù)、廣泛的網(wǎng)絡(luò)訪問、資源池、快速靈活、計(jì)量付費(fèi)服務(wù)等基本特征，有軟件即服務(wù)（SaaS）、平臺(tái)即服務(wù)（PaaS）、基礎(chǔ)設(shè)施即服務(wù)（IaaS）三種服務(wù)模式。形象而言，云計(jì)算把個(gè)人用戶的數(shù)據(jù)和程序從個(gè)人電腦轉(zhuǎn)移至“云端”，讓用戶體驗(yàn)像用電和用水的公共服務(wù)一樣，通過互聯(lián)網(wǎng)獲取各種資源和服務(wù)。顯然，這種新的信息技術(shù)變革將帶來革命性的變化，通過解放終端而改變?nèi)藗兪褂没ヂ?lián)網(wǎng)傳播信息的方式。于是，用戶只需根據(jù)需求獲取資源和服務(wù)，而無需關(guān)心這些資源和服務(wù)是由誰提供的。

云計(jì)算環(huán)境下的新型信息傳播模式被稱為“云傳播”，可以預(yù)見，云傳播將“構(gòu)建一種全新的人類社會(huì)信息系統(tǒng)?！保?8］作為云計(jì)算環(huán)境下人們傳遞和分享信息的一種機(jī)制，云傳播意味著以下三個(gè)層面的內(nèi)涵：首先，云計(jì)算推動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)相互交織融合而成“互聯(lián)云”，云傳播的本質(zhì)在于信息在“互聯(lián)云”上的流動(dòng)過程；其次，用戶僅僅需要根據(jù)自身的需求獲取資源和服務(wù)而不需關(guān)心由誰提供，并且在使用完之后可以直接再次釋放資源；最后，人們之間傳遞和共享的資源范圍從原有的“信息資源內(nèi)容”擴(kuò)展為包括硬件基礎(chǔ)設(shè)施、軟件資源和服務(wù)在內(nèi)的廣義上的信息資源。由此，在云傳播模式下，可以說，每個(gè)人都可以擁有一臺(tái)由計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)聯(lián)結(jié)而成的無邊無際的超級(jí)計(jì)算機(jī)。

云傳播具有移動(dòng)傳播、實(shí)時(shí)傳播、“全信息”內(nèi)容傳播、個(gè)性化傳播、自動(dòng)化傳播和智能化傳播等變革性特征。作為一種新型的人類信息傳播模式，云傳播模式下的作品的傳播與利用也必將表現(xiàn)出與以往不同的形態(tài)和特點(diǎn)。其中，云傳播模式下作品的傳播與利用主要與云計(jì)算的軟件即服務(wù)的交付模式相關(guān)，更直接地說，這就是一種軟件即服務(wù)的作品傳播與利用模式。“軟件即服務(wù)是一種通過互聯(lián)網(wǎng)提供軟件的交付模式，其通常的做法是，軟件廠商將應(yīng)用軟件統(tǒng)一部署在自己的服務(wù)器上，用戶可以根據(jù)自己的需求向軟件廠商提出定制申請(qǐng)，申請(qǐng)完畢后根據(jù)所定制的軟件多少、時(shí)間的長短支付費(fèi)用給軟件廠商，收費(fèi)后軟件廠商將通過互聯(lián)網(wǎng)向用戶提供服務(wù)［19］?；谲浖捶?wù)的模式，用戶不再需要買軟件安裝光盤，也不需要下載軟件，而僅僅需要坐在電腦面前，輸入賬號(hào)密碼就可以輕松享用所需的軟件功能。而且，在軟件即服務(wù)的模式之下，用戶也不再需要進(jìn)行軟件的更新和維護(hù)，這些更新和維護(hù)工作全部交由軟件廠商統(tǒng)一進(jìn)行。云計(jì)算的軟件即服務(wù)模式對(duì)計(jì)算機(jī)軟件的利用方式和商業(yè)模式均產(chǎn)生了巨大的影響，導(dǎo)致軟件的商業(yè)模式由“商品供需模式”轉(zhuǎn)變成了“服務(wù)供需模式”，“顛覆了傳統(tǒng)軟件的固有的經(jīng)營模式。”［20］

