張文

【摘要】小提琴音樂起源于意大利，在中國(guó)的發(fā)展起點(diǎn)可追溯到我國(guó)明末清初時(shí)期，歷經(jīng)中國(guó)歷史的洗禮，不斷融入了獨(dú)屬于中國(guó)人審美觀點(diǎn)的民族特色藝術(shù)文化，民族樂器的融入也促使中國(guó)小提琴演奏技法上呈現(xiàn)出了獨(dú)特的思維模式，進(jìn)而使得小提琴作品獨(dú)具中國(guó)韻味。本文首先對(duì)中國(guó)小提琴音樂的發(fā)展歷程與所呈現(xiàn)出的特點(diǎn)進(jìn)行了分析，其次針對(duì)中國(guó)小提琴作品的演奏技法進(jìn)行探討，以供參考。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)小提琴作品；演奏技法；探討

前言

小提琴音樂這一異域藝術(shù)文化形式自引入中國(guó)以來，經(jīng)由中國(guó)歷史文化的洗禮，逐漸與中國(guó)音樂文化相契合，進(jìn)而形成了一種符合中國(guó)人藝術(shù)審美觀的獨(dú)特形式。從小提琴作品的創(chuàng)作上看，作曲家在不斷探索與創(chuàng)新的過程中，大膽的將中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化融入其中，這種與中國(guó)民族音樂元素相融合的全新小提琴作品，呈現(xiàn)出了自身的演奏風(fēng)格與技巧，通過獨(dú)具演奏方法使得中國(guó)小提琴作品展現(xiàn)出了全新的藝術(shù)魅力，迎合了國(guó)人的藝術(shù)審美觀。

一、中國(guó)小提琴音樂發(fā)展歷程與作品的風(fēng)格特色

（一）發(fā)展歷程

小提琴這一音樂藝術(shù)形式起源于意大利，這一以弓弦樂器為演奏器材的音樂有著寬廣的音域，且音色曼妙優(yōu)美，令人陶醉，因而贏得了“樂器之后”這一稱號(hào)。在中國(guó)，小提琴自明末清初被引進(jìn)國(guó)門之后，作曲家為了促使小提琴樂曲能夠迎合中國(guó)人的藝術(shù)審美觀，逐漸將中國(guó)的民族文化與音樂元素融入了其中，進(jìn)而使得小提琴樂曲逐漸充滿了中國(guó)民族音樂文化的氣息，形成了獨(dú)屬于自身的音樂風(fēng)格，相應(yīng)演奏技巧上也呈現(xiàn)出了自身的特色。我國(guó)第一部小提琴作品是《行路難》，而“馬思聰”式創(chuàng)作形式則開辟了小提琴音樂民族化之路，在此之后，一系列小提琴作品中都逐漸將中國(guó)民族文化藝術(shù)進(jìn)行融入，中西合璧下的小提琴作品中因中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂元素的融入而逐漸呈現(xiàn)出了自身的演奏特色。較為有代表性的小提琴中國(guó)化作品如《梁?！返?。

（二）作品所具有的風(fēng)格特色

第一，獨(dú)居特色的意境之美。我國(guó)小提琴音樂在演奏上的一大特點(diǎn)是突破演奏條框上的束縛，在注重旋律之美的同時(shí)，以自由的節(jié)奏來呈現(xiàn)出抑揚(yáng)頓挫的樂曲表現(xiàn)形式，進(jìn)而使得樂曲千回百轉(zhuǎn)，優(yōu)美流暢的旋律中促使聽者陶醉其中。第二，民族化韻味凸顯。中國(guó)小提琴作品的特色之一便是借助于中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素的融入而進(jìn)行創(chuàng)作的，通過將不同民族音樂文化內(nèi)容的融入，來實(shí)現(xiàn)全新小提琴音樂風(fēng)格的塑造，進(jìn)而在迎合中國(guó)人藝術(shù)之美觀的同時(shí)，促使小提琴音樂作品逐漸實(shí)現(xiàn)了中國(guó)化、民族化。

