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“立象盡意”的影像表意分析

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摘要：立象盡意一詞出自《周易》，象指事物的相宜相通之處，意指主體的意蘊與情感。前者為手段，后者為目的，只要目的相同不必在乎表現(xiàn)手段的差異。由彼得·杰克遜導(dǎo)演的《可愛的骨頭》改編自艾麗斯·西伯德的暢銷小說，該小說講述了年僅十四歲的蘇西被一連環(huán)殺手哈維奸殺并碎尸的故事。電影的戲劇表現(xiàn)集中于一個家庭在失去至親后如何重建生活的獨特視角，故本片的情感基調(diào)以溫馨，希望等正面意義為導(dǎo)向。本文主要以《可愛的骨頭》這一情感驚悚電影為分析對象，探討意象的符號化意義，音樂，第一人稱的敘述方式以及超現(xiàn)實主義的影視技巧在影片的故事建構(gòu)上所承擔的敘事功能。

關(guān)鍵詞：可愛的骨頭；符號化意義；超現(xiàn)實主義；敘事藝術(shù)

米特里認為影像的符號意義為：“影像不是約定俗成的語言（約定俗成的和抽象化的符號產(chǎn)物）。影像不僅不像詞匯那樣是`自在’的符號，而且，它也不是任何事物的符號。所以，在電影的影像表意中，需要影像元素的綜合聯(lián)接以創(chuàng)造新的敘事含義。電影《可愛的骨頭》發(fā)揮道具的符號化意義，音樂的敘事功能，第一人稱的敘述視角以及超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)形式，集中展現(xiàn)失去至親后的家庭重建，希望與愛這一宏大主題。

一、意象的符號化意義

魯?shù)婪?阿恩海姆說，“每一件藝術(shù)品都必須表現(xiàn)某種東西。這就是說，任何一件作品的內(nèi)容，都必須超過作品中所包含的那些個別物體的表象”在電影《可愛的骨頭》戲劇敘事中，導(dǎo)演深入挖掘模型，玫瑰花，玉米地所承載的影視意義，雙向表達影片主人公的情緒狀態(tài)，戲劇走向與隱藏于戲劇符號下的終極意蘊。

（一）模型——美好與絕望的雙向結(jié)合

模型是凝固時間的藝術(shù)，代表虛妄的美好。在影片中，具有代表性的模型道具是帆船與模具小屋。帆船這一模型道具在影片中出現(xiàn)過兩次，第一次是父親與蘇茜合作制作帆船模具，此時的帆船被賦予了人性化的意義，通過帆船父親教女兒做事要有堅持不懈決心與毅力，女兒臉上的笑容被父親認為是最美好的事物。此時的帆船模型是父親與蘇茜之間親密的聯(lián)系物，代表著父女之間美好而融洽的父女情，與此同時預(yù)示了影片的后續(xù)發(fā)展，因為堅持不懈的做事態(tài)度導(dǎo)致了父親發(fā)瘋似的尋找真相，故而影片前半段出現(xiàn)的帆船模型既點出了女兒對父親的重要性也塑造了父親這一人物形象，使得影片后續(xù)情節(jié)的發(fā)展水到渠成。第二次帆船模具的出現(xiàn)在蘇茜遇害之后，父親在絕望的情緒狀態(tài)下摔掉所有的帆船模具。模具碎裂的背景信息來自于痛失至親的父親與渴望重回人間的蘇茜，蘇茜的內(nèi)心難以接受已故的事實與對殺人者深惡的憎恨，強烈的執(zhí)念盤踞心中難以放下，父親在狹窄的戲劇空間中手捧女兒制作的模具蜷縮一角，表現(xiàn)了痛失愛女后無助，孤獨的父親形象。故而，此時破碎帆船產(chǎn)生于兩股執(zhí)念的沖擊中，因為此前鋪墊的美好意義在女兒的喪生后變得破碎不堪。

模具小屋是影片另一重要的戲劇承載道具，哈維被警官詢問的情節(jié)是最具代表性的戲劇環(huán)節(jié)。在連環(huán)殺人案的真兇哈維被警察詢問這一戲劇段落中模具小屋承擔了重要的敘事功能。為達到強調(diào)關(guān)鍵線索與人物表情，內(nèi)心活動該段落主要采用特寫鏡頭，有著懸疑意味的背景音樂，暗示性的臺詞加以渲染，向觀眾展現(xiàn)了一場哈維成功逃脫審判的諷刺表演。首先，手鏈是被害女孩兒蘇茜的隨身之物也是揭示哈維罪行的鐵證，但因為疏忽哈維在警官面前成功藏匿證據(jù)；其次在以模具小屋為載體的人物對話中，導(dǎo)演采用主觀鏡頭強化了哈維的犯罪事實，看似警官透過模具小屋觀察，而哈維的每一次出現(xiàn)都暗示著他就是罪犯的事實；最后，臺詞的精心設(shè)計也為表現(xiàn)戲劇沖突增添亮色，“樓梯下面是什么？”“地下室”，通過影片可以知道蘇茜的遺體就藏在地下室。通過以上三個表現(xiàn)因素暗示了哈維的罪犯身份但都戲劇性的逃脫。以上三個表現(xiàn)因素都以模具小屋為敘事載體，獨特的視角表現(xiàn)在道具的襯托下構(gòu)造了封閉化的敘事空間，對制造戲劇沖突，推進劇情發(fā)展有著潛在的推進作用。