（二）云計(jì)算環(huán)境下的作品傳播：以云服務(wù)提供者為中心的集中供電式傳播

在新的人類信息傳播模式——云傳播模式之下，各類信息資源的存儲(chǔ)、維護(hù)管理、傳播和共享方式均將發(fā)生顛覆性變化，一種全新的人類社會(huì)信息系統(tǒng)將得以構(gòu)建。作為著作權(quán)客體的作品本質(zhì)上就是一種信息，因此，云計(jì)算環(huán)境下的作品傳播與利用也必然會(huì)表現(xiàn)出與以往不同的新形態(tài)和新特征。

如前所述的云傳播的本質(zhì)在于信息在“互聯(lián)云”上的流動(dòng)過程，“相對(duì)于傳統(tǒng)的計(jì)算資源服務(wù)模式，‘云'服務(wù)就像是從單臺(tái)發(fā)電機(jī)模式轉(zhuǎn)向電網(wǎng)集中供電的模式，……意味著計(jì)算能力也可以作為一種公共資源進(jìn)行流通，就像煤氣、水、電一樣，取用方便，費(fèi)用低廉?！边@種云計(jì)算服務(wù)模式充分表明云計(jì)算是“集中化管理”的。從作品傳播的角度而言，云計(jì)算環(huán)境下的作品傳播實(shí)際上就是以云服務(wù)提供者為中心的集中供電式傳播。以集中供電式傳播為核心，結(jié)合云計(jì)算特別是軟件即服務(wù)模式的特征，云計(jì)算環(huán)境下的作品傳播與利用具體表現(xiàn)為以下特點(diǎn)：

第一，作品的非復(fù)制使用和多租戶利用。在云計(jì)算環(huán)境下，作品的非復(fù)制使用意味著無需下載或復(fù)制便可直接在線使用，如用戶使用計(jì)算機(jī)程序不再需要購買光盤和安裝光盤或者下載軟件，因?yàn)檫@些程序都已經(jīng)被軟件廠商部署于云中進(jìn)行統(tǒng)一維護(hù)和更新。再如，對(duì)于圖書、電影和電視等作品而言，用戶進(jìn)行圖書的閱讀、電影或視頻的觀看也都是通過瀏覽器在線進(jìn)行而無需下載。作品的多租戶利用則意味著“多個(gè)租戶可以共享、運(yùn)行在同一套硬件平臺(tái)之上的的單個(gè)應(yīng)用軟件”，也就是說，如果世界上只有一個(gè)“云”，僅需安裝一份軟件就可以滿足全世界多租戶的需求。推而廣之，軟件的這種多租戶技術(shù)亦可適用于一切作品的傳播與利用，以亞馬遜公司的Kindle閱讀服務(wù)模式為例，用戶的所有Kindle圖書存儲(chǔ)在云端，用戶可以隨時(shí)隨地使用可與互聯(lián)網(wǎng)連接的設(shè)備進(jìn)行閱讀。這意味著，云計(jì)算環(huán)境下的圖書只需在云中復(fù)制一份數(shù)字化的版本即可供所有用戶進(jìn)行閱讀。

第二，用戶的實(shí)在化。傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)具有高度虛擬的特征，正如這句話所言，“在互聯(lián)網(wǎng)上，沒有人知道你是一條狗”。但在云計(jì)算環(huán)境下，按需有償服務(wù)將成為云計(jì)算時(shí)代的基本商業(yè)模式，無論硬件基礎(chǔ)設(shè)備還是軟件服務(wù)的獲取都是有償按需的。那么，有償按需服務(wù)必然涉及金錢的支付，用戶必須通過實(shí)在的而不可能是虛擬的信用卡等網(wǎng)上交易憑證進(jìn)行支付。因此，云計(jì)算環(huán)境下的云服務(wù)用戶將變得更加實(shí)在化。當(dāng)然，用戶的姓名、身份、形象等信息依然可以是虛擬的，但有償按需的金錢支付使得云中的虛擬用戶和現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)用戶建立了直接的聯(lián)系，云計(jì)算環(huán)境中的虛擬用戶由此日益實(shí)在化。

