明清地方樂(lè)種興起淺論

程瑞雪

【摘要】在明清時(shí)期，我國(guó)城鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)相較于宋元時(shí)期來(lái)說(shuō)更為繁榮，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)也有了十分顯著的發(fā)展，資本主義生產(chǎn)關(guān)系開(kāi)始萌芽，城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)文化交流也越來(lái)越頻繁。在這種經(jīng)濟(jì)文化環(huán)境的大推動(dòng)之下，大量地鄉(xiāng)村民歌也開(kāi)始進(jìn)入城鎮(zhèn)并逐漸地變成城市小曲或城市小調(diào)。本文主要通過(guò)對(duì)地方俗曲小調(diào)的發(fā)展情況、形式特點(diǎn)等的分析，試將此與說(shuō)唱音樂(lè)、地方戲曲和民族器樂(lè)一起，共同在新的發(fā)展高度上衍生出更多樣的具有鮮明地域特點(diǎn)的樂(lè)種做出些許啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】地方俗曲； 明清時(shí)期；發(fā)展特點(diǎn)；地域特色

在所有的藝術(shù)門(mén)類(lèi)中，最神秘的藝術(shù)樣式莫過(guò)于音樂(lè)，古今中外，不只有多少人為它神往，不同地域，不同民族，不同文化背景的人們都可以通過(guò)音樂(lè)來(lái)進(jìn)行溝通和交流，是人們共同的心靈橋梁。音樂(lè)是文化的一種，是社會(huì)生產(chǎn)生活的反應(yīng)，從史前文明開(kāi)始，音樂(lè)就伴隨著人們的生存發(fā)展和奮斗的歷程中產(chǎn)生了，在音樂(lè)里都能找到社會(huì)的影子，因?yàn)樵谑非拔拿鲿r(shí)代，人們改造自然的能力較弱，對(duì)宇宙萬(wàn)物產(chǎn)生了敬畏之心，祭拜之舞樂(lè)應(yīng)運(yùn)而生，隨后歷史向前發(fā)展，奴隸制度日益完善，音樂(lè)不斷發(fā)展和完善，適應(yīng)生產(chǎn)和統(tǒng)治需要禮儀和祭奠得到進(jìn)一步重視，并有新的創(chuàng)新的發(fā)展，夏商周時(shí)期的樂(lè)舞表演也十分頻繁，場(chǎng)面也比較宏大，到了春秋戰(zhàn)國(guó)前后時(shí)期，音樂(lè)的承載的功能開(kāi)始擴(kuò)展，先賢們創(chuàng)立了自己的音樂(lè)理念，以儒學(xué)為代表音樂(lè)理念倡導(dǎo)技藝與育人相結(jié)合，隨后歷經(jīng)多為先賢的勤奮努力不斷充實(shí)提高，日漸被統(tǒng)治階級(jí)認(rèn)可正成為正統(tǒng)思想，正統(tǒng)的音樂(lè)理念在漫長(zhǎng)歷史進(jìn)程中蘊(yùn)育著華夏民族，尤其是到了唐代文學(xué)藝術(shù)達(dá)到封建時(shí)代繁榮時(shí)期，音樂(lè)同樣也是這樣，碩果累累，衍生出新枝繁葉“華夏正聲”和“四夷之樂(lè)”既有各自獨(dú)立的繼承與發(fā)展，又有相互交融的新生奇變。

到了封建社會(huì)的中后期，音樂(lè)發(fā)生轉(zhuǎn)變，由歌舞向唱的多種形式轉(zhuǎn)變，新型歌唱，形式多樣，發(fā)展迅速，轉(zhuǎn)變快，因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮，市民群體龐大，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展到資本萌芽階段，經(jīng)濟(jì)社會(huì)轉(zhuǎn)型，音樂(lè)隨著也發(fā)生了改變，唐代代表性的歌舞達(dá)到頂峰后接著就轉(zhuǎn)變了，到近代前，明清時(shí)期，雅樂(lè)發(fā)展的基本到了歷史發(fā)展的盡頭，但是相對(duì)應(yīng)俗樂(lè)，民間市民音樂(lè)開(kāi)始興盛起來(lái)，內(nèi)容豐富多樣，形式變化萬(wàn)千，曲調(diào)優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，各種音樂(lè)交互相容，為后來(lái)音樂(lè)的發(fā)展奠定了前期的基礎(chǔ)，蘊(yùn)育著音樂(lè)的再一次繁榮發(fā)展。

