摘 ?要：歷史類型小說(shuō)是當(dāng)今流行的類型文學(xué)樣式之一，它的興起是多種因素綜合作用的結(jié)果，它既有自己的概念、代表作、情節(jié)架構(gòu)、寫作特色，更有其背后的文化意義。

關(guān)鍵詞：歷史類型小說(shuō) ?特色 ?文化意義

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不斷增多并自成風(fēng)格，形成類型小說(shuō)，如軍旅類型小說(shuō)、言情類型小說(shuō)、玄幻類型小說(shuō)、職場(chǎng)類型小說(shuō)和歷史類型小說(shuō)等等，筆者僅就其中的歷史類型小說(shuō)進(jìn)行初步研讀，對(duì)其產(chǎn)生原因、概念、代表作、情節(jié)架構(gòu)、寫作特色及文化意義進(jìn)行分析和總結(jié)。

一、產(chǎn)生原因

歷史類型小說(shuō)作為當(dāng)今流行的類型小說(shuō)之一，它的產(chǎn)生有多方面的原因。

第一，小說(shuō)自身的原因。每一件事的發(fā)生都有其宏觀背景，而對(duì)于小說(shuō)，我們不可忽視的是當(dāng)代的文學(xué)思潮。在經(jīng)歷了傷痕文學(xué)至新寫實(shí)主義后，在與西方文學(xué)、西方文化的碰撞中，我們迎來(lái)了以《古船》為代表的新歷史主義。新歷史主義與強(qiáng)調(diào)政治性的歷史主義不同，帶有批判性又帶有對(duì)政治的消解性。歷史類型小說(shuō)的作者們也無(wú)可避免地投入到了這場(chǎng)洪流當(dāng)中，順流而行，既順應(yīng)了時(shí)代潮流，也滿足了讀者大眾的需要。

第二，作者方面的原因，他們不去尋求青春浪漫的愛情故事，也不去尋求驚險(xiǎn)刺激的玄幻故事，更不去求似真似幻的網(wǎng)絡(luò)游戲。有的只是對(duì)歷史的鐘愛，就如當(dāng)年明月所說(shuō)“歷史本來(lái)可以很精彩”。

第三，“百家講壇”的興起。首先，“百家講壇”中有學(xué)識(shí)、有地位的文化巨匠用通俗的語(yǔ)言向我們講述與歷史有關(guān)的人和事，突然讓處在現(xiàn)代社會(huì)中的我們感到歷史的缺失，甚至是空白。這無(wú)疑又吸引了一大批尋找突破口的研究歷史的作者和閱讀歷史的讀者;其次，我們對(duì)歷史之所以會(huì)感到缺失甚至空白，是因?yàn)橐酝臍v史著作是“冷冰冰”的、平靜的、沒(méi)有任何激情的。而“百家講壇”“歷史類型小說(shuō)”就不同了，它們通過(guò)對(duì)歷史有意識(shí)地潤(rùn)色、加工并加以通俗化、趣味化、煽情化，把讀者吸引到歷史之中，達(dá)到與歷史人物進(jìn)行情感交流的效果，使對(duì)歷史產(chǎn)生壓抑的人們有了主體性，在心中有了自己的評(píng)價(jià)。

二、概念和代表作

歷史類型小說(shuō)，顧名思義，中心詞是“小說(shuō)”，而“歷史”是基礎(chǔ)?？梢院?jiǎn)單地說(shuō)，歷史類型小說(shuō)是建立在歷史基礎(chǔ)上的小說(shuō)，有其一定的歷史性、真實(shí)性，當(dāng)然也有其一定的想象性、創(chuàng)造性。

歷史類型小說(shuō)家有很多，其中有代表性的是當(dāng)年明月、高天流云、辻原登（日本）、司馬路人、山岡莊八（日本）。他們的代表作有：《明朝那些事兒》《如果這是宋史》《唐朝那些事兒》《秦始皇私密生活全記錄》《德川家康》。

三、情節(jié)架構(gòu)

歷史類型小說(shuō)不是雜亂無(wú)章的，而是有著一定的情節(jié)架構(gòu)，它起著支撐全局的作用。歷史類型小說(shuō)一般以時(shí)間為經(jīng)線、以人物介紹和邏輯分析為緯線組成一個(gè)系統(tǒng)?！睹鞒切┦聝骸肪褪堑湫?。它以時(shí)間為線索串聯(lián)起從明初至明末一系列歷史事件，其明顯的標(biāo)志就是皇帝的變更，一共用七個(gè)部分記述了從朱元璋到朱由檢稱帝的明朝從盛到衰乃至覆滅的過(guò)程。其中同樣精彩的是以單獨(dú)部分為形式的人物介紹、邏輯分析。

