張培陽

（南陽師范學(xué)院 文學(xué)院，河南 南陽473061）

古、近體之外，盛唐時(shí)期還普遍存在著一種介乎古、近之間的“古律”，其中，以李白的創(chuàng)作最具代表性。李詩“以古行律”，前人屢有言及，明代陸時(shí)雍云：“孟浩然、李太白俱以古行律，故多率意一往，不為律束?！保?］清人陳僅云：“以古詩為律，惟太白能之。”［2］其中所云“古”、“律”，界限何在？“以古行律”是不是李白所有近體（包括正體和古律）的特點(diǎn)？如果不是，它有哪些獨(dú)特的體制特征？這些特征，哪些是當(dāng)時(shí)人共有的，哪些是李白獨(dú)具的？諸如此類，似皆有一探究竟的必要。

一、古、律的界域

論述李白“古律”之前，有必要說明下“古”、“律”各自的體制特征。對(duì)于李白，一直有一種比較流行的看法，即“唐人特長近體，青蓮缺焉”［3］，如果把它與上述各種“以古行律”的評(píng)語聯(lián)系起來，往往會(huì)給人一種詩人缺乏近體之作的印象。這當(dāng)然不全是實(shí)情，原因詳后。以下擬以其五言八句詩為例，對(duì)“古”、“律”的體制特征略加說明，舉例時(shí)古體從簡，而稍詳律詩：一則以見李白并不怎么缺乏近體之什。一則以補(bǔ)李集多不分古、近體之缺憾。

先說律詩。唐代律詩，又名今體，宋以后則多稱近體。它在平仄和對(duì)偶方面均有一定規(guī)則。以五律而論，它應(yīng)該具備以下幾點(diǎn)：五言八句，雙句押韻，首句可押可不押；中兩聯(lián)對(duì)仗；律句、對(duì)和粘方面均合律。如《寄王漢陽》，全詩五言八句，雙句押下平聲蕭韻，中兩聯(lián)對(duì)偶，律句、對(duì)、粘方面均合律。類似的例子還有，《塞下曲六首》“駿馬似風(fēng)飆”、“塞虜乘秋下”，《宮中行樂詞八首》《秋思》《贈(zèng)孟浩然》《贈(zèng)崔秋浦三首》《寄淮南友人》《廣陵贈(zèng)別》《渡荊門送別》《杭州送裴大澤赴廬州長史》《送白利從金吾董將軍西征》《送友人入蜀》《送別得書字》《送麹十少府》《送王孝廉覲省》《送梁四歸東平》《江夏送張丞》《侍從游宿溫泉宮作》《同族侄評(píng)事黯游昌禪師山池二首》（其二）《宴陶家亭子》《流夜郎至江夏，陪長史叔及薛明府宴興德寺南閣》《與夏十二登岳陽樓》《秋登宣城謝脁北樓》《太原早秋》《金陵三首》（其一）（其三）《謝公亭》《尋雍尊師隱居》《訪戴天山道士不遇》《觀獵》《自溧水道哭王炎三首》（其三）《宣城哭蔣征君華》《從軍行》《題許宣平庵壁》等，共43首。以上是前人習(xí)稱的正體五律。此外，下文將論及的“古律”第一類中的第一種和第三種，準(zhǔn)以古例，基本上也可以算作合律的五律。

再說古體。上引“以古行律”、“以古詩為律”的“古”，當(dāng)然可以包括古意、古風(fēng)，但也不必否認(rèn)，前人下此評(píng)語，通常是就詩歌的體制而言的。概括說來，凡具有以下特征的五言八句詩，大體可以直接視為古體。

一是，除首句押平聲韻外，聯(lián)中上句以平聲結(jié)尾的。如《送方士趙叟之東平》全詩押下平聲尤韻，第五句“西過獲麟臺(tái)”，末字“臺(tái)”為平聲?！肚Ю锼肌啡娧合缕铰暵轫崳谌洹疤鎏鑫逶P(guān)”，末字“關(guān)”為平聲?！督鹆臧紫峦ち魟e》全詩押上平聲元韻，第三句“吳煙暝長條”、第七句“別后若見之”，末字“條”、“之”，均為平聲?！端头渡饺藲w泰山》全詩押上平聲刪韻，第三句“初行若片云”、第五句“高高至天門”，末字“云”、“門”，亦均為平聲。

