閻冰

（沈陽音樂學(xué)院音樂教育系，遼寧沈陽110818）

福雷鋼琴演奏作品的風(fēng)格與特點(diǎn)

閻冰

（沈陽音樂學(xué)院音樂教育系，遼寧沈陽110818）

鋼琴家福雷的作品體裁非常豐富，風(fēng)格節(jié)制、優(yōu)雅，手法簡潔，觸鍵輕快，在演奏風(fēng)格上，注重和諧和平衡，這也充分體現(xiàn)著法國特色的浪漫主義演奏特點(diǎn)。加布里埃爾·福雷是法國重要的作曲家，也是法國民族音樂協(xié)會(huì)的創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)人之一，他一生都在研究法國民族音樂，同時(shí)也創(chuàng)造了大量的作品，包括鋼琴、戲劇配樂、歌劇、室內(nèi)樂等多種類型，其中鋼琴作品是福雷的代表作品，通過橫向?qū)Ρ群涂v向?qū)Ρ鹊姆椒?，從全局角度?duì)福雷的鋼琴作品進(jìn)行深度的探討，從而吸引更多的愛好者對(duì)其進(jìn)行賞析和繼承，體味福雷鋼琴作品中的藝術(shù)價(jià)值。

福雷；鋼琴作品；演奏

加布里埃爾·福雷是法國的藝術(shù)大師，作品風(fēng)格樸實(shí)優(yōu)雅，一直堅(jiān)持自由創(chuàng)作，不受制于前人的條框約束，整個(gè)音樂作品無論是內(nèi)容還是形式都體現(xiàn)著濃烈的個(gè)性色彩。福雷的音樂天賦比較高，再加上后天的持久練習(xí)，因此他一生中創(chuàng)作了非常多的優(yōu)秀作品。福雷的鋼琴作品根據(jù)曲演奏特點(diǎn)可以分為夜曲、船歌、即興曲、前奏曲以及其他的作品。下面，筆者簡單對(duì)此進(jìn)行分析和介紹。

一、福雷夜曲風(fēng)格的形成和演變

夜曲是福雷一生都在創(chuàng)作的鋼琴音樂作品，一共創(chuàng)作了13首，在這13首的作品中，能夠可以淋漓盡致地反應(yīng)創(chuàng)作者在黑夜中的孤獨(dú)情懷，給予大自然熱愛之情。福雷的第一首夜曲是降E小調(diào)，在整個(gè)作品中都包含著作品憂郁的情感，在整個(gè)演奏過程中，整個(gè)節(jié)奏都是比較穩(wěn)定的，均勻的音程和和旋共同排列，形成了小調(diào)的中聲部和低音部，在整個(gè)小調(diào)的開始部分，主要包括三度疊加的音程、跳音及其圓滑線的組合、律動(dòng)性強(qiáng)的拍子。在福雷的第二首夜曲鋼琴作品中，包含著作者樂觀的心情，在作品創(chuàng)作和演奏過程中采用比較細(xì)膩的手法進(jìn)行處理。他的第6首夜曲的出現(xiàn)，標(biāo)志著其創(chuàng)作風(fēng)格的形成，在整個(gè)創(chuàng)作和演奏過程中都比較注重調(diào)式和織體的音色效果表現(xiàn)。

1.2不同織體類型的變化搭配及其演奏處理

在長根音的演奏處理方面，長根音的保持和十六分音跑動(dòng)或者是和弦串聯(lián)的搭配，使得其夜曲作品更加的明快化、簡潔化，也就是在演奏過程中，彈奏人員需要經(jīng)過比較長呼吸的臂部傳到指尖的觸鍵方式。其次就是在合奏組合方面，需要進(jìn)行分聲部練習(xí)和小片段組合演練。最后，三連音的演奏過程中，三連音是整個(gè)作品演奏的高潮部分，但是在福雷的作品中，三連音不是作為將作品推向高潮的手段，因?yàn)樵诟＠椎淖髌?，高低起伏不大，那么在三連音的運(yùn)用過程中，基本上不采用以往的表達(dá)方式，要不就是不使用這種表達(dá)方式，要不就是運(yùn)用頻率非常高。

