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      淺析中國民族歌劇聲樂作品的藝術(shù)風格處理

      2015-04-29 21:05:51譚強
      北方音樂 2015年23期
      關(guān)鍵詞:民族歌劇聲樂作品藝術(shù)風格

      【摘要】民族歌劇選曲是民族聲樂的一種,要求演唱者把握故事人物形象塑造、民族音樂風格體現(xiàn)、戲劇性再創(chuàng)作等多方面的統(tǒng)一,對演唱者的專業(yè)能力有著較高的要求。一些膾炙人口的民族歌劇選曲錄入高校音樂教學以來,民族聲樂教學獲得長足的提高。本文結(jié)合若干教材選曲,分析了歌者對中國民族歌劇聲樂作品藝術(shù)風格的處理。

      【關(guān)鍵詞】民族歌?。宦晿纷髌?;藝術(shù)風格

      我國民族歌劇發(fā)展歷程并不悠遠,是在毛主席“洋為中用”的指導思想下民族聲樂的另一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。民族聲樂在民族歌劇中占據(jù)著重要地位,兩者具有共通性,同時民族歌劇的良性發(fā)展可以拓展民族聲樂的發(fā)展,在唱法和音樂結(jié)構(gòu)上都豐富了民族聲樂的變化。當代民族歌劇的民族聲樂作品已不再局限于地方民歌,融入了更多的其他類別的音樂元素,包括傳統(tǒng)地方民歌《三十里鋪》《槐花幾時開》《阿拉木汗》、戲曲選段《紅燈記》《花木蘭》、影視歌曲《枉凝眉》《鐵蹄下的歌女》等,民族歌劇的音樂元素更為多元化,一些民族歌劇選曲經(jīng)久不衰,成為民族聲樂的代表作品,比如歌劇《紅珊瑚》中的選曲《珊瑚頌》、歌劇《白毛女》中的選曲《北風吹》等,不但經(jīng)常出現(xiàn)在熒幕、舞臺上,還被寫入民族聲樂教學教材,深得廣大民族聲樂愛好者和師生的喜愛。

      一、中國民族歌劇聲樂作品的藝術(shù)特點

      (一)戲劇性故事情節(jié)

      完整的故事情節(jié)支撐歌劇的完成,而歌劇中的聲樂作品出自歌劇的一個段落,有敘述故事情節(jié)的,也有抒發(fā)故事人物情感的,要想生動準確的傳達出選曲的情感,了解歌劇的動人故事是前提。比如解放軍海政歌劇團的九場歌劇《紅珊瑚》講述的是我黨偵查參謀王永剛帶領(lǐng)島嶼老老少少與國民黨反動派、大地主、大資本家等邪惡勢力斗智斗勇最后解放島嶼的故事,出現(xiàn)人物就多,故事情節(jié)復雜。又如中央戲劇學院歌劇系根據(jù)趙樹理小說《小二黑結(jié)婚》改編的五場歌劇《小二黑結(jié)婚》,講述的是解放前的劉家峻村里民兵隊長小二黑和小芹的愛情故事,小芹母親貪圖錢財想把女兒嫁給地主,小二黑父親封建迷信給兒子買了9歲的童養(yǎng)媳,地痞流氓金旺還企圖加害這對情侶,最后被區(qū)長識破逮捕了金旺,又做通了二老的思想工作,圓滿了愛情。

      (二)個性化角色塑造

      在歌劇中,演唱者要根據(jù)劇情安排找到自己的角色定位,塑造豐滿立體與劇情統(tǒng)一的戲劇人物。歌劇中的民歌作品不同于一般的歌曲,要歌者根據(jù)歌劇中對人物的具體設(shè)定來聯(lián)想人物的情感和行為表現(xiàn),不能自己隨意設(shè)定人物形象設(shè)計。比如歌劇《白毛女》中的喜兒在不同的劇情發(fā)展階段展現(xiàn)了截然不同的性格形象,前后反差巨大,需要表演者有專業(yè)的表演功底和較高的歌唱掌控能力。喜兒在第一場中,形象活潑喜人,雖然家境貧寒但對未來充滿了憧憬,而后父親楊白勞被地主黃世仁逼死,自己又被黃世仁玷污之后,跑到深山變成了控訴社會的白毛女,身心都受到巨大的迫害。這時歌曲的演繹就要找到準確的角色定位,與人物的情感形象相統(tǒng)一。