二、中國(guó)小提琴作品的演奏技法

（一）掌握發(fā)音

在小提琴的演奏中，主要是借助右手臂力量的掌握來實(shí)現(xiàn)的，相應(yīng)發(fā)音基礎(chǔ)掌握的扎實(shí)與否將直接影響到整個(gè)作品演奏的質(zhì)量。小提琴樂曲的音色是音色強(qiáng)弱變化來呈現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)效果的，而中國(guó)小提琴樂曲在演奏的過程中則更加注重于音色的變化性，這是基于中國(guó)化的小提琴作品中融入了民族樂器演奏要素，而民族音樂基于地域的不同，表現(xiàn)的風(fēng)格也就存在較大的差異性，需要通過音色的變化來實(shí)現(xiàn)樂曲中所蘊(yùn)含情感的外露。因此，在實(shí)際進(jìn)行演奏的過程中，就要求要注重發(fā)音的基礎(chǔ)練習(xí)，并要注重民族樂器的演奏技巧，進(jìn)而通過吸收融合來充分展現(xiàn)出中國(guó)小提琴音樂的藝術(shù)魅力。

（二）實(shí)現(xiàn)對(duì)滑音手法的掌握

滑音是中國(guó)民族化小提琴演奏中所特有的一種演奏技巧，源自于中國(guó)民族拉弦樂器的演奏技巧，通過對(duì)滑音手法的巧妙運(yùn)用，能夠以豐富的滑音形式來展現(xiàn)出樂曲中的獨(dú)特韻味。這一細(xì)膩的演奏技法要求演奏者要掌握滑音的基本形式，從滑音方向上劃分，能夠分為上、下滑音以及回滑、往返滑音；從距離上進(jìn)行劃分，則以小三度為劃分線，以內(nèi)的稱之為小滑音，以外的則稱之為大滑音；以速度為劃分標(biāo)準(zhǔn)，則能夠劃分為快、中、慢三種滑音形式。

（三）實(shí)現(xiàn)柔音的準(zhǔn)確把握與處理

同樣是基于中國(guó)小提琴民族化的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)形式，要求在演奏的過程中實(shí)現(xiàn)對(duì)柔音的準(zhǔn)確把握，并實(shí)現(xiàn)有效的處理。由于小提琴作品中融入了二胡等樂器演奏技巧，同時(shí)又將戲劇聲腔進(jìn)行了融合，因此，在利用小提琴進(jìn)行演奏的過程中，要想將小提琴作品中所蘊(yùn)含的情感進(jìn)行彰顯，就需要掌握相應(yīng)柔音的演奏技巧。柔音分為大、小柔音以及延遲柔音等類型，在實(shí)際演奏的過程中，要求要處理好柔音的力度，進(jìn)而才能夠恰到好處的展現(xiàn)出曲調(diào)音色之美。

（四）從作品整體出發(fā)，明確結(jié)構(gòu)形式

要想在實(shí)際演奏的過程中，能夠充分的利用相應(yīng)的演奏技巧將樂曲中所包含的情感內(nèi)容一氣呵成的表現(xiàn)出來，進(jìn)而形成整體之美，提高演奏的藝術(shù)境界，則就要求要從整體上把握好作品的結(jié)構(gòu)，以通過深入分析來定位各部分所涉及到的演奏方法技巧等，按照樂曲所要表達(dá)的情感內(nèi)涵進(jìn)行演練，并要兼顧樂曲創(chuàng)作的歷史文化背景等，從整體上實(shí)現(xiàn)對(duì)樂曲作品的剖析，確保以行云流水般的曲調(diào)音色來升華作品的藝術(shù)境界。

總結(jié)

綜上所述，基于中國(guó)小提琴作品所獨(dú)具的中國(guó)化、民族化藝術(shù)特點(diǎn)，在實(shí)際演奏的過程中，則就要求要抓住相應(yīng)的演奏技法，在掌握發(fā)音練習(xí)與滑音手法的基礎(chǔ)上，注重從作品的整體結(jié)構(gòu)去深入剖析作品，進(jìn)而在落實(shí)演奏技巧練習(xí)的同時(shí)，結(jié)合作品的情感內(nèi)涵等來落實(shí)演奏，以最大程度的展現(xiàn)出中國(guó)小提琴音樂的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格與魅力。

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