蔣凱穎

摘要：正確的表現(xiàn)衣紋，不僅增強(qiáng)了畫面的速寫感，同時(shí)也豐富了畫面內(nèi)容與表現(xiàn)方式。衣紋的變化與結(jié)構(gòu)動(dòng)態(tài)是相輔相成的，結(jié)構(gòu)動(dòng)態(tài)產(chǎn)生衣紋，衣紋體現(xiàn)結(jié)構(gòu)動(dòng)態(tài)的變化。因此，表現(xiàn)清楚衣紋的幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，便可準(zhǔn)確表現(xiàn)出人物的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)。

關(guān)鍵詞：衣紋；關(guān)節(jié)；動(dòng)態(tài)；質(zhì)感；形態(tài)

唐代張彥遠(yuǎn)說：“無線者非畫也?！本€條是人類最本能的表達(dá)形式，古希臘的瓶畫和中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫、書法都是以線條為主。線條是一種極富表現(xiàn)力的繪畫手段，它不僅有豐富多姿的形態(tài)，而且具有強(qiáng)烈的感情色彩。

對(duì)于線條表現(xiàn)力的研究，我國(guó)古代畫家像傳統(tǒng)的“十八描”的理論總結(jié)，還有像“畫圣”吳道子、白描大師李公麟、陳洪綬等給我們留下了許多珍貴的線描范例和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。西方許多大師，像古典寫實(shí)派代表畫家安格爾、野獸派代表畫家馬蒂斯等，也留下了許多富有個(gè)性和表現(xiàn)力的用線條創(chuàng)作的作品。

但我們必須弄清楚，速寫用線的目的主要是為了造型傳神。我們決不能脫離這一目的去單純追求線的趣味。一副好的速寫應(yīng)該是以表現(xiàn)好對(duì)象為目的，選擇恰當(dāng)?shù)木€條進(jìn)行組合表現(xiàn)。

剛接觸速寫的學(xué)生，由于對(duì)線條表達(dá)的不理解，僅只追求浮于表面的效果，故弄玄虛，畫的線條華而不實(shí)，蒼白無力，沒有抓住線條表達(dá)的關(guān)鍵所在。特別是在衣紋的表現(xiàn)上，要么不敢表達(dá)，畫面空洞無內(nèi)容；要么過度表現(xiàn)，整個(gè)人物衣物像一只只毛毛蟲懸浮在表面，沒有落在實(shí)處，沒有表現(xiàn)出該有的動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)折、人物結(jié)構(gòu)，這些都是學(xué)生不理解的表現(xiàn)，所以要在人物速寫中指導(dǎo)學(xué)生正確表現(xiàn)衣紋，才能真正畫好人物速寫。

要使學(xué)生正確表現(xiàn)衣紋，最主要的環(huán)節(jié)就是要學(xué)生認(rèn)識(shí)衣紋，了解衣紋產(chǎn)生的原因與規(guī)律。

首先我們教會(huì)學(xué)生認(rèn)識(shí)衣紋。

衣紋有主要衣紋和次要衣紋。次要衣紋是衣物本身固有的皺痕，這些衣紋在表現(xiàn)中是可以忽略不計(jì)的。主要衣紋是由于人物動(dòng)態(tài)產(chǎn)生的變化而形成的皺痕，這些衣紋是一定要表現(xiàn)的，而且要表達(dá)準(zhǔn)確到位。

認(rèn)識(shí)衣紋之后，就應(yīng)該要學(xué)生了解衣紋產(chǎn)生的原因和規(guī)律，繼而正確的表現(xiàn)出來。

第一個(gè)產(chǎn)生衣紋的原因就是關(guān)節(jié)的存在。

人體的關(guān)節(jié)有頸關(guān)節(jié)、肩關(guān)節(jié)、腰關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、髖關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)、踝關(guān)節(jié)八大關(guān)節(jié)，在這些部位彎曲運(yùn)動(dòng)時(shí)在其內(nèi)側(cè)就會(huì)造成衣服的擠壓、皺疊而產(chǎn)生衣紋。同時(shí)，其外側(cè)也會(huì)因衣服的牽拉而產(chǎn)生衣紋。

表現(xiàn)時(shí)由擠壓、皺疊而產(chǎn)生的內(nèi)側(cè)衣紋的長(zhǎng)度略短，而由牽拉產(chǎn)生的外側(cè)衣紋的長(zhǎng)度略長(zhǎng)。

第二個(gè)產(chǎn)生衣紋的原因是動(dòng)態(tài)的變化。

人物動(dòng)態(tài)千姿百態(tài)，有站姿、坐姿、蹲姿、，還有各種活動(dòng)著的動(dòng)態(tài)姿勢(shì)，這樣不同的姿態(tài)的變化，也會(huì)牽動(dòng)衣紋的變化。比如：坐著的姿勢(shì)，由于腰部的擠壓，腰部處就會(huì)產(chǎn)生許多左右方向的衣紋；彎曲的臂膀比直放著的臂膀在肘關(guān)節(jié)處產(chǎn)生的衣紋就要多許多。

了解了這個(gè)規(guī)律，就要求學(xué)生在作畫時(shí)一定要仔細(xì)觀察對(duì)象的動(dòng)態(tài)變化，抓住不同動(dòng)態(tài)產(chǎn)生的不同衣紋，更準(zhǔn)確的表達(dá)。

第三個(gè)產(chǎn)生衣紋的原因是衣服的質(zhì)感。

衣紋與衣服面料的質(zhì)地、厚薄也有關(guān)系。

表現(xiàn)時(shí)面料質(zhì)地硬且厚，其衣紋短而寬；面料質(zhì)地軟且薄，其衣紋長(zhǎng)而窄。棉衣的衣紋短而瑣碎，單衣的衣紋長(zhǎng)而連貫。這些，需要我們?cè)谏钪腥ビ^察和積累。例如：T恤大部分布料柔軟，穿著舒適。與身體貼合的地方線條硬度要加大，在腹部和腰部，有許多拉伸的衣紋，是表現(xiàn)的重點(diǎn)；襯衣面料硬朗，工整，褶皺在腋下和腰部要相對(duì)多一些，其他地方?jīng)]有太多線條。

第四個(gè)產(chǎn)生衣紋的原因是衣服的形態(tài)。

人著衣有緊身和寬松，有卷袖卷褲的狀態(tài)等等，這些不同的形態(tài)必然產(chǎn)生各種變化多端的衣紋。

表現(xiàn)時(shí)人著衣緊身，衣紋易呈折線形、管狀形、發(fā)射形；人著衣寬松輕盈，衣紋呈垂落形；運(yùn)動(dòng)起來，衣紋呈飛舞形。衣袖長(zhǎng)褲卷起時(shí)產(chǎn)生結(jié)構(gòu)的新造型，仔細(xì)觀察后將其卷后呈現(xiàn)的狀態(tài)準(zhǔn)確的畫出來。

正確的表現(xiàn)衣紋，不僅增強(qiáng)了畫面的速寫感，同時(shí)也豐富了畫面內(nèi)容與表現(xiàn)方式。衣紋的變化與結(jié)構(gòu)動(dòng)態(tài)是相輔相成的，結(jié)構(gòu)動(dòng)態(tài)產(chǎn)生衣紋，衣紋體現(xiàn)結(jié)構(gòu)動(dòng)態(tài)的變化。因此，表現(xiàn)清楚衣紋的幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，便可準(zhǔn)確表現(xiàn)出人物的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]蔣曉玲.畫味[M].武漢：湖北美術(shù)出版社，2013（09）