二、福雷即興曲的風(fēng)格形成及其演變

福雷即興曲是福雷自由創(chuàng)作最主要的體現(xiàn)，福雷在進(jìn)行鋼琴作品的創(chuàng)作過程中，一直追尋的就是自由創(chuàng)作，不受拘束，那么在即興曲的創(chuàng)作過程中正好將這一點(diǎn)體現(xiàn)，即興曲，顧名思義，就是即興創(chuàng)作的樂曲，在福雷即興曲的創(chuàng)作過程中，所謂的不受拘束，不是說天馬行空，而是由于福雷曲子的主題單一，因此被稱為是即興曲，但是這并不意味著福雷進(jìn)行鋼琴作品的創(chuàng)作過程中沒有一定的格式或者是習(xí)慣，從最早的肖邦和舒伯特，在即興曲的發(fā)展過程中，對(duì)其注入了新的元素和內(nèi)容，而福雷則是在此基礎(chǔ)上，一方面具有了肖邦的浪漫主義色彩，另一方面也具有了拉莫音樂的古典主義。

福雷在整個(gè)發(fā)展過程中，一共創(chuàng)作了6首即興曲，前面的三首是典型的法國浪漫主義風(fēng)格的樂曲，而后面的樂曲則開始深刻地體現(xiàn)著屬于福雷音樂作品的風(fēng)格，他在創(chuàng)作過程中，大膽地進(jìn)行嘗試和突破，形成了多種調(diào)式結(jié)合的創(chuàng)作風(fēng)格，在各個(gè)音樂階段的融合過程中，都比較和諧，不會(huì)顯得突兀或者是生硬。

三、福雷即興曲音樂語匯使用特點(diǎn)

福雷即興曲音樂語匯使用特點(diǎn)體現(xiàn)在以下幾方面：一是音色和觸鍵。法國音樂作品在整個(gè)的音樂風(fēng)格上都是比較浪漫和優(yōu)雅的，在音色的處理過程中都比較注重細(xì)膩、纖細(xì)和平衡。在彈奏過程中，講究指尖快速擊鍵，保留清晰、干凈的音色，同時(shí)手腕也講究靈活運(yùn)用，在演奏過程中，手指和手腕都必須要放松，隨著力度的增大，一方面手指進(jìn)行精細(xì)的彈奏，另一方面能夠使用手腕和手臂的力量，主動(dòng)利用手腕和手臂來輔助完成演奏。比如福雷的第三首即興曲A部，就是左手在琶音上行加一個(gè)旋轉(zhuǎn)，彈奏時(shí)手腕必須要積極主動(dòng)地將手指送到琴鍵上，從而使得手腕和手臂用力更加的圓滑，形成比較完整的連奏；二是節(jié)奏及其重音運(yùn)用特點(diǎn)。福雷即興曲中，節(jié)奏基本上從開始到結(jié)束都保持著同一種形態(tài)，即使有部分演奏過程存在變化，那也是在細(xì)節(jié)處理上發(fā)生了一定的變化，比如在OP.31中，就是采用重要位置的改變及其左右手交替來共同完成聲部的層次感，在演奏過程中，通過一些小的細(xì)節(jié)的變化對(duì)比，從而使得整個(gè)演奏過程變得更加的緊湊和平衡，而他的作品演奏過程也基本上是堅(jiān)持從弱拍到強(qiáng)拍的演奏特點(diǎn)，在切分節(jié)奏的過程中，福雷的作品也加以利用，在整個(gè)作品中，沒有較明顯的運(yùn)用，但是卻非常注重細(xì)節(jié)和節(jié)奏的把握。

三是調(diào)式、調(diào)性、和聲及其多聲部使用特點(diǎn)。福雷在早期即興曲的創(chuàng)作過程中，都是以三度關(guān)系大小調(diào)為主進(jìn)行創(chuàng)作的，在后來的即興曲創(chuàng)作過程中，則以同主音或者是同名及二度關(guān)系大小調(diào)交替變換來進(jìn)行。在福雷整個(gè)即興曲的創(chuàng)作過程中，他很好地運(yùn)用了多聲部及其和聲的音樂運(yùn)用手法，使得作品更加的富有韻味。在演奏過程中，通過復(fù)合和弦的利用，再對(duì)整個(gè)復(fù)合和弦進(jìn)行創(chuàng)新，從而使得整個(gè)音樂作品更加的豐富，更加的具有色彩，這些都形成了福雷特有的即興曲創(chuàng)作特點(diǎn)。

