陳琛

摘 要：關(guān)于趙孟頫晚年書(shū)風(fēng)分期的研究古已有之，宋濂、吳榮光的觀點(diǎn)為大多數(shù)學(xué)者、評(píng)論家、鑒藏家所認(rèn)同，近代的王連起、劉九庵等也做過(guò)許多深入的研究，但都沒(méi)有對(duì)趙氏書(shū)風(fēng)的分期作出具體的劃分，本篇論文提出的觀點(diǎn)對(duì)此可以作個(gè)補(bǔ)充，對(duì)于研究趙孟頫書(shū)風(fēng)分期的學(xué)者也可提供一些借鑒。

關(guān)鍵詞：趙孟頫；李北海；晚期；書(shū)風(fēng)；比較

1 緒論

1.1 問(wèn)題的緣起

我的論文選題定為《趙孟頫晚期書(shū)風(fēng)與李北海書(shū)風(fēng)比較研究》，基于三點(diǎn)原因：一，我正在寫(xiě)趙孟頫晚年力作《膽巴碑》，對(duì)趙孟頫以及趙孟頫晚期書(shū)風(fēng)有更為直接的了解，便于收集論文素材。二，經(jīng)過(guò)對(duì)其《膽巴碑》的學(xué)習(xí)臨摹與了解，遂對(duì)趙孟頫晚年書(shū)法產(chǎn)生興趣。三，經(jīng)過(guò)查證得知趙氏晚年師承李北海，所以找到關(guān)于李北海的作品，便于與趙孟頫晚年作品作圖版類的對(duì)比考察。從而為書(shū)論中對(duì)于趙氏晚年師承李北海的論斷提供更為直觀的證據(jù)，具有一定學(xué)術(shù)價(jià)值。

1.2 研究意義

元代趙孟頫是楷書(shū)四大家之一，任道斌談到趙孟頫一日能書(shū)三萬(wàn)字，《趙孟頫系年》中也有趙學(xué)士一日可寫(xiě)萬(wàn)字的記載，故今有趙氏傳世作品甚多。因趙氏晚年作品甚多，故方便于資料的查找，陶宗儀《綴耕錄》中說(shuō)：“晚年則稍入李北海耳”，更有利于研究其晚年書(shū)風(fēng)和李北海書(shū)風(fēng)的比較師承關(guān)系，我經(jīng)各方收集共收到圖版資料17件，其中趙孟頫書(shū)跡14件，李北海書(shū)跡3件，都是二位書(shū)家代表之作。雖然既有成果對(duì)于趙孟頫書(shū)風(fēng)的師承作了詳細(xì)的闡述和分期，如明代宋濂（1310—1381）在跋趙孟頫《浮山遠(yuǎn)公傳》時(shí)所謂的“三期說(shuō)”：“趙魏公之書(shū)凡三變，初臨思陵，中學(xué)鍾繇及羲、獻(xiàn)，晚乃學(xué)李北?！?，宋濂的這種論斷被后來(lái)的很多鑒藏家和評(píng)論家所認(rèn)同，清代廣東的吳榮光（1773—1843）在題趙孟頫延祐七年（1320）所書(shū)之《杭州福神觀記》時(shí)也說(shuō)：“松雪書(shū)凡三變，元貞以前，猶未脫高宗窠臼；大德間，專師定武《褉序》；延祐以后，變?nèi)肜畋焙?、柳誠(chéng)懸法，而碑版尤多之”，將趙氏書(shū)風(fēng)演變的時(shí)間概括得更加具體，與宋濂之說(shuō)大致相近。劉九庵著《趙孟頫的書(shū)法》中談到元貞以前也就是元貞元年1295年之前趙孟頫42歲以前，大德年間也就是大德元年1297年～大德十一年1307年趙孟頫44歲～54歲之間，延佑以后也就是延佑元年1314年之后趙孟頫61歲之后，由此可知趙氏晚期書(shū)風(fēng)在61歲之后。當(dāng)然，簡(jiǎn)單地將趙孟頫的書(shū)風(fēng)劃分為涇渭分明的三個(gè)時(shí)期太過(guò)于片面，我只是以此為據(jù)對(duì)趙孟頫晚期書(shū)風(fēng)的晚期做了一個(gè)簡(jiǎn)單的鑒定。但是由于缺少直觀的圖版分析和對(duì)比，因此，對(duì)趙氏晚期書(shū)法作品與李北海書(shū)法作品的圖像對(duì)比研究對(duì)于研究趙氏書(shū)風(fēng)的師承關(guān)系是有積極意義的。