明清時(shí)期，手工業(yè)生產(chǎn)的不斷發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)一步進(jìn)步，音樂(lè)到了這個(gè)時(shí)期已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)入了新的發(fā)展階段，朱載堉發(fā)明了十二平均律，標(biāo)志著中國(guó)音樂(lè)科學(xué)在樂(lè)律學(xué)理論方面，開(kāi)始邁入世界先進(jìn)行列。鑒于以往時(shí)代民族分裂的家訓(xùn)，明清時(shí)期封建統(tǒng)治者采取一系列旨在加強(qiáng)中央集權(quán)的意識(shí)形態(tài)控制措施，使得中國(guó)多民族國(guó)家政權(quán)得到進(jìn)一步鞏固，客觀上起到了保存、加強(qiáng)中華民族傳統(tǒng)的音樂(lè)文化、促進(jìn)各民族音樂(lè)文化進(jìn)一步交融的作用，因而在邊疆各地和相對(duì)封閉的少數(shù)民族聚居地區(qū)，傳統(tǒng)民歌聚唱集會(huì)和樂(lè)舞活動(dòng)空前活躍，地方俗曲小調(diào)就是其中一個(gè)十分典型的代表。

明清音樂(lè)的發(fā)展以俗樂(lè)為主，重在小調(diào)的吟唱，也是進(jìn)一步發(fā)展的結(jié)果，并不憑空產(chǎn)生，一步到位就發(fā)展到這種程度的，這一時(shí)期的小調(diào)可謂是無(wú)所不有，無(wú)所不及，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與形式繁榮發(fā)展，可謂空前的成就，其背后的原因一方面得益于經(jīng)濟(jì)發(fā)展和藝術(shù)本身具有親民的特質(zhì)。即有深厚的社會(huì)根基又有良好的群眾基礎(chǔ)。

這一時(shí)期的音樂(lè)主要有以下特征：

（一）吟唱?jiǎng)尤诵男?，悅耳無(wú)限，同時(shí)所寫(xiě)的歌詞淺顯易懂接近市民生活，即使文人墨客也這樣的歌詞產(chǎn)生了濃厚的興趣，也融入到自己的生活中，不斷地收集，加以流傳。比如如今被稱為《月兒彎彎照九州》的民間小調(diào)，據(jù)考究也是出現(xiàn)于宋盛唱于明清的：一些歌詞，大意是月亮照耀著華夏，又有多少人歡樂(lè)多少人憂愁呢？多少情侶常伴，又有多少人分離呀！音調(diào)委婉傷感，歌詞十分富有人情味。明葉盛在他記錄南方江浙地帶民間寫(xiě)照時(shí)說(shuō)：他們勞作辛苦或者是行船勤勞，應(yīng)該多創(chuàng)作些歌曲進(jìn)行謳歌，名為‘唱山歌。并對(duì)這首小調(diào)的做了相應(yīng)的記載，所以諸如此類(lèi)的歌曲以民間的生活為題材采用便與大眾吟唱的曲調(diào)，也就市民所接受并深深喜歡上甚至癡迷的程度，進(jìn)而成為了家喻戶曉爭(zhēng)相傳唱的歌曲。而這首歌，也是如此。

（二）曲種開(kāi)始定型并繁榮發(fā)展，在被傳唱的過(guò)程中不斷吸收來(lái)自于民間的俗樂(lè)的營(yíng)養(yǎng)，形成獨(dú)具特色的唱腔和表現(xiàn)形式，比如《剪剪花》就是很有名的代表作，備受全民的喜愛(ài)，后來(lái)收錄到《霓裳續(xù)譜》和《白雪遺音》等集中，也在四川清音、東北二人轉(zhuǎn)、河北《探親家》等各種形式中均有體現(xiàn)，也在單琁、滬劇、錫劇等說(shuō)唱曲種和戲曲劇種中被用來(lái)做常用曲牌。

（三）植根民眾，提倡簡(jiǎn)潔，技藝和育人相結(jié)合的特點(diǎn)等等，本文不再一一闡述。

明清時(shí)期除了地方俗曲之外，還有說(shuō)唱音樂(lè)（比如鼓詞類(lèi)、彈詞類(lèi)、牌子曲、道情、琴書(shū)等）、戲曲音樂(lè)的持續(xù)發(fā)展，種類(lèi)繁多，稱呼各別，遍布全國(guó)各地；同時(shí)期的戲曲音樂(lè)在結(jié)合地方民間音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中，逐漸形成了許多新聲腔；豐富多彩的器樂(lè)合奏、少數(shù)民族音樂(lè)具有的新發(fā)展等等，都十分值得研究。

中國(guó)是世界上早期人類(lèi)的發(fā)祥地之一，在這片廣袤而富饒的地區(qū)上產(chǎn)生了漫長(zhǎng)地又不斷在進(jìn)步的音樂(lè)形式，伴隨著人類(lèi)的起源和演進(jìn)而發(fā)生發(fā)展，如今回過(guò)頭去研究這些中國(guó)五千年文明先輩們留下來(lái)的文化財(cái)富，對(duì)于當(dāng)今的音樂(lè)形式、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格、特點(diǎn)的研究，都有著十分重大的啟發(fā)意義。