琵琶演奏中的音色變化與控制

潘虹

【摘要】琵琶演奏作為一門藝術(shù)，要求演奏者的左右手非常默契、靈活的配合，綜合應(yīng)用多種演奏技法，不斷變化豐富的音色，彈奏出絕世的美妙樂曲。而在演奏中高度彰顯琵琶演奏者技藝的地方就在于音色的起伏變化，組合出與眾不同的聲音。本文基于對琵琶演奏的實際過程的調(diào)查研究，主要論述影響琵琶演奏中音色變化的重要因素，進(jìn)一步探討如何對琵琶的音色進(jìn)行有效的控制和應(yīng)用，僅供借鑒。

【關(guān)鍵詞】琵琶演奏；音色變化；控制；應(yīng)用

引言

琵琶作為極具特色的撥彈古典樂器，其音色的質(zhì)量成為影響琵琶演奏最關(guān)鍵的部分，需要借助音色進(jìn)行感情的流露來向聽眾傳遞樂曲的情愫，進(jìn)行演奏者技巧的展現(xiàn)來使大眾欣賞更高雅的藝術(shù)。近年來伴隨著琵琶樂曲作品的豐富和發(fā)展，逐步深入人心，對演奏者提出了更高的要求，對音色需要進(jìn)行非常靈活而且適度的處理，才能達(dá)到演奏的最高境界，人與琵琶合一。

一、琵琶演奏中的音色變化影響因素

（一）左右手演奏技法發(fā)出的音響品質(zhì)影響音色的自然變化

一般來說，音響的變化主要通過音質(zhì)和音色兩個方面來顯現(xiàn)出來，故而靈活操縱樂器來變化音色和音質(zhì)能達(dá)到預(yù)期的效果。眾所周知，琵琶屬于一種能夠駕馭紛繁復(fù)雜演奏技巧的古典樂器，所掌控的音域十分廣闊。而琵琶演奏者在演奏的過程中，均是綜合自己的左右手來進(jìn)行彈奏，只有左右手做到完美的配合，相輔相成，才能真正演奏出最美妙、動聽的樂曲。而左右手演奏的技巧并不完全相同，各有特色、各有自己的分工，正是由于左手和右手的彈奏技法存在著較大的差異，才會使得琵琶發(fā)出的聲響迥異，進(jìn)而創(chuàng)造出悅耳的音色。于是高超的演奏者能夠靈活自如地變換自己的左右手的彈奏技法，衍生出與眾不同的音色，可以透露出殘酷、血腥的殺戮氣息，可以表現(xiàn)出悠然、淡雅的歸隱之心。

（二）手指觸弦速度引發(fā)琵琶音色上的變化

在現(xiàn)實的演奏中，對于琵琶演奏者手指動作幅度的大小有很嚴(yán)格的要求，動作幅度的掌控直接關(guān)系到音色的變化和質(zhì)量高低。無形中要求演奏者的手指必須非常的靈活，在準(zhǔn)備落弦的那一刻起就需萬分注意，手指撥彈的速度、力度、頻率、方向等最終都會匯成影響琵琶發(fā)音的關(guān)鍵因素。倘若，琵琶演奏者手指觸弦速度較快的話，將會引發(fā)琵琶弦立即發(fā)生振動，產(chǎn)生出非常尖銳的音色或是很洪亮、高亢的聲音；假如琵琶演奏者手指觸弦速度較慢的話，會使得琵琶弦產(chǎn)生連續(xù)性的緩慢性振動，發(fā)出較為圓潤、光滑的聲音。

（三）觸弦力度引發(fā)琵琶音色上的變化

觸弦力度作為引發(fā)琵琶音色變化的另一個重要因素，需要廣大樂器演奏者的相關(guān)注意和重視，其在琵琶演奏中發(fā)揮的作用不容小覷，主要體現(xiàn)在：

第一，彈奏者手指按壓琵琶弦所用力量的大小會影響到觸弦的力度，同手指觸弦的速度對音色的影響的原理類似，當(dāng)演奏者觸弦力度過大時會使得琵琶發(fā)出較為渾厚有力的聲音；當(dāng)演奏者出現(xiàn)力度較小時，會使琵琶產(chǎn)生較為清脆、柔亮的音色。

