造型、整體及繪畫性——淺談素描

孫賀峰　（寧夏工商職業(yè)技術學院旅游管理系　750000）

?

造型、整體及繪畫性——淺談素描

孫賀峰（寧夏工商職業(yè)技術學院旅游管理系750000）

摘要：素描是一切造型藝術的基礎，它不僅是在知識和技能上對形體和結構的掌握，還是對事物不同品質的深入觀察和探知。在素描繪畫中，要主動地運用和發(fā)展造型規(guī)律，建構良好的整體觀念，傳達自然對象的精神實質。

關鍵詞：素描；造型；整體；繪畫性

素描是一切造型藝術的基礎，是根基，它不僅是初學者入門訓練的基本方法，還是畫家們借以研究物象或是為創(chuàng)作準備素材的手段，同時，素描還是一門有獨立審美價值的藝術種類。

一、素描中的造型

在繪畫中，素描是一種最為簡潔的藝術形式，它能夠直接把我們帶到自己的創(chuàng)作形態(tài)之中。把素描理解為一種學習藝術的方法，對于繪畫者的要求是在深入研究自然造型規(guī)律的同時，對造型方面進行主觀的藝術思維和認識，并通過研究，主動地運用和發(fā)展造型規(guī)律來塑造形體。

素描中對于構成造型的基本要素，我們可以概括為點線面、比例、透視和構圖這四個方面。

點線面：造型中的點不是指畫面上出現(xiàn)的點的筆觸，而是通過“點”這個元素來確定所要描繪物象的位置，通過點來確定物象的比例、大小、在空間中的具體位置。點移動的軌跡形成線，線移動的軌跡形成面，點線面這三個基本造型元素構成了素描的畫面。

線條是有性格的，畫家通過用不同表現(xiàn)形式的線條表現(xiàn)畫面的主題，傳遞自己的藝術形式，表達自己的情感。

比例：是反映各部位之間與整體之間的大小不同的關系。正確的觀察物象，合理的確定比例關系是素描造型的基礎。要做到正確的確定比例關系，就要求在觀察物象時做到整體觀察、整體表現(xiàn)，這樣才不會在描畫個別形體的過程中，失掉對物象的整體的觀察，并以此達到描繪的完整性。

透視：正確的透視關系是表現(xiàn)造型立體感和空間感的基礎。在素描的描繪中，我們通過對物象透視關系的正確處理與表現(xiàn)，來塑造物象的體積感和空間感。

構圖：在繪畫中，構圖是形式表現(xiàn)的生命。謝赫在“六法論”中提出的“經營位置”的理論，被普遍認為我國早期的構圖概念。構圖作為藝術家的表現(xiàn)手法，指在特定的有限平面范圍內即畫面中將個別的局部的藝術形象有機的組合起來使其形成具有視覺美感的組織結構，從而創(chuàng)造出一幅完整的畫面感受。這種按藝術規(guī)律組織畫面結構，并且使其形成形式美的方法就是構圖。1

常見的素描構圖形式主要有三角形構圖、圓形構圖、十字形構圖、S形構圖等方法，但隨著創(chuàng)作題材和創(chuàng)作手法的豐富，取景框式的構圖法已經不能滿足畫家的構圖需求了，隨之出現(xiàn)了更多的帶有主觀構想的構圖形式，構圖的選擇更好的為主題和表現(xiàn)服務。

二、素描中的整體

所謂整體，就是繪畫中相互聯(lián)系的諸因素的最準確的鏈條。畫面中的形象不是通過描繪某個單獨的物象來塑造的，我們需要在繪畫的過程中培養(yǎng)整體的畫面意識。素描的描繪過程是由對物象的整體觀察開始的，到最終的整體表現(xiàn)結束，可以理解為這是一個從對物象的感性的認識開始，到理性的描繪結束，這是一個不斷加深、不斷反復的過程，同時，又是一個不斷思考、不斷探索的過程。因此，素描需要整體的觀察，整體的表現(xiàn)，這需要我們在平時的素描訓練中深入研究構成畫面的各個要素之間的關系，培養(yǎng)整體的畫面觀。

1.形的整體

一幅完整的素描作品，一方面不能脫離物象的大體形狀，一方面要有順序的來確定各個細部。因此，在開始畫時首先要從描繪的物象形體的大形入手，以此能達到畫面的完整性。然后，在認真仔細的觀察研究了所描繪物象的各個部分后，還要返回到初步的大形處理上。應該用各個細節(jié)來豐富素描，但不能因細節(jié)而破壞了素描的整體感。細節(jié)要為整體服務，“畫畫就是畫的大關系”，在對形的處理時，要注重從整體入手，遵循從整體到局部，然后再由局部到整體的原則，使素描逐漸的達到完整的處理。這需要在繪畫過程中一方面不脫離實物的大體形狀，一方面要有順序的來確定各個細部，通過整體與局部的分析對比來控制畫面。在繪畫過程中，要控制畫面在各個階段各部分的完成程度大致一致，這樣才利于相互觀察、相互比較，而不是單獨的去刻畫畫面中的某一個部分，從而失去畫面形體塑造的完整性。

