宋亞萍

論電視劇對(duì)家庭婦女價(jià)值觀和行為方式的影響

宋亞萍

在現(xiàn)實(shí)生活中，電視劇不僅僅是娛樂(lè)產(chǎn)品，也昭示著某種態(tài)度、觀念、文化或者理念。在當(dāng)下，收看電視劇已經(jīng)成為家庭婦女重要的精神消費(fèi)方式。她們更易于接受電視劇傳遞出來(lái)的信息、價(jià)值觀和生活方式等。在這種潛移默化中，電視劇對(duì)家庭婦女們的思維方式、交往方式、生活狀態(tài)和價(jià)值觀念等產(chǎn)生了重要的影響，包括積極和消極兩面。對(duì)這種影響，作者提出了自己的思考，如尊重家庭婦女的觀看和選擇權(quán)、發(fā)揮電視的正面引導(dǎo)作用，強(qiáng)化電視工作者和家庭婦女的自律等。

電視??；家庭婦女；價(jià)值觀；行為方式

隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展以及人們生活水平的普遍提高，電視逐漸成為家庭生活中不可或缺的一部分。和報(bào)紙、廣播、雜志相比，電視以其形聲俱備、視覺(jué)化的沖擊力等自身的特點(diǎn)和功能占據(jù)著我們的生活。電視深受家庭婦女的喜愛(ài)，提到電視，我們就會(huì)想到電視劇、綜藝節(jié)目、娛樂(lè)或時(shí)事新聞等。新聞?lì)惞?jié)目以男性受眾為主，而情感類(lèi)的電視劇以女性受眾為主。

一、家庭婦女與電視劇

在這里，我們所談?wù)摰募彝D女，是標(biāo)準(zhǔn)的家庭婦女，她們很好地完成了家庭義務(wù)，雖然她們沒(méi)有盡到社會(huì)義務(wù)。但是，她們并不是社會(huì)的蛀蟲(chóng)，因?yàn)樗齻兺瓿闪肆x務(wù)的交換。所謂義務(wù)的交換是正常情況下男女雙方應(yīng)該各完成一部分社會(huì)義務(wù)和家庭義務(wù)，即都要工作和照顧家庭。在現(xiàn)實(shí)生活中，一般家庭婦女們承擔(dān)了所有家庭義務(wù)包括丈夫的那一部分，也就是說(shuō)丈夫一點(diǎn)家務(wù)不用做，可以把全部精力投入工作當(dāng)中，代替妻子完成社會(huì)義務(wù)。丈夫完成了妻子的社會(huì)義務(wù)，妻子完成了丈夫的家庭義務(wù)，這是雙方的分工，也是雙方根據(jù)自己的能力進(jìn)行的互利互助。一般的社會(huì)工作者，她們擁有正常的上班工作時(shí)間和被管制的規(guī)律生活。而家庭婦女一般在完成家庭義務(wù)后擁有較多的休閑時(shí)間，這為電視劇成為她們重要的娛樂(lè)方式提供了契機(jī)。毋庸置疑，電視劇是家庭婦女生活的一部分，在長(zhǎng)期的潛移默化中對(duì)她們的心理和行為產(chǎn)生了重要影響。

二、電視劇對(duì)家庭婦女價(jià)值觀和行為方式的積極影響

家庭婦女不僅可以從最新的電視劇中了解到時(shí)尚產(chǎn)品如最新潮的衣服、鞋帽、家具、家用電器等。一些最新的觀念和主流價(jià)值觀，也會(huì)通過(guò)電視劇潛移默化滲透到婦女們的頭腦中。

（一）婦女對(duì)自身定位的變化

電視劇中女性形象的變化以及在社會(huì)中所處的地位會(huì)潛移默化影響到現(xiàn)實(shí)中女性對(duì)自我的審視與重塑。如《杜拉拉升職記》《回家的誘惑》等，說(shuō)明了女性不會(huì)一直都是弱勢(shì)群體，她們可以通過(guò)自己的努力與自強(qiáng)，獲得屬于自己的生活和事業(yè)。范冰冰主演的《武媚娘傳奇》，講述了女人的天下。女子憑著自己的聰明才智和運(yùn)籌帷幄的智謀可以征服天下，闖出自己的事業(yè)。電視劇塑造的女性群體超越了以往認(rèn)為女性是弱勢(shì)群體的看法，電視劇中所傳達(dá)的思想觀念對(duì)現(xiàn)實(shí)中的家庭婦女是有所沖擊的，同時(shí)起到鼓舞勵(lì)志作用。

