李金叡

【摘要】詠嘆調(diào)《掛滿了柔軟幕帳》（In quelle trine morbide）是普契尼歌劇《瑪儂·萊斯科》中瑪儂的著名唱段，也是女高音在聲樂(lè)教學(xué)和演唱中的常用曲目，本文將從詠嘆調(diào)的音樂(lè)及演唱兩方面進(jìn)行分析研究，結(jié)合自身對(duì)這首詠嘆調(diào)的演唱心得和體會(huì)，試圖在歌唱實(shí)踐中具體的分析作品、感受作品。

【關(guān)鍵詞】掛滿了柔軟幕帳；音樂(lè)分析；演唱提示

一、詠嘆調(diào)的背景介紹

詠嘆調(diào)《掛滿了柔軟幕帳》選自歌劇《瑪儂·萊斯科》，是意大利作曲家賈科莫·普契尼（Giacomo Puccini，1858—1924）最具里程碑意義的一部作品。詠嘆調(diào)《掛滿了柔軟幕帳》為劇中瑪儂的唱段，出現(xiàn)在歌劇的第二幕中。瑪儂隨同格里歐私奔到巴黎以后，因貪圖榮華富貴的生活，很快就離開(kāi)了格里歐成為了杰隆特的小妾。雖然現(xiàn)在的瑪儂正享受著夢(mèng)寐以求的奢華生活，但他的內(nèi)心還是對(duì)格里歐念念不忘，為表達(dá)他對(duì)格里歐的想念以及內(nèi)心的空虛，唱起了這首詠嘆調(diào)《掛滿了柔軟幕帳》。

二、詠嘆調(diào)的音樂(lè)分析與演唱提示

詠嘆調(diào)《掛滿了柔軟幕帳》，是以降E大調(diào)為主調(diào)的單二部曲式。樂(lè)曲前奏（1-5小節(jié)）一開(kāi)始便在低音區(qū)級(jí)進(jìn)下行，速度為L(zhǎng)ento（慢板），聲音色彩非常低沉，表現(xiàn)出此刻女主人公瑪儂沉重、悶悶不樂(lè)、憂傷的心情，以及對(duì)現(xiàn)在生活的不如意，也預(yù)示著悲慘命運(yùn)的開(kāi)始。樂(lè)曲前奏結(jié)束于降E大調(diào)的屬音上，以屬準(zhǔn)備引出A樂(lè)段主題。

A段（6-21小節(jié)）由兩個(gè)平行樂(lè)句組成的收攏性樂(lè)段，8+8方整性樂(lè)段結(jié)構(gòu)。a句（6-13小節(jié)），結(jié)束于降E大調(diào)的屬和弦，半終止，速度為Moderto con moto（稍快的中板），由前奏的2/4拍轉(zhuǎn)為4/4拍，4/4拍的節(jié)奏營(yíng)造出主人公瑪儂哀傷、憂郁的心情。大線條的連貫樂(lè)句充滿敘事性，旋律聲部呈緩和的直線走向，音域起伏不大，伴奏聲部為級(jí)進(jìn)上行和弦，力度為“pp”，這與旋律聲部的“p”相互融合、相得益彰，敘述性音樂(lè)特征強(qiáng)烈。伴奏織體為四分音符的柱式和弦，和聲的不斷變化，反映了瑪儂內(nèi)心世界的起伏，級(jí)進(jìn)上行和弦又將瑪儂的情緒一步一步的推向了高潮。這一樂(lè)句主要描述了女主人公瑪儂對(duì)生活現(xiàn)狀的訴說(shuō)。

起音在強(qiáng)拍上弱起，這要求演唱者在演唱時(shí)需要對(duì)自己的聲音具有很強(qiáng)的聲音控制力。聲音雖然弱，但音色需飽滿、聲音位置要統(tǒng)一、氣息均勻，用說(shuō)話的感覺(jué)把女主人公瑪儂的的生活現(xiàn)狀講述給大家，大線條的連貫樂(lè)句也要求演唱者注意歌唱的連貫性，小腹微收，腰腹擴(kuò)張，用“吸著唱”的感覺(jué)讓每個(gè)字都落在肋骨上，吸氣時(shí)肋骨的不斷擴(kuò)張，也使得氣息的平穩(wěn)連貫。

到12小節(jié)，速度突然變成riten.molto（大幅度漸慢），保持音記號(hào)使得節(jié)奏拉寬，起到了特別強(qiáng)調(diào)的作用，區(qū)別于前面的敘事性語(yǔ)氣，也表現(xiàn)了瑪儂強(qiáng)烈的孤獨(dú)感。在這一句中，不僅要注意速度的突然漸慢，還要注意八度的大跨度演唱。下行八度的演唱，很容易導(dǎo)致聲音位置的變化，會(huì)出現(xiàn)不出聲或者聲音不在腔體等狀況，這就要求演唱者在演唱時(shí)要小心翼翼地把每一個(gè)字放在氣息上，通過(guò)小腹的力量把每個(gè)音都拽住，吸氣時(shí)不能上下浮動(dòng)，要通過(guò)腰腹的力量把氣吸進(jìn)來(lái)。后面幾個(gè)帶有保持音記號(hào)的音符還要特別地強(qiáng)調(diào)，要把瑪儂當(dāng)時(shí)的心情完全的呈現(xiàn)出來(lái)。

a1句（14-21小節(jié)），結(jié)束于降B大調(diào)的主和弦，屬于完滿終止。速度回到原來(lái)的速度，樂(lè)段第二句開(kāi)始的材料來(lái)自于第一樂(lè)句，在其上方小三度上模進(jìn)，開(kāi)始音也是在強(qiáng)拍上弱起，這與第一樂(lè)句形成呼應(yīng)，構(gòu)成重復(fù)型樂(lè)段結(jié)構(gòu)。音樂(lè)材料的重復(fù)不僅能加深聆聽(tīng)著的印象，也使得音樂(lè)具有層次感。這一句講述了自己和格里歐以往甜蜜生活的回憶。