四、福雷船歌的創(chuàng)作特征

福雷在創(chuàng)作船歌的過程中，主要是將上世紀(jì)的宗教音樂、浪漫主義以及法國的新古典主義音樂風(fēng)格融為一體，變化的復(fù)雜節(jié)拍進(jìn)行切分，或者是采用不規(guī)律的復(fù)節(jié)奏進(jìn)行標(biāo)記，從而形成了具有福雷特點(diǎn)的船歌創(chuàng)作特征。福雷一共創(chuàng)作了13首船歌，在早期的四首船歌的創(chuàng)作過程中，主要是利用6/8 3/8等拍子進(jìn)行交換使用，通過運(yùn)用兩種不同的拍子進(jìn)行演奏，從而使得其作品增加了不規(guī)則性，使得音樂增加了不協(xié)和感，也沒有繼續(xù)被小節(jié)所限制，這樣的演奏風(fēng)格突破了傳統(tǒng)的條條框框的束縛，進(jìn)行了自由創(chuàng)作，更加符合法國浪漫主義色彩的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)。福雷創(chuàng)作的船歌作品也正好和當(dāng)時(shí)的法國浪漫主義相呼應(yīng)，同時(shí)也繼承了古典主義風(fēng)格特征，這些都推動(dòng)著印象主義的出現(xiàn)。

福雷在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，一方面根據(jù)時(shí)代的發(fā)展潮流進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)也對(duì)船歌體裁進(jìn)行大膽的改革和創(chuàng)新，使得整個(gè)音樂作品也更加的具有活力。福雷在船歌作品中的表現(xiàn)手法、演奏方式、演奏風(fēng)格等的創(chuàng)新和發(fā)展，使得真?zhèn)€鋼琴作品更加的具有活力，福雷將整個(gè)鋼琴音樂作品的發(fā)展推向了一個(gè)新的高度，將法國浪漫主義音樂風(fēng)格和傳統(tǒng)的民間音樂有機(jī)的結(jié)合，從而在無形中推動(dòng)了鋼琴音樂創(chuàng)作和演奏的發(fā)展，但是福雷自己對(duì)這個(gè)摸索創(chuàng)作過程并沒有豐富的理論系統(tǒng)支持，這些都是福雷的自由創(chuàng)作作品。

福雷一共創(chuàng)作了13首船歌。下面我簡單以第六首船歌的音樂語言及其演奏特點(diǎn)進(jìn)行分析，第六首船歌，降e大調(diào)，作品是70號(hào)，創(chuàng)作于1896年。在這個(gè)時(shí)候福雷的作品也逐漸趨向于成熟，在其作品中的表現(xiàn)力也不斷地增強(qiáng)，隨著年齡的增長，社會(huì)閱歷的增加，音樂作品的創(chuàng)作，福雷年輕的稚氣漸漸退去，在發(fā)展過程中，形成了深邃的音樂內(nèi)涵，但是在作品中仍然包含著優(yōu)雅柔和的美。在這個(gè)時(shí)間段的音樂作品創(chuàng)作過程中，福雷運(yùn)用了更加豐富的和聲語言，通過對(duì)不同調(diào)式進(jìn)行組合，同時(shí)在作品創(chuàng)作過程中也增加了很多的語言技巧和作曲技巧，最明顯的就是其作品突破了以往語調(diào)創(chuàng)作的束縛，打破了以往的調(diào)性感，在創(chuàng)作過程中通過將新的思想、新的活力融入到整個(gè)作品的創(chuàng)作過程，從而也形成了福雷走向成熟時(shí)期的作品風(fēng)格特點(diǎn)，第六首船歌也因此成為了福雷成熟時(shí)期的代表作品。在第六首船歌中既包含著濃厚的船歌體裁形式、創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)，同時(shí)也包含了具有法國浪漫主義色彩和貴族氣質(zhì)的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)。

在旋律上，第六首船歌在開始階段是有很強(qiáng)節(jié)奏的舞蹈旋律，整個(gè)節(jié)奏感是非常輕盈、飄逸等，就好象魚兒在水中自由自在地游玩，整個(gè)節(jié)奏感和表現(xiàn)力不斷地增強(qiáng)。之后是八度重復(fù)的旋律，音樂線條非常清晰和流暢。有的樂譜好象是水波的漣漪一樣，優(yōu)美且細(xì)膩，三度疊加的音程、跳音及其圓滑線的組合、律動(dòng)性強(qiáng)的拍子組成，能夠更加突出整個(gè)節(jié)奏的風(fēng)格特點(diǎn)。在節(jié)奏上，整個(gè)作品都保持有福雷一貫的創(chuàng)作特點(diǎn)，在一個(gè)節(jié)奏形成以后，就會(huì)在之后的演奏過程中一直使用這個(gè)節(jié)奏，這種創(chuàng)作方式和當(dāng)時(shí)其他作曲家相比存在很大差異，這些都是福雷在創(chuàng)作過程中的自由發(fā)揮，線性意識(shí)占據(jù)了主導(dǎo)地位。在福雷作品的創(chuàng)作過程中，也要其比較偏好的節(jié)奏，就是三對(duì)二的節(jié)奏比較喜歡，在所有的作品中，也對(duì)比較喜歡運(yùn)用這種節(jié)奏類型。

