淺析巴洛克時(shí)期雙簧管音樂作品的演奏風(fēng)格

李婉純

摘 要：巴洛克時(shí)期是上承文藝復(fù)興，下啟古典音樂的重要音樂發(fā)展階段，雙簧管音樂是一種相對(duì)小眾的音樂形式，其在巴洛克時(shí)期迎來了新的發(fā)展和繁榮，本文簡要分析了巴洛克時(shí)期雙簧管音樂的風(fēng)格，并分析了兩位音樂大師雙簧管音樂作品的演奏風(fēng)格，旨在為深刻理解巴洛克時(shí)期雙簧管藝術(shù)的本質(zhì)提供參考。

關(guān)鍵詞：巴洛克時(shí)期；雙簧管音樂；作品；演奏風(fēng)格

0 前言

世界是不斷發(fā)展的整體，音樂也是在不斷發(fā)展的，每一個(gè)時(shí)期都有著經(jīng)典的音樂風(fēng)格，巴洛克時(shí)期在音樂發(fā)展史上有著承上啟下的作用，其形成了以主調(diào)與復(fù)調(diào)共同發(fā)展為代表的音樂風(fēng)格，雙簧管音樂在巴洛克時(shí)期得到了前所未有的突破和發(fā)展?；谝陨希疚暮喴治隽税吐蹇藭r(shí)期雙簧管音樂作品的演奏風(fēng)格。

1 巴洛克時(shí)期雙簧管音樂的發(fā)展

巴洛克是葡萄牙語“不規(guī)則珍珠”的音譯，經(jīng)過不斷的發(fā)展逐漸演變?yōu)橐环N華美而張揚(yáng)的藝術(shù)風(fēng)格，這種張揚(yáng)和華美主要是相對(duì)于文藝復(fù)興時(shí)期的保守而言的。

雙簧管音樂在巴洛克時(shí)期得到了重要的發(fā)展，出現(xiàn)的協(xié)奏曲和奏鳴曲兩種曲式提升了雙簧管音樂的表現(xiàn)力。從雙簧管的形制來說，巴洛克時(shí)期出現(xiàn)的帶鍵雙簧管成為管弦樂隊(duì)木管組中的重要組成部分。[1]

巴洛克時(shí)期的雙簧管音樂在節(jié)奏、音色、力度等各個(gè)方面都體現(xiàn)出了全新的審美追求，可以說巴洛克時(shí)期的雙簧管音樂體現(xiàn)了全方位的發(fā)展態(tài)勢，這給浪漫主義和古典主義的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

2 巴洛克時(shí)期雙簧管音樂風(fēng)格分析

在雙簧管音樂的演奏過程中主要有兩種哨片，這兩種哨片能夠產(chǎn)生不同音色、不同音量的聲音，從而產(chǎn)生不同的演奏效果：第一，德式哨片：德式哨片聲音清澈，效果生動(dòng)，能將憂郁的感覺和甜美的感覺淋漓盡致地表達(dá)出來。第二，美式哨片：美式哨片聲音較為清脆，十分響亮。

巴洛克音樂風(fēng)格誕生于文藝復(fù)興后期，德式哨片表現(xiàn)的效果更為規(guī)整，其主要的雙簧管音樂風(fēng)格表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（1）節(jié)奏風(fēng)格。巴洛克時(shí)期，很多雙簧管音樂的節(jié)奏都是以成群或者三連音的形式出現(xiàn)。因此，在樂章演奏的過程中會(huì)給人一種十分平穩(wěn)的情緒，所以形成了律動(dòng)鮮明、節(jié)奏規(guī)整平穩(wěn)的節(jié)奏風(fēng)格，有的巴洛克音樂還會(huì)出現(xiàn)自由搭配的形式。