（二）玫瑰——生命與死亡的意蘊表達

玫瑰這一意象在影片中有兩次代表性的亮相。第一次出現(xiàn)在哈維與蘇茜夫婦寒暄。此時鮮紅的玫瑰代表著蘇茜年輕而美好的生命，折斷的玫瑰預(yù)示著潛在的危機即將發(fā)生。該片段中暗示性的意味也非常濃厚，單個無意義的鏡頭通過主觀剪接實現(xiàn)特定目標意義，比如說折斷的玫瑰特寫緊接著蘇茜騎單車玩鬧的全景鏡頭表示蘇茜處境岌岌可危，搭配蘇茜的解說詞，聲音的弱化處理表達回憶的敘事氛圍，“Everything!”這一暗示性的臺詞共同預(yù)示著危機將近。玫瑰第二次出現(xiàn)在父親懷疑哈維時，此時的玫瑰是枯萎的，通過超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法蘇茜將真兇通過玫瑰傳遞給父親。此時，枯萎的玫瑰預(yù)示著哈維的罪犯身份即將暴露，蘇茜死去的事實以及充當父女間的聯(lián)系。所以，導(dǎo)演將玫瑰擬人化處理，為其賦予一定的戲劇意義，既充當著預(yù)示劇情走向的敘事功能也承擔了一定的造型意義。

二、音樂的敘事功能

電影作為一種視聽結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，適當?shù)谋尘耙魳穼τ趶娀嬅娴母腥玖?，深化影片主題有著重要的促進作用。音樂在電影《可愛的骨頭》中承擔著重要的敘事意義。

音樂渲染了危機四伏的緊張氛圍。在哈維謀殺蘇茜的片段中，遠景，灰白冷色調(diào)的運用介紹了荒涼的玉米廢棄地，奠定了凄清，孤寂的影片基調(diào)，全景景別配合搖鏡頭表現(xiàn)了荒涼玉米地上僅哈維攀談蘇茜，交代了兩人的位置關(guān)系與蘇茜孤身一人的境地，當采用跟鏡頭表現(xiàn)蘇茜走向哈維時，若有若無的背景音樂，蘇茜踩玉米地的腳步聲，交叉剪輯母親拜訪盤子的摩擦生聲，家人團聚吃晚飯的和諧氣氛，溫暖的暖色調(diào)對比孤獨一人的蘇茜，灰色的冷色調(diào)，尖銳的橡膠狗的碰撞聲，起瓶器的聲音，全部都預(yù)示著蘇茜的處境岌岌可危，在畫外背景音樂與畫內(nèi)音響的結(jié)合使用下將蘇茜比喻為待宰的羔羊，哈維為死亡的化身，雖然觀眾在畫外音的解說下明確知道蘇茜遇害的結(jié)果，但親眼見到蘇茜被害的戲劇段落時，在音樂的渲染烘托下也不由自主為蘇茜擔心，但影片沒有詳細描述蘇茜被害的過程，由于觀眾在視聽因素的調(diào)動下已經(jīng)開始擔心蘇茜的命運，所以該過程直接由觀眾聯(lián)想替代。

音樂表達了怦然心動的情愫與失控生活的自嘲。蘇茜與暗戀的男生雷正面寒暄，輕柔的鋼琴背景樂切入蘇茜手足無措的特寫鏡頭，欣喜中又帶有莫名緊張的面部表情泄露了蘇茜內(nèi)心渴望而又不敢表達的情愫。在沒有蘇茜的家庭生活陷入了無序狀態(tài)，此時前衛(wèi)而又不拘一格的外祖母出場，大波浪的夸張造型，老道的吸煙手勢，費解而又無厘頭的行事作風搭配動感十足的背景音樂建構(gòu)了死水生活中的宣泄出口。最為明顯的例子是沉重絕望的家庭氛圍中出現(xiàn)了孩子的笑聲，這一笑聲也預(yù)示著影片情感基調(diào)的轉(zhuǎn)變，一家人的生活即將從喪失愛女的悲痛中尋求別的方式以實現(xiàn)自我拯救。