第三，作品傳播的集中化。云計(jì)算環(huán)境下的作品傳播實(shí)際上就是以云服務(wù)提供者為中心的集中供電式傳播，這也是云計(jì)算環(huán)境下最突出的作品傳播形態(tài)，并將對(duì)云計(jì)算環(huán)境下的著作權(quán)保護(hù)模式產(chǎn)生至為關(guān)鍵的影響。傳統(tǒng)互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，當(dāng)作品傳播之后，因?yàn)椴辉偈艿捷d體的限制，每個(gè)接收者均有可能成為和初始的傳播者一樣的新的傳播者，此時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)上的作品傳播是分散的網(wǎng)狀。但云計(jì)算環(huán)境下的作品傳播則走向了集中化的路徑，云計(jì)算“通過整合、管理、調(diào)配分布在網(wǎng)絡(luò)各處的計(jì)算資源，以統(tǒng)一的界面同時(shí)向大量用戶提供服務(wù)。借助云計(jì)算，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者可以在瞬息之間，處理數(shù)以千萬計(jì)甚至億計(jì)的信息，實(shí)現(xiàn)和超級(jí)計(jì)算機(jī)同樣強(qiáng)大的效能，同時(shí)，用戶可以按需計(jì)量地使用這些服務(wù)，從而實(shí)現(xiàn)讓計(jì)算成為一種公用設(shè)施來按需而用的夢(mèng)想”［21］，“‘云'服務(wù)就像是從單臺(tái)發(fā)電機(jī)模式轉(zhuǎn)向電網(wǎng)集中供電的模式”?？梢姡@種“集中化管理”的服務(wù)模式意味著，云計(jì)算環(huán)境下的作品傳播是圍繞云服務(wù)提供者為中心進(jìn)行的集中供電式傳播，這似乎又恢復(fù)到了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代到來之前的集中傳播模式。

（三）云計(jì)算環(huán)境下的著作權(quán)保護(hù)模式：集中控制模式

從模擬環(huán)境下的“中間人控制模式”到數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的“終端控制模式”，著作權(quán)保護(hù)模式隨著作品的傳播和利用形態(tài)而演變，那么，在云計(jì)算環(huán)境下，作品以云服務(wù)提供者為中心展現(xiàn)出集中供電式的傳播形態(tài)，作品傳播的集中化必然決定了著作權(quán)保護(hù)將走向集中控制的模式。這意味著，在云計(jì)算時(shí)代，作品的傳播重新走向了集中，云服務(wù)提供者成為了作品傳播的新的中間人，于是，著作權(quán)人可通過該集中傳播機(jī)構(gòu)即云服務(wù)提供者來實(shí)施其著作權(quán)，實(shí)現(xiàn)其著作權(quán)的收益。著作權(quán)保護(hù)的集中控制模式恰恰是對(duì)云計(jì)算時(shí)代的技術(shù)呼應(yīng)，“不僅數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)帶來的著作權(quán)制度的危機(jī)面臨著解決的大好機(jī)遇，而且著作權(quán)實(shí)施也可能變得更為容易。”［22］

首先，云計(jì)算環(huán)境下的集中控制的著作權(quán)保護(hù)模式將使數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的著作權(quán)制度危機(jī)面臨解決的大好機(jī)遇。這里需要厘清的是，雖然在傳統(tǒng)的數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下也存在著互聯(lián)網(wǎng)中間人，但互聯(lián)網(wǎng)中間人和云服務(wù)提供者在作品傳播中的地位和作用存在著巨大的差異：第一，二者在各自的技術(shù)環(huán)境中的地位截然不同。在數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，P2P文件共享在作品的傳播中處于主導(dǎo)地位，作品分散在海量的P2P用戶的個(gè)人電腦之中，因此P2P用戶成為了作品傳播的主要主體，而大部分互聯(lián)網(wǎng)中間人并非作品傳播的主要主體。在云計(jì)算環(huán)境下，涵括硬件、軟件等各種作品的信息資源都集中在云端而不再分散存儲(chǔ)于各個(gè)用戶的個(gè)人電腦中，云服務(wù)提供者于是成了作品傳播的主要主體，而分散的用戶不再是作品傳播的主要主體。第二，二者在作品傳播中發(fā)揮的作用大不相同。在數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，互聯(lián)網(wǎng)中間人雖然具有實(shí)施著作權(quán)的技術(shù)能力，但他們大多既不直接傳播作品也不直接從作品的傳播中獲益，積極實(shí)施著作權(quán)反而可能導(dǎo)致因影響其客戶的利益而不利于其增加收益，因此，互聯(lián)網(wǎng)中間人因缺乏激勵(lì)而往往并不積極實(shí)施著作權(quán)。相反，在云計(jì)算環(huán)境下，所有信息資源集中于云中，云服務(wù)提供者由此成為作品的主要傳播主體，用戶按需使用付費(fèi)的商業(yè)模式必然成為云服務(wù)提供者獲取利益的巨大驅(qū)動(dòng)力，直接從作品的傳播中獲取收益將驅(qū)使云服務(wù)提供者積極實(shí)施著作權(quán)。概言之，云計(jì)算時(shí)代下，云服務(wù)提供者在作品傳播中處于主導(dǎo)的地位和發(fā)揮著重要的作用，通過云服務(wù)提供者這一集中傳播機(jī)構(gòu)實(shí)施著作權(quán)將更容易實(shí)現(xiàn)著作權(quán)制度的良好運(yùn)轉(zhuǎn)，這種集中控制模式也使得數(shù)字互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的著作權(quán)制度危機(jī)可能得以解決。