1.3 研究綜述

趙孟頫的藝術(shù)活動(dòng)及其書(shū)畫(huà)成就早已為學(xué)術(shù)界所熟知并得到廣泛深入的研究，但知從民國(guó)時(shí)期廣東學(xué)者冼玉清（1895～1965年）在1933年發(fā)表《元趙松雪之書(shū)畫(huà)》以來(lái)，海內(nèi)外學(xué)者已有大量論文，著作問(wèn)世，有關(guān)仕途方面的研究有余方德《趙孟頫的出仕及其一生》一文，《江南論壇》1998年第9期（總第92期）；有關(guān)其書(shū)風(fēng)方面的研究有朱萬(wàn)章《趙孟頫早晚期書(shū)風(fēng)簡(jiǎn)論》一文，《東方藝術(shù)》（2006年04期）和陳一梅《“定武蘭亭”與趙孟頫書(shū)風(fēng)》一文，《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》（美術(shù)與設(shè)計(jì)版）（2011年03期）；有關(guān)其具體作品的考察有楊立言《趙孟頫的書(shū)法成就及他的<膽巴碑>》一文，《陜西教育學(xué)院學(xué)報(bào)》（1997年第3期）；有關(guān)其與其他書(shū)家各方比較研究的有王俊《趙孟頫與董其昌書(shū)法比較研究》一文，山西師范大學(xué)2010年碩士論文和王德義、李鴻智《李邕與趙孟頫書(shū)法藝術(shù)之比較》一文，《牡丹江師范學(xué)院學(xué)報(bào)》（1997年03期）；有關(guān)其生平、繪畫(huà)、書(shū)法、名號(hào)、印款及鑒定方面的研究有《中國(guó)書(shū)法全集》43卷44卷，榮寶齋出版社（2002年版）；有關(guān)其師承、書(shū)論、藝術(shù)評(píng)價(jià)方面的研究員有馬宗霍《書(shū)林藻鑒》，文物出版社（1984年版）；有關(guān)系年方面的研究有任道斌《趙孟頫系年》，文物出版社（1984年版）。

