舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏研究

于彬彬

【摘要】舒伯特是奧地利著名的作曲家與音樂家，他一生創(chuàng)作了許多藝術(shù)歌曲，歌詞真摯，曲調(diào)優(yōu)美，并且伴有動(dòng)聽的鋼琴伴奏。他用十分動(dòng)聽的音樂語言描述了大自然的美麗景物和人與人之間的情感對(duì)話，起到了音樂交流橋梁的重要作用。對(duì)于舒伯特的藝術(shù)歌曲來說，大多數(shù)采取了鋼琴伴奏，舒伯特創(chuàng)作的優(yōu)美的歌曲與優(yōu)美的鋼琴伴奏渾然天成。本文通過介紹舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏進(jìn)行深刻的探討和研究。

【關(guān)鍵詞】舒伯特；藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏

引言

舒伯特開創(chuàng)了藝術(shù)歌曲的先河，同時(shí)開創(chuàng)了后人對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的研究。在18世紀(jì)末，音樂名城維也納誕生了一顆音樂新星——弗朗茨·澤拉菲庫斯·彼得·舒伯特。舒伯特創(chuàng)作了很多著名的藝術(shù)歌曲，特別是他美妙的鋼琴伴奏，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。舒伯特一生貧困，一直生活得相當(dāng)壓抑和憤懣，所以他大多數(shù)歌曲的基調(diào)也有壓抑和憤懣的情緒存在。舒伯特的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作處于一個(gè)過渡時(shí)期，他既繼承了前人藝術(shù)歌曲的真諦，同時(shí)又把藝術(shù)歌曲發(fā)揚(yáng)光大。在早期的藝術(shù)歌曲中，鋼琴并不是處于主體地位，隨著藝術(shù)歌曲的發(fā)展，鋼琴伴奏體系不斷地發(fā)展完善，到了舒伯特時(shí)期，鋼琴伴奏已經(jīng)成為一個(gè)獨(dú)立完整的體系。

一、藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的特點(diǎn)

在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏是占有很大比重的。同時(shí)，舒伯特的歌詞，曲調(diào)和鋼琴伴奏是緊密結(jié)合在一起的，它們的結(jié)合表達(dá)出了十分深厚的情感內(nèi)涵。與鋼琴伴奏的結(jié)合不僅可以幫助演唱者更好的把握當(dāng)中作者的深厚的思想感情，而且可以幫助聽者更好的融入這個(gè)音樂演奏的意境中去。所以說，鋼琴伴奏在整個(gè)舒伯特的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與演奏過程中所起到的作用是非常重要的。

舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏，在作品中是非常獨(dú)立的，是可以脫離歌詞和曲調(diào)而存在的，具有獨(dú)立性，但是它又具有共通性，它又可以與藝術(shù)歌曲中的每個(gè)元素深刻的聯(lián)系在一起。所以，也就是說，舒伯特藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏既可以獨(dú)立演奏，又可以存在于藝術(shù)歌曲中演奏。舒伯特藝術(shù)歌曲是他通過對(duì)當(dāng)時(shí)的感情以及當(dāng)時(shí)的環(huán)境描寫，加以鋼琴伴奏的潤色，就完成了一部藝術(shù)作品的創(chuàng)作。