其次，云計(jì)算環(huán)境下的集中控制的著作權(quán)保護(hù)模式將為著作權(quán)的利益實(shí)現(xiàn)提供極大的便利。傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的網(wǎng)絡(luò)用戶往往是分散的，通過一臺(tái)臺(tái)計(jì)算機(jī)在特定的IP地址和互聯(lián)網(wǎng)相連而傳播作品，作品傳播行為和網(wǎng)絡(luò)用戶中間還隔著難以計(jì)數(shù)的計(jì)算機(jī)和IP地址。而在云計(jì)算環(huán)境下，一方面，作品傳播的主要主體已經(jīng)從分散的網(wǎng)絡(luò)用戶變成了集中的云服務(wù)提供者，另一方面，云服務(wù)提供者和云用戶之間的關(guān)系是實(shí)在化的和直接的。云用戶通過在云服務(wù)提供者注冊(cè)的賬戶而接受云服務(wù)，這與云用戶接受云服務(wù)的設(shè)備和地址無關(guān)。無論云用戶使用何種設(shè)備或者在何處接受云服務(wù)，接受云服務(wù)的主體依然是該注冊(cè)賬戶的云用戶，云服務(wù)提供者就可以直接從云用戶的作品利用行為中收取相應(yīng)的費(fèi)用，最后轉(zhuǎn)付給著作權(quán)人。因此，云服務(wù)提供者對(duì)云用戶的作品利用行為具有較強(qiáng)的控制能力，并為著作權(quán)人實(shí)現(xiàn)其利益。不僅如此，云計(jì)算的強(qiáng)大的計(jì)算能力可以準(zhǔn)確地計(jì)量云用戶使用作品的具體情況，從而更精確地計(jì)算出作品的使用費(fèi)用?？梢姡朴?jì)算環(huán)境下的集中控制模式與其強(qiáng)大的計(jì)算能力為著作權(quán)人實(shí)現(xiàn)其利益提供了更為便利的條件。

再次，云計(jì)算環(huán)境下的集中控制的著作權(quán)保護(hù)模式將使云計(jì)算時(shí)代的著作權(quán)實(shí)施效果更佳。作品傳播的集中化、云計(jì)算強(qiáng)大的計(jì)算能力以及作品使用的智能化不僅將有效控制非法的作品傳播，而且可以有效地激勵(lì)優(yōu)秀作品的創(chuàng)作，從而使著作權(quán)的實(shí)施更有效。第一，不同于傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的作品等信息資源的分散分布和傳播，云服務(wù)提供者成為集中的傳播主體，可以更直接地控制云用戶的作品利用行為，非法的作品傳播行為將變得更加困難。著作權(quán)人也可以直接通過云服務(wù)提供者向云用戶收取使用費(fèi)，從而使作品的傳播與利用更可控與更加規(guī)范化。第二，云計(jì)算強(qiáng)大的計(jì)算能力使其可以精確地計(jì)算作品在云中的使用情況，并根據(jù)使用情況向云用戶收取使用費(fèi)。按照此商業(yè)模式，每一作品的市場價(jià)值基本完全取決于其實(shí)際使用情況，作品被使用越多，著作權(quán)人的收益就越多。因此，優(yōu)秀的有市場價(jià)值的作品就更容易脫穎而出，如此精確有效的計(jì)算模式可以更好地激勵(lì)優(yōu)秀作品的創(chuàng)作與涌現(xiàn)。第三，云計(jì)算環(huán)境下的作品使用是智能化的，因此，云計(jì)算可以更準(zhǔn)確地記錄云用戶的作品使用偏好，向云用戶自動(dòng)推薦符合其使用偏好的作品。而且，因?yàn)樵朴脩舻淖髌菲檬嵌喾N多樣的，各式各樣的作品因此能夠獲得屬于自己的應(yīng)有收益，這也是對(duì)著作權(quán)人的合理回饋，更符合利益平衡的價(jià)值理念。