有關(guān)分期方面的研究有：1.《書(shū)法叢刊》第十七輯王連起著《從<方外交疏>看趙孟頫晚年書(shū)法藝術(shù)》對(duì)于趙孟頫書(shū)風(fēng)分期的問(wèn)題，其中寫(xiě)道“趙孟頫書(shū)法，大致可分為四個(gè)階段，即四十五歲以前的早年書(shū)、四十六歲至五十四歲的中年書(shū)、五十五至六十歲的中晚年書(shū)和六十一歲以后的晚年書(shū)”這與宋濂的“三期說(shuō)”觀點(diǎn)一致。2.《書(shū)法叢刊》第十輯劉九庵著《趙孟頫的書(shū)法》從趙孟頫書(shū)法風(fēng)格的演變和趙孟頫書(shū)法的個(gè)人特點(diǎn)倆個(gè)方面對(duì)趙孟頫的書(shū)法進(jìn)行了詳細(xì)的闡述，其中劉九庵在趙孟頫書(shū)法風(fēng)格的演變中也談到了關(guān)于其書(shū)風(fēng)分期的問(wèn)題，其中寫(xiě)道“宋濂題趙書(shū)《大洞玉經(jīng)》說(shuō)：‘書(shū)法屢變，初臨思陵（宋高宗趙構(gòu)），后取則鐘繇和羲獻(xiàn)，末復(fù)留意李北海。文嘉沿襲此說(shuō)，大略相似。吳榮光題趙氏延佑七年所書(shū)《杭州福神觀記》卷，說(shuō)的更較具體：‘松雪書(shū)凡三變，元貞（一二九五年，四十二歲）以前，猶未脫高宗窠臼；大德間（一二九七～一三零七年，四十四～五十四歲），專師定武褉序；延祐（一三一四年，六十一歲）以后，變?nèi)肜畋焙?、柳誠(chéng)懸（公權(quán)）法，而碑版尤多之?！边@與文章開(kāi)始提到的“三期說(shuō)”觀點(diǎn)一致3.《書(shū)法叢刊》第十輯穆益勤著《趙孟頫的幾件行書(shū)》筆者通過(guò)對(duì)趙孟頫中年三十歲以后的行書(shū)題王獻(xiàn)之《保母碑》；四十歲以后的題韓滉《五牛圖》；五十歲以后的題周文矩《子建采神圖》以及晚年六十歲以后的《絕交書(shū)》和為南谷師弟子袁安道書(shū)詩(shī)二首等作品為例，詳細(xì)闡述了趙孟頫早中晚期行書(shū)的發(fā)展變化。4.《書(shū)法叢刊》第十輯車已行著《從<故總管張公墓志銘>看趙孟頫的中晚年書(shū)》一文，通過(guò)對(duì)趙孟頫《故總管張公墓志銘》的考證，繼而談到趙孟頫書(shū)法的分期問(wèn)題，車已行在文中也提到了明代宋濂對(duì)趙孟頫書(shū)風(fēng)分期的“三期說(shuō)”，且在文中作者明確寫(xiě)道“中年（四十歲）”、“晚年（五十四歲以后）”，這對(duì)于有關(guān)趙孟頫書(shū)風(fēng)分期的各個(gè)時(shí)期給出了具體的明確的時(shí)間，有利于后學(xué)之士對(duì)于趙孟頫書(shū)風(fēng)分期的具體問(wèn)題進(jìn)行參照學(xué)習(xí)。5.《書(shū)法叢刊》第十輯王連起著《談<三希堂法帖>所刻趙孟頫書(shū)》筆者通過(guò)對(duì)《三希堂貼》所刻趙孟頫書(shū)法作品的存世狀況的統(tǒng)計(jì)，大概的得到其早年、中年和晚年的一些作品，通過(guò)對(duì)這些作品的分析也可大致對(duì)趙孟頫的書(shū)法分期分為三個(gè)時(shí)段，通過(guò)這些時(shí)期不同的書(shū)法風(fēng)格，我們也可得到趙孟頫不同的師承和不同的學(xué)習(xí)軌跡，這對(duì)于研究趙氏書(shū)風(fēng)的分期問(wèn)題也是有很大幫助的，等等各個(gè)方面展開(kāi)了研究。

但是對(duì)于趙孟頫晚期書(shū)風(fēng)的晚期沒(méi)有給出一個(gè)確定的時(shí)間，即使給出了時(shí)間也只是對(duì)古人觀點(diǎn)的解讀，沒(méi)有做出實(shí)際具體的比對(duì)說(shuō)明，也沒(méi)有具體的提出是從什么時(shí)候的哪件作品開(kāi)始趙氏書(shū)風(fēng)就已經(jīng)進(jìn)入晚年書(shū)風(fēng)的寫(xiě)作風(fēng)格了，為了更深入的了解趙孟頫書(shū)風(fēng)，探求趙孟頫晚年書(shū)風(fēng)的具體分期下面我做了一些史料考察。

