常乃青

摘 要：民國(guó)時(shí)期的上海是中國(guó)對(duì)外開放和經(jīng)濟(jì)發(fā)展程度最高的城市，大量書畫家入滬，帶動(dòng)上海書畫市場(chǎng)的發(fā)展。潤(rùn)例亦稱潤(rùn)筆，或稱潤(rùn)格，俗稱筆單，是詩(shī)文、書畫的酬勞標(biāo)準(zhǔn)，潤(rùn)例在我國(guó)文化史上起源已久，在書畫逐漸市場(chǎng)化與商業(yè)化的過程中，不斷衍生出新的面貌。吳湖帆是民國(guó)海上畫派新生代的領(lǐng)軍人物，他的書畫在當(dāng)時(shí)就已暢銷海內(nèi)，本文從潤(rùn)例入手，研究吳湖帆書畫在民國(guó)時(shí)的市場(chǎng)價(jià)格，通過史料檢索的方式梳理出當(dāng)時(shí)的物價(jià)狀況，體現(xiàn)以吳湖帆為代表的民國(guó)上海地區(qū)書畫家的生存狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：吳湖帆；潤(rùn)例；生存狀態(tài)；書畫市場(chǎng)

1 民國(guó)時(shí)期的上海書畫市場(chǎng)

上海的經(jīng)濟(jì)發(fā)展推動(dòng)了文化藝術(shù)的繁榮，海派書畫在20世紀(jì)初進(jìn)入全盛期，涌現(xiàn)出一大批書畫藝術(shù)名家，書畫家參照自身的藝術(shù)水準(zhǔn)、社會(huì)地位、聲望高低來(lái)制訂潤(rùn)例，將潤(rùn)例刊載在報(bào)紙、雜志上，他們不單單是書畫的創(chuàng)作者，也是書畫的銷售者。根據(jù)書畫家的潤(rùn)例高低可以把上海書畫家群體分為頂尖畫家、精英畫家和普通畫家三類。頂尖書畫家在上海畫家群體中數(shù)量最少，但他們的潤(rùn)格最高。這個(gè)群體以吳湖帆（1894～1968）為領(lǐng)銜，吳湖帆是一位書畫俱佳，又集鑒、藏、詩(shī)、文于一身的藝術(shù)大師，無(wú)論是藝術(shù)成就還是社會(huì)聲望都屬上海藝術(shù)家群體中的頂尖階層，他們的潤(rùn)例情況代表了一批海派頂尖書畫家在書畫市場(chǎng)中的狀況。吳湖帆與同時(shí)期的吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”。吳子深、吳待秋、馮超然的藝術(shù)成就和市場(chǎng)地位雖略低于吳湖帆，但與同時(shí)代的其他海上畫家相比，亦處于較高層次。因此，可以把三者作為精英書畫家的代表。

2 各層次典型書畫家潤(rùn)例比對(duì)

根據(jù)梳理吳湖帆1920至1930年間在上海地區(qū)刊發(fā)潤(rùn)例的情況，可計(jì)算得出其1920年書畫價(jià)格是每平尺4元，1921年是每平尺9.1元，1923年是每平尺14元，1930年是每平尺36.7元，在此期間，吳湖帆的書畫價(jià)格呈上升趨勢(shì)，反映出民國(guó)上海書畫市場(chǎng)的繁榮。與吳湖帆相比，“三吳一馮”中吳待秋、吳子深稱得上精英書畫家的典型代表。通過梳理1925至1936年間二者刊發(fā)的潤(rùn)例，可知吳待秋1925年書畫價(jià)格是每平尺18.3元，1927年每平尺20.6元，1930年每平尺24.5元，1936年每平尺40.6元。吳子深1925年書畫價(jià)格是每平尺14.6元，1934年每平尺28.3元。

以1925年吳待秋和吳子深山水畫每平方尺均價(jià)作比對(duì)，吳子深基本相當(dāng)于吳待秋的80%，雖略低但相差并不大。1930年吳湖帆書畫均價(jià)與吳待秋作比對(duì)，吳待秋的書畫均價(jià)只有吳湖帆的60%。由此可見，以吳湖帆為代表的民國(guó)上海頂尖書畫家的書畫價(jià)格遠(yuǎn)高于吳待秋、吳子深為代表的精英書畫家。

普通書畫家的書畫價(jià)格則更低，如就普通畫家的山書水畫例來(lái)看，1922年盛叔青每平尺1元，孫綠冰每平尺0.375元，1925年屈尚漁每平尺2.2元，陳松夫每平尺2元，虬庵每平尺0.56元，耿逸仙每平尺2.4元?？梢钥吹剑胀〞嫾业臅媰r(jià)格相比頂尖和精英書畫家有著天壤之別，均價(jià)相差數(shù)十倍。不同層次的書畫家在訂潤(rùn)時(shí)是互為參照的，頂尖書畫家的作品價(jià)格在市場(chǎng)中起標(biāo)桿作用。

3 吳湖帆書畫潤(rùn)例與各階層收入狀況比較

民國(guó)時(shí)期上海的社會(huì)階層構(gòu)成復(fù)雜，以下選取貧民階層、知識(shí)階層、權(quán)力階層的收入狀況與頂尖書畫家進(jìn)行對(duì)比。

根據(jù)1928至1930年上海230戶下層家庭狀況的調(diào)查統(tǒng)計(jì)資料，當(dāng)年一個(gè)五口人的貧苦市民家庭平均年收入約國(guó)幣400銀元，每月平均33銀元。

