王傳君?。ù筮B海洋大學　116000）

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動畫影片角色形象設計與影片影響力評析

王傳君（大連海洋大學116000）

摘要：一個奇特夸張、新穎獨特、生動有趣的角色形象能贏得觀眾的喜愛，并能留給人們深刻的記憶，角色形象對整個影片會產(chǎn)生決定性的影響力。本文結(jié)合國內(nèi)外動畫影片的成功案例來總結(jié)動畫角色形象設計的幾種類型與設計方法原則，以期為動畫電影設計提供有益的參考。

關(guān)鍵詞：動畫電影；角色形象；形象設計；電影影響力

藝術(shù)源于生活卻高于生活。動畫片中的角色形象是作者把人物外在顯著特征和內(nèi)在典型性格的結(jié)合起來，通過幻想虛構(gòu)及高度凝練而成的形象。角色形象設計是整個動畫影片的構(gòu)成基礎(chǔ)，決定了整部影片的藝術(shù)風格和藝術(shù)質(zhì)量，進而影響了影片的制作和商業(yè)價值，擁有獨立于影片之外的意義和價值。一個奇特夸張、新穎獨特、生動有趣的角色形象能贏得觀眾的喜愛，并能留給人們深刻的記憶，角色形象對整個影片會產(chǎn)生決定性的影響力，動畫影片角色形象是動畫作品的靈魂。

一、動畫電影角色設計的類型

1.寫實類：角色形象設計是尊重客觀對象實際，忠實于現(xiàn)實生活中人和物的原型，客觀反映角色的形體特征和動態(tài)特征。但這種寫實不是傳統(tǒng)意義上的完全寫實，而是在局部夸張的基礎(chǔ)上的寫實，要求創(chuàng)作者有過硬的素描和速寫等繪畫基本功，對角色的服裝道具能細致描繪，能準確刻畫角色的外在形態(tài)和角色的內(nèi)在性格，基本符合生活中的原形，做到形神兼?zhèn)?，一絲不茍。如《小馬王》中馬的造型、《怪獸小屋》中角色的一舉一動和真人幾乎沒有差別。

2.夸張變形類：影視動畫角色形象的漫畫風格特色在動畫形象設計中占有很大比例，是創(chuàng)作者借鑒漫畫的創(chuàng)作手法，根據(jù)影片主題設計角色整體結(jié)構(gòu)，對角色局部進行變形和夸張，突出角色的個性特征，使角色形象具有幽默性和趣味性，受到觀眾的喜愛。如蠟筆小新、湯姆貓和杰瑞鼠等。國產(chǎn)動畫片《九色鹿》的角色是以敦煌莫高窟內(nèi)壁畫《鹿王本生》為原形，對角色鹿王的形象進行高度提煉和概括。

3.符號類：這類動畫的角色形象往往不受故事情節(jié)束縛，特別專注于角色形象本身，注重角色的外在整體效果，不注重角色形象的動態(tài)和表情的細節(jié)處理，角色形象造型簡潔明快，隨意性強，千姿百態(tài)，怪誕有趣，讓人過目不忘。如《幻想曲》就是用音樂符號來表現(xiàn)，《針頭線腦》中的毛線的形象設計就具有隨意性，《游離的光》中的光的足跡形象就是抽象的角色形象。

二、動畫電影的角色形象設計方法

1.藝術(shù)法。影視動畫的角色形象設計經(jīng)常使用夸張、變形、比擬等藝術(shù)手法。夸張手法是創(chuàng)作者既不違背故事的合理性又能充分展開想象，充分表現(xiàn)動畫角色形象的個性特質(zhì)，使角色形象具有濃厚的趣味性，給影片產(chǎn)生強大的藝術(shù)感染力。變形手法是對角色的日常標準形象進行糅合，塑造出一個變異的藝術(shù)形象。如《功夫熊貓》中的熊貓寶兒形象就是把熊貓和人的外形進行糅合的?！缎‰u快跑》中的小雞形象，眼睛外凸、大嘴外形酷似香蕉，小雞嘴里還有牙齒，具有滑稽喜劇色彩，形成視覺直觀的張力。比擬手法，在動畫的角色形象設計中一般是擬人和擬物合一?！豆Ψ蛐茇垺防镂淞中∽映闪藙游镄茇垼茇垖殐河志哂袘卸韬贸?、淘氣可愛的人的特征。比擬手法能夠讓人們熟知的世界變成陌生的世界，充滿奇觀色彩，引人入勝。