二是，第三聯(lián)不對(duì)仗，同時(shí)詩中存在任何平仄不諧的。如《送楊山人歸嵩山》，全詩均散語，首聯(lián)“我有萬古宅，嵩陽玉女峰”平仄為“仄仄仄仄仄，平平仄仄平”，后兩聯(lián)失粘。《放后遇恩未沾》第三聯(lián)“獨(dú)棄長沙國，三年未許回”不對(duì)，首句“天作云與雷”為特殊平仄句式，第二句“霈然德澤開”孤平。例子還有《贈(zèng)任城盧主薄》《游秋浦白笴陂二首》（其二）等。此外，下文將要談及的古律第三類中的第六、第七種，雖偶有一點(diǎn)近體因素，基本上也可以視為古體。因?yàn)榇饲暗墓朋w，由于修辭需要，也并非截然排斥對(duì)仗。

如上所述，古體之外，李白近體可以分為兩種：一為合律的律詩，二為介于古、律之間的“古律”。應(yīng)該說，李白的“古律”，并不局限于五律，但以五律最有代表性。其他詩體中的“古律”，七律如為人所熟知的《鸚鵡洲》，不甚出名的《贈(zèng)郭將軍》《題東谿公幽居》。其中第一首頷聯(lián)“鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青”不對(duì)仗，首句“鸚鵡來過吳江水”非律句，第二首、第三首首句“將軍少年出武威”、“杜陵賢人清且廉”為非律句，全詩多失粘。五排如《送儲(chǔ)邕之武昌》，全詩六聯(lián)，二、三聯(lián)均不對(duì)偶，沈德潛評(píng)云：“以古風(fēng)起法，運(yùn)作長律，太白天才，不拘繩墨乃爾。”［4］以上兩體是前賢常談的，較為人所忽視的，是七絕中的古律，如《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》《結(jié)襪子》等，前者首句“故人西辭黃鶴樓”為非律句，后者第二句“筑中置鉛魚隱刀”為非律句，后聯(lián)失對(duì)，一、三句為三平。不過，由于絕句本不以對(duì)偶為要求，有時(shí)它在古律與古體之間的界限并不十分明顯。

二、李白古律的體制特征

有關(guān)古律的體制特征，前人或?qū)ｉT針對(duì)李白而談，或概言盛唐諸公，比較簡明，所舉之例，偶亦有未契之處。如許學(xué)夷《詩源辯體》云：

太白五言律，如“歲落眾芳歇”、“燕支黃葉落”、“胡人吹玉笛”等篇，極為馴雅，然后人功力深至，尚或可為。至如“晉家南渡日”、“地?fù)斫鹆陝荨?、“六代帝王國”、“四明有狂客”、“龔子棲閑地”、“清景南樓夜”、“楚水清若空”、“聞?wù)f金華渡”、“秋浦猿夜愁”、“爾佐宣州郡”、“昨夜巫山下”、“牛渚西江夜”、“漢水波浪遠(yuǎn)”等篇，格雖稍放而入小變，然皆興趣所到，一掃而成，后人必不能為。［5］205

許學(xué)夷把李白五律分為兩類：一是“極為馴雅”的正體之作，如“歲落眾芳歇”等三首。一是體格“稍放而入小變”的“古律”，如“晉家南渡日”等。至于后者在體制上如何“放”、“變”，它們之間有什么不同，并未有進(jìn)一步的論述。此外，尋繹許氏上舉諸詩，“胡人吹玉笛”，頷聯(lián)不對(duì)，與后列“地?fù)斫鹆陝荨?、“清景南樓夜”?shí)同為“小變”，似不得歸為正體之作，而“晉家南渡日”一首近于正體，劃為“小變”，亦略嫌牽強(qiáng)。