福雷第六首船歌采用的是6/8拍，是典型的船歌節(jié)奏，一方面包含著古典主義的精簡和干練，同時(shí)也包含著浪漫主義的自由灑脫，在這個(gè)演奏過程中，都必須要嚴(yán)格按照譜子演奏，保持整個(gè)演奏的精確、平衡，在節(jié)奏的把握上，要注重從高到低的節(jié)奏掌握。

五、福雷前奏曲的創(chuàng)作特點(diǎn)

福雷鋼琴前奏曲是鋼琴前奏曲創(chuàng)作過程中成績非常卓越的法國作曲家之一，在20世紀(jì)初福雷就已經(jīng)完成了9首鋼琴前奏曲，每一曲都有其獨(dú)特的特點(diǎn)，每一曲都是按照自己單純的想法進(jìn)行完成，在福雷前奏曲的創(chuàng)作過程中，前奏曲篇幅是非常短小精煉的，但是福雷在作品中卻表現(xiàn)了鮮明而富有個(gè)性的音樂語言和形象，前奏曲更能夠體現(xiàn)一個(gè)作曲家的寫作水平和技法成熟情況。福雷的鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作是深受肖邦的影響，他的前奏曲是繼肖邦之后法國世界的偉大杰作，在整個(gè)前奏曲中，福雷將纖細(xì)的感觸發(fā)揮到每一個(gè)音節(jié)上，整個(gè)表現(xiàn)的音樂旋律都是經(jīng)過詳細(xì)的揣摩的，都包括對(duì)每一個(gè)音符強(qiáng)弱的控制，每一個(gè)樂句的形式都是經(jīng)過反復(fù)的研究確定的，在整個(gè)協(xié)奏曲演奏過程中，整個(gè)作品非常完美、流暢、優(yōu)雅和均衡。在整個(gè)協(xié)奏曲中更富有想象力和表現(xiàn)力，音樂非常巧妙、精致。其整個(gè)協(xié)奏曲的創(chuàng)作特點(diǎn)之一就是結(jié)構(gòu)比較短小，形象比較集中，總體來說，每一個(gè)時(shí)間段的鋼琴作曲家在創(chuàng)作協(xié)奏曲的過程中都是充分結(jié)合時(shí)代的發(fā)展以及自身的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行協(xié)奏曲創(chuàng)作的。福雷的協(xié)奏曲就是在此基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展和創(chuàng)作的，他的9首協(xié)奏曲出版成冊(cè)，都是非常短小精煉的作品，大多是2、3部結(jié)構(gòu)，比如福雷的第二首協(xié)奏曲升C小調(diào)前奏曲、第四首協(xié)奏曲升F大調(diào)前奏曲、第三首協(xié)奏曲G小調(diào)前奏曲等都是屬于2部結(jié)構(gòu)的協(xié)奏曲，而福雷的第一首協(xié)奏曲升D大調(diào)前奏曲就是屬于3部結(jié)構(gòu)的協(xié)奏曲。在整個(gè)節(jié)奏中，音樂形象是非常明快、簡潔的，在主題選擇上，素材也運(yùn)用得非常得體，演奏技巧掌握得也非常熟練，整個(gè)協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)布局都是非常合理且具有鮮明特色的。