音樂實現(xiàn)了愛與希望的影片主題。在表現(xiàn)蘇茜活在自己的完美世界里時，影片采用了超現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法，精致的畫面設(shè)計與輕松跳躍的背景樂構(gòu)造了虛幻的童話世界。充滿動感的造型語言，所有的狂放不羈在這個童話世界中都可以實現(xiàn)，絕對的快樂，無瑕疵的美好在愉快的背景音樂襯托下表現(xiàn)了不同于悲痛現(xiàn)實的第二空間，這一虛構(gòu)空間所承載的是人們對逝去者還存活在另一美好世界中的祝愿，將期待，祝福，祈禱這些正面的情緒狀態(tài)替代失去，悲痛，絕望的負面情緒。所以輕松跳躍的背景樂強化了畫面情緒，更有助于表現(xiàn)影片的敘事觀點，即正確看待已失去的，以更正面積極的態(tài)度面對人生。

三、超現(xiàn)實主義與第一人稱視角

在影片中導(dǎo)演采用蘇茜第一人稱的視角與超現(xiàn)實主義的技巧結(jié)構(gòu)全篇，第一人稱的敘述方式構(gòu)造了自由的敘述視角，超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)方式視覺化的再現(xiàn)了對逝去者歸宿的美好期待。兩者采用不同的敘述視角共同表現(xiàn)和關(guān)注了影片主人公的內(nèi)心世界與對現(xiàn)實生活之間的關(guān)照。

第一人稱的敘述方式作為推進影片發(fā)展的線索之一奠定了自由，開放的敘述空間，對于結(jié)構(gòu)影片的戲劇發(fā)展有較大的選擇性也有利于觀眾更加深入，細膩的進入主人公的內(nèi)心世界。在蘇茜看見哈維逃脫法網(wǎng)后，強烈的表達了她對哈維的憎恨?！盀橐捍M，冰冷的死去?！奔ち业难赞o，憎惡，痛苦的面部表情在第一人稱的表現(xiàn)方式下將內(nèi)在情緒視覺化，讓觀眾直接進入角色的內(nèi)心，感受人物洶涌澎湃的內(nèi)心狀態(tài)，所以第一人稱的表現(xiàn)方式能幫助觀眾以感同身受的方式理解人物，自由開放的結(jié)構(gòu)影片元素。

超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法跳脫了傳統(tǒng)的邏輯表達方式，而是采用多元化的表現(xiàn)方式直接解釋人物潛意識的思想狀態(tài)。所以，超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法是立足于現(xiàn)實生活以表達超越于其上的思想觀念。在影片中，蘇茜一直以旁觀者的身份觀察著失去自己后的世界，在表現(xiàn)蘇茜超越生死邊界的敘述視角時，多次采用了超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)方式。例如蘇茜在另一個童話世界中繼續(xù)存在，暗示父親真相時由枯萎到鮮艷的玫瑰花，附身于露絲與男友的臨別一吻，所有的表現(xiàn)方式都超脫了現(xiàn)實的可控范圍，但是影片的流暢度，觀眾的觀影體驗并沒有受到影響，反而讓觀眾更加深入人物內(nèi)心。所以，超現(xiàn)實主義的技巧運用所承載的就是對美好生活，價值觀念的期許，天堂的存在代表著對逝去人士歸宿的愿望，臨別一吻則代表著短暫而刻骨銘心的愛。

結(jié)語

綜上所述，影片《可愛的骨頭》采用多樣化的敘述方式，豐富了影片的表達內(nèi)容。意象的符號化運用，音樂的敘事功能，第一人稱的敘事方式與超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)技巧為塑造典型性的人物形象，自由開放的敘述空間，深入淺出的主題表達以推進影片戲劇走向都有著舉足輕重的敘事意義?？偠灾?，獨立的畫面空間，結(jié)構(gòu)元素難以表達完整而準確的戲劇意義，需要將其進行全面而宏觀的整體聯(lián)系才能創(chuàng)造出具有針對性的意義表達，影片敘事角度的分析研究，更應(yīng)把握宏觀與局部的關(guān)系，準確把握影片以指導(dǎo)創(chuàng)作。

參考文獻：

[1]讓·米特里，崔君衍譯.影像的美學與心理學[J].世界電影，1988（3）.

[2][美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚≧udolfArnheim）著，滕守堯，朱疆源譯.《藝術(shù)與視知覺》（ArtandVisualPerception）.中國社會科學出版社，1984：609.

周模化；陜西科技大學廣播電視編導(dǎo)專業(yè)大三在校學生。

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