清人陳僅《竹林答問》對(duì)于古律的特征，也曾加以歸納：

盛唐人古律有兩種：其一，純乎律調(diào)而通體不對(duì)者。如太白“牛渚青天夜”、孟浩然“掛席東南望”是也。其一，為變律調(diào)而通體有對(duì)有不對(duì)者。如崔國輔“松雨時(shí)復(fù)滴”、岑參“昨日山有信”是也。［2］

陳氏以古律中的“純乎律調(diào)而通體不對(duì)”為參照，把古律分為兩種，相比許學(xué)夷的不分類，小有進(jìn)步，不過，后一種所謂“變律調(diào)而通體有對(duì)有不對(duì)者”，仍嫌籠統(tǒng)。再者，陳僅所說的“變律調(diào)”，實(shí)指崔、岑兩詩中的三平，如“忽忽歸南昌”、“怪我還山遲”等，這一平仄句式，在當(dāng)時(shí)合律與否，尚有可商之處，實(shí)不宜簡單地視為“變律”［6］。

遍觀李白所有稍具五律體制者，其中對(duì)于“古”的表現(xiàn)，約有如下數(shù)端：

第一，頷聯(lián)蕩開一筆，不復(fù)以駢語出之。如《塞下曲六首》“五月天山雪”，全詩平仄、對(duì)偶均合，唯頷聯(lián)“笛中聞?wù)哿?，春色未曾看”不?duì)仗。同樣的例子，還有《溫泉侍從歸逢故人》《贈(zèng)升州王使君忠臣》《贈(zèng)漢陽輔錄事二首（其一）《贈(zèng)錢征君少陽》《三山望金陵，寄殷淑》《奉餞高尊師如貴道士傳道箓畢歸北?！贰端鸵笫缛住罚ㄆ涠端陀讶恕贰杜闼沃胸┪洳癸嫅压拧贰陡信d六首》（其一）《聽蜀僧濬彈琴》《題宛溪館》《觀胡人吹笛》《金陵三首》（其二）等14首的頷聯(lián)，也都是單筆寫之。

第二，相對(duì)上面對(duì)偶上的小變，更有頷、頸聯(lián)均不對(duì)仗的，即全詩基本上為散語。此類詩，前人或稱作“散體律詩”［7］，或釋為“平仄穩(wěn)貼古詩”［8］，后者所謂“平仄穩(wěn)貼”，指全詩平仄皆合，“古詩”指中兩聯(lián)不對(duì)仗。這類詩，李詩中最受人稱道的莫過于《夜泊牛渚懷古》一首，此詩平仄均合，而通體（主要是中兩聯(lián)）皆散語，王士禎譽(yù)之為“不著一字，盡得風(fēng)流”。類似的例子還有《贈(zèng)柳圓》《寄從弟宣州長史昭》《對(duì)酒醉題屈突明府廳》《長信宮》等4首。此外，有幾首頸聯(lián)不對(duì)偶，而頷聯(lián)對(duì)偶的詩，也可歸入此類。因?yàn)閺奈迓傻恼麄€(gè)體制來看，頸聯(lián)的對(duì)偶與否比之頷聯(lián)尤為關(guān)鍵。它們分別是《送通禪師還南陵隱靜寺》《宿五松山下荀媼家》《宿巫山下》《見野草中有曰白頭翁者》。

第三，有些詩的中兩聯(lián)，表面看上去用了對(duì)偶，實(shí)多率意為之，稍欠整飭。如《望漢陽柳色，寄王宰》第二聯(lián)“樹樹花如雪，紛紛亂若絲”，以“樹樹”儷“紛紛”，“花”儷“亂”等，《留別龔處士》第三聯(lián)“我去黃牛峽，遙愁白帝猿”，以“我”儷“遙”等，都不是很工整的對(duì)法。類似的例子還有《口號(hào)贈(zèng)征君鳴》第二聯(lián)“我尋高士傳，君與古人齊”、《感遇四首》（其二）中兩聯(lián)“雖言異蘭蕙，亦自有芳菲。未泛盈樽酒，徒沾清露輝”。總的來說，這類詩，以及上述頷聯(lián)不對(duì)者，與下面將要談及的聲病相比，雖或不對(duì)偶，或?qū)Χ垂ぃ笾律线€是比較接近正體五律的。