第二，琵琶演奏者的觸弦力度作為一個觸發(fā)點，當(dāng)手指接觸琴弦后會引發(fā)出許多其他的作用力來綜合地影響著琵琶所發(fā)出的聲音。演奏者手指按壓弦后，無論力度大小，都會產(chǎn)生重力，承載著演奏者的手指發(fā)出的力、手臂的重力等。

（四）演奏者觸弦幅度變化引起琵琶音色上的變化

不儀演奏者的動作幅度大小關(guān)系到音色的變化，演奏者觸弦幅度的變化也會相應(yīng)引起音色的巨大變化。如果演奏者手指的撥彈幅度過大，運動的周期較長，作用力的重心會發(fā)生后移現(xiàn)象，致使手指的觸弦速度變得緩慢，進(jìn)而發(fā)出雄渾、低沉的聲音；若動作幅度較小一些，各種作用力將會較之靠前，觸弦速度就會比較迅速，發(fā)出短促、清亮的音色。

二，琵琶演奏中的音色控制

（一）變化音色的控制與應(yīng)用

綜合考慮琵琶的特點，從演奏者角度來說，影響琵琶音色的因素大致包括觸弦速度、觸弦角度和方向、擊弦的面積、右手觸弦點等。在實際演奏的表演巾，這幾個因素是相互聯(lián)系、相互制約的，需要演奏者根據(jù)具體曲目進(jìn)行靈活變化的藝術(shù)處理，對右手觸弦的這幾個關(guān)鍵點進(jìn)行深度整合、協(xié)調(diào)利用，以使琵琶演奏的音色張弛有度、變化多樣，極富藝術(shù)的魅力。同時配合左手的按弦技巧，比如推、拉的方式和力度等，協(xié)調(diào)左右手，融匯各種新型的滑指、顫指等演奏技法，完美地變換琵琶的音色。

（二）心理音色的控制與應(yīng)用

對演奏者來說，需要具有很高的審美感和鑒賞音樂的能力，配上敏銳的聽覺和豐富的想象，才能精準(zhǔn)地把握樂曲所要表達(dá)的情感，把自身感悟劍的綜合情緒及時、準(zhǔn)確地通過美妙的音樂表現(xiàn)出來。演奏者要能夠根據(jù)表演的場合、時間、地點調(diào)控自己的心理狀態(tài)，激發(fā)出自己的潛能，置身其中去感受創(chuàng)作者的初衷，實現(xiàn)心境與音色的完美融合。當(dāng)外部環(huán)境較紛繁復(fù)雜的時候，更加考驗演奏者的心理素質(zhì)，努力使自己的內(nèi)心歸于平靜，慢慢進(jìn)入樂曲的想象畫面，用自己的雙耳去聆聽內(nèi)心最真實的聲音，去感悟最純最真的音樂律動，進(jìn)而能夠?qū)?nèi)在的情感體悟轉(zhuǎn)換為外顯的表演技能，實現(xiàn)心理音色的有效控制。

（三）情感音色的控制與應(yīng)用

琵琶演奏者要整體熟悉音樂作品的背景、內(nèi)容、作者的情感等，善于抓住作品中最細(xì)膩、最柔軟的部分，去體悟和玩味里面滲透的情感，具體分析情境再選擇和演奏曲目相配合的音色表達(dá)。只有情感和聲音達(dá)到合一的地步，才能實現(xiàn)演奏的最極致。

每個演奏者都有自己的演奏風(fēng)格，可以在不違背原作品初衷的基礎(chǔ)上，加入自己的理解和創(chuàng)新，融人自己的真實情感，去用心彈奏琵琶。有時可能我們彈奏出的效果與預(yù)期的音色感受并不一致，這就需要不斷地練習(xí)和調(diào)整，極力縮短感覺和實際處理之問的差距，在音色的感知和實際音色的調(diào)控之間努力實現(xiàn)平衡。

三、結(jié)語

綜上所述，可知影響琵琶演奏音色變化的因素很多，要想靈活地掌控音色的變化，需要把握好左右手配合的技巧、觸弦速度、觸弦力度、觸弦幅度等重要內(nèi)容，才能實現(xiàn)音色的多變與高品質(zhì)展現(xiàn)。而對于音色的控制和應(yīng)用并不是限于理論層面，需要演奏者在實際的演奏過程巾勤加練習(xí)和摸索，努力提高自身的審美意識和音樂鑒賞能力，進(jìn)行適當(dāng)?shù)穆犛X訓(xùn)練，用自己的雙耳去聆聽最自然、最純真的音樂，用心去體驗傳達(dá)最真實的情感。