此外，大量的從民間選取素材，體現(xiàn)法國音樂的民族特色也是其協(xié)奏曲的創(chuàng)作特點(diǎn)之一。在福雷的協(xié)奏曲選材上，他主要是從民間音樂進(jìn)行選材，因?yàn)樵诿耖g音樂中，包含著很多音樂精華部分，只是大多數(shù)都沒有被挖掘出來而已，在民間音樂中，包含有濃厚的法國浪漫主義色彩和優(yōu)雅的貴族氣息，因此將民間的音樂素材進(jìn)行收集和整理，通過對(duì)生活中經(jīng)歷的事物進(jìn)行深刻的刻畫，更能夠激發(fā)創(chuàng)作者的情感和靈感，更能夠清晰地描述畫面。在福雷的協(xié)奏曲創(chuàng)作過程中，就是通過對(duì)生活的事物和事件進(jìn)行了解，通過收集音樂素材，在對(duì)每一個(gè)音符、每一個(gè)音節(jié)都進(jìn)行詳細(xì)的推敲確定以后，從而對(duì)音樂素材進(jìn)行平滑細(xì)膩的處理，使得整個(gè)作品都更加體現(xiàn)法國音樂的民族特色。

他的整個(gè)協(xié)奏曲的創(chuàng)作特點(diǎn)之一就是高超的和聲、對(duì)位技巧，福雷的前奏曲是非常完美的，整個(gè)協(xié)奏曲的旋律感非常強(qiáng)，具有非常多線條優(yōu)美的旋律，在每一個(gè)音符的音色上，都能夠集中尋找純凈的聲音，每一首協(xié)奏曲都擁有和弦協(xié)調(diào)性和高超的和聲、對(duì)位技巧。在整個(gè)創(chuàng)作過程中，福雷都巧妙地運(yùn)用整個(gè)協(xié)奏曲中和弦功能和對(duì)位技巧，使得整個(gè)作品的調(diào)性變得模糊，從而產(chǎn)生了一種非常朦朧的意境和冷淡色彩，在他的樂曲中更融入了他自己的獨(dú)有的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)，整個(gè)樂曲的情感表達(dá)也非常細(xì)膩，內(nèi)容非常的充實(shí)，因此也受到當(dāng)時(shí)乃至后人的喜歡。福雷在作品創(chuàng)作過程中運(yùn)用高超的和聲和對(duì)位技巧，使得其作品更加擁有了非凡的特點(diǎn)，他的協(xié)奏曲風(fēng)格和創(chuàng)作特點(diǎn)對(duì)后來的作曲家進(jìn)行音樂作品創(chuàng)作都產(chǎn)生了較大的影響。

結(jié)語

福雷在整個(gè)音樂生涯的發(fā)展過程中，因?yàn)榍懊媸艿絺ゴ蟮匿撉僮髑倚ぐ畹挠绊懀瑫r(shí)在他所處的時(shí)代有勃拉姆斯等的影響，再結(jié)合當(dāng)時(shí)法國所具有的浪漫主義色彩，他的作曲創(chuàng)作特點(diǎn)，沒有完全地照搬他們的作曲風(fēng)格，而是在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了繼承和創(chuàng)造，在福雷的作品中，我們也可以深刻地感受他的作品的變化，他的作品和同時(shí)代以及之前的肖邦的作品相比都存在較大的差異，同時(shí)他自己創(chuàng)作的作品也處于不斷地變化和發(fā)展過程中，這些都預(yù)示著印象主義的到來，在福雷一生的鋼琴作品創(chuàng)作過程中，慢慢地形成了其獨(dú)特的理性創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)，整個(gè)音樂都充滿著肅穆深刻的感覺。

［1］潘瑾.福雷鋼琴代表作品的分析及演奏手法當(dāng)議［J］.音樂大觀，2013（12）：118.

［2］田園.福雷《13首船歌》及第六首的音樂語言與演奏分析［J］.音樂創(chuàng)作，2012（12）：161-163.

［3］章穎.福雷鋼琴作品分析與演奏［D］.金華：浙江師范大學(xué)，2012（4）.

［4］梁宏亮.福雷鋼琴組曲《船歌》的演奏詮釋［J］.黃河之聲，2013（21）：101-102.

［5］鄧?yán)?浪漫式的法國風(fēng)味音樂精品———論福雷鋼琴音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)［J］.長春理工大學(xué)學(xué)報(bào)：高教版，2009，4（8）：51-52.

［6］陳琛.純正的法國風(fēng)味——福雷五首鋼琴即興曲演奏及教學(xué)［J］.滁州學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，10（2）：114-116.

［7］趙靜靜.淺析福雷鋼琴前奏曲的創(chuàng)作特征［J］.大舞臺(tái)，2011（1）：109-110.

【責(zé)任編輯曹萌】

J621.2

A

1674-5450（2015）02-0188-03

2014-10-19

閻冰，女，河北人，沈陽音樂學(xué)院副教授。