沈浩，徐蓓，何子鳳

陜西科技大學(xué)

初涉電影史的啟發(fā)與歸納

沈浩，徐蓓，何子鳳

陜西科技大學(xué)

電影史論主要是沿著時(shí)間的發(fā)展講述電影的發(fā)展過(guò)程、電影的由來(lái)、電影對(duì)人類的貢獻(xiàn)以及電影的文學(xué)價(jià)值，也包括介紹一些重要領(lǐng)域的開(kāi)拓者、發(fā)明者和他們的貢獻(xiàn)、一些歷史性的事件及經(jīng)典作品，在總結(jié)中有反駁，在反駁中又有認(rèn)可，目的只有一個(gè)，就是更好地為現(xiàn)在和以后的電影事業(yè)發(fā)展起到一定的作用。

電影發(fā)展;重要人物;有機(jī)結(jié)合

引言：

關(guān)于學(xué)習(xí)電影史帶來(lái)的“財(cái)富”，我主要?dú)w納為以下幾塊：

一、電影的發(fā)明

電影的發(fā)明是兩個(gè)過(guò)程的成熟，也就是電影機(jī)器的發(fā)明過(guò)程和電影形式的演變過(guò)程，即電影技術(shù)的發(fā)展過(guò)程和電影藝術(shù)的演變過(guò)程。

1.1 電影機(jī)器的發(fā)明過(guò)程

17C-18C，牛頓與達(dá)賽爵士進(jìn)行視覺(jué)暫留的研究。1825年，費(fèi)東與派里斯博士發(fā)明了“幻盤”，使兩個(gè)畫面在旋轉(zhuǎn)時(shí)仿佛結(jié)合在了一起。1830年，英國(guó)物理學(xué)家彼得·馬克·羅杰特發(fā)明了“法拉第輪”，以此打開(kāi)了通向電影的道路。1832年，比利時(shí)物理學(xué)家普拉托發(fā)明了“詭盤”，更好的詮釋了活動(dòng)畫片如何產(chǎn)生連續(xù)的運(yùn)動(dòng)。1834年，英國(guó)霍爾納的“走馬盤”出世能讓在硬紙盤上的一連串形象動(dòng)起來(lái)，這預(yù)示著未來(lái)影片的雛形。其后，近代動(dòng)畫便出現(xiàn)了：在1851年，第一個(gè)“活動(dòng)照片”誕生，我的理解，“活動(dòng)照片”類似于定格拍攝，使連續(xù)拍攝的照片連貫在一起并有了運(yùn)動(dòng)，也就是逐幀拍攝的概念。1876年，馬萊發(fā)明了活動(dòng)底片連續(xù)攝影機(jī)。1888年，雷諾創(chuàng)造“光學(xué)攝影機(jī)”，并在1892年完成了世界上最早的動(dòng)畫，同一時(shí)期，愛(ài)迪生創(chuàng)造了近代影片，使電影到了近于完成的階段。1895年，盧米埃爾發(fā)明了“活動(dòng)電影機(jī)”，標(biāo)志著電影的誕生。

1.2 電影形式的演變過(guò)程

1877年，雷諾利用了深景、特寫以及發(fā)現(xiàn)了正確表現(xiàn)馬跑的方法，并制作了第一部動(dòng)畫片“丑角和他的方向”。隨后，第米尼的“留聲放映機(jī)”誕生，使電影在聲音上有了很大的突破，加之形式的發(fā)展，便形成了電影的最初拍攝。

二、電影史上的重要人物以及他們的貢獻(xiàn)

2.1.盧米埃爾

1895年，法國(guó)盧米埃爾兄弟，在愛(ài)迪生的“電影視鏡”和他們自己研制的“連續(xù)攝影機(jī)”的基礎(chǔ)上，發(fā)明了具有跨時(shí)代意義的“活動(dòng)電影機(jī)”。1985年3月22日，他們?cè)诎屠璺▏?guó)科技大會(huì)上首映影片《盧米埃爾工廠的大門》獲得成功，自此，他們自然當(dāng)之無(wú)愧的成為了“電影之父”。其所拍攝的電影類別大多限于題材片，素材都來(lái)源于生活并真實(shí)的再現(xiàn)生活的狀態(tài)。表現(xiàn)方法是純粹的平鋪直敘，無(wú)剪輯，被稱為長(zhǎng)鏡頭的鼻祖，這一手法在后期格里菲斯及庫(kù)里肖夫的影片中也大量的進(jìn)行了應(yīng)用。