2.色調的整體

色調對于素描的意義是普遍的。在素描中，光線、空間、描繪對象的周圍環(huán)境、質感，以及描繪對象的特點都是由色調關系來表現(xiàn)的?？梢哉f素描是通過色調來正確表現(xiàn)出對象的明暗對比關系。一幅素描作品的完整性取決于正確而著實的色調，這種色調也確定出描繪對象中各個面的正確位置。因此，在畫素描時必須要時刻的保持借助于比較而確定的色調比例。如果在繪畫過程中過分關注某一部分的關系對比，容易使得這一部分脫離整體的色調處理，會破壞整幅素描的明度關系。應當把色調了解為物體表面反射的光量，那么，在進行素描色調的處理時，也必須遵循在描畫形體結構中的那個原則，即從整體到局部，然后再由局部到整體。需要注意的是，實物和素描上的明度對比關系是不可能完全相同的，實物上的明度色階是十分豐富的，而素描的明度色階表現(xiàn)是有限度的，這就需要素描中要正確的表現(xiàn)光和陰影的對比關系，而不是描繪它們的絕對強度。因此，整體的觀察和整體的色調表現(xiàn)貫穿繪畫始終。

3.整體觀察整體表現(xiàn)

整體觀察整體表現(xiàn)是畫素描基本的要求。整體意識的培養(yǎng)，整體思維的訓練在素描中是十分必要的。描繪素描的過程就是根據(jù)自然的法則在紙的平面上構造形體的過程，繪畫時要善于描繪細節(jié)并做到不破壞整體；要正確的控制畫面的色調的比例關系；要做到整體到局部。總的來說，就是要整體觀察、整體表現(xiàn)，整體是需要貫穿繪畫始終的。

三、素描的繪畫性

在欣賞素描作品時，會有這樣的感悟“雖然畫的很正確，然而不妙”?？梢赃@樣解釋：素描作為造型藝術的基礎，在描繪物象時不能僅僅是嚴格的追求對形體、色調的表現(xiàn)并一路到底，而是要及時的停下來，否則很容易越過界限而成為攝影。契斯恰科夫曾說過：“畫出一百幅類似的頭像——這是收集，只有理解了需要如何去畫這些頭像——這才是學習”，德加也有相似的理論：“素描不是描繪形體，它是描繪從形體上所獲得的感受?！?

素描與機械制圖不同，不是單純的借助準確的數(shù)據(jù)、理性的分析指導來描繪畫面，而是以感性為基礎，積極地表現(xiàn)繪畫者的主觀感受，是對畫家主觀情緒的傳達。素描比起其他的繪畫形式，顯得更為樸素，這是因為始終它將觀察、認識、感受和表達融為一體，就像是一面鏡子，映照出作者的藝術品格。我國著名畫家孫為民先生曾說過：“畫畫難，難在畫出品格，畫出味道，畫出境界”?，F(xiàn)在素描的繪制工具種類越來越多，表現(xiàn)形式越來越豐富，優(yōu)秀的素描作品需要畫家在描繪物象的同時，傳達出自己對物象的感受和啟示?？梢哉f，素描是最基礎的造型方式，同時它也是獨特的表達方式。在素描的畫面中，我們可以通過對物象、對光線的布局，對畫面色調的安排控制，對畫面空間的創(chuàng)作表現(xiàn)，借用豐富繪畫的表現(xiàn)語言，從而傳達繪畫的感受、情緒，將畫家所需表現(xiàn)的主觀意圖進行良好的傳達。

總的來說，素描作為造型藝術的基礎，它不僅是在知識和技能上對形體和結構的掌握，還是對事物不同品質的深入觀察和探知。素描是認識自然、描寫自然并用以感人的藝術手段，它的價值在于讓畫家認識世界、感受世界，并最終體現(xiàn)了畫家對外在物質世界和內在精神世界的把握和表現(xiàn)。因此，優(yōu)秀的素描作品不是單純的對物象的描摹，而是在強調對客觀規(guī)律認識的同時，追求對藝術表現(xiàn)力，以情動人。

注釋：

1.孫賀峰.淺談油畫靜物構圖中的形式美[J].青年文學家.2009，17：104.

2.林斌.繪畫教學論稿[M].甘肅教育出版社，2001：108.

參考文獻：

[1]林斌.繪畫教學論稿[M].甘肅教育出版社，2001.

[2]阿恩海姆?魯?shù)婪?藝術與視知覺[M].四川人民出版社，2001.

孫賀峰，寧夏工商職業(yè)技術學院旅游管理系會展策劃與管理專業(yè)教師。

作者簡介：