淺析馬虹油畫風景藝術

敖久麗　龍　云　（河北民族師范學院　067000）

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淺析馬虹油畫風景藝術

敖久麗龍云（河北民族師范學院067000）

摘要：風景油畫家馬虹是是把傳統(tǒng)油畫與中國畫結合起來進行創(chuàng)作的典型代表，他的油畫風景淳樸渾厚、凝重大氣，具有一的股強烈的北方人的氣息，他的技法新穎、構圖獨創(chuàng)，色彩清淡，貼近自然，在獲得較高榮譽的同時，也影響和帶動了一批青年畫家沿著這條路走下去。

關鍵詞：馬虹；油畫風景；藝術特征；技法

19世紀初，西方油畫在中國蓬勃發(fā)展，形成了多元化的藝術風格，有超寫實的、有寫意的、有變形的等，而把傳統(tǒng)油畫與國畫結合起來進行油畫創(chuàng)作的一比較多，風景油畫家馬虹就是典型的代表，他的油畫風景淳樸渾厚、凝重大氣，具有一的股強烈的北方人的氣息，加上他作畫的忠實忘我，敬畏自然的態(tài)度深得業(yè)內(nèi)人士頗高的贊譽。

一、馬虹油畫風景風格的成因

1.社會環(huán)境及其藝術經(jīng)歷，馬虹于1959年生于河北省承德市，童年時期正趕上文化大革命，精神層面的無所依托使得他嘗試從繪畫的層面來排解空虛，小人書里的高達威武的竇爾敦、颯爽英姿的梁紅玉、老當益壯的穆桂英，在他的筆下是那么惟妙惟肖、栩栩如生。本來深沉不愿表達的他，繪畫給了他無限遐想的空間，馬虹師承過許多老師為其以后的創(chuàng)作之路打下較好基礎。1978年考入河北師范大學美術系，畢業(yè)后任教于河北民族師范學院，長期從事美術教學與繪畫研究，85思潮的到來使得馬虹先生受到藝術各種流派的影響，對馬虹先生有不小的思想意識觀念上的沖擊，在閱讀大量的國外作品及哲學作品后，他的藝術理念逐漸成型，用西方的藝術觀念與中國畫本土的藝術體系結合起來，自此選準了方向，逐漸形成了自己的藝術風格。

2.根深蒂固的中國本土文化。在童年時期，由于娛樂方式匱乏，小人書是主要孩子拿來課外消遣的對象，這對于他幼小的心靈不能說沒有造成潛移默化的影響。映入眼簾的大都是中國本土文化意識下產(chǎn)生的藝術作品如小人書、年畫等。當?shù)氐拇緲忝耧L以及北方特有的山山水水，這些對年幼的馬虹也成為珍貴的藝術源泉。以及中國化傳統(tǒng)的表達意識，這些在馬虹的油畫風景創(chuàng)作中都有揮之不去的影子。馬虹一直鐘情于寫意國畫的研究并將其融入到自己的作品中去。比如國畫的筆墨變化，濃淡干濕及夢幻多變的構成法則對他產(chǎn)生極大的影響，成為其永恒的記憶符號。

3.自身對藝術綜合認知的表達意愿。幾個月大的嬰兒聽大人講話便有了咿呀學語的愿望，奔馳在非重大草原上的獅子的幼崽，也是在年幼的時候就學會了捕獵的本領，人類沒有了自我實現(xiàn)價值自我表現(xiàn)的欲望，將在生物的進化中被淘汰，畫家馬洪先生將自己多年對藝術的理解及感悟通過勤奮的訓練，篩選，找尋到適合自己的繪畫風格。最終定格在油畫風景的創(chuàng)作中。并把自己多年對色彩、肌理及構圖等的理解表達在自己的創(chuàng)作中，終于成就了今天享譽國內(nèi)的大畫家。

二、馬虹油畫風景的藝術特征

在長久的藝術長河中，任何一位有影響的藝術家的作品都有其獨到的藝術風格，在馬虹的油畫風景作品中，我們無論從畫面效果、創(chuàng)作技法以及布局構圖上都能感受到他不同于同時代其他藝術家的繪畫特質。