2 關(guān)于趙孟頫書(shū)風(fēng)評(píng)述的史料考察

文獻(xiàn)中對(duì)于趙孟頫的書(shū)風(fēng)評(píng)述大都集中于與之同時(shí)期的元代和之后的明清時(shí)期，所以翻找的書(shū)論著作大都集中于元明清時(shí)期，也有少量著作來(lái)自民國(guó)時(shí)期，如《輟耕錄》、《書(shū)法雅言》、《庚子消夏記》、《藝舟雙楫》、《書(shū)林藻鑒·書(shū)林紀(jì)事》等等，其中對(duì)于趙孟頫這個(gè)在元代乃至整個(gè)書(shū)法史上都具有影響力且自成一家的人來(lái)說(shuō)，各家評(píng)述各執(zhí)一詞，有褒有貶，其中不乏有對(duì)其書(shū)法用筆結(jié)體的評(píng)論，而關(guān)于趙孟頫學(xué)書(shū)師承的記載有很多，其中元代的陶宗儀就有“晚年則稍入李北海耳”的記載，對(duì)于趙孟頫師承李北海的這一觀點(diǎn)，明代的王世貞也持相同觀點(diǎn)，只是王世貞認(rèn)為趙氏雖師法李北海但沒(méi)有李北海書(shū)法的“佻”和“勁”，清代的楊守敬也有“胎息李北?！钡挠涊d，這些文獻(xiàn)資料對(duì)于研究趙孟頫晚年書(shū)風(fēng)特點(diǎn)及其師承關(guān)系有很大的幫助，可多方面了解時(shí)人對(duì)于這位書(shū)壇巨擘書(shū)寫(xiě)風(fēng)格的種種評(píng)價(jià)，從其中的評(píng)述中也可對(duì)趙孟頫的書(shū)法特點(diǎn)做一些具體的全面的了解，對(duì)于日后深入學(xué)習(xí)研究趙孟頫及其書(shū)風(fēng)特點(diǎn)也有一些幫助，其具體內(nèi)容如下表：

趙孟頫以書(shū)法稱雄于世，專以古人為師。篆書(shū)取法《石鼓》、《詛楚》；隸書(shū)師法梁鵠、鐘繇；行書(shū)則師法二王，不混合當(dāng)代書(shū)體。他的書(shū)法人們都知道是從學(xué)習(xí)二王中來(lái)的，但他晚年書(shū)法則學(xué)習(xí)李北海法，陶宗儀曾經(jīng)看見(jiàn)一卷《千字文》，認(rèn)為是唐代人寫(xiě)的，絕對(duì)沒(méi)有一點(diǎn)一畫(huà)像趙孟頫的法度，但是看到最后了才知道這是趙孟頫寫(xiě)的。由此可知趙孟頫學(xué)書(shū)的認(rèn)真刻苦鉆研的程度之深無(wú)人可比，能取得開(kāi)一代書(shū)風(fēng)之先河的說(shuō)法也不是空穴來(lái)風(fēng)。

王世貞認(rèn)為趙孟頫各種書(shū)體都有師承，沒(méi)有必要自己杜撰。有評(píng)論者譏諷趙孟頫的書(shū)法像奴書(shū)，僅僅工于模仿沒(méi)有自己的特色，這樣的評(píng)價(jià)有點(diǎn)過(guò)分了。但是說(shuō)他不通過(guò)第三者徑直繼承王羲之的書(shū)法，我也是不敢相信的。趙孟頫小楷師法王羲之的《黃庭經(jīng)》和《洛神賦》，在精致工巧之中，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)平庸的筆法。碑刻學(xué)的李北海，李北海的字雖然看上去輕巧但是有骨力，趙孟頫的字雖然看上去比李北海的厚重些但是比之北海尚缺骨力。只有行書(shū)極得二王筆意，但是中間沒(méi)有寫(xiě)好的地方也很多，不值得都看。趙孟頫的書(shū)法在宋代書(shū)家之右，比之唐代書(shū)家還有一些差距。

趙孟頫學(xué)書(shū)直取晉唐，清代的包世臣在《藝舟雙楫》中就曾談到“吳興用意結(jié)體，全以王士則李寶臣碑為枕中秘，而晉、唐諸家，亦時(shí)出其腕下”。且《藝舟雙楫》中對(duì)于趙孟頫書(shū)法特點(diǎn)進(jìn)行了更為細(xì)致的比喻，并且對(duì)趙孟頫的字進(jìn)行了很高的評(píng)價(jià)和贊譽(yù)，說(shuō)趙孟頫的字，雖然用筆平順，但是起筆收筆之處，都有曲折停蓄，在趙孟頫之后再學(xué)趙孟頫的人，雖然看上去很相似，但是起筆收筆中蘊(yùn)藏的曲折停蓄已經(jīng)沒(méi)有了，只剩下一個(gè)干凈利落的字的外形。這只是一時(shí)抄經(jīng)書(shū)的人和官府中的小吏所追求的，過(guò)不久就會(huì)煙消云散的。