以上主要就對(duì)偶而言，平仄方面：第一，上句為“○仄仄○平仄仄”，而下句第三字不救以平聲，即為“平平仄仄平”。如《別儲(chǔ)邕之剡中》第三聯(lián)“竹色溪下綠，荷花鏡里香”，《過崔八丈水亭》首聯(lián)“高閣橫秀氣，清幽并在君”。第二，不甚避諱孤平。如《游秋浦白笴陂二首》（其一）第二句“月明白笴陂”，《平虜將軍妻》第二句“入門二十年”等。第三，存在特殊平仄句式“○仄仄平仄平”。如《江夏別宋之悌》，全詩平仄、對(duì)偶均合，惟首句“楚水清若空”聲調(diào)為“仄仄平仄平”。第四，存在失對(duì)、失粘之病。如《見京兆韋參軍量移東陽二首》（其二）“全勝若耶好，莫道此行難”失對(duì)。《題江夏修靜寺》首、頷聯(lián)“我家北海宅，作寺江南濱?？胀o玉樹，高殿坐幽人”失粘。第五，全詩平仄、對(duì)偶基本合律，但存在其他非律句，大多是一兩句。如《送李青歸南葉陽川》首句“伯陽仙家子”，《同吳王送杜秀芝赴舉入京》首句“秀才何翩翩”，《在水軍宴韋司馬樓船觀妓》第二句“清流順歸風(fēng)”，《奔亡道中五首》（其四）第二句“幾時(shí)可生還”，《秋夜與劉碭山泛宴喜亭池》第二句“張燈宴華池”、第五句“月色望不盡”、第六句“空天交相宜”，均為非律句。此外，上舉第二首、第四首第二句“王許回也賢”、“函谷如玉關(guān)”，第三首首句“搖曳帆在空”，為特殊平仄句式“○仄仄平仄平”。

