徐杰

【摘要】通俗演唱又可稱(chēng)為流行演唱，上個(gè)世紀(jì)30年代開(kāi)始在我國(guó)普及并流行，成為我國(guó)人民最為喜愛(ài)的演唱風(fēng)格之一。通俗演唱的主要特點(diǎn)是聲音自然，在演唱過(guò)程中，利用真假聲的改變進(jìn)行演唱，不同的歌手在進(jìn)行歌曲的演唱時(shí)，會(huì)使用不同的技巧。通俗演唱雖然屬于自然的演唱，但在聲音技巧、呼吸技巧以及發(fā)聲結(jié)構(gòu)等方面的要求較高，歌唱技巧熟練的演唱者的表演水平較高，能夠帶給聽(tīng)眾更佳的音樂(lè)體驗(yàn)。本文從通俗演唱的技巧入手，對(duì)通俗演唱的演唱技巧和演唱要點(diǎn)進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】通俗演唱；技巧；要點(diǎn)

通俗演唱與其他演唱方式的不同之處在于，通俗演唱的唱法更為自然，其所要表達(dá)的情感也更為真實(shí)，通俗演唱者往往以獨(dú)唱的形式進(jìn)行演唱，在演唱過(guò)程中通過(guò)電子擴(kuò)音器將聲音擴(kuò)大并傳出，電子擴(kuò)音器傳出的聲音追求自然與舒適，能夠準(zhǔn)確的把握演唱者演唱的音準(zhǔn)以及情感。通俗演唱方法在演唱歌曲的語(yǔ)言與節(jié)奏上更為質(zhì)樸，能夠精準(zhǔn)的把握與感染聽(tīng)眾。當(dāng)前所流行的多種風(fēng)格的通俗演唱方法需要通過(guò)不同的演唱技巧完成，歌唱者要熟練的掌握這些技巧，才能夠做到對(duì)演唱歌曲的精準(zhǔn)把握。

一、通俗演唱的唱法技巧分析

（一）音區(qū)和音色

樂(lè)器演奏的聲音中分有不同的音區(qū)和音色，人的聲音也是如此，不同的音區(qū)所產(chǎn)生的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)也有所不同。例如在高音區(qū)，歌手所發(fā)出來(lái)的聲音較為明亮高亢，給人振奮的感覺(jué)；中音區(qū)則具有柔和甜美的感覺(jué)，能給人舒適的感覺(jué)，而在低音區(qū)，則展現(xiàn)出了更為低沉、厚重的感覺(jué)，給人以安寧穩(wěn)定的感覺(jué)，大部分的通俗歌曲演唱者屬于中音區(qū)。在音區(qū)的區(qū)別外，通俗演唱中的音色也有很大的不同，音色的不同與演唱者個(gè)人的發(fā)聲有關(guān)，其中以嘶啞嗓音的歌唱者的音色最為特別，人們?cè)谶x擇歌曲時(shí)對(duì)此類(lèi)歌手的歌曲印象較為深刻。但并非只有嗓音嘶啞的人才能做通俗歌曲的演唱者。在歌壇中，有許多聲音甜美的演唱者，此類(lèi)演唱者的聲音優(yōu)美，也征服與吸引了許多受眾。不同的人在演唱時(shí)均具有自己的音色特征，這種音色特征存在一定的可塑性，能夠通過(guò)訓(xùn)練和調(diào)整進(jìn)行一定限度的改變，在限度內(nèi)的改變能夠?yàn)檠莩咴鎏砉獠?。一旦超出限度，就?huì)使演唱者的發(fā)聲器官出現(xiàn)疲勞癥狀，甚至出現(xiàn)器官病變。

（二）假聲與氣聲

“假聲”顧名思義，就是在演唱時(shí)，通過(guò)有意識(shí)的控制部分聲帶產(chǎn)生振動(dòng)所發(fā)出的聲音，相較于“真聲”來(lái)說(shuō)，“假聲”的聲帶振動(dòng)較弱，所發(fā)出的聲音具有透明的感覺(jué)，由于通俗演唱風(fēng)格的特點(diǎn)，使得“假聲”在通俗演唱中的使用頻率不高。音域較寬、藝術(shù)性較強(qiáng)的歌曲中，女性歌手往往會(huì)使用“假聲”，而在男性歌手當(dāng)中，使用“假聲”的幾率較小，一般都在伴唱聲部中使用，“假聲”的演唱關(guān)鍵在于較高的發(fā)生位置以及真假聲轉(zhuǎn)換的流暢性?！凹俾暋钡牧硪豁?xiàng)功能，是對(duì)“真聲”進(jìn)行修飾，真假聲的混合能夠產(chǎn)生柔和、細(xì)膩、縹緲的藝術(shù)效果。例如童安格版與屠洪剛版的《生命過(guò)客》，其真假聲的處理大不相同。童安格的演唱屬于真聲演唱，而屠洪剛的演唱?jiǎng)t屬于真假音混合的演唱，二者演唱出的同一首歌曲風(fēng)格差異非常大。

氣聲也是一種聲音的運(yùn)用技巧，氣聲的運(yùn)用方法較為嚴(yán)格，不能濫用，在關(guān)鍵位置運(yùn)用氣聲唱法，能夠?yàn)檎赘枨鎏砩?。我?guó)著名歌星鄧麗君就是氣聲運(yùn)用高手，在氣聲的運(yùn)用中十分地道。