清代楊守敬《學(xué)書(shū)邇言》對(duì)趙孟頫更是褒賞有加，從中也可以看到，趙孟頫學(xué)習(xí)碑刻留存下來(lái)的東西是最多的，而他學(xué)碑也是學(xué)習(xí)的李北海，并且達(dá)到能高出宋代人，又比本朝的人好的地步。

3 實(shí)例考察

以上文獻(xiàn)資料可以看出趙孟頫書(shū)法從二王中來(lái)，王世貞和楊守敬談到了趙孟頫碑刻學(xué)李北海，但只是證實(shí)了趙孟頫師承過(guò)李北海，卻沒(méi)有具體的時(shí)間，從什么時(shí)候的哪件作品開(kāi)始師承李北海的，為了探尋這一疑問(wèn)，找了一些趙孟頫和李北海的作品，通過(guò)對(duì)趙孟頫作品的調(diào)查（詳見(jiàn)附錄），針對(duì)其50歲大字楷書(shū)作品《玄妙觀重修三清殿記》（后簡(jiǎn)稱《三清殿記》）和其56歲所書(shū)大字楷書(shū)作品《妙嚴(yán)寺記》與李北海墨跡本《出師表》為參照發(fā)現(xiàn)許多用筆結(jié)體方面有相類似之處。（見(jiàn)圖1）

（1）“子、孝、了”中關(guān)于“子”和“了”字的豎鉤的比較，“子”和“了”字的橫折起筆都是露鋒起筆，向左有一個(gè)動(dòng)作，之后才頓筆寫(xiě)橫，豎鉤包含了兩種寫(xiě)法，一種平鉤，一種直鉤，平鉤在鉤的時(shí)候都有頓筆，在鉤與豎交接的地方我們可以看到豎的下面有一些小的突起，而且平鉤的鉤都比較長(zhǎng)，豎鉤的鉤下面的也都是有一些拱起的弧形，說(shuō)明他們?cè)趯?xiě)這個(gè)鉤的時(shí)候用筆也是相似的。

（2）“有、依”字的比較，“有”字最大的相似點(diǎn)就是寫(xiě)撇的時(shí)候，兩書(shū)家都習(xí)慣露鋒起筆寫(xiě)一個(gè)小短橫，然后才開(kāi)始轉(zhuǎn)換筆鋒寫(xiě)撇，“有”字下面的月字旁，左邊的豎下面收筆稍重，且有向右下角傾斜的筆意，橫折鉤也都相類似，選“依”字是因?yàn)閺摹耙馈弊值狞c(diǎn)畫(huà)用筆上也能感受到趙字的感覺(jué)。

（3）“臨、距、臣、師”字的比較，它們中大都有一個(gè)臣字，豎的起筆都向右下角頓筆，行筆由重到輕，在由輕到重，最后回鋒收筆，且每個(gè)豎畫(huà)都有一些向外彎曲的筆意，有的比較明顯一些，有的則不太明顯，橫折露鋒起筆，行筆越來(lái)越輕到折處調(diào)整筆鋒，在由重到輕運(yùn)筆，兩人的行筆過(guò)程都極其相似。

（4）“門(mén)、間、開(kāi)、關(guān)、聞”字的比較，這幾個(gè)字都有門(mén)字框，這些門(mén)字框有一個(gè)共同點(diǎn)，左邊短右邊長(zhǎng)，門(mén)字右邊的橫折鉤的折很長(zhǎng)，且是兩頭重中間細(xì)，稍稍有一些向里的彎曲，看上去富有彈性，鉤不長(zhǎng)，也是兩種寫(xiě)法，平鉤水平出筆，豎鉤向上30度出筆，兩種鉤的下面都有三角形的頓筆。

（5）“不”字的比較，橫畫(huà)都是起筆重，收筆重，撇都是直的斜撇，中間的豎都會(huì)帶一個(gè)鉤，且不會(huì)比撇低，最后的點(diǎn)很長(zhǎng)，由輕到重，收筆時(shí)回鋒出鉤，整個(gè)字的字形都偏扁。