以上多為單舉，更多的是，詩中對(duì)偶的縮減或不經(jīng)意與某些聲病的并存。第一，頷聯(lián)不對(duì)，兼用平仄句式“○仄仄○平仄仄，平平仄仄平”。如《鳳臺(tái)曲》，頷聯(lián)“是日逢仙子，當(dāng)時(shí)別有情”不對(duì)仗，最后一聯(lián)“曲在身不返，空余弄玉名”平仄為“仄仄平仄仄，平平仄仄平”?！顿?zèng)郭季鷹》頷聯(lián)“盛德無我位，清光獨(dú)映君”不對(duì)仗，平仄亦為“仄仄平仄仄，平平仄仄平”?！吨柳啓隗A上白馬磯，贈(zèng)裴侍御》頷聯(lián)“亂流若電轉(zhuǎn)，舉棹揚(yáng)珠輝”不對(duì)仗，首聯(lián)“側(cè)疊萬古石，橫為白馬磯”平仄為“仄仄仄仄仄，平平仄仄平”。第二，頷聯(lián)不對(duì)，兼用特殊平仄句式“○仄仄平仄平”。如《秋浦歌十七首》（其二）頷聯(lián)“清溪非隴水，翻作斷腸流”不對(duì)偶，首句“秋浦夜猿愁”平仄為“平仄平仄平”?！队^魚潭》頷聯(lián)“日暮紫鱗躍，圓波處處生”不對(duì)偶，第二句“木落潭水清”平仄為“仄仄平仄平”。第三，頷聯(lián)不對(duì)，間有其他非律句。如《贈(zèng)薛校書》頷聯(lián)“姑蘇成蔓草，麋鹿空悲吟”不對(duì)仗，第五句“未夸觀濤作”非律句。《贈(zèng)別鄭判官》頷聯(lián)“浮云本無意，吹落章華臺(tái)”不對(duì)仗，前兩句“竄逐勿復(fù)哀”、“慚君問寒灰”為非律句?！冻S龍磯南宴楊執(zhí)戟治樓》頷聯(lián)“故人楊執(zhí)戟，春賞楚江流”不對(duì)仗，前兩句“五月入五洲”、“碧山對(duì)青樓”非律句。第四，頷聯(lián)不對(duì)，兼有失對(duì)、失粘。如《對(duì)酒憶賀監(jiān)二首》（其一）頷聯(lián)“長安一相見，呼我謫仙人”不對(duì)偶，首聯(lián)“四明有狂客，風(fēng)流賀季真”失對(duì)?！杜c賈至舍人于龍興寺剪落梧桐枝望灉湖》前兩聯(lián)“剪落青梧枝，灉湖坐可窺。雨洗秋山凈，林光澹碧滋”失粘，且頷聯(lián)不對(duì)。此外，首句為三平調(diào)。第五，中兩聯(lián)均不對(duì)，兼用平仄句式“○仄仄○平仄仄，平平仄仄平”。如《江上寄巴東故人》中兩聯(lián)不對(duì)仗，第三聯(lián)“覺后思白帝，佳人與我違”為“仄仄平仄仄，平平仄仄平”。此外，《送族弟凝之滁求婚崔氏》《送侯十一》《寄遠(yuǎn)十一首》（其九），也都是中兩聯(lián)不對(duì)仗，而于某聯(lián)用了平仄句式“○仄仄○平仄仄，平平仄仄平”。第六，連續(xù)用三平調(diào)，且多兼有其他平仄或?qū)ε紗栴}。如《登新平樓》首聯(lián)上句“去國登茲樓”、頷聯(lián)下句“水凈寒波流”、頸聯(lián)下句“胡雁飛沙洲”、尾聯(lián)下句“目極令人愁”，連續(xù)為三平調(diào)。《秋山寄衛(wèi)尉張卿及王征君》第二聯(lián)下句“見此令人思”為三平，第三聯(lián)下句“不異山陰時(shí)”又為三平，且第二聯(lián)不對(duì)偶。類似之例還有《沙丘城下寄杜甫》《寄當(dāng)涂趙少府炎》《魯郡東石門送杜二甫》《同族侄評(píng)事黯游昌禪師山池二首》（其一）。第七，還有一部分是頸聯(lián)對(duì)偶，頷聯(lián)或?qū)虿粚?duì)，同時(shí)存在著較多聲病的詩。如《塞下曲六首》“烽火動(dòng)沙漠”，首聯(lián)“烽火動(dòng)沙漠，連照甘泉云”失對(duì)，頷聯(lián)“漢皇按劍起，還召李將軍”不對(duì)偶，第五句“兵氣天上合”平仄格式為“○仄仄平仄仄”，第六句“鼓聲隴底聞”為孤平。例子還有《早望海霞邊》等。

綜合以上三大類，共15種，所舉之例，基本上囊括了所有李白五律，個(gè)別未加羅列者，也可大致依據(jù)各自的情形歸入其中。據(jù)上所述，前引許學(xué)夷所舉李白16首五律，除“歲落眾芳歇”、“燕支黃葉落”、“晉家南渡日”三首為正體五律之外，其余十三首，“胡人吹玉笛”、“地?fù)斫鹆陝荨?、“六代帝王國”、“清景南樓夜”四首為頷聯(lián)不對(duì)者；“四明有狂客”、“聞?wù)f金華渡”兩首有失對(duì)，前者兼頷聯(lián)不對(duì)偶；“龔子棲閑地”一首頸聯(lián)對(duì)偶欠工；“楚水清若空”、“秋浦猿夜愁”兩首首句用特殊平仄句式“○仄仄平仄平”，后者兼頷聯(lián)不對(duì)偶；“爾佐宣州郡”、“牛渚西江夜”、“漢水波浪遠(yuǎn)”三首全詩均散語，后者兼用平仄句式“○仄仄○平仄仄，平平仄仄平”；“昨夜巫山下”一首第三聯(lián)不對(duì)偶。

