摘 要：本文旨在探討話劇化妝的表現(xiàn)形式。將話劇化妝的表現(xiàn)形式分為三類：寫實(shí)化妝的表現(xiàn)形式、寫意化妝的表現(xiàn)形式及其他表現(xiàn)形式。本文通過理論闡述及例證，分析三種表現(xiàn)形式的特點(diǎn)及優(yōu)劣。

關(guān)鍵詞：話??；化妝；寫實(shí)；寫意

1 話劇化妝概述

話劇是一種以對白和動作為主要表現(xiàn)手段的戲劇。在全世界范圍內(nèi)看，話劇是戲劇藝術(shù)一個最主要的門類。中國話劇是在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在西方戲劇文化影響下產(chǎn)生的，1928年定名為“話劇”，一直發(fā)展至今。話劇有別于中國傳統(tǒng)戲曲，它不以歌舞演故事，而是以對話、形體動作和舞臺布景創(chuàng)造真實(shí)的舞臺視覺。話劇是一門綜合性藝術(shù)，劇本、導(dǎo)演、演員、舞美、服裝、化妝、燈光缺一不可。話劇化妝對演員能否準(zhǔn)確地把握人物性格、塑造栩栩如生的舞臺形象，起著至關(guān)重要的輔助作用。話劇化妝從技法的角度講，是包含在舞臺化妝的范疇，具有舞臺化妝的一般規(guī)律和特點(diǎn)，但也有其獨(dú)特的表現(xiàn)形式。從表現(xiàn)形式上劃分話劇化妝，主要分為寫實(shí)化妝和寫意化妝。

2 話劇化妝的表現(xiàn)形式

2.1 寫實(shí)化妝的表現(xiàn)形式

寫實(shí)化妝的基本要求是在生活的真實(shí)再現(xiàn)中求美感。由于中國話劇受到斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇體系的影響較深，在近代話劇中，以寫實(shí)化妝為主的表現(xiàn)形式占到了主要部分。觀眾對人物的認(rèn)識是從他的外部裝扮開始的，所以，人物一出場就必須給觀眾一個直觀的印象，對人物有了初步的外在認(rèn)識，才能更好地推動劇情的發(fā)展。寫實(shí)化妝體現(xiàn)在據(jù)史設(shè)計和性格化兩方面。

寫實(shí)的話劇化妝的核心就是要“逼真和準(zhǔn)確”，不僅要表現(xiàn)出歷史背景和時代特征，還承擔(dān)了觀眾對角色年齡、身份、地位、民族、個性和心境的認(rèn)識功能，同時，還要符合話劇的藝術(shù)風(fēng)格。化妝的任務(wù)就是通過藝術(shù)手段使人物在舞臺上的形象更準(zhǔn)確、鮮明、個性化。把規(guī)定情境中的人物形象準(zhǔn)確真實(shí)地再現(xiàn)，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的觀感。

而對人物性格化的塑造則需要突出人物某一方面的個性特征予以塑造，以符合觀眾對于某類人的既定印象和觀眾在情感上達(dá)到共鳴。以話劇《無人生還》的化妝設(shè)計為例，《無人生還》是著名的英國推理小說作家阿加莎·克里斯蒂的作品。劇中的主人公菲利普·隆巴德少校的身份是海軍陸戰(zhàn)隊的中尉，個性硬朗豪邁，勇敢堅定，但同時又給人以“痞”和浪蕩不羈的印象。演員帥氣的外形很適合這個角色，但氣質(zhì)略顯內(nèi)斂，不夠角色的“硬”和“野”，因而在造型上給他設(shè)計了絡(luò)腮胡（用碎的發(fā)渣粘貼出形狀），像沒有刮干凈的樣子。不規(guī)則的形狀和質(zhì)感使演員看起來多了幾分粗獷，外形上更貼近人物的個性，演出效果非常好。當(dāng)然，在生活中，外貌與心理面貌不一致的人是存在的，但觀眾更易于接受外貌與心理面貌一致的藝術(shù)形象。

以寫實(shí)化妝為主的話劇造型設(shè)計，其藝術(shù)魅力在于它能夠準(zhǔn)確地還原觀眾對某一類角色或人群的既定印象，從而更容易、更快地把觀眾帶入劇情的發(fā)展中。而寫實(shí)化妝也存在一些不足之處，表現(xiàn)在對角色的造型存在雷同，缺少新意。尤其是一些特定歷史年代戲的角色，很容易在造型上出現(xiàn)重復(fù)的形象。

2.2 寫意化妝的表現(xiàn)形式

寫意一詞來源于中國畫，是中國畫的一種表現(xiàn)手法，是中國古典美學(xué)的重要表現(xiàn)法則。寫意風(fēng)格的話劇化妝不要求真實(shí)的客觀再現(xiàn)，而是要求藝術(shù)家抓住人物的神韻和特征，融入自己的個人風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，表達(dá)藝術(shù)家的審美理想。寫意的目的是營造意境，所以，寫意風(fēng)格的話劇化妝不僅能直接通過化妝材料和技術(shù)塑造直觀形象，還能帶給觀眾直觀形象后面的聯(lián)想和情感體驗。中國的戲曲化妝就是寫意風(fēng)格化妝的極致表現(xiàn)。戲曲化妝的精髓在于“傳神”，這種傳神通過夸張、變形、裝飾等手段來完成，使戲曲的化妝既具有形式美感和裝飾趣味，又能兼顧對人物性格品德的評價，可謂獨(dú)樹一幟。