（6）“而”字的比較，字形相似都偏扁，橫折鉤的橫都是左低右高，橫折彎鉤的彎停蓄曲折都很含蓄，鉤都是平鉤，下呈成一個(gè)三角形，上面偏水平。

（7）“天、夫”中關(guān)于捺筆的比較，捺腳波磔處用筆含蓄，每個(gè)捺腳的上方都有向上拱起的弧形，說(shuō)明兩位書(shū)家寫(xiě)捺用筆相似，且都是平行出筆，字形也很類似。

（8）“誰(shuí)、議、諳、記、諸、語(yǔ)、諱、詬”字的比較，這些字都包含了一個(gè)共同的言字旁，雖繁簡(jiǎn)各異，但也可從中找出類似的用筆痕跡，如點(diǎn)畫(huà)露鋒起筆，上尖下圓，口字的短豎寫(xiě)成點(diǎn)，向里傾斜。

4 結(jié)論

關(guān)于趙孟頫的書(shū)風(fēng)分期問(wèn)題從古到今研究者頗多，但最后的觀點(diǎn)卻很相近，其中以支持明代宋濂關(guān)于趙孟頫書(shū)風(fēng)分期的“三七分”和清代吳榮光的居多，而清代廣東的吳榮光也只是在宋濂觀點(diǎn)的基礎(chǔ)上作了更為具體的時(shí)間劃分，以后的學(xué)者對(duì)于趙孟頫書(shū)風(fēng)分期的觀點(diǎn)也大都出自于這倆人，我的論文也是通過(guò)此二人的觀點(diǎn)展開(kāi)的，通過(guò)宋濂的“趙魏公之書(shū)凡三變，初靈思陵，中學(xué)鐘繇及羲、獻(xiàn)，晚乃學(xué)李北海”的“晚乃學(xué)李北?！币痪涞弥w孟頫晚年書(shū)風(fēng)跟李北海有師

承關(guān)系，吳榮光也有“松雪書(shū)凡三變，元貞以前，猶未脫高宗窠臼；大德間，專師定武《褉序》；延佑以后，變?nèi)肜畋焙?、柳誠(chéng)懸法，而碑版尤多之”的說(shuō)法，說(shuō)到“延佑以后，變?nèi)肜畋焙！⒘\(chéng)懸法”，從趙孟頫系年中可以查到延佑元年是1314年，趙孟頫61歲時(shí)，也就是說(shuō)吳榮光的觀點(diǎn)認(rèn)為趙孟頫61歲以后才開(kāi)始學(xué)習(xí)李北海法的，通過(guò)和宋濂的觀點(diǎn)對(duì)比，大致得出一個(gè)推理，趙孟頫晚年書(shū)風(fēng)分期的晚年或許是在他61歲以后。由于趙孟頫晚年多大字楷書(shū)作品，且楷書(shū)作品方便于比劃字形的分析對(duì)比，所以選了《仇鍔墓志銘》、《杭州福神觀記》、《送瑛公住持隆教寺疏》，由于在挑選作品的時(shí)候發(fā)現(xiàn)其50歲所書(shū)《三清殿記》和56/57歲所書(shū)《妙嚴(yán)寺記》的字形筆法和上述三幅作品很相似，所以在進(jìn)行對(duì)比的時(shí)候加了此2幅作品。本篇論文主要寫(xiě)趙孟頫晚期書(shū)風(fēng)與李北海書(shū)風(fēng)的比較研究，所以也找了李北海的一些作品，有墨跡本的《出師表》，行楷代表作《法華寺碑》和行書(shū)代表作《李思訓(xùn)碑》，方便和趙孟頫做師承關(guān)系方面的對(duì)比研究。在進(jìn)行對(duì)比的過(guò)程中證實(shí)，趙孟頫晚年確實(shí)師承李北海，宋濂和吳榮光關(guān)于趙孟頫晚年學(xué)習(xí)李北海的說(shuō)法在論證中也得到了證實(shí)，但是同時(shí)也發(fā)現(xiàn)，趙孟頫在其50歲所書(shū)《三清殿記》和56/57歲所書(shū)《妙嚴(yán)寺記》也有師承李北海的蹤跡（見(jiàn)圖2、圖3），這樣對(duì)于宋濂說(shuō)“晚乃學(xué)李北海”觀點(diǎn)的“晚”就有一個(gè)相對(duì)直觀的說(shuō)法，這個(gè)“晚”應(yīng)至少在趙孟頫50歲時(shí)，同時(shí)也推翻了吳榮光“延佑以后，變?nèi)肜畋焙?、柳誠(chéng)懸法”的觀點(diǎn)，按著吳榮光的說(shuō)法，趙孟頫至少在大德七年就已經(jīng)開(kāi)始師承李北海了。論文的最后通過(guò)李北海的《出師表》和趙孟頫50歲所書(shū)《三清殿記》，56/57歲所書(shū)《妙嚴(yán)寺記》做了圖版類的表格的分析對(duì)比，更為明了直觀的證實(shí)了我在論文中對(duì)于趙孟頫晚期書(shū)風(fēng)關(guān)于晚期具體時(shí)間提出的觀點(diǎn)。