知識(shí)階層中，教師和報(bào)社員工兩種比較具有代表性的職業(yè)的收入情況進(jìn)行比較，工資水平最高是大學(xué)教授，其工資為400～600元/月，副教授260～400元/月，小學(xué)教師最低，僅有30～90元/月左右。報(bào)社主編是200～400元/月，編輯為40～100/月。

薪俸是官員的基本收入。根據(jù)1927年10月28日南京國(guó)民政府公布的文官俸給表，可知薪俸最高的特任文官800元/月，簡(jiǎn)任1級(jí)文官675元/月，2級(jí)文官600元/月，工資最低的委任7級(jí)文官60元/月。

與頂尖書畫家相比，1928至1930年間，屬于貧困階層的上海底層市民的月收入僅為33.85元/月，相當(dāng)于同時(shí)期吳湖帆一個(gè)摺扇扇面的價(jià)錢（32元）。由此推算，具備充分購(gòu)買能力的只有大學(xué)教授以及高級(jí)文官。、在書畫交易能夠最終達(dá)成的前提下，書畫家潤(rùn)例的高低水平可部分代表其書畫銷售收入的水平，收入水平直接影響到書畫家的生活水準(zhǔn)。1920年吳湖帆的山水畫均價(jià)為每尺4元，根據(jù)當(dāng)時(shí)的物價(jià)水平，每平尺畫價(jià)換算為生活必需品的數(shù)量如下：

粳米0.5石、小麥0.6石、黃豆0.6石、豬肉18斤、雞蛋400枚、豆油27斤、食鹽133斤、白糖30斤、煤油40斤、宣紙130張。

吳湖帆一平尺山水畫可以換半石粳米，據(jù)相關(guān)資料記載，民國(guó)時(shí)一石米大約重160公斤，半石米也有80公斤，如果一個(gè)包括兩個(gè)成人以及兩個(gè)孩子的四口之家，按照每人每月平均消耗10公斤米來(lái)計(jì)算，80公斤粳米可供一個(gè)普通的四口之家作為兩個(gè)月的口糧，當(dāng)然，在20世紀(jì)20、30年代，中國(guó)國(guó)內(nèi)的物價(jià)水準(zhǔn)和生產(chǎn)力狀況與現(xiàn)在完全不同的，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)落后且糧食產(chǎn)量低下，食物類商品的價(jià)格相對(duì)于當(dāng)代要高出許多。因此，由上述換算可以看出，以吳湖帆為代表的頂尖書畫家，他們的潤(rùn)例在1920年期間是相當(dāng)高的，當(dāng)年的吳湖帆僅26歲，若保守估計(jì)假設(shè)他平均每日創(chuàng)作三平尺的書畫，一個(gè)月即可創(chuàng)作九十平尺左右的書畫，如果按1920年書畫均價(jià)每平尺4元計(jì)算，每月可收入360元，已經(jīng)可以達(dá)到一個(gè)大學(xué)教授或高級(jí)官員的水準(zhǔn)。像吳湖帆這樣的頂尖畫家，其作品在當(dāng)時(shí)十分暢銷，僅靠出售字畫即可收獲豐足，并且作為一個(gè)具備相當(dāng)名氣和藝術(shù)水準(zhǔn)的藝術(shù)家，還可以依靠收徒授課、外出講學(xué)等其他途徑獲得額外的收入，如果能經(jīng)營(yíng)得當(dāng)，并排除一些揮霍性的開支，即可達(dá)到一種非常優(yōu)越的生活水準(zhǔn)。隨著1920年以后上海經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，大量資金雄厚的資本家、政府高級(jí)官員、社會(huì)名流紛紛來(lái)滬，他們成為書畫作品的主要購(gòu)買群體，海派頂尖書畫家的作品銷路變得更為走俏，客觀上也進(jìn)一步帶動(dòng)上海書畫市場(chǎng)的整體繁榮，提升了各層次書畫家的收入。

4 結(jié)語(yǔ)

在民國(guó)上海，潤(rùn)例這一中國(guó)特有的書畫酬勞標(biāo)準(zhǔn)，承載著重大的意義。研究中國(guó)近代書畫家潤(rùn)例，不但可以從宏觀上了解到清末民初這一時(shí)間段書畫市場(chǎng)的狀態(tài)，又能了解到當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展?fàn)顩r，更能從微觀上為考察書畫家個(gè)體的生存狀態(tài)打開了一扇明窗。當(dāng)然，在書畫市場(chǎng)高速發(fā)展的當(dāng)代，書畫家即不能過分依賴潤(rùn)例，也不能完全拋棄潤(rùn)例。潤(rùn)例是書畫家本人自訂的價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)，其制訂必須參考市場(chǎng)需求，其中出現(xiàn)錯(cuò)位也屬必然。專注藝術(shù)作品的商品屬性還是藝術(shù)價(jià)值，是當(dāng)代書畫家在藝術(shù)道路上的一個(gè)艱難抉擇。中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)與西方相比，雖然稚嫩但富有無(wú)限潛力，我們還需要對(duì)書畫潤(rùn)例進(jìn)行更多的深入研究，以期發(fā)掘出更多對(duì)當(dāng)代書畫藝術(shù)以及藝術(shù)市場(chǎng)有所助益的新價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王中秀，茅子良，陳輝.近現(xiàn)代金石書畫家潤(rùn)例[M].上海畫報(bào)出版社，2004.

[2] 范景中，曹意強(qiáng).美術(shù)史與觀念史Ⅳ[M].南京師范大學(xué)出版社，2005.

[3] 中華民國(guó)現(xiàn)行法規(guī)大全[M].商務(wù)印書館，1933.