二、鋼琴伴奏中藝術(shù)歌曲的風(fēng)格

舒伯特藝術(shù)歌曲作品不管是在描寫田園風(fēng)光的美麗還是在表達(dá)愛情親情友情，都是在不同階段背景下完成的。在不同的階段，舒伯特的創(chuàng)作風(fēng)格也是多種多樣的。但是，他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲的整體風(fēng)格是一致的，所以我們?cè)谑娌厮囆g(shù)歌曲的創(chuàng)作中，要從整體去把握。舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏雖然具有整體性，但是舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏的風(fēng)格在不同時(shí)期還是略有差異的。我們對(duì)舒伯特的每個(gè)藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏進(jìn)行探討和研究時(shí)，要先從舒伯特當(dāng)時(shí)所處的生活環(huán)境和他當(dāng)時(shí)的生活經(jīng)歷入手。藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作背景直接影響鋼琴伴奏的整體風(fēng)格。另外，舒伯特的曲風(fēng)是非常醇厚的。比如說，舒伯特在1825年創(chuàng)作的這首《圣母頌》，曲調(diào)就純凈樸實(shí)，反映了他對(duì)這個(gè)世界的美好愿望和對(duì)真善美的追求。舒伯特是浪漫主義的奠基人，因此，舒伯特的藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏也具有濃厚的浪漫主義色彩。

三、藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的研究

（一）人聲和鋼琴伴奏的結(jié)合

在舒伯特的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，鋼琴伴奏是必不可少的。所以，演唱和鋼琴伴奏的和諧統(tǒng)一就顯得尤為重要[1]。鋼琴伴奏獨(dú)特的感染力與演唱者聲音相結(jié)合就完成了這首歌曲的百分之八十。同時(shí)鋼琴伴奏對(duì)演唱者的聲音起潤色和補(bǔ)充作用，將演唱者的聲音襯托得更加柔美。我們要使人聲與鋼琴伴奏保持高度一致性，才能表達(dá)出蘊(yùn)含在歌曲中的作者的思想感情，才能創(chuàng)造出完美的舞臺(tái)效果。同時(shí)演唱者的好的音色也是非常重要的，可以占到整首藝術(shù)歌曲的百分之二十。音色的質(zhì)量也會(huì)影響鋼琴伴奏的質(zhì)量。

（二）藝術(shù)歌曲整體速度的把握

適當(dāng)?shù)难葑嗨俣瓤梢园岩徊孔髌费葑嗟母?，所以說，演奏速度關(guān)系著一部作品演奏的成功與否。如果說一首歌曲的整個(gè)的感情基調(diào)是緩慢的，那么它的演奏速度就必須是緩慢的，如果說，它整個(gè)的感情基調(diào)是激進(jìn)的，那么它的演奏速度就必須是快速的。只有保持演奏速度和歌曲旋律的高度一致，才能演奏出一部好的作品供聽者欣賞。對(duì)演奏速度的更好把握意味著演奏者要去深刻地體會(huì)舒伯特當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這部作品的思想感情，同時(shí)這也非?？简?yàn)演奏者的演奏底蘊(yùn)和演奏功力。

結(jié)束語

作為藝術(shù)歌曲中鋼琴音樂的集大成者，舒伯特有非常高的藝術(shù)造詣[2]。舒伯特的藝術(shù)歌曲具有很高的欣賞價(jià)值，這與它的鋼琴伴奏是分不開的。因此，我們?cè)谘葑嗨匿撉侔樽鄷r(shí)，要結(jié)合舒伯特當(dāng)時(shí)的思想感情和生活經(jīng)歷，把當(dāng)時(shí)舒伯特所要表達(dá)的思想感情融入到歌曲的演奏中去。另外，我們還要在演奏過程中，時(shí)刻注意演奏的速度和演唱者聲音與鋼琴伴奏的結(jié)合，切實(shí)表達(dá)出這首藝術(shù)歌曲的整體風(fēng)格。同時(shí)，我們還要發(fā)現(xiàn)其中有意義有價(jià)值的對(duì)我們的音樂創(chuàng)作有啟發(fā)的部分，加以認(rèn)真學(xué)習(xí)和研究。

參考文獻(xiàn)

[1]李潤生. 對(duì)我國20世紀(jì)80年代以來舒伯特藝術(shù)歌曲研究狀況的研究[J]. 音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2006，03：75-82+5.

[2]都輝. 淺析舒伯特與舒曼藝術(shù)歌曲的比較及其演唱風(fēng)格[D].西安音樂學(xué)院，2007.