三、李白古律成因

初唐陳子昂有感于齊梁間詩，興寄都絕，主張追步“漢魏風(fēng)骨”，這一口號(hào)的提出，反映在詩體的變革上：一方面，導(dǎo)致了此后五、七古的正式登臺(tái)，另一方面，各體中都出現(xiàn)了一些介乎古、近體之間的詩。嚴(yán)羽所謂“有古律，陳子昂及盛唐諸公多此體”［9］，正是在這種復(fù)古背景下產(chǎn)生的。

就五律而論，前人對(duì)于古律代表性人物的標(biāo)舉，并不是很一致。如前引陸時(shí)雍評(píng)語，以孟浩然、李白入選，而了無軒輊。陳僅評(píng)語，以李白為能之外，后面還有一句“岑、王其輔車也”的話。此外，許學(xué)夷《詩源辯體》云：“高岑五言、子美七言，以古為律者固失之過，太白才大興豪，于五七言律太不經(jīng)意，亦過也?！保?］204方弘靜《千一錄》云：“以古詩為律詩，其調(diào)自高。太白、浩然所長，儲(chǔ)侍御亦多此體。”［10］

許學(xué)夷在五律中，標(biāo)舉高適、岑參和李白三人，方弘靜則以李白、孟浩然為主，以儲(chǔ)光羲為輔。綜觀以上諸家對(duì)于古律代表人選的觀點(diǎn)，實(shí)多分歧，不過，有一點(diǎn)是明確的，即其中均有李白一席之地，且大多寓有以李白為主之意。以下擬從幾個(gè)方面考察李白各種古律特征在同時(shí)人中的表現(xiàn)，并對(duì)上述有關(guān)古律代表人物的觀點(diǎn)加以驗(yàn)證。

第一，五律頷聯(lián)不對(duì)偶的情況，南朝已有之，一開始主要緣于修辭的需要，而且多出現(xiàn)于樂府之什。如吳均《梅花落》頷聯(lián)：“獨(dú)有梅花落，飄蕩不依枝?！薄冻巧蠟酢奉h聯(lián)：“凡生八九子，夜夜啼相呼?！毙炝辍蛾P(guān)山月二首》（其一）頷聯(lián)：“思婦高樓上，當(dāng)窗應(yīng)未眠。”陳叔寶《長安道》頷聯(lián)：“大道移甲第，甲第玉為堂?！北R思道《賦得珠簾詩》頷聯(lián)：“可憐疏復(fù)密，隱映當(dāng)窗人?！扁仔拧稙跻固洹奉h聯(lián)：“獨(dú)憐明月夜，孤飛猶未棲?！本磳?duì)偶。到了初、盛唐之際，由于漢魏風(fēng)骨的提倡，這一形式逐漸帶上復(fù)古色彩，并自此廣泛滲透到各家創(chuàng)作之中。初唐如盧照鄰《關(guān)山月》頷聯(lián)：“相思在萬里，明月正孤懸。”王勃《送杜少府之任蜀川》頷聯(lián)：“與君離別意，同是宦游人?！彼沃畣枴额}大庾嶺北驛》頷聯(lián)：“我行殊未已，何日復(fù)歸來?！笔⑻迫鐝堈f《和魏仆射還鄉(xiāng)》頷聯(lián)：“秋風(fēng)樹不靜，君子嘆何深?！睆埦琵g《望月懷遠(yuǎn)》頷聯(lián)：“情人怨遙夜，竟夕起相思?！泵虾迫弧杜c諸子登峴山》頷聯(lián)：“江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。”崔顥《贈(zèng)盧八象》頷聯(lián)：“是日風(fēng)波霽，高堂雨半收。”李頎《送錢子入京》頷聯(lián)：“朝逢入京使，走馬喚君歸?！蓖蹙S《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》頷聯(lián)：“倚仗柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。”儲(chǔ)光羲《洛潭送人覲省》頷聯(lián)：“舟輕水復(fù)急，別望杳如仙。”王昌齡《素上人影塔》頷聯(lián)：“本來生滅盡，何者是虛無?！贬瘏ⅰ赌蠘撬托l(wèi)憑》頷聯(lián)：“南樓取涼好，便送故人歸?！币嗑粚?duì)偶。即以用律謹(jǐn)嚴(yán)著稱的杜甫而言，也未能免俗，如其《月夜》頷聯(lián)：“遙憐小兒女，未解憶長安。”《一百五日夜對(duì)月》頷聯(lián)：“斫卻月中桂，清光應(yīng)更多?！薄队昵纭奉h聯(lián)：“今朝好晴景，久雨不妨農(nóng)?！薄都词隆奉h聯(lián)：“人憐漢公主，生得渡河歸?！蓖瑯右辔磳?duì)偶。值得注意的是，高適五律中無明顯頷聯(lián)不對(duì)者，只有略欠工整如《別王八》頷聯(lián)：“客來東道遠(yuǎn)，歸去北風(fēng)高?！笨偟膩碚f，李白上舉十幾首同類之作，正是當(dāng)時(shí)這一創(chuàng)作風(fēng)氣的反映。另一方面，諸家雖同染此體，但亦有程度之別，概言之，此體之作，當(dāng)以李白為侈，孟浩然、儲(chǔ)光羲次之，杜甫雖有十幾篇，但他的五律總數(shù)多達(dá)625首，整體來看，并不突出。