注釋

任道斌《趙孟頫系年》，“聞趙學(xué)士言，一日可寫(xiě)萬(wàn)字”河南人民出版社，1984年版P10

任道斌《趙孟頫系年》，河南人民出版社，1984年版P8

宋濂跋趙孟頫《浮山遠(yuǎn)公傳》，

吳榮光跋趙孟頫《杭州福神觀記》，北京故宮博物院藏

《書(shū)法叢刊》第十輯，文物出版社出版，1986年版P4

冼玉清：別署瑯軒館主，西樵山人，建國(guó)后任中山大學(xué)教授，著有《趙松雪書(shū)畫(huà)考》、《廣東藝文志解題》等，參見(jiàn)異天、戈德主編《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，1993年版P895

《元趙松雪之書(shū)畫(huà)》發(fā)表于《嶺南學(xué)報(bào)》1933年第二卷，第四期P1

《書(shū)法叢刊》第十七輯，文物出版社出版，1989年版P20

《書(shū)法叢刊》第十輯，文物出版社出版，1986年版P4參考文獻(xiàn)

1：著作文獻(xiàn)

[1] 孫退谷《庚子消夏記》卷二，清刻本·乾隆已亥知不足齋本

[2] 中田勇次郎編《書(shū)道藝術(shù)》（第七卷）中央公論社，1972年版

[3] 楊守敬《學(xué)書(shū)邇言》，[M]北京：文物出版社，1982年12月初版

[4] 包世臣《藝舟雙楫》，《藝林名著叢刊》所收，[M]北京：北京市中國(guó)書(shū)店初版，1983年3月初版

[5] 任道斌著《趙孟頫系年》，[M]鄭州：河南人民出版社，1984年版

[6] 馬宗霍著《書(shū)林藻鑒·書(shū)林記事》，[M]北京：文物出版社，1984年版

[7] 中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定小組編《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》卷一、卷二、卷六、卷九， [M]北京：文物出版社，1986年～1992年

[8] 文物編輯委員會(huì)編《書(shū)法叢刊》第十輯，[M]北京：文物出版社，1986年版

[9] 文物編輯委員會(huì)編《書(shū)法叢刊》第十七輯，[M]北京：文物出版社，1989年版

[10] 吉田良次著，吉田實(shí)編《趙子昂》，[M]東京：二玄社，1991年版

[11] 異天、戈德主編《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》，[M]北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，1993年版

[12] 浙江省書(shū)法家協(xié)會(huì)編《趙孟頫國(guó)際書(shū)學(xué)研討會(huì)論文集》，[M]上海：上海書(shū)店，1994年版

[13] 上海書(shū)畫(huà)出版社編《趙孟頫研究論文集》，[M]上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，1995年版