五、代結(jié)語：著作權(quán)制度的未來模式

“從印刷機(jī)到數(shù)字點(diǎn)播機(jī)，每當(dāng)著作權(quán)遭遇某種新技術(shù)時(shí)，都向立法者提出了一個(gè)全新的選擇：擴(kuò)張著作權(quán)從而使作者和出版商能夠獲得作品在市場上的全部價(jià)值；或者，抑制著作權(quán)，人們?cè)诖饲闆r下就能免費(fèi)使用作品的復(fù)制件?！保?3］著作權(quán)制度的演進(jìn)史，就是傳播技術(shù)不斷發(fā)展與進(jìn)步的歷史。當(dāng)新的傳播技術(shù)出現(xiàn)，作品傳播和利用的基本形態(tài)往往隨之變化，著作權(quán)保護(hù)的基本模式也會(huì)隨之改變，并導(dǎo)致著作權(quán)制度的革命性變革。自著作權(quán)制度產(chǎn)生以來，傳播技術(shù)發(fā)展經(jīng)歷了模擬復(fù)制與傳播技術(shù)、數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)以及云計(jì)算技術(shù)三大發(fā)展歷程，作品的傳播與利用形態(tài)隨之經(jīng)過了從模擬環(huán)境下的以中間人為核心的線性傳播，到數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的萬人出版者的網(wǎng)狀傳播，再到云計(jì)算環(huán)境下的以云服務(wù)提供者為中心的集中供電式傳播三種基本形態(tài)，隨之著作權(quán)保護(hù)的基本模式也經(jīng)歷了中間人控制模式、終端控制模式與集中控制模式的演變過程。

技術(shù)仍在不斷發(fā)展與進(jìn)步，仍在給著作權(quán)制度提出新的挑戰(zhàn)與難題。我們無法預(yù)估下一個(gè)技術(shù)將會(huì)是什么，也無法預(yù)估其將會(huì)給著作權(quán)制度帶來什么新的難題。然而，可以肯定的是，設(shè)計(jì)著作權(quán)制度的未來模式，關(guān)鍵在于著作權(quán)制度一般原理所揭示的——平衡著作權(quán)人與社會(huì)公眾的利益，并隨技術(shù)的發(fā)展動(dòng)態(tài)地維持這種平衡，以促進(jìn)知識(shí)的傳播與創(chuàng)新，以踐行著作權(quán)法推動(dòng)社會(huì)科技文化進(jìn)步的立法理念與立法精神。

正如鄭成思先生所言，“版權(quán)制度自誕生之日起，就在不斷接受并適應(yīng)著新技術(shù)帶來的挑戰(zhàn)。這種對(duì)新技術(shù)很強(qiáng)的變通性和適應(yīng)性，正是版權(quán)制度在以往面對(duì)攝影技術(shù)、錄音技術(shù)和衛(wèi)星技術(shù)時(shí)所屢次表現(xiàn)出來的氣概，也正是版權(quán)制度幾百年來長盛不衰并穩(wěn)步發(fā)展的生命力所在?！保?4］從模擬復(fù)制傳播時(shí)代到數(shù)字網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，再邁入云計(jì)算時(shí)代，著作權(quán)制度經(jīng)受著一次次的技術(shù)挑戰(zhàn)。未來又將邁入何種新時(shí)代，著作權(quán)制度的未來模式又將如何？我們無法預(yù)知未來，也無法設(shè)計(jì)出一種萬能的著作權(quán)保護(hù)模式。我們所需做的，就是緊緊圍繞著作權(quán)法的立法目的和立法精神，充分考量相關(guān)主體的利益訴求，最大限度地實(shí)現(xiàn)公平合理和利益平衡。我們?yōu)橹Γ⑹媚恳源?/p>

［1］王太平.知識(shí)產(chǎn)權(quán)客體的理論范疇［M］.北京：知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社，2008.

［2］威廉·M.蘭德斯，理查德·A.波斯納.知識(shí)產(chǎn)權(quán)法的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)［M］.北京：金海軍譯，北京大學(xué)出版社，2005.

［3］段瑞林.知識(shí)產(chǎn)權(quán)法概論［M］.北京：光明日?qǐng)?bào)出版社，1988.

［4］［法］R.F.沃爾、杰里米·菲利普斯.版權(quán)與現(xiàn)代技術(shù)［J］.王捷譯，國外法學(xué)，1984（6）.

［5］吳漢東，王毅.中國傳統(tǒng)文化與著作權(quán)制度略論法學(xué)研究［J］.1994.

［6］鄭成思.版權(quán)法（修訂本）［M］.北京：中國人民大學(xué)出版社，1997.