旋律聲部與伴奏織體的級(jí)進(jìn)上行促使音樂(lè)進(jìn)入全曲的最高潮。這一句不僅表現(xiàn)出瑪儂回憶往事的激動(dòng)心情，也表達(dá)了此刻對(duì)格里歐的深深的思念之情。在級(jí)進(jìn)上行的過(guò)程中，演唱者既不能用力過(guò)多，這樣容易導(dǎo)致后面的高音拉不住，也不能太弱，表達(dá)不出瑪儂當(dāng)時(shí)的激動(dòng)心情。漸強(qiáng)的過(guò)程中聲音要充滿張力，把整個(gè)身體調(diào)動(dòng)起來(lái)，肋骨的擴(kuò)張?zhí)峁┝嗽丛床粩嗟臍庀⒅С?，慢慢的將?lè)曲推向高潮。

“ho”為全曲的最高音，在小字二組的降B上陳述，演唱者可以根據(jù)自身情況做自由處理，可以稍微延長(zhǎng)一下。這是瑪儂全部情緒的一個(gè)釋放，要求演唱者音色要厚重、飽滿，具有強(qiáng)大的戲劇張力，制造出一種震撼的聲音效果?！皌uttaltra cosa”似乎又把瑪儂拉回到了殘酷的現(xiàn)實(shí)中來(lái)，演唱時(shí)氣息要平穩(wěn)，帶有一點(diǎn)哭腔，表達(dá)了主人公瑪儂無(wú)奈、悲痛的心情。伴奏織體的級(jí)進(jìn)下行的三連音，也預(yù)示著音樂(lè)即將進(jìn)入一個(gè)全新的段落。

B段（22-38小節(jié)）在降G大調(diào)上陳述，兩個(gè)平行性樂(lè)句組成，（8+9）不方整性樂(lè)段結(jié)構(gòu)。b句（22-29小節(jié)），樂(lè)句結(jié)束于降G大調(diào)的屬和弦，屬于半終止，調(diào)式由降B大調(diào)轉(zhuǎn)為降G大調(diào)，速度恢復(fù)同樣的速度，拍子由4/4拍回到2/4拍，與前奏形成呼應(yīng)。力度為“p”，這與高潮部分的“f”形成對(duì)比，說(shuō)明此刻的瑪儂已經(jīng)恢復(fù)了平靜，正在幻想著往日的和格里歐在粗陋小屋的溫馨場(chǎng)面，帶有保持音記號(hào)的和弦伴奏織體，表現(xiàn)出瑪儂沉浸在幸福的回憶里，對(duì)過(guò)去生活的向往。

b1句（30-38小節(jié)），b1句的音樂(lè)材料是b句的延伸，構(gòu)成延伸型樂(lè)段結(jié)構(gòu)。結(jié)束于降G大調(diào)的主和弦，屬于完全終止。音樂(lè)的旋律線條以附點(diǎn)音符、三連音以及延長(zhǎng)音為特點(diǎn)進(jìn)行，特別是三連音的連續(xù)使用，使得瑪儂的情緒在進(jìn)一步延伸，更為強(qiáng)烈地表達(dá)了瑪儂對(duì)愛(ài)情的向往和追求。

這一部分再次出現(xiàn)全曲最高音小字二組降B，這次的降B只有一拍，在演唱時(shí)稍微延長(zhǎng)一些。其后的裝飾音，不要著急唱，慢慢地、從容的吸一口氣，切記聲音位置不要掉下來(lái)，依然在最高位置上，肋骨打開(kāi)，以飽滿、夢(mèng)幻的音色表現(xiàn)出瑪儂對(duì)過(guò)去生活的向往。

最后一句中，三連音的連續(xù)使用增強(qiáng)了演唱者內(nèi)在情緒的推動(dòng)力和音樂(lè)的流動(dòng)性，三連音要唱的飽滿、均勻、不要往前趕。最后“damor”一詞在演唱時(shí)，音量上不要太大，要做漸強(qiáng)再減弱的力度變化，感覺(jué)聲音漸漸地走遠(yuǎn)、消失，表現(xiàn)出瑪儂對(duì)幸福生活的向往，她的思緒就一直沉浸在過(guò)去幸福生活的回憶中。

《掛滿了柔軟幕帳》這首女高音詠嘆調(diào)，旋律簡(jiǎn)單、樸實(shí)，篇幅不長(zhǎng)但層次分明，主要表現(xiàn)了主人公瑪儂的心潮起伏的內(nèi)心世界。演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，需注意聲音的連貫性、氣息的穩(wěn)定以及瑪儂細(xì)膩的內(nèi)心世界。

參考文獻(xiàn)

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