摘 要：清末民初是西洋畫涌入中國的第一個高峰期，是首次以留學生為傳播主體，對西洋畫主動學習的階段，同時也是西洋畫潤例初步形成的時代。上海地區(qū)的西洋畫在當時的中國最集中、最關(guān)鍵，故以該地區(qū)的西洋畫市場為研究對象。本文筆者將主要以所收集的清末民初上海書畫潤例為基礎(chǔ)，探析其所反映當時的西洋畫市場性格，以豐富相關(guān)學者對該時期研究的角度，進而對上海西洋畫市場樣態(tài)進行補充。

關(guān)鍵詞：清末民初；上海；西洋畫；潤例；性格

一、 潤例的收集概況

西洋畫簡稱西畫，指西歐的各種繪畫。因工具材料的不同，可分為油畫、木炭畫、水彩畫、水粉畫、鉛筆畫、鋼筆畫等。本文所說的西洋畫主要指清末民初上海地區(qū)的西洋畫，因為上海是該時期西洋畫藝術(shù)最為集中的地區(qū) ，同時也是西洋畫從外銷畫首次發(fā)展到有相應潤例，并形成西洋畫市場的地區(qū)。上海的西洋畫市場在整個繪畫市場中占據(jù)重要地位。

本文筆者收集的潤例主要集中在20世紀初的40年里，19世紀末的西洋畫潤例占少數(shù)。涉及的畫種有鉛筆畫、鋼筆畫、油畫、水彩畫等門類；繪畫題材包括風景、人物、靜物、肖像等類型；繪畫載體分扇面、屏條、堂幅、碑等，提及的畫家有單品類畫家，也有多品類畫家。但這只是清末民初上海書畫市場的冰山一角，筆者以所收集的西洋畫潤例為基礎(chǔ)，對其所反映的城市性格作一探析，以豐富學者對該時期研究的角度，進而對清末民初上海藝術(shù)市場知識進行補充，讓人們了解上海藝術(shù)市場新的性格與樣態(tài)。

二、 代表性西洋畫畫家潤例

筆者收集的西洋畫家潤例所涉及的畫種、繪畫題材、繪畫載體、幅面樣式有很多，下面列舉幾例具有代表性的。

馬孟容（1892-1932），名毅，以字行。他工詩擅畫，旅客上海，蜚聲滬上。馬先生對西洋畫有著精深的研究，從它逼真寫實、造型嚴謹?shù)膶懮蹇梢钥闯銎鋵ξ餮螽嫻馍淼慕梃b，所以他的畫在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上生出了新的樣貌。他作為上海美專的老師，這一特殊的職業(yè)與其在畫壇的卓越影響力，使他成為西洋畫畫家的代表。

“堂幅四尺疋每幅十二元，五尺疋每幅十八元，六尺疋每幅二十六元，八尺疋每幅四十元；橫幅同，裁開減半；立軸三尺每幅六元，四尺每幅十元，五尺每幅十四元，六尺每幅廿元；屏條四尺開每條五元，五尺開每條七元，六尺開每條十元，八尺開每條十五元；紈折扇每面四元，劣面不畫；冊頁每幀尺方四元；手卷每方尺五元，長逾八尺者另議。一屬寫山水人物及工筆雙鉤花鳥草蟲者潤例加倍，大寫意減三成，動物加半；二堂幅屏軸等二幅以上專繪花卉或動物之一種者，屏條八條以上及合景均加半，點品同；三紙用藏夾宣歸居士自備，紙價照潤金每元加三分，冷金箋磁青箋設(shè)色加倍，白綾及礬絹設(shè)色均加半；四西洋畫之油繪水彩色粉等畫每方尺自十五元至六十元，鋼筆鉛筆酌減，傳神肖像畫每幅自二十五元至百六十元，風景動植等酌減，各種圖案面議。”[1]從材料可以看出馬孟榮先生繪畫既有中國畫也有西洋畫，涉及畫種廣泛。其潤格也因繪畫品種、幅面樣式、尺寸等的差異產(chǎn)生變化。

鉛筆畫畫家代表是桐山，他是筆者所收集潤例中唯一一位單品類畫家。鉛筆畫，是指用鉛筆畫的畫，包括鉛筆素描、鉛筆速寫等，廣義上也指素描。素描是西洋畫造型的基礎(chǔ)，在其繪畫史上占有重要的地位。