[14] 王連起、郭斌編《趙孟頫墨跡大觀》（上下兩冊(cè)），[M]上海：上海人民美術(shù)出版社，1995年版

[15] 傅陽(yáng)華著《趙孟頫》，[M]上海：上海人民美術(shù)出版社，1998年版

[16] 劉正成主編《中國(guó)書(shū)法全集》43、44卷，[M]北京：榮寶齋出版社，2002年版

[17] 黃惇著《從杭州到大都：趙孟頫書(shū)法評(píng)傳》，[M]上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2003年版（該文最初發(fā)表于《中國(guó)書(shū)法史學(xué)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》（浙江省博物館編），[M]上海：西泠印社，2000年版，《中國(guó)書(shū)法全集·趙孟頫卷》，[M]北京：榮寶齋出版社，2002年收錄，《從杭州到大都——趙孟頫書(shū)法評(píng)傳》單版收錄，[M]上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2003年版，《當(dāng)代書(shū)法理論論文集系列·風(fēng)來(lái)堂集——黃惇書(shū)學(xué)文選》單版收錄，[M]北京：榮寶齋出版社，2010年

[18] 趙維江著《趙孟頫與管道升》，[M]北京：中華書(shū)局，2004年版

[19] 馬琳著《趙孟頫》，[M]石家莊：河北教育出版社，2004年版

[20] 張弘主編《趙孟頫書(shū)法鑒賞》，[M]呼和浩特：遠(yuǎn)方出版社，2004年版

[21] 陳玉堂編《中國(guó)近現(xiàn)代人物名號(hào)大辭典》（全編增訂本），[M]浙江：浙江古籍出版社，2005年版

[22] 孫寶文編《尺牘九札》，[M]長(zhǎng)春吉林文史出版社，2006年版

[23] 陳云琴著《松雪齋主：趙孟頫傳》，[M]杭州：浙江人民出版社，2006年版

[24] 徐邦達(dá)著《徐邦達(dá)集五·古書(shū)畫(huà)過(guò)眼要錄》，[M]北京：紫禁城出版社 2006年版

[25] 楚默著《楚默文集七·元明書(shū)法史論》，[M]上海：上海三聯(lián)書(shū)店，2008版

[26] 李鑄晉著《鵲華秋色：趙孟頫的生平與畫(huà)藝》，[M]北京：北京三聯(lián)書(shū)店，2008年版

[27] 任道斌輯集/點(diǎn)校《趙孟頫文集》，[M]上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2010年版

[28] 金開(kāi)誠(chéng)主編《杰出的書(shū)畫(huà)大家趙孟頫》，[M]長(zhǎng)春：吉林文史出版社，2011年版

[29] 崔爾平編《明清書(shū)論集》，[M]上海：上海世紀(jì)出版股份有限公司辭書(shū)出版社，2011年5月初版

2：論文文獻(xiàn)

[1] 黃惇著《趙孟頫書(shū)法藝術(shù)論》，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)編《全國(guó)第四屆書(shū)學(xué)討論會(huì)論文集》，[M] 重慶：重慶出版社，1993年

[2] 徐利明著《趙孟頫三論》，《全國(guó)第四屆書(shū)學(xué)討論會(huì)論文集》所收，[M] 重慶：重慶出版社，1993年

[3] 楊爾著《楊維楨與趙孟頫比較》，《全國(guó)第四屆書(shū)學(xué)討論會(huì)論文集》所收，[M] 重慶：重慶出版社，1993年

[4] 楊元元著《對(duì)歷來(lái)趙孟頫書(shū)法藝術(shù)批評(píng)的批評(píng)》，《書(shū)法研究》總第一二三期，[M]上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2005年

[5] 黃惇著《趙孟頫書(shū)法研究二題》，《書(shū)法研究》總第一二四期，[M]上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2005年

[6] 唐伯藩著《談趙字的用筆和結(jié)構(gòu)》，《書(shū)法文庫(kù)·翰逸神飛》，[M]上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2008年版

[7] 劉龍庭著《趙孟頫的書(shū)法藝術(shù)》，《書(shū)法文庫(kù)·群星璀璨》，[M]上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2008年版

[8] 王宏理著《趙孟頫及其墨跡<吳興賦>》，《書(shū)法文庫(kù)·名篇佳書(shū)》，[M]上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2008年版

[9] 王連起著《趙孟頫<國(guó)賓山長(zhǎng)帖>》考，《書(shū)法文庫(kù)·名家講堂》，[M]上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2008年版

[10] 王連起著《再談趙孟頫書(shū)法的真?zhèn)螁?wèn)題》，《書(shū)法文庫(kù)·名家講堂》，[M]上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2008年版