（二）婦女對(duì)家庭看法和態(tài)度的變化

中國(guó)的家庭婦女思想觀念往往是比較保守的，自古以來(lái)，以夫?yàn)樘斓挠^念深深根植在家庭婦女的骨髓里。隨著婦女的解放，男女平等的觀念逐漸深入人心。電視劇是現(xiàn)實(shí)生活的反映，類(lèi)似的情節(jié)和故事在生活中也可能發(fā)生。如電視劇中的婆媳關(guān)系、婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)、第三者插足等沖突都會(huì)使婦女對(duì)家庭的看法發(fā)生變化，并從中得到借鑒和啟發(fā)。

很多人認(rèn)為只要安裝了安全座椅就安全了，事實(shí)上，家長(zhǎng)在選擇安全座椅時(shí)還應(yīng)當(dāng)關(guān)注座椅是否能與汽車(chē)座位正確搭配。

（三）婦女的職業(yè)觀的變化

無(wú)論在現(xiàn)實(shí)生活中還是在電視劇里面都有職業(yè)化女性的出現(xiàn)。特別是隨著電視劇中工作女性的頻頻出現(xiàn)，會(huì)讓婦女的職業(yè)觀發(fā)生變化。她們的獨(dú)立意識(shí)開(kāi)始增強(qiáng)，經(jīng)濟(jì)上要求獨(dú)立等。婦女開(kāi)始重視起工作，樹(shù)立起和男子平等的就業(yè)觀，不再認(rèn)為自己在男子面前就是弱者，就要男子來(lái)養(yǎng)活自己。

婦女們這些態(tài)度觀念的變化最終是要通過(guò)行為體現(xiàn)出來(lái)的。現(xiàn)在在社會(huì)上工作的女性越來(lái)越多，家庭不再是她們的唯一，她們也有自己的生活追求，有自己的價(jià)值和成就感。婦女走出家庭進(jìn)入社會(huì)，不但是女性自身職業(yè)觀念的改變，有利于女性社會(huì)地位的提高和個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，在一定程度上也是社會(huì)的進(jìn)步。

三、電視劇對(duì)婦女的價(jià)值觀和行為方式的負(fù)面影響

對(duì)于電視劇對(duì)家庭婦女所起到的作用，我們要一分為二地對(duì)待，不能只看到積極的、向上的一面，而忽略消極的、負(fù)作用的另一面。

（一）家庭婦女會(huì)形成對(duì)角色的刻板印象

沃爾特·李普曼提出“刻板印象”概念，其指人們對(duì)一些事物持有的固定的觀念和看法，有時(shí)候是一種“成見(jiàn)、樣板或者程式”，也可能是我們的習(xí)慣和偏愛(ài)。簡(jiǎn)而言之，刻板印象就是人們對(duì)某個(gè)社會(huì)群體形成的寬泛而固定的認(rèn)識(shí)和概念。

作為家庭婦女，她們把大部分時(shí)間都花在了照顧家里方面，因此她們對(duì)外部世界的接觸相對(duì)較少。而長(zhǎng)期觀看電視劇，會(huì)讓她們形成對(duì)一些角色的刻板印象，形成片面的看法和認(rèn)識(shí)。一些電視劇展示傳統(tǒng)的男性和女性角色，男性一般作為決策者和領(lǐng)導(dǎo)者，女性一般會(huì)作為家庭主婦、受害者或者第三者；男性一般擁有決定自己命運(yùn)的能力，是堅(jiān)強(qiáng)、權(quán)力和勇敢的代名詞，而女性則被打上了柔弱、被保護(hù)、膚淺或者家庭主婦的標(biāo)簽。長(zhǎng)期看這樣的電視劇，會(huì)使家庭婦女更加把家庭當(dāng)作避風(fēng)港，維持一種“我是弱者”的刻板印象。