第二，全詩基本上為散語（主要是中兩聯(lián)不對(duì)），而平仄皆合。這種情形，盛唐之前未見，盛唐主要詩人中，除了李白有6首外，最多的是孟浩然的4首，分別是《洛中送奚三還揚(yáng)州》《舟中曉望》《傷峴山云表觀主》《聽鄭五愔彈琴》，其中《舟中曉望》一首和李白《夜泊牛渚懷古》因歷來備受贊譽(yù)而為人所周知；此外，儲(chǔ)光羲有2首，為《陸著作挽歌》（其三）和《送周十一》，岑參也有2首，為《還高冠潭口留別舍弟》和《江上春嘆》，后面這四首，知者無多，在歷代的評(píng)點(diǎn)中，也不出眾，大概詩歌本身在古意盎然、風(fēng)致流動(dòng)方面，與李、孟相比，尚有一定差距。

第三，全詩平仄皆合，但存在特殊平仄句式“○仄仄平仄平”。這種情形，盛唐主要詩人中，除李白有3首外，孟浩然有5首，分別是《望洞庭湖，贈(zèng)張丞相》“八月湖水平”、《宿永嘉江，寄山陰崔少府國輔》“起視江月斜”、《送盧少府使入秦》“相去千里余”、《春中喜王九相尋》“二月湖水清”、《歲暮歸南山》“北闕休上書”，其中唯“起視江月斜”一句為詩中第六句，其他四句均在詩中的首聯(lián)。儲(chǔ)光羲有2首，為《題陸山人樓》第二句“夜色早涵秋”和《仲夏餞魏四河北覲叔》首句“落日臨御溝”，前者兼頷聯(lián)“獨(dú)見海中月，照君池上樓”不對(duì)偶。綜合以上兩種來看，李白和孟浩然在“以古行律”的某些方面，可以說是聲同氣應(yīng)，別有會(huì)心。由此觀之，李白之“我愛孟夫子，風(fēng)流天下聞”，概非僅垂空言而已。