1.樸實凝重的畫面效果

畫家馬虹的油畫風景淳樸渾厚、凝重大氣，具有一股強烈的北方人的氣息，絕不具有南方人那樣的秀逸、靈動和機巧。加上他作畫的忠實忘我，敬畏自然的態(tài)度深得業(yè)內(nèi)人士頗高的贊譽。站立在馬虹先生的油畫風景作品前，你會感受的一種博大的情懷，這不僅僅體現(xiàn)在畫面上，同時也能從畫面?zhèn)鬟_出作者的創(chuàng)作精神與創(chuàng)作者本體的氣質是那么驚人的吻合。

2.開拓先河新穎獨特的創(chuàng)作技法

（1）分層打底法。畫家馬虹是最早運用多層底色處理來表現(xiàn)畫面效果的藝術家，這個獨特的表現(xiàn)技法不同于以往的任何一位藝術家。以往的風景畫家常用的技法通常是用油畫筆直接上色，或多層上色，為風景畫打底子的畫家只有在寫實油畫中見得到，比如畫家王沂東的人物系列里表現(xiàn)北方的厚重的大山。在寫意風景畫中他是底色運用與畫刀結合運用技法的第一人。在他的油畫創(chuàng)作中，通常的作畫步驟為：第一步打稿，第二步將整幅畫稿分成幾個板塊后再分別從最上面的板塊開始進行刮底色階段，第二遍深入著色階段色或第三遍調整階段，局部完成后在以同樣的方式進行下一個板塊的完成直到結束，第三步用油畫刮刀或自制的木制筆刮出明顯部分的肌理以便透出第一遍的底色才算完成。這種獨特的不同于以往常人的制作工序會出現(xiàn)別具一格的畫面效果，是油畫的語言表現(xiàn)力大大的提升了一個層次，從而影響一大批畫家沿著他的技法走下去。

（2）豐富的著色媒介的利用。馬虹先生的作畫方式別具一格，靈活多變，完全擯棄了傳統(tǒng)的單憑用筆或單憑用油畫刮刀作畫的方法，他的作畫工具有很多，如油畫刮刀是他最常用的上色工具，還用油畫筆分大小號，有板刷形的，扇面形的，除此以外還有粗細不等的自制木楔。每個用筆工具都有其獨特的用途。初見馬虹作畫現(xiàn)場讓人耳目一新，不由自主的讓人感覺，這才叫真正的作畫，人的情感只有在這種靈活多變的技法中才能真正的抒心泄懷。

（3）別開生面的用色。馬虹先生以其全新的色彩感知詮釋著一個理念，一個真正用色彩作畫的藝術家，并不同于以往大多數(shù)畫家所謂“油畫風景素描”，所謂中國油畫普遍的“褐色調子時期”中體現(xiàn)的亮面加白再加白，暗面加黑再加黑的簡單表現(xiàn)空間體積的技法，在他的風景油畫里色彩傾向微妙多變，層次豐富，整體色調時而柔和淡雅，時而空靈跌宕，時而氣勢恢宏。他用多種顏色區(qū)別各種情緒上的變化，使自己的作品蒙上一層懷念家鄉(xiāng)的甜美的朦朧詩。

3.靈活多變的布局構圖

畫面的構圖是區(qū)別畫家繪畫風格的重要環(huán)節(jié)。有以靜逸祥和為主的畫面構圖表現(xiàn)形式，多運用直線、水平線、微斜線、垂直線，物象形狀也多以穩(wěn)定的三角形、橢圓形、方形為主；有以險奇跌宕為主的畫面構圖表現(xiàn)形式，多運用大斜線、大轉折線、銳角線，物象形狀直抒胸臆的畫面意境以倒三角形、菱形、為主，給人以一種緊張不安的視覺感官刺激。馬虹的構圖以為主，多用s線、曲線為主，物象形狀以多邊形為主傾向于后者，比較綜合的運用了各家的長處并能夠提煉出自己的東西，在他的畫面中，你即可以見到江南小鎮(zhèn)的柔媚之美，也可以見到渾厚撲捉的北方之秋，還可以見到寧靜柔和的田園風景。

馬虹的風景油畫深得廣大觀眾的喜愛同時獲得同行業(yè)內(nèi)人士的高度贊賞，影響了一大批青年畫家，沿著他既成的風格走上更廣闊的藝術天地。

敖久麗，河北民族師范學院美術系講師，藝術學碩士，研究方向：油畫研究。

龍云，河北民族師范學院美術系講師，藝術學碩士，研究方向：國畫研究。

作者簡介：