（二）滋生人的罪惡心理和膨脹充裕主義

家庭婦女在觀看各種電視劇時(shí)，會(huì)潛移默化地學(xué)會(huì)里面的各種計(jì)謀和策略。特別是當(dāng)家庭矛盾升級(jí)時(shí)，家庭婦女如果缺乏相當(dāng)?shù)睦硇运伎?，很可能借鑒電視劇中的計(jì)謀和犯罪案例，做出不利的事情，導(dǎo)致無(wú)法挽回的嚴(yán)重后果。電視劇是喚起和引發(fā)人們新的欲望的媒介，通過(guò)各種各樣的都市現(xiàn)代劇，它把充滿(mǎn)誘惑力的商品世界以鮮明的色彩和影像以及豐富的意境展示在家庭婦女面前，直接刺激了她們對(duì)這些商品的占有欲和享樂(lè)欲。盡管家庭婦女之間存在著階層和收入的差別，卻同時(shí)出現(xiàn)了對(duì)各種商品的追求現(xiàn)象。購(gòu)物既是女人的本性，也是電視劇里時(shí)尚的誘惑。

（三）麻醉人的神經(jīng)和浪費(fèi)人的時(shí)間和精力

電視劇是生活的藝術(shù)，源于生活，又高于生活。它提供給我們的是擬態(tài)環(huán)境，是經(jīng)過(guò)加工處理、編排后展在我們面前的情節(jié)和場(chǎng)景。大多數(shù)的家庭婦女會(huì)不知不覺(jué)沉浸其中，留戀于電視劇構(gòu)造出來(lái)的幻境。確切地說(shuō)，各種各樣的電視劇在潛移默化中麻痹了她們的神經(jīng)，沉迷在編劇所構(gòu)造的虛幻場(chǎng)景中，用思想代替行動(dòng)，把在電視劇中看到的、聽(tīng)到的，潛意識(shí)中當(dāng)成對(duì)社會(huì)一些方面的認(rèn)知，進(jìn)而麻痹了她們的神經(jīng)，使她們失去對(duì)外界現(xiàn)實(shí)社會(huì)真正的認(rèn)知和了解。家庭婦女觀看各種各樣的電視劇，需要花費(fèi)她們大量的時(shí)間和精力。如此，這使她們喪失了許多走出家庭、接觸社會(huì)的機(jī)會(huì)。而且她們也沒(méi)有多余的時(shí)間和精力去發(fā)展親情、友情和參與社會(huì)的實(shí)踐活動(dòng)等。

四、電視劇對(duì)家庭婦女的價(jià)值觀和行為方式影響的思考

電視劇對(duì)家庭婦女價(jià)值觀和行為方式的建構(gòu)不是一朝一夕，不是通過(guò)幾部電視劇就可以實(shí)現(xiàn)的，是一種不斷地長(zhǎng)期觀看所產(chǎn)生的潛移默化的結(jié)果。

（一）尊重家庭婦女對(duì)電視劇的觀看和選擇權(quán)

電視劇對(duì)家庭婦女來(lái)說(shuō)，是她們平常生活中重要的文化娛樂(lè)方式或是精神食糧，因此不能隨意剝奪她們的觀看權(quán)。電視劇對(duì)家庭婦女有重要影響，根據(jù)“使用與滿(mǎn)足理論”，不能單純地把婦女看作毫無(wú)反抗能力的靶子。家庭婦女可以能動(dòng)地接受電視劇傳播的各種信息，并且家庭婦女在電視媒介活動(dòng)中是一個(gè)積極的參與者，家庭婦女擁有通過(guò)電視媒介獲取利于自我發(fā)展的信息的能力和權(quán)利，這會(huì)間接增加她們的人生體驗(yàn)，豐富她們的文化生活。

（二）發(fā)揮電視對(duì)家庭婦女的正面引導(dǎo)作用，培養(yǎng)優(yōu)秀的電視文化

收看電視劇已經(jīng)成為家庭婦女重要的消費(fèi)方式，她們?cè)絹?lái)越依賴(lài)它，并且傾向于不假思索地接受電視劇傳遞出來(lái)的信息、價(jià)值觀和生活方式。

1.加強(qiáng)媒介監(jiān)測(cè)，制定相關(guān)政策。在諜戰(zhàn)劇、穿越劇和清宮劇換湯不換藥、模仿抄襲以及頻繁播放的情況下，國(guó)家新聞出版廣電總局及時(shí)出臺(tái)政策限制這些電視劇的播放。政府部門(mén)的及時(shí)介入和監(jiān)督管理，有助于控制庸俗文化、低俗文化的傳播，也有助于凈化電視文化生態(tài)。