除氣聲外，與氣聲較為相似的聲音運(yùn)用方法還有泣聲、破音等，這些都是非傳統(tǒng)的演唱方法，在演唱過(guò)程中許謹(jǐn)慎運(yùn)用。

二、通俗演唱的要點(diǎn)分析

（一）靈活控制呼吸

通俗歌曲的歌曲種類(lèi)繁多，在進(jìn)行演唱時(shí)，不同的歌曲種類(lèi)所要表達(dá)的情感的類(lèi)型與強(qiáng)度不同，所需要的演唱風(fēng)格與形式也有所不同。在表達(dá)不同的風(fēng)格與情感時(shí)，均需要演唱者靈活的控制呼吸，在表達(dá)悲痛情感時(shí)，可以通過(guò)將聲帶打開(kāi)，發(fā)出沙啞的聲音進(jìn)行表達(dá)，使聽(tīng)眾得到較為低沉的情感。在歌曲《拯救》中，需要進(jìn)行柔和、美好的情感表達(dá)，在歌唱時(shí)，演唱者的呼吸要節(jié)奏均勻，呈現(xiàn)出柔和的狀態(tài)，使聲帶的狀態(tài)保持良好，以達(dá)到發(fā)音圓潤(rùn)、抒發(fā)情感的目的。而在演唱《彎彎的月亮》時(shí)，則要通過(guò)橫膈膜的拉伸使聲音雄厚，以表達(dá)激烈的情感，而在演唱《精忠報(bào)國(guó)》時(shí)，則需要自然的表達(dá)感情，為聽(tīng)眾帶來(lái)美的感受。

（二）合理運(yùn)用表現(xiàn)手段

氣聲唱法是通俗演唱者表現(xiàn)手段中的常用方法，氣聲唱法能夠賦予歌曲更強(qiáng)的表現(xiàn)力與感染力。傳統(tǒng)的歌唱方法，是在歌唱發(fā)聲時(shí)，完全閉合兩片聲帶，以保證聲音的結(jié)實(shí)和響亮。但氣聲唱法則要求演唱者在發(fā)聲的同時(shí)，使聲帶進(jìn)入半閉合狀態(tài)，此時(shí)演唱者所發(fā)出的聲音會(huì)帶有明顯的氣流聲，氣流聲混合在聲音中，會(huì)顯得聲音較為暗淡，具有傳統(tǒng)唱法中無(wú)法表達(dá)的情感渲染力。氣聲唱法的代表歌手如許茹蕓，在其歌曲《如果云知道》中的表現(xiàn)非常突出，給聽(tīng)眾留下了深刻的印象。

（三）中低音

中低音是通俗歌曲演唱者中較為少見(jiàn)的音區(qū)，其主要的情感表現(xiàn)以飽滿、深情為主，在進(jìn)行歌唱時(shí)，演唱者需要通過(guò)更為強(qiáng)力的共鳴來(lái)達(dá)到情感飽滿的目的，這對(duì)經(jīng)常演唱高音區(qū)的通俗歌曲演唱者來(lái)說(shuō)是一種挑戰(zhàn)。在進(jìn)行中低音的演唱時(shí)，更注重胸腔的共鳴以及寬大的嗓音結(jié)構(gòu)。二者是做到準(zhǔn)確中低音演唱的生理基礎(chǔ)。一些通俗歌曲演唱者本身具有非常好的中低音歌唱條件，能夠在演唱較為低沉、深情的歌曲時(shí)最大的發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)。相反，如果歌手不具備中低音的歌唱優(yōu)勢(shì)，則要盡量避免演唱此類(lèi)歌曲。歌手在進(jìn)行中低音的演唱時(shí)，要保證胸腔、口腔、咽喉等位置處于放松的狀態(tài)，并在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)通過(guò)嘆氣等方式提高共鳴，或通過(guò)一定的氣息處理，提升聲音的渾厚度，做到對(duì)歌曲的完美表現(xiàn)。

三、總結(jié)

通俗歌曲是當(dāng)前最為流行的歌曲演唱形式，受眾多且傳唱方式簡(jiǎn)單，在通俗音樂(lè)的演唱中，通過(guò)對(duì)演唱技巧與要點(diǎn)的分析后可以看出，通俗歌曲的演唱不是單純的“唱歌”，在演唱過(guò)程中要遵守一定的演唱技巧以及演唱要點(diǎn)，才能在演唱過(guò)程中準(zhǔn)確把握歌曲的節(jié)奏與情感，并在演唱過(guò)程中，充分把握自身優(yōu)勢(shì)，為觀眾帶來(lái)優(yōu)美的聽(tīng)覺(jué)盛宴。

參考文獻(xiàn)

[1]魏維.通俗演唱的技巧及其要點(diǎn)解析與研究[J].黃河之聲，2014，03（13）：81.

[2]梁昭.通俗演唱的技巧及其要點(diǎn)分析與研究[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?013，03（11）：122.

[3]孫逢春.淺析通俗演唱的技巧及其要點(diǎn)[J].音樂(lè)大觀，2013，02（11）：110.