2.改造法。影視動畫的角色形象設計經(jīng)常是對已有的形象進行加工改造。如《花木蘭》在我國是為眾多人所熟知的，但傳統(tǒng)的社會價值觀不適合現(xiàn)代青少年張揚個性的特點，也不能用封建社會標準來衡量現(xiàn)代人。所以美國動畫把花木蘭塑造成一個“黃皮白心”的華裔“香蕉女孩”，是一個勇于追求自我價值、追求愛情的新女性。影視動畫的角色形象設計也經(jīng)常借用其他文化藝術(shù)來改造動畫角色。如我國的動畫電影《孫悟空》就是運用了中國傳統(tǒng)戲劇臉譜藝術(shù)來設計孫悟空的角色形象，日本動畫《我們的孫悟空》就是用時代性的造型藝術(shù)來對小悟空的形象進行設計。動畫《恐龍格蒂》中對格蒂采用擬人的手法，突出它的可愛個性，使一個史前物種在現(xiàn)代人的心里“活”了起來，使人們對史前文化的深入思考。

3.反傳統(tǒng)法。影視動畫的角色形象設計要適應觀眾的求新求變的審美觀，對一些歷史動畫進行創(chuàng)新重拍。如動畫《怪物史萊克》就是運用反傳統(tǒng)反常規(guī)的角色形象設計，把王子設計成一個丑陋粗俗、自私自利的怪物，把公主設計成一個美女加妖怪的變身妹妹，給觀眾一個前所未有的新鮮感。日本動畫片《我們的孫悟空》，小悟空的形象是臉蛋圓圓的，天真活潑，憨態(tài)可掬，使孫悟空的形象有別于歷史定型，凸現(xiàn)現(xiàn)代感。美國的動畫《花木蘭》在劇中增添了木須龍，對傳統(tǒng)故事進行顛覆性構(gòu)置，使之具有“后現(xiàn)代特性”?！缎‰u快跑》是塑造一個勇敢、充滿智慧的小雞金婕，敘述一個壓迫與反壓迫的故事?！独鲜蠛拓垺肥菍ΜF(xiàn)實生活中的貓和老鼠的生物關(guān)系進行徹底顛覆，塑造出小老鼠的搗蛋做壞形象和貓的倒霉透頂形象。

三、動畫電影的角色形象設計禁忌

1.忌藝術(shù)觀念守舊。角色形象設計思維觀念中規(guī)中矩，角色形象呆板傳統(tǒng)，按照成人心理來設置影片教育兒童的方式，不關(guān)注影片的娛樂性和孩子的活潑天性，動畫片就沒有影響力。

2.忌環(huán)境畫面粗糙。國外的動畫好看的重要原因之一就是動畫畫面制作精良，具有視覺沖擊力，看動畫片是一種視覺享受，所以動畫電影的角色形象設計在故事環(huán)境的畫面上最忌表現(xiàn)粗糙。

3.忌視覺語言稚嫩。影視動畫的視覺語言貧乏單調(diào)，鏡頭語言呆滯，細節(jié)鏡頭不多，角色面目表情呆板，不能給人以不同的欣賞視角，不能充分展現(xiàn)角色動作、塑造角色性格和刻畫角色形象。

4.忌缺少時尚元素。時尚元素的嵌入是滿足現(xiàn)代觀眾追求時尚的心理，無論是角色創(chuàng)意思維還是集聚時尚藝術(shù)元素，都要為角色形象注入時尚美感，爭取打動觀眾心理，適合當下后現(xiàn)代消費文化特點，也符合青年人的叛逆精神特點。

5.忌單一使用藝術(shù)手法。動畫角色形象設計有很多藝術(shù)手法，如比擬、夸張、變形、象征、比喻等，在創(chuàng)作上要綜合使用這些藝術(shù)手法，使角色形象生動富有趣味性、新穎性和親和力。

動畫角色形象設計是用形象的語言來描述人物外形與心理特點，是將抽象轉(zhuǎn)化為具象，并直接訴諸于人的視覺的一種藝術(shù)形式。觀眾要求角色外在表象具有新鮮感、時代感和藝術(shù)感，具有強烈的視覺沖擊力。目前我國影視動畫的角色形象設計，缺乏創(chuàng)意性，缺乏親和力，模仿抄襲跟風嚴重，形象審美水平、藝術(shù)感染力和對影片的影響力有待進一步提升。

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