      (三)濃郁的民族音樂風格

      民族歌劇中的選曲具有濃郁的民族音樂風格,一些歌劇的音樂創(chuàng)作直接來源于民間民族音樂素材,一些是由近現(xiàn)代作曲家對民間小調(diào)填詞、變奏等整合而來的創(chuàng)作型民歌?!栋酌肪瓦\用了大量河北民歌和小調(diào),比如《小白菜》和《青羊轉(zhuǎn)》的基調(diào)始終出現(xiàn)在劇中。民族歌劇中廣泛運用到北方地方民歌的數(shù)不勝數(shù),比如采用陜北信天游曲調(diào)填詞創(chuàng)作的《王貴是個好后生》,也有運用少數(shù)民族音樂元素的,比如具有維吾爾族音樂風格的《阿凡提之歌》、具有藏族牧歌音樂元素的《飛出這苦難的牢籠》等,在節(jié)奏和曲調(diào)上都具有民族音樂特點。

      二、中國民族歌劇聲樂作品的藝術(shù)風格處理

      (一)鮮明的舞臺表演效果

      中國民族歌劇具有鮮明的時代背景,表演技能的展現(xiàn)要受到情境的規(guī)定和民間地域文化的局限,在演唱的同時更注重舞臺表演藝術(shù)效果。民族歌劇表演包括眼神、手勢、表情、著裝,這四個因素都是統(tǒng)一于突出藝術(shù)感染力為目標的,歌唱與舞蹈動作是相輔相成的關(guān)系,聲音對情感的傳達、肢體動作對人物情感的把握都要高度統(tǒng)一起來,服務于舞臺表演效果。

      (二)強烈的情感表達

      同宗于戲劇的話劇,在情感表達上傾向于對話,而歌劇則傾向于歌唱,這也是歌劇藝術(shù)的魅力所在。歌劇歌唱者要深刻了解歌詞的意義,并通過曲調(diào)完成舞臺藝術(shù)的再創(chuàng)造。例如在歌劇《江姐》中《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》的一段,江姐被叛徒出賣,在渣滓洞中面對反對勢力的丑惡嘴臉義正言辭、大義凜然,不論是敵人的糖衣炮彈還是嚴刑審訊,江姐都鎮(zhèn)定自若、視死如歸,唱出一首詠嘆調(diào)表達了自己對革命事業(yè)忠心。又如歌劇《紅霞》中的《鳳凰嶺上祝紅軍》選段,紅霞為救紅軍隊伍把白匪帶上鳳凰嶺,并讓志剛向紅軍通風報信來圍殲白匪,在白匪陷入絕境的時候,紅霞三祝紅軍,最后壯烈犧牲。歌者要要自身融入為了革命勝利大無畏的獻身情境中去,才能把感情融入到歌曲中。

      (三)靈活掌控語氣語調(diào)

      歌劇演唱藝術(shù)中有很多運用語氣來達到特殊藝術(shù)效果的例子比比皆是。比如歌劇《白毛女》選段《恨似高山仇似?!返囊魳凡捎昧撕颖?、陜西、山西等地的民歌與地方戲的曲調(diào),并加以改編和創(chuàng)作,塑造了具有鮮明特色的音樂形象。此作品戲劇性較強,除對聲音狀態(tài)的掌握上要嚴格要求外,把握人物的戲劇性也是非常重要的,必要時可以夸張表現(xiàn)。如“我是人”、“好”等字說唱的部分,要做到確實是由內(nèi)心噴發(fā)出來的,而不是特意做出的。所以,這些字咬起來要特殊地加重語氣,才能達到特殊的藝術(shù)效果。許多歌劇選段里的語言需要注意它的演唱字音的語調(diào)。又如歌劇《小二黑結(jié)婚》中,小芹在河邊抒發(fā)內(nèi)心情感時,運用各種潤腔來表現(xiàn)女孩子的羞澀。

      參考文獻

      [1]丁蜀還.對我國民族歌劇演唱藝術(shù)的再探討——以歌劇《白毛女》唱段為例[J].湘南學院學報,2010(4).

      [2]丁子,周源.中國歌劇如何能夠再提高一步——首屆中國歌劇節(jié)專家評委訪談簡錄[J].歌劇,2012(1).

      [3]婁文利.瞿小松室內(nèi)歌劇《命若琴弦》中塑造人物的手法[J].解放軍藝術(shù)學院學報,2013(3).

      [4]李欣蔓.原創(chuàng)音樂劇中的創(chuàng)作問題——以實驗音樂劇《最后的瞬間》為例[J].大舞臺,2013(9).

      作者簡介:譚強(1993—),男,本科,研究方向:聲樂歌劇。

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