“桐山外史西法鉛筆像，英尺二尺半紙半身便衣五羊，著色加一羊，補褂加一羊，工細加一羊；三尺紙全身便衣九羊，身外加同上，再大遞加，點景另議；水像論面孔大小，每寸二羊，四尺紙補身六羊，五尺紙補九羊，女像補身加一羊，工細另議，山水潤格；紈折扇半羊；四尺紙屏條□羊；堂幅減半，點景另議；書潤照山水例減半?！盵2]材料中，桐山外史的鉛筆畫潤例主要隨著繪畫尺寸和繪畫對象而變化。

袁醉廠的書畫潤例是筆者收集潤例中涵蓋門類最多的。醉廠君工中西畫，善篆刻，曾游吳昌碩、李毅士、劉海粟、潘天壽、錢瘦鐵諸公之門，以故秦殳漢璽，尺楮寸縑，皆為世所珍賞，此次于役皖江，請求之眾，戶限為穿，同人等藉公同好，爰訂潤格如下。

“中畫：花卉翎毛草蟲博古中堂三尺十元，四尺十二元，五尺十四元，六尺十八元，八尺二十四元；橫幅同屏條，每條照中堂減半；扇冊每件四元；手卷冊頁另議。走獸加半，人物山水加倍。西畫：風景靜物水彩每方尺十元，不滿方尺或過方尺另議，油畫加倍，商標廣告及各種圖案另議。畫像：墨煙半身，頭面四寸八元，五寸十二元，六寸十六元，七寸二十元。墨煙全身頭面三寸廿八元，四寸三十二元，六寸六十元，七寸八十元，水彩加半，油畫加倍，軍服加倍，美術(shù)加倍?！盵3]材料記錄了袁醉廠中畫、西畫、刻印等門類的潤例，門類的差異、尺寸的不同是其潤例變化的主要因素。

三、 上海西洋畫市場的樣態(tài)

根據(jù)上述代表性畫家潤例，以及筆者收集的其他西洋畫畫家潤例，可以觀察到清末民初上海西洋畫市場的一些新樣態(tài)，新性格。

（一）中、西畫潤例對比明顯

筆者根據(jù)書畫作品標準尺寸換算得出不同藝術(shù)家的不同品類作品單價，即一方尺多少銀元。例如《袁醉廠鬻畫印直例》中：“中堂三尺十元，四尺十二元，五尺十四元，六尺十八元，八尺二十四元；橫幅同屏條，每條照中堂減半?！盵4]中堂四尺十二元，即約8平方尺，換算得出一方尺大約1.5元。通過此方法，得出橫幅每方尺約0.8元。 扇面不按照尺算，因為扇面的尺寸都是統(tǒng)一的，大多數(shù)折扇的尺寸，高20厘米不足，長50厘米不足，按一般書畫的算法，約有一方尺。得出袁醉廠紈、折扇約每方尺4元。

從收集的資料總體來看，西洋畫潤例出現(xiàn)的高峰位于20世紀前40年。隨著年代的推移，越來越多的西洋畫畫種形成相應的潤例。這些西洋畫潤例也歷經(jīng)由前期低于中國畫潤例，到后期逐漸超出中國畫潤例的過程。具體來看，1916年，鐘養(yǎng)圣先生的水彩畫潤例為0.25銀元1方尺，其堂幅、橫幅高達2銀元1方尺，潤例最低的紈、折扇也定為0.3元1方尺。如果不考慮其他因素，相較之下，該時期的西洋畫潤例低于中國畫潤例。1924年，丁醒愁先生的鉛筆畫潤例為30銀元1方尺，油畫潤例高達40銀元1方尺，其紈、折扇潤例為2銀元1方尺，是其中國畫潤例中最高的。從丁醒愁先生的中、西畫潤例比較來看，他的西洋畫潤例遠遠超過其中國畫的潤例。馬孟容、袁醉廠等其他一系列書畫家的潤例也表現(xiàn)了這一現(xiàn)象。該現(xiàn)象反映，清末民初的上海藝術(shù)市場對西洋畫的逐漸接受過程，同時也表現(xiàn)出上海包容性與可塑性的城市性格。