（2）旋律風(fēng)格。巴洛克時(shí)期，一些作曲家通常利用一些小事物來對(duì)音樂進(jìn)行拓展，演奏中加入了許多技巧。例如，利用模仿的手法以上下行音階形式表達(dá)等，這些技巧的裝飾并沒有改變雙簧管音樂原有的平穩(wěn)性，也沒有出現(xiàn)浪漫主義風(fēng)格，其旋律是一種自然而然表達(dá)流動(dòng)出來的意境。

（3）力度風(fēng)格。巴洛克時(shí)期雙簧管音樂力度風(fēng)格和當(dāng)前雙簧管音樂力度風(fēng)格有著較大的差異，巴洛克時(shí)期，其對(duì)力度的處理比較特殊，在演奏連串音階式上下進(jìn)行的時(shí)候，其采用的方式逐漸極強(qiáng)上行，使得緊張度增加，從而改變音樂的力度感，而當(dāng)前則是采用“階梯式”的變化，循序漸漸的增強(qiáng)或降低力度。

（4）音處理風(fēng)格。巴洛克時(shí)期的雙簧管音樂聽起來簡單、自然、平穩(wěn)，但在譜子上并沒有標(biāo)記度，這些都需要演奏者自行體會(huì)、自行理解，然后具體的把握演奏風(fēng)格。因此，巴洛克時(shí)期雙簧管音樂的處理方式是比較困難的。當(dāng)然，演奏者也可以根據(jù)自己的理解進(jìn)行靈活的音節(jié)處理，這就給演奏帶來了更大的空間，但需要注意的是，這種靈活處理的基礎(chǔ)是演奏的音樂要符合巴洛克時(shí)期整體的雙簧管音樂風(fēng)格，各個(gè)聲部之間要平穩(wěn)，如果出現(xiàn)斷奏也要明確的交代出來。

（5）和聲風(fēng)格。巴洛克時(shí)期雙簧管音樂的和聲風(fēng)格凸顯的是一種通奏低音的特點(diǎn)。其伴奏和弦在巴洛克時(shí)期用數(shù)字表達(dá)，中聲部可以搭配連串和弦展現(xiàn)低聲部長時(shí)值音，這是其伴奏和聲的主要風(fēng)格，現(xiàn)在的和弦和巴洛克時(shí)期的和弦在表達(dá)方式上有差異。因此，其和聲的風(fēng)格也有著一定的差異。

（6）調(diào)式調(diào)性風(fēng)格。在巴洛克時(shí)期的雙簧管演奏中，調(diào)式調(diào)性是樂曲的主要命名方式，這種命名方式并沒有具體的含義和意義，但是演奏過程中有著一定的規(guī)律，即小調(diào)比較暗淡，大調(diào)相對(duì)明朗，根據(jù)這個(gè)規(guī)律就可以把握和感知音樂的具體意境。這就是巴洛克時(shí)期的大小調(diào)和聲體系。

（7）獨(dú)奏風(fēng)格。復(fù)調(diào)是巴洛克時(shí)期發(fā)展的主流，且出現(xiàn)了復(fù)調(diào)向主調(diào)轉(zhuǎn)移的趨勢。而巴洛克時(shí)期的雙簧管音樂能夠根據(jù)雙簧管的演奏特點(diǎn)很好地融入演奏中，使得巴洛克時(shí)期涌現(xiàn)了很多的雙簧管音樂樂曲經(jīng)典。例如，作曲家亨德爾的著名管弦樂作品《水上音樂》和《皇家煙火音樂》等。