［7］鮑立泉.數(shù)字傳播技術(shù)發(fā)展與媒介融合演進(jìn)［D］.華中科技大學(xué)，2010年博士學(xué)位論文.

［8］Hal R.Varian，Copying and Copyright［J］.19 Journal of Economic Perspectives 121.

［9］［美］保羅·戈斯汀.著作權(quán)之道：從谷登堡到數(shù)字點(diǎn)播機(jī)［M］.北京：金海軍譯，北京大學(xué)出版社，2008.

［10］姚鶴徽.網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下著作權(quán)保護(hù)的未來模式［D］.湘潭大學(xué)2010年碩士學(xué)位論文

［11］中山信弘.多媒體與著作權(quán)［M］.北京：張玉瑞譯，專利與文獻(xiàn)出版社，1997.

［12］姚鶴徽，王太平.著作權(quán)技術(shù)保護(hù)措施之批判、反思與正確定位［J］.知識(shí)產(chǎn)權(quán)，2009（11）.

［13］Jeff Sharp，Coming soon to Pay-Per-View：How the Digital Millennium Copyright Act Enables Digital Content Owners to Circumvent Educational Fair Use，40 Am.Bus.L.J.23.

［14］Nicola Lucchi，Intellectual Property Rights in Digital Media：A Comparative Analysis of Legal Protection，Technological Measures，and New Business Models under EU and U.S.Law，53 Buffalo L.Rev. 1111，1131.

［15］熊琦.論“接觸權(quán)”——著作財(cái)產(chǎn)權(quán)類型化的不足與克服［J］.法律科學(xué)，2008（5）.

［16］張為民，唐劍峰，羅治國，錢嶺.云計(jì)算：深刻改變未來［M］.北京：科學(xué)出版社，2010.

［17］賽迪顧問股份有限公司.中國云計(jì)算產(chǎn)業(yè)發(fā)展白皮書（2011版），http：//bbs.chinacloud.cn/attachment.aspx？attachmentid=1377，2014年11月29日訪問.

［18］李衛(wèi)東，張昆.“云傳播”：人類信息傳播的革命［J］.圖書情報(bào)工作網(wǎng)刊，2011（10）54.

［19］王太平.云計(jì)算環(huán)境下的著作權(quán)制度：挑戰(zhàn)、機(jī)遇與未來展望［J］.知識(shí)產(chǎn)權(quán)，2013.

［20］劉波.SaaS模式下多租戶多用戶軟件功能與構(gòu)架的研究［D］.燕山大學(xué)2009年碩士學(xué)位論文.

［21］劉亮，面向云計(jì)算的信任評(píng)估模型研究［D］2011年桂林理工大學(xué)學(xué)位論文.

［22］王太平.云計(jì)算環(huán)境下的著作權(quán)制度：挑戰(zhàn)、機(jī)遇與未來展望［J］.知識(shí)產(chǎn)權(quán)，2013（12）.

［23］［美］戈斯汀.著作權(quán)之道：從谷登堡到數(shù)學(xué)點(diǎn)播機(jī)［M］.北京：金海軍譯，北京大學(xué)出版社2008.

［24］鄭成思.知識(shí)產(chǎn)權(quán)—應(yīng)用法學(xué)與基本理論［M］.北京：人民出版社，2005.

From analog to digital net then to cloud calculation，Transition of basic pattern of copyright protection

Li Fumin
（Law school，central south Unervisty，Changsha，hunan 410083）

The evolutional history of copyright regim is history of continuous development and progress of spread technology.The basic pattern of copyright protection regim would change corrdingly，when development of transition technology leads to fondemental change on basic pattern of transition and usage of works.It will lead to evolutionary change of copyright regim.Since copyright regim appears，development of transition tecchnology experiences three stages，analog copy and transition technology，digital net technology and cloud caculation technology.Then the pattern of copyrights transition and usage corrdingly experienced three basic pattern，that is linear transition cored on human under anolog environment，net transition and digital net environment transited by uncountable publishers，centralized power-supplied transition cored as cloud service supplier under cloud caculation environment.At the same time，the basic pattern of copyright protection experienced evolution course intermediary-control pattern，terminal-control pattern and central-control pattern. Key words：pattern of copyright protection，anolog，digital net，cloud caculation

D923.9

A

2095-3275（2015）02-0155-10

2014-12-05

2014年河南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)校級(jí)重大課題。

李富民（1972— ），男，中南大學(xué)法學(xué)院博士研究生，河南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)學(xué)報(bào)編輯部副編審。