2.2 梅里埃

梅里愛(ài)是用電影講故事的第一人，也是第一個(gè)發(fā)明了電影特技的人，同時(shí)也是世界電影導(dǎo)演的第一人，他對(duì)電影技藝作出了極大的貢獻(xiàn)，創(chuàng)造了快動(dòng)作、慢動(dòng)作、停機(jī)再拍、疊印、淡出、淡入等特技攝影。他把電影技藝變成了電影藝術(shù)，引進(jìn)了戲劇因素，創(chuàng)造了戲劇電影。他所攝制的幾百部電影，都是以戲劇結(jié)構(gòu)的電影來(lái)表現(xiàn)形式，影片大都是自編、自導(dǎo)、自攝、自剪，題材上也不僅限于生活，主要是偏戲劇、科幻和神話。梅里埃的電影也有自己的局限，由于拘泥于戲劇的美學(xué)，所以從未利用過(guò)景別的交換和視角變化的蒙太奇，攝影機(jī)固定不變，僅限于全景，地點(diǎn)時(shí)間單一，電影的藝術(shù)還沒(méi)有獨(dú)立出來(lái)。

2.3 愛(ài)迪生

愛(ài)迪生的貢獻(xiàn)主要在對(duì)電影設(shè)備的發(fā)明上。1872年8月20日，發(fā)明了留聲機(jī)并于1889年參加巴黎百年博覽會(huì)。其后，發(fā)明了多種電影鐵道并完成了活動(dòng)電影機(jī)。1893年愛(ài)迪生實(shí)驗(yàn)室的庭院里建立起了世界上第一所電影廠攝影棚。1894年4月14日，在紐約開(kāi)辟第一家活動(dòng)電影放映機(jī)影院。所以，從發(fā)電、電影機(jī)、攝影棚、電影放映院、留聲機(jī)都是愛(ài)迪生發(fā)明或第一個(gè)建造的，這就是他對(duì)世界電影的貢獻(xiàn)。

2.4 庫(kù)里肖夫

蘇聯(lián)電影導(dǎo)演，理論家。1916年進(jìn)入電影界，1918年導(dǎo)演了第一部影片《工程師普賴特的方案》。1919年在蘇聯(lián)國(guó)立電影學(xué)校建立了教學(xué)工作室，培養(yǎng)了普多夫金等電影導(dǎo)演和演員，并在格里菲斯的影片后，提出了自己的蒙太奇理論：將同一鏡頭與不同鏡頭分別組接，就可創(chuàng)造出不同的審美涵義。作為學(xué)派的創(chuàng)始人之一，庫(kù)里肖夫無(wú)疑是“蒙太奇”電影技術(shù)理論的前驅(qū)。

2.5 愛(ài)森斯坦

1924年轉(zhuǎn)入電影界，導(dǎo)演的第一部影片《罷工》(1925)被《真理報(bào)》看作是“第一部真正無(wú)產(chǎn)階級(jí)的影片”。他用“雜耍蒙太奇”、群眾場(chǎng)面、類型演員、外景拍攝代替了先前電影中一般的“情節(jié)”、個(gè)別主人公、明星表演和布景，體現(xiàn)了他的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。在1958年布魯塞爾國(guó)際電影節(jié)上，《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》被評(píng)為電影問(wèn)世以來(lái)12部最佳影片之首。此外，他關(guān)于藝術(shù)激情的本質(zhì)、藝術(shù)方法、接受心理學(xué)等方面的著作，也在他的理論遺產(chǎn)中占據(jù)特殊重要的地位。

2.6 格里菲斯

真正奠定格里菲斯在世界電影史上崇高地位的是他拍攝了《一個(gè)國(guó)家的誕生》和《黨同伐異》，而這兩部影片的拍攝又使格里菲斯的生平充滿傳奇色彩。格里菲斯在《黨同伐異》里豐富和發(fā)展了平行蒙太奇、巧妙地運(yùn)用隱喻、第一次把時(shí)空相距很遠(yuǎn)的事件組織在一部影片里，徹底打破了戲劇的“三一律”，使電影發(fā)展成獨(dú)立的藝術(shù)。

2.7 巴贊

法國(guó)電影理論家，影評(píng)人，法國(guó)著名電影雜志《電影手冊(cè)》創(chuàng)始人之一，法國(guó)迷影運(yùn)動(dòng)的精神領(lǐng)袖之一，被譽(yù)為“法國(guó)影迷的精神之父”、“電影的亞里士多德”。巴贊在1940年代到50年代發(fā)表的一系列高質(zhì)量影評(píng)和電影評(píng)論，集結(jié)成四卷本《電影是什么》，已成為電影理論史上的經(jīng)典著作，是二戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義電影理論發(fā)展的一塊基石。巴贊推崇現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)，發(fā)現(xiàn)并闡述了意大利新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演的重要價(jià)值，闡述了蒙太奇與景深鏡頭在電影語(yǔ)言中的重要性與辯證關(guān)系，提出了長(zhǎng)鏡頭理論，豐富并總結(jié)了作者論，在巴贊與《電影手冊(cè)》的推動(dòng)下，法國(guó)電影在二戰(zhàn)后興起了新浪潮運(yùn)動(dòng)。

