摘 要：在“三言”與《聊齋志異》愛情題材的著名篇目中，“三言”故事中出場(chǎng)的人物相對(duì)較多，人物關(guān)系網(wǎng)立體而復(fù)雜?！读凝S志異》故事中的人物數(shù)量較少，他們所處的人物關(guān)系相對(duì)簡單。兩者在人物關(guān)系結(jié)構(gòu)上有所差異的原因，一是故事中主要人物的身份不同；二是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的方式不同。

關(guān)鍵詞：《聊齋志異》；“三言”；人物關(guān)系結(jié)構(gòu)

一、引言

《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》（以下簡稱“三言”）生動(dòng)地展現(xiàn)了明代中后期市民生活的廣闊畫面。蒲松齡的《聊齋志異》博采前代史傳文學(xué)藝術(shù)精華，以想象構(gòu)建了一個(gè)奇幻的鬼狐世界。而“三言”與《聊齋志異》在同為愛情題材的著名篇目中于處理人物關(guān)系上所體現(xiàn)出來的差異十分值得關(guān)注。

二、《聊齋志異》與“三言”在人物關(guān)系結(jié)構(gòu)上的差異

“三言”故事中的人物往往是真實(shí)的社會(huì)人，包括存在于鮮活而復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系之中的社會(huì)各階層的人物。這也就使得“三言”單篇故事中出場(chǎng)的人物相對(duì)較多，人物關(guān)系網(wǎng)立體而復(fù)雜。比如，在故事《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》中，主要人物有蔣興哥、王三巧、陳商、薛婆子、平氏、吳杰。商人蔣興哥與妻子王三巧恩愛成雙，而在蔣興哥外出做生意期間，三巧受薛婆騙誘被陳商勾引，興哥發(fā)現(xiàn)奸情便休掉了三巧。三巧再嫁于縣主吳杰，陳商病亡，陳商之妻平氏巧合之下嫁與蔣興哥。后蔣興哥因禍入獄，正是吳杰斷案，見三巧與蔣興哥舊情難斷，最終成人之美。在故事《鬧樊樓多情周勝仙》中，主要人物有范二郎、周勝仙、周勝仙父母、朱真。范二郎與周勝仙茶坊相遇，兩人相思成疾。由周母和范大郎做主定親，怎奈周父不贊同婚事，周勝仙便氣死過去。盜賊朱真潛入勝仙墓中，劫財(cái)取色并將醒來的周勝仙暗藏家中。勝仙趁亂逃出去尋范二郎，范二郎卻以為周勝仙是鬼失手將其砸死，后周勝仙以夢(mèng)托言道出實(shí)情才使范二郎幸免死罪。

《聊齋志異》故事中的人物多為書生、狐鬼，書生本就多在書齋，狐鬼又是蒲松齡藝術(shù)想象的結(jié)果。故事多設(shè)置于遠(yuǎn)離鬧市的山林、寺廟、孤宅，這就使故事所涉及到的人物關(guān)系帶有了奇幻迷蒙的色彩。比如，在故事《小謝》中，主要人物有陶望三、小謝、秋容、道士。陶望三不懼鬼神之說住在部郎第，遭遇小謝、秋容的戲弄能正色不為所動(dòng)，遂三人成為知己密友。道士授符于陶望三，秋容抓住機(jī)會(huì)得以投生成人嫁與陶望三。小謝悲痛不已，陶望三再次請(qǐng)求道士，最終小謝也得以成人。在故事《聶小倩》中，主要人物有寧采臣、小倩、燕赤霞、金華妖。書生寧采臣借住寺廟，夜半小倩前來以財(cái)色引誘，采臣不為所動(dòng)，小倩感于寧采臣的正直，告訴他避禍的方法，并懇求他為自己斂尸。采臣靠俠客燕赤霞躲過老妖，并帶小倩歸家。后兩人以燕赤霞饋贈(zèng)的劍袋消滅了金華妖。

以上出自“三言”和《聊齋志異》的示例雖不能代表全部篇章，但可以在一定程度上反映出兩部作品在人物關(guān)系結(jié)構(gòu)方面的差異。“三言”愛情名篇故事中涉及到的人物數(shù)量多、身份各異、關(guān)系復(fù)雜；《聊齋志異》愛情名篇故事中涉及到的人物數(shù)量相較偏少、身份偏于單一、關(guān)系簡單。它們?cè)谌宋镪P(guān)系處理上采用不同的模式是有一定原因的。

三、淺析差異存在的原因

第一，兩部作品主要人物的身份不同?！读凝S志異》中的愛情故事主要發(fā)生在書生與花妖狐魅之間，一方面書生長期寄身書齋，與世俗社會(huì)接觸面不大，人物關(guān)系也就相對(duì)單純簡單。另一方面，花妖狐魅本身就來自于作者的虛構(gòu)想象，她們的狐鬼身份既使她們遠(yuǎn)離鬧市人群，又賦予了她們?nèi)祟愃患暗纳窳?，即使脫離社會(huì)也能合理地存在。因此，在《聊齋志異》中，人物間的矛盾沖突多是由人妖殊途式的身份差距所引起的?！叭浴敝械膼矍楣适聨缀跏强梢园l(fā)生在任何人身上的，他們可以是各階層的現(xiàn)實(shí)人，他們的身份決定了他們自身處于一張紛繁復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)之中?，F(xiàn)實(shí)人是在與周圍人的密切關(guān)系中存在的，生活是本身就是錯(cuò)綜復(fù)雜的，所以在“三言”中需要表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系來做到貼近生活，吸引讀者。

第二，《聊齋志異》主要依賴情感的起伏推動(dòng)愛情故事的發(fā)展，而“三言”則需要展開人物關(guān)系來表現(xiàn)生活、突出矛盾?！读凝S志異》因是由作者想象、發(fā)生在人與鬼狐之間的故事，虛幻成分的加入使作品中展現(xiàn)的生活不需要做到寫實(shí)，佐以縹緲無形的情感起伏推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，既有利于營造亦幻亦真的故事氛圍，又更便于讀者進(jìn)入作者所營造的幻境之中?！叭浴钡墓适略O(shè)定于現(xiàn)實(shí)生活之中，就需要將人物所處的環(huán)境加以展開，正是這環(huán)境和人物關(guān)系網(wǎng)促使著故事中的主要人物展開行動(dòng)?，F(xiàn)實(shí)人之間的矛盾可以是多種多樣的，復(fù)雜人物關(guān)系的構(gòu)建也就直接賦予了故事本身更大的發(fā)展空間。

《聊齋志異》與“三言”都是我國古代小說的優(yōu)秀代表，人物關(guān)系相對(duì)簡單的《聊齋志異》以情動(dòng)人，它所展現(xiàn)的奇幻的花妖狐魅的世界對(duì)讀者充滿誘惑。人物關(guān)系較為復(fù)雜的“三言”生動(dòng)的展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的市井生活畫面，以復(fù)雜的人物關(guān)系及矛盾推動(dòng)故事，既合情合理又充滿意外巧合。兩者在人物關(guān)系結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出來的不同，使它們各具獨(dú)特的魅力，吸引著一代又一代的讀者探索挖掘。

參考文獻(xiàn)：

[1]蒲松齡.聊齋志異[M].濟(jì)南：齊魯書社，2006.

[2]馮夢(mèng)龍.三言二拍[M].北京：線裝書局，2007.

作者簡介：劉丹（1990.1—），女，河北保定人，河北大學(xué)文學(xué)院中國古代文學(xué)專業(yè)，碩士研究生。