第四，除了上舉三種情況外，李白古律中的其他平仄和對(duì)偶特征，在同時(shí)人中，無論數(shù)量，還是程度，都是比較少見的。其中高適四十幾首五律中，唯《淇上送韋司倉往滑臺(tái)》和《淇上別業(yè)》各有一非律句，前者為“醉多適不愁”（孤平），后者為“依依西山下”。岑參172首五律中，有5首各存在1非律句，分別是《送顏韶》“一從襄陽住”、《送周子落第游荊南》“且傾湘南酒”、《送張升卿宰新滏》“遙知南湖上”、《送陳子歸陸渾別業(yè)》“故園伊川上”、《題新鄉(xiāng)王釜廳壁》“城頭蘇門樹”，這些非律句均因詩中植入地名而成，其中《送陳子歸陸渾別業(yè)》《題新鄉(xiāng)王釜廳壁》兩首的頷聯(lián)還不對(duì)偶。此外，《初至犍為作》首聯(lián)“山色軒檻內(nèi)，灘聲枕上聞”平仄為“○仄仄○平仄仄，平平仄仄平”?？偟膩碚f，高、岑五律古律的數(shù)量并不多，特征也不明顯，尤其是高適，對(duì)此，許學(xué)夷屢屢將兩人當(dāng)作“以古為律”的標(biāo)志性人物加以列舉，殊有未當(dāng)。王維和杜甫的古律特征，多表現(xiàn)于頷聯(lián)不對(duì)一端?，F(xiàn)存王維五律僅3首有聲病上的問題，杜甫亦僅6首［6］，概言之，他們的五律古律數(shù)量也不多，特征同樣不明顯。孟浩然雖然在上述三方面與李白多不謀而合，但在其他方面的古律表現(xiàn)也不顯豁，在其現(xiàn)存五律中，僅另有《晚泊潯陽望廬山》《游精思觀回，王白云在后》《題張野人園廬》三首各存在1或2句非律句［6］，第一首、第三首兼頷聯(lián)不對(duì)。儲(chǔ)光羲的古律除了上面所述外，也有存在一兩處非律句的，如《題辨覺精舍》首句“朝隨秋云陰”；失粘的，如《送恂上人還吳》前兩聯(lián)失粘；非律句和失對(duì)等并存的，如《京口送別王四誼》頸聯(lián)失對(duì)，最后一句“洛東泛觴游”為非律句。此外，還有一些中兩聯(lián)對(duì)偶欠工的，如《留別安慶李太守》頷聯(lián)“初筵方落日，醉止到鳴雞”，《餞張七琚任宗城即環(huán)之季也同產(chǎn)八人俱以才名知》頸聯(lián)“此去拜新職，為榮近故園”。至于《泊江潭貽馬校書》一首，第六句為“歌聲和采蓮”，第七句緊接以“采蓮江上曲”則純?yōu)楣旁婓w格了。通過以上論述可知，有關(guān)古律代表人選的批評(píng)，當(dāng)以方弘靜的觀點(diǎn)較為合乎事實(shí)，也就是說，古律創(chuàng)作當(dāng)以李白為主將，而以孟浩然、儲(chǔ)光羲為輔車。

綜上所述，李白古律各種，有一部分是他在當(dāng)時(shí)復(fù)古風(fēng)氣下與時(shí)人共有的，如南朝以降，特別是初唐以后，廣泛存在著的頷聯(lián)不對(duì)偶的五律，還有一部分則僅與個(gè)別詩人相契合，如孟浩然、岑參，儲(chǔ)光羲等人的散體五律。更多的，則出于李白天才詩性的匠心獨(dú)運(yùn)。對(duì)此，前人曾試圖探究它的成因，總論李白詩的以古為律也好，具體批評(píng)他的某一首古律也好，基本上都能體現(xiàn)出這樣一種認(rèn)識(shí)：即這些詩歌的出現(xiàn)，與詩人“才大興豪”、“興趣所到”、“情勝于詞”的創(chuàng)作特點(diǎn)有著莫大的關(guān)聯(lián)，也正因此，詩人才能“不經(jīng)意”、“率意一往，不為律束”、“絕去町畦”地?fù)]灑出這類詩歌，從而達(dá)到“其調(diào)自高”、“有神無跡”的效果。

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［3］胡應(yīng)麟.詩藪［M］.上海：上海古籍出版社，1979：190.

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［6］張培陽.近體律句考——以唐五律為中心［J］.文學(xué)遺產(chǎn)，2013（3）.

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［9］郭紹虞.滄浪詩話校釋［M］.北京：人民文學(xué)出版，1961：74.

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