2.提升文化品位、重視人文精神。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，在利益的驅(qū)使下，為了吸引廣告商的興趣，提高收視率，滿(mǎn)足大眾獵奇、窺探、娛樂(lè)的心理，各電視臺(tái)制作和播放庸俗、低俗的電視劇。這些電視劇可能會(huì)錯(cuò)誤引導(dǎo)了家庭婦女的價(jià)值觀和人生觀，為家庭婦女展現(xiàn)了一個(gè)錯(cuò)位和混亂的世界。電視媒介應(yīng)以宣傳真、善、美為主題，將科學(xué)的世界觀、社會(huì)主流價(jià)值觀以及健康的人生觀融入電視劇等節(jié)目中；在電視劇播放過(guò)程中，要重視人文精神，加強(qiáng)人文關(guān)懷，減少對(duì)暴力、色情、高消費(fèi)的渲染；增加利于發(fā)揚(yáng)中國(guó)優(yōu)良傳統(tǒng)、良好美德的電視劇節(jié)目的制作和播放。

3.提高創(chuàng)新能力，開(kāi)辦優(yōu)秀節(jié)目。創(chuàng)新能力是電視節(jié)目吸引受眾和提高收視率的一個(gè)有效辦法，而我國(guó)的電視節(jié)目暴露出創(chuàng)新能力不強(qiáng)、創(chuàng)新動(dòng)力不足、創(chuàng)新效益不佳等問(wèn)題。魯迅先生的“拿來(lái)主義”并不是表面的抄襲和模仿，而是要去其糟粕，取其精華。我們不僅要學(xué)習(xí)那些海外優(yōu)秀的電視劇節(jié)目的精髓，同時(shí)要入鄉(xiāng)隨俗以及進(jìn)行本土化改造。優(yōu)秀的電視劇節(jié)目，不能僅靠大眾獵奇、宣泄和窺視的心理制造電視劇節(jié)目，也要從內(nèi)容上抓創(chuàng)新。我們要同時(shí)提供雅俗共賞的電視劇節(jié)目，滿(mǎn)足家庭婦女多樣化的心理需求。

（三）加強(qiáng)電視工作者和家庭婦女的自律

電視工作者不能一味從自身角度出發(fā)，要有觀眾本位的觀念，從受眾的角度出發(fā)制作電視劇節(jié)目，追求高電視收視率的同時(shí)，不能以暴力、性等低俗新聞和故事制造噱頭。電視媒介雖然與生俱來(lái)具有娛樂(lè)的特質(zhì)，但是要以社會(huì)效益和社會(huì)利益為首要標(biāo)準(zhǔn)和需求。家庭婦女已經(jīng)具備完整的心理和思想意識(shí)，完全可以對(duì)各種電視劇好壞做出判斷和鑒別。所以家庭婦女要自覺(jué)抵制電視劇的不良誘惑，自覺(jué)弘揚(yáng)主旋律，看健康、積極向上的電視劇。

現(xiàn)在大多數(shù)人是在電視的陪伴下成長(zhǎng)和生活，與電視有著太多的感情和故事。可以說(shuō)，電視對(duì)于家庭婦女是一種另類(lèi)的朋友，需要它的陪伴、需要它的安慰，需要它的教育和幫助，等等。在這個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程中，電視劇對(duì)家庭婦女的價(jià)值觀和行為方式產(chǎn)生了重要的影響。這種影響，當(dāng)然也有好，有壞。如何做出判斷，取其精華，去其糟粕。還需要家庭婦女用理性的意識(shí)去看待。而且所有的問(wèn)題并不止于表面，筆者在文中所提到的積極和消極影響、應(yīng)對(duì)策略和辦法也是片面的。還需要相關(guān)學(xué)者進(jìn)行更深入的探討和分析。[本文系安徽師范大學(xué)研究生科研創(chuàng)新與實(shí)踐項(xiàng)目“論電視劇的人文精神”（2015cxsj045）系列研究成果之一]

[1]羅杰·西爾弗斯通.電視與日常生活[M].陶慶梅，譯.南京：江蘇人民出版社，2004.

[2]陳龍.在媒介與大眾之間—電視文化論[M].上海：學(xué)林出版社，2001.

[3]皮埃爾·布爾迪厄.關(guān)于電視[M].南京：南京大學(xué)出版社，2000.

[4]郭慶光.傳播學(xué)教程[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2011.