孟京輝導(dǎo)演的先鋒話劇《槍，謊言和玫瑰》的化妝造型就是典型的寫意風(fēng)格。《槍，謊言和玫瑰》是根據(jù)20世紀(jì)俄羅斯劇作家艾德曼·羅伯爾托維奇的經(jīng)典戲劇《自殺者》進(jìn)行創(chuàng)意改編，講述了一個荒誕幽默的畸形故事。劇中對于人性、道德、利益等主題進(jìn)行了深邃的表現(xiàn)和探討。本劇演員的化妝造型相對統(tǒng)一：各色夸張的假發(fā)、過白的底色和鮮艷的腮紅使妝容對比強(qiáng)烈，還出現(xiàn)了面具，以此來掩飾人物真實(shí)的個性和內(nèi)心世界，象征意味濃烈。傳達(dá)出一種浮夸荒誕又頹廢詭異的氣息，外在形象很好的呼應(yīng)了戲劇的內(nèi)在主題。

《等待戈多》是劇作家薩繆爾·貝克特享譽(yù)世界的著名荒誕派戲劇。2005年由林興國改編導(dǎo)演的話劇版《等待戈多》可謂充滿了東方元素，尤其是戲曲的味道。這部結(jié)合了貝克特筆下虛無荒誕和東方哲思味的話劇，外化在化妝造型上，被表現(xiàn)得淋漓盡致，不僅運(yùn)用了中國傳統(tǒng)的長眉長須、發(fā)髻、點(diǎn)紅等化妝手段，更直接把京劇的臉譜搬上舞臺。同時，又運(yùn)用繪畫化妝法的線條和陰影來夸張人物的面部結(jié)構(gòu)，以此突出人物荒誕感。這應(yīng)該是話劇寫意化妝的典型代表，既服從導(dǎo)演風(fēng)格、與整部話劇的風(fēng)格表現(xiàn)一致，又充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者的個人風(fēng)格。

話劇中的寫意化妝相較于傳統(tǒng)的寫實(shí)化妝，更符合現(xiàn)代的審美理念。寫意化妝給創(chuàng)作者更大的創(chuàng)空間，使其能夠進(jìn)一步的深化或者是突破對話劇化妝的研究。值得注意的是，優(yōu)秀的寫意化妝是在突出和強(qiáng)化人物的某方面特征的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代的審美理念，并不意味著創(chuàng)作者可以完全脫離劇本和導(dǎo)演風(fēng)格任意創(chuàng)作。

2.3 其他表現(xiàn)形式

在話劇演出中，經(jīng)常需要將演員化妝成某種非人物的角色，這種表現(xiàn)形式多以擬人為主，用繪畫化妝手法為主的方法完成，有時候為了更貼近角色的特征，還需要制作特定的面具、頭飾等裝飾物來輔助造型。創(chuàng)作的一般方法是抓住非人物形態(tài)的某些特征，再與人的頭部特征巧妙結(jié)合，讓觀眾對角色造型一目了然。

2002在中央戲劇學(xué)院實(shí)驗劇場演出的話劇《動物莊園》，改編自喬治·奧威爾同名小說，講的是一個莊園里動物們的生活。在這部以動物為主角的話劇中，化妝造型從形態(tài)、色彩兩方面著手，運(yùn)用繪畫和立體化妝的技法，創(chuàng)作出具備動物神韻的造型。最終的舞臺效果不錯，造型生動可愛。

3 結(jié)語

隨著話劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，話劇研究拓展的范圍越來越廣泛。先鋒派戲劇、實(shí)驗戲劇大膽地顛覆傳統(tǒng)戲??；嘗試與多媒體的結(jié)合、推翻“第四堵墻”與觀眾更近距離的交流互動等手段，都是當(dāng)代話劇工作者在不斷研究的。而話劇的化妝必將緊跟話劇發(fā)展的腳步，不斷豐富扎實(shí)現(xiàn)有的表現(xiàn)形式、并摸索新的創(chuàng)作形式。畢竟，藝術(shù)的創(chuàng)新很多時候邁出第一步的都是形式的創(chuàng)新。由于化妝行業(yè)的特殊性，化妝品和化妝工具行業(yè)的發(fā)展也為話劇化妝帶來了更多創(chuàng)新的可能性。傳統(tǒng)并不是要墨守成規(guī)，規(guī)則也并不是不可改變的，相反，它是在遵守一般規(guī)律的前提下進(jìn)行不斷創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

[1] 徐家華.舞臺化妝設(shè)計與技術(shù)[M].中國戲劇出版社，2006：38-51.

作者簡介：王婧（1981—），女，碩士，浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院美術(shù)系舞臺美術(shù)專業(yè)講師，從事人物造型設(shè)計的教學(xué)和研究。