3 巴洛克時(shí)期雙簧管音樂作品演奏風(fēng)格分析

（1） 巴赫雙簧管音樂作品風(fēng)格分析。巴赫被人們尊稱為“音樂之父”，其在人類音樂史上的地位可見一斑，在雙簧管音樂上，其共創(chuàng)作了六首典型的巴洛克風(fēng)格協(xié)奏曲和奏鳴曲。以《c小調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》的第一樂章和第二樂章為例，《c小調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》采用的樂章形式是巴洛克時(shí)期典型的快——慢——快。第一樂章，主旋律采用的是雙簧管和小提琴齊奏方式，其中三連音的展現(xiàn)增加了旋律動(dòng)感，二次演奏中的大二度模進(jìn)方式使得主題旋律更加突出。在之后的演奏中，雙簧管與小提琴相互配合，或獨(dú)奏或齊奏，營造出了輕松愉快的氛圍，將整個(gè)樂章推向了高潮；第二樂章中，整個(gè)音樂的情緒和氛圍較第一樂章有了明顯的變化，用12/8的拍子，展現(xiàn)了一種悲傷哀怨的情緒，與第一樂章形成了鮮明的反差，主旋律由雙簧管演奏，變奏的過程則由小提琴完成，兩種樂器的音色對(duì)比鮮明。雙簧管演奏中利用了密集音符加舒緩的節(jié)奏，使得演奏出來的旋律在悲傷的基礎(chǔ)上不失平穩(wěn)。

（2）維瓦爾的雙簧管音樂作品風(fēng)格分析。維瓦爾被世人譽(yù)為“協(xié)奏曲之王”，是巴洛克時(shí)期著名的作曲家，本文以維瓦爾的佳作《a小調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》為例，分析其作品的演奏風(fēng)格。第一樂章下行模進(jìn)的引子部分用鋼琴和弦樂完成，氣氛安靜、平穩(wěn)，之后加入兩支雙簧管，首先由第一支雙簧管演奏出具有靈動(dòng)跳躍特點(diǎn)的旋律，這種旋律似是一種呼喊、似是一種召喚，之后第二只雙簧管加入，與之形成對(duì)位式的配合，兩支雙簧管的演奏完美的結(jié)合到了一起。在之后，兩支雙簧管的演奏有時(shí)以交替的形式出現(xiàn)，有時(shí)以齊奏的形式出現(xiàn)，穿插著完成了整個(gè)樂章。在第二樂章中主要由兩支巴松管進(jìn)行伴奏，采用了巴洛克時(shí)期典型的通奏低音形式，使得兩支雙簧管的演奏緊密地結(jié)合在了一起，交相應(yīng)和，將雙簧管音色的特征完美地展現(xiàn)了出來。在舒緩旋律之后，采用了多個(gè)三連音和八分音符，這種舒緩中的跳脫，增添了一種平穩(wěn)中的靈動(dòng)，似是一種嗔怒情緒的表現(xiàn)，這種表達(dá)形式仍舊采用的是二聲部模仿復(fù)調(diào)，以模進(jìn)逐漸推動(dòng)音樂。在第三樂章中，整個(gè)樂曲采用了2/2拍節(jié)奏，兩支雙簧管共同演奏，使得節(jié)奏更加渾厚，展現(xiàn)出了輝煌有力的樂曲主題，在快板樂段中，主體旋律由第一只雙簧管和小提琴共同演奏，中提琴和巴松管采用通奏低音形式，而第二雙簧管則高出了大三度，使得整個(gè)樂曲層次更加鮮明，重新展現(xiàn)了主題。通過分析可以看出，《a小調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》從多個(gè)角度入手，通過巧妙的對(duì)比展現(xiàn)了雙簧管音樂的特點(diǎn)，展現(xiàn)了輕松愉悅的氛圍。

4 結(jié)論

巴洛克時(shí)期是音樂發(fā)展史承上啟下的關(guān)鍵時(shí)期，雙簧管音樂在巴洛克時(shí)期有了重要的發(fā)展和突破，本文簡要分析了雙簧管音樂風(fēng)格，并通過兩部作品具體分析了雙簧管作品在巴洛克時(shí)期的風(fēng)格。旨在為當(dāng)今雙簧管音樂的創(chuàng)作提供建議。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李弘.淺析巴洛克時(shí)期雙簧管音樂作品的演奏風(fēng)格[D].山西大學(xué)，2012.