李春穎

（徐州工程學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 徐州 221002）

一、古箏和傳統(tǒng)音樂(lè)

我國(guó)是個(gè)擁有五千年文化的文明古國(guó)，傳統(tǒng)音樂(lè)作為文化的一部分也有幾千年的歷史。我國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)分為民間音樂(lè)、戲曲音樂(lè)、文人音樂(lè)、宮廷音樂(lè)和宗教音樂(lè)，古箏音樂(lè)屬于傳統(tǒng)音樂(lè)中的民間音樂(lè)。由于傳統(tǒng)音樂(lè)在中國(guó)具有悠久的歷史，有的來(lái)自于民間小調(diào)，而我國(guó)的民間小調(diào)在演唱時(shí)要配合漢字的平仄聲調(diào)，因而古箏音樂(lè)具有特殊的音樂(lè)表現(xiàn)方式。

古箏音色渾厚且音域?qū)拸V，表現(xiàn)力強(qiáng)，在古代和古琴一樣成為文人雅士修真養(yǎng)性的主要工具，由此也誕生了一些古老的箏曲，像《漁舟唱晚》《洛神》《高山流水》《漢宮秋月》《寒鴉戲水》等，都是名曲。

二、古箏創(chuàng)作中的傳統(tǒng)音樂(lè)元素的應(yīng)用——以《茉莉芬芳》為例

（一）《茉莉芬芳》的由來(lái)。古箏曲《茉莉芬芳》是我國(guó)著名作曲家何占豪先生1991年創(chuàng)作的，他曾經(jīng)和作曲家陳剛合作創(chuàng)作了小提琴曲《梁山伯與祝英臺(tái)》，將我國(guó)古老的越劇音樂(lè)和小提琴結(jié)合在一起，是對(duì)民族音樂(lè)走向世界的嘗試。何占豪一生都致力于對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)揚(yáng)和傳承，《茉莉芬芳》這首古箏曲是根據(jù)我國(guó)江蘇民歌《好一朵茉莉花》改編而成?！逗靡欢滠岳蚧ā愤@首典型的江南民歌具有清麗委婉的特點(diǎn)，最初出現(xiàn)在江蘇農(nóng)村里下河田邊，是一首插秧號(hào)子，因?yàn)樗母柙~平白優(yōu)美，旋律悠揚(yáng)親切，一問(wèn)世就受到歡迎，并被迅速傳播，成了我國(guó)民歌的代表。它的音色清麗委婉，這種特點(diǎn)和古箏的音質(zhì)相吻合，因而適合古箏演奏，這也是何占豪改編為古箏曲的主要原因。

（二）《茉莉芬芳》中傳統(tǒng)音樂(lè)元素的運(yùn)用。古箏曲《茉莉芬芳》在結(jié)構(gòu)上由四個(gè)部分組成，開(kāi)始是具有散板性質(zhì)的引子，接著是慢板、快板，最后的尾聲部分又是慢板性質(zhì)。

《茉莉芬芳》的調(diào)式是五聲徵調(diào)式，在古箏演奏時(shí)，由D調(diào)定弦轉(zhuǎn)為G調(diào)，使音列變?yōu)獒?、羽、宮、商、角。樂(lè)曲中使用了大量的古箏小三度滑音加強(qiáng)了對(duì)韻和旋律的修飾，使音樂(lè)色彩明亮而又單純質(zhì)樸，具有濃厚的民族風(fēng)格。雖然只有五聲，但在樂(lè)曲中出現(xiàn)了變徵和變宮兩個(gè)變音，使樂(lè)曲變得更加柔媚。

《好一朵茉莉花》屬于民歌小調(diào)中的時(shí)調(diào)，具有旋律性強(qiáng)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)。對(duì)韻的把握到位，因而具有細(xì)膩的特點(diǎn)，這種特點(diǎn)在《茉莉芬芳》中也得到了體現(xiàn)。

樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)主要體現(xiàn)在它是一問(wèn)一答式的對(duì)應(yīng)性結(jié)構(gòu)。在將民歌改為箏曲后，音樂(lè)旋律沒(méi)有變。在表現(xiàn)方法上，去掉了歌詞，在曲式結(jié)構(gòu)上增加了引子部分，將歌曲中的慢板進(jìn)行擴(kuò)展，成為基本段落和華彩段落，但歌曲中的句式結(jié)構(gòu)仍然保持，還是上下句的對(duì)句形式。

在演奏問(wèn)句時(shí)，采用的是上行的音樂(lè)走向，在高音區(qū)進(jìn)行演奏，以達(dá)到情緒高揚(yáng)的特點(diǎn)。由于古箏本身具有音色清亮華麗的特點(diǎn)，如果在演奏時(shí)在句式連接處進(jìn)行刮奏，會(huì)給樂(lè)曲的表現(xiàn)增添色彩。在演奏一問(wèn)一答的答句時(shí)，采用的是下行的音樂(lè)走向，使音色溫婉含蓄，又回到了平靜的狀態(tài)中。這樣的變化重復(fù)出現(xiàn)了四次，前兩次都是四小節(jié)為一句，落在宮音上，第二次落在徵音上。

《茉莉芬芳》的傳統(tǒng)音樂(lè)元素的運(yùn)用還體現(xiàn)在它的音樂(lè)結(jié)構(gòu)具有傳統(tǒng)的起承轉(zhuǎn)合的特點(diǎn)。起承轉(zhuǎn)合是我國(guó)古典詩(shī)歌律詩(shī)中常用的方式，來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容的遞進(jìn)變化，這種方式在樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)上也運(yùn)用了，那就是“散板——慢板——中板——快板——慢板”的結(jié)構(gòu)形式。這種形式使樂(lè)曲逐漸進(jìn)入高潮，然后又成為慢板，似乎和開(kāi)頭相呼應(yīng)。

民歌中的潤(rùn)腔在改為古箏演奏時(shí)就成為演奏中的韻，主要由顫音和滑音來(lái)體現(xiàn)。在用右手演奏時(shí)，左手要通過(guò)顫音來(lái)修飾，也就是左手在弦上做不規(guī)則的顫動(dòng)；在演奏慢板時(shí)，要將右手的“勾、托、抹、搖”與左手的“顫、按、滑”相結(jié)合，這樣才能體現(xiàn)“韻”的效果。只有這樣，才能更好地體現(xiàn)民族音樂(lè)的特色。

三、結(jié)語(yǔ)

無(wú)論是古箏這樣的古老樂(lè)器，還是《好一朵茉莉花》這樣具有中國(guó)民族特色的音樂(lè)，都是我國(guó)傳統(tǒng)文化的主要組成部分，將它們統(tǒng)一在一起，是最好的傳承方式。

[1]管紜萩.淺析古箏曲《茉莉芬芳》[J].北方音樂(lè)，2015(11).

[2]盛霞.古箏曲《茉莉芬芳》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏提示[J].黃山學(xué)院學(xué)報(bào)，2010(02).

[3]蔣莉.中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)古箏藝術(shù)發(fā)展的影響[J].電影評(píng)介，2007(13).