（二）西洋畫各畫種潤例比較

西洋畫的種類包含水彩畫、鉛筆畫、炭筆畫、油畫、鋼筆畫五種之多。大體來看，水彩畫與油畫的潤例是相對普遍的，鉛筆畫、鋼筆畫、色粉畫的潤例較少。具體而言，油畫的潤例相對較高，但也不排除特殊情況。馬孟容先生的水彩畫、色粉畫、油畫潤例都是每方尺15-60銀元。除此之外，筆者收集資料中其他書畫家的西洋畫潤例都是以油畫潤例最高。

“李鷗客精研繪畫，執(zhí)教鞭有年，弟子頗眾，現(xiàn)創(chuàng)立群藝美術(shù)學社，特賣畫三月，所得潤資，悉充作該社基金，以期擴充，油畫不論風景肖像自十六元至六十元，水彩色粉七元至三十元，炭粉每張八元，期內(nèi)八折，先潤后繪。”[5]資料中清楚表明，李鷗客先生的油畫潤例遠遠高于水彩畫與炭粉畫的潤例。

這兩種現(xiàn)象表明在清末民初的上海西洋畫藝術(shù)市場中以油畫、水彩畫的接受度最廣，其中油畫的市場價格相對較高。

（三）繪畫題材與潤例的關(guān)系

“吳君梅鶴……風景寫生小幀五元，大幀十元；花卉寫生六折；廣告商標月份牌另議，郵費加一?！盵6]資料一方面表明寫生作為一種新的繪畫方式傳入中國，使中國的教學方式不僅僅只限于臨摹。另一方面，吳梅鶴先生風景寫生潤例遠高于花卉寫生潤例，表明西洋畫的繪畫題材與其潤例是息息相關(guān)的。

筆者根據(jù)收集到的水彩畫畫家徐中興、徐惠圃的潤例資料換算出徐中興的花卉題材作品每方尺兩元，動物題材每方尺三元、肖像每方尺40元，全身像每方尺50元。徐惠圃相同。以上信息表明，清末民初時期水彩畫繪畫題材以人物畫的潤例為高，其中全身像潤例高于肖像畫，花卉題材水彩畫潤例較低，動物題材居中。

上述現(xiàn)象表明，清末民初的上海西洋畫藝術(shù)市場以人物題材的畫潤例較高，在一定程度上反映出上海市民對人物題材西洋畫的偏愛。

四、結(jié)語

本文的西洋畫主要指清末民初上海地區(qū)的西洋畫。筆者通過對在申報上所收集的清末民初上海書畫潤例的研究，發(fā)現(xiàn)了該時期上海西洋畫潤例隨時間發(fā)展逐漸高出中國畫潤例，油畫潤例在西洋畫各畫種潤例中偏高，上海西洋畫藝術(shù)市場以人物題材的畫潤例較高，在一定程度上反映出，上海市民對人物題材西洋畫的偏愛。清末民初上海西洋畫市場的表現(xiàn)形式除了潤例，還有展銷等多種形式，但潤例可以讓大眾更為細致地觀察到當時上海西洋畫市場的性格。

參考文獻：

[1]朱伯雄，陳瑞林.中國西畫五十年[M].北京：人民美術(shù)出版社，1989 .

[2]阮榮春，胡光華.中華民國美術(shù)史[M].成都：四川美術(shù)出版社，1992.

[3]李超.上海油畫史[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1995.

[4]郎紹君.論現(xiàn)代中國美術(shù)[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，1996.

[5]蘇立文.東西方美術(shù)的交流[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，1988.

[6]袁振藻.中國水彩畫史[M].上海：上海畫報出版社，2000.

[7]陳池瑜.中國現(xiàn)代美術(shù)學史[M].哈爾濱：黑龍江美術(shù)出版社，2003.

[8]呂澎.20 世紀中國藝術(shù)史（上）[M].北京：北京大學出版社，2007.

注釋：

[1][2][3][4][5][6]王中秀，茅子良，陳輝.近現(xiàn)代金石書畫家潤例[M].上海：上海畫報出版社，2004：102；198；211；211；98；234.

作者簡介：

文婷婷，上海大學研究生，研究方向：藝術(shù)市場。