三、好萊塢及它的明星制

好萊塢位于美國(guó)西海岸加利福尼亞州洛杉磯郊外的好萊塢，這是一個(gè)依山傍水，景色宜人的地方。最早是由攝影師尋找外景地所發(fā)現(xiàn)的，大約在20世紀(jì)初，這里便吸引了許多拍攝者，而后是一些為了逃避專利公司控制的小公司和獨(dú)立制片商們紛紛涌來(lái)，逐漸形成了一個(gè)電影中心。在第一次世界大戰(zhàn)之前以及之后的一段時(shí)間內(nèi)，電影也進(jìn)一步納入經(jīng)濟(jì)機(jī)制，成為謀取利潤(rùn)的一部分。資本的雄厚，影片產(chǎn)量的增多，保證了美國(guó)電影市場(chǎng)在世界上的傾銷，洛杉磯郊外的小村莊最終成為一個(gè)龐大的電影城，好萊塢也在無(wú)形中成為美國(guó)電影的代名詞。經(jīng)典代表作有《公民凱恩》、《卡薩布蘭卡》、《教父》、《亂世佳人》等等。

明星制度是20世紀(jì)初在好萊塢逐漸形成的一種制造和鼓勵(lì)明星崇拜的商業(yè)手段，為了商業(yè)盈利，各制片公司紛紛調(diào)動(dòng)各種宣傳手段將對(duì)觀眾有很大號(hào)召力的演員捧上“電影明星”寶座，并形成以明星為中心的制片體制。在明星制下，產(chǎn)生了特有的類型化表演風(fēng)格。50年代以后，明星制趨于衰落，讓位于以導(dǎo)演為中心的制片體制，然而以明星吸引觀眾的傳統(tǒng)仍延續(xù)至今。

四、藝術(shù)影片

藝術(shù)電影中以法國(guó)藝術(shù)電影最具代表性，如果說(shuō)“布萊頓學(xué)派”最主要的貢獻(xiàn)在于電影語(yǔ)言的創(chuàng)造和革新，那么法國(guó)的電影則是在內(nèi)容和文化品味上為電影帶來(lái)新鮮血液。法國(guó)人有深厚的文學(xué)和戲劇積淀，因而他們十分熱衷于從古典文學(xué)和戲劇傳統(tǒng)中尋找靈感。所以法國(guó)的藝術(shù)電影具有一流的劇本、導(dǎo)演、演員和場(chǎng)面，具有當(dāng)時(shí)條件下很難擁有的高尚品質(zhì)和一流的氣質(zhì)，1908年的影片《吉斯公爵的被刺》標(biāo)志著法國(guó)藝術(shù)電影達(dá)到它所期望的成就。

結(jié)語(yǔ)

無(wú)論是電影機(jī)器的發(fā)明、電影形式的演變，還是重要人物、重要學(xué)派或者藝術(shù)電影，都只是電影史論中很小的一部分，稱之為電影史論是因?yàn)樗茄刂鴷r(shí)間的發(fā)展過(guò)程進(jìn)行對(duì)電影的理論總結(jié)和理論批判以及反駁，是一個(gè)綜合體，要了解電影史不僅要鞏固所學(xué)知識(shí)點(diǎn)，看相關(guān)書籍，更要結(jié)合專業(yè)和自己的想法，有一套自己的學(xué)習(xí)方法，在研究自己的方向時(shí)對(duì)于史論的東西得有最基本的了解，對(duì)于前人的研究可以取其精華齊齊糟糠，善于反駁和認(rèn)知，最終才能完善自己的作品。

[1].湯普森、波德維爾著.世界電影史，（1994），北京：北京大學(xué)出版社，2004.

[2].李少白著.影史榷略：電影歷史及理論續(xù)集.文化藝術(shù)出版社2003.

[3].（法）喬治·薩杜爾，邵牧君（譯著）.世界電影史[M].北京：中國(guó)電影出版社，1995.

徐蓓（1987-），女，碩士，陜西科技大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)研究生，研究方向：設(shè)計(jì)學(xué)-動(dòng)畫。