首先人物介紹，作者沒(méi)有直接寫出某某專題，而是將其穿插在敘述中，在介紹一件事的時(shí)候，其中某人發(fā)揮作用很大，角色很重要，便強(qiáng)調(diào)該人，適當(dāng)?shù)亟榻B其生平，分析他在歷史上的地位，抒發(fā)作者自己對(duì)他的感情。如在“帝王的榮耀”中就介紹了解縉以及其主編的《永樂(lè)大典》，充分肯定了《永樂(lè)大典》的歷史地位，“它絕不僅僅是一部書，而是一種精神，自強(qiáng)不息的精神。”“《永樂(lè)大典》是中國(guó)文化史上的一座金字塔。”同時(shí)也表達(dá)了作者的情感，“不管是累得吐血的編撰，還是整日埋頭抄書的書者，他們都是英雄，當(dāng)之無(wú)愧的英雄。”還表達(dá)了作者對(duì)解縉個(gè)人的觀點(diǎn)——“真是如此荒唐”“其實(shí)解縉落到這步田地完全可以用一個(gè)詞來(lái)形容——咎由自取”。其次，邏輯分析，主要運(yùn)用歷史學(xué)的分析方法對(duì)一些案件進(jìn)行邏輯分析，找出案件的疑點(diǎn)、漏洞，從而對(duì)案件進(jìn)行全面考察，得出相對(duì)合理的結(jié)果。如在“冤案”中對(duì)郭桓及其同黨的貪污案的分析，作者認(rèn)為就有相互矛盾之處：在私分太平、鎮(zhèn)江等府的賦稅、私分浙西秋糧和征收其他不合理賦稅的貪污，他一共貪污了2400多萬(wàn)石糧食。后用明朝史料分析，貪污的數(shù)目應(yīng)該有問(wèn)題，因?yàn)楫?dāng)時(shí)明朝一年的收入也只有2400多萬(wàn)石糧食。這就出現(xiàn)了不合理之處。除了案件，作者還會(huì)分析君權(quán)相權(quán)的關(guān)系、職業(yè)分配制度等等。

四、寫作特色

歷史類型小說(shuō)的最大特色是“歷史本來(lái)很精彩，歷史可以寫得很好看”。這是《明朝那些事兒》的作者當(dāng)年明月所說(shuō)的一句話，可以算是歷史類型小說(shuō)的最偉大之處。具體有如下特點(diǎn)：

第一，歷史類型小說(shuō)既有歷史底蘊(yùn)，又有現(xiàn)代觀念。歷史通常采用正式的語(yǔ)言記載，難以引人入勝，特別是中國(guó)歷史通常都用文言文記載，讀起來(lái)既難懂又枯燥。而歷史類型小說(shuō)則不同，既用白話的形式表達(dá)出來(lái)，又加入現(xiàn)代觀念，以現(xiàn)代人自身為樣板進(jìn)行分析，這樣讀者既身臨其境，又容易引起共鳴。

第二，無(wú)一字無(wú)用。存在于歷史類型小說(shuō)中的每個(gè)字，比如看似無(wú)用的人物生平介紹、邏輯分析和作者的主觀情感評(píng)價(jià)等，其實(shí)都在為歷史的精彩度服務(wù)?；蚴卿亯|，為后文埋下伏筆，提醒讀者注意，引起讀者思考;或是分析，講邏輯道理，注重淵源;或是增加我們的文學(xué)素養(yǎng)，使作品有了趣味性、完整性，如對(duì)王守仁、唐伯虎等歷史人物的介紹。

五、文化意義

通觀歷史類型小說(shuō)的文本特征，我們有必要探求其背后的文化意義：

第一，歷史類型小說(shuō)具有一定的“去政治化”意味。文學(xué)與政治一直是人們永恒討論的話題。作者們選擇了一個(gè)中間辦法：去政治化。去政治化不是與政治無(wú)關(guān)，而是在映射隱含政治的作品中運(yùn)用一些“合理的利己主義”因素。通過(guò)想像、隱喻、有意的回避、煽情等方式來(lái)達(dá)成“去政治化”的效果，這也是與前面的新歷史主義相照應(yīng)的?！爸煸埃憔褪悄?，歷經(jīng)時(shí)間的磨礪，歲月的侵蝕，你還依然屹立在那里，你的豐功偉績(jī)和成敗得失都被記錄在史冊(cè)上，供后人評(píng)說(shuō)。”這種煽情式的話語(yǔ)轉(zhuǎn)移了人們對(duì)于這一統(tǒng)治者的評(píng)價(jià)，取而代之的是人性化的感情，這既是一種聰明之舉，也是一種無(wú)奈之舉。

第二，歷史類型小說(shuō)充滿后現(xiàn)代主義特征。這體現(xiàn)在對(duì)反諷、幽默、戲謔等方式的運(yùn)用上。“我胡漢三又回來(lái)了”，“但這位胡漢三目前最重要的是工作并不是國(guó)家大政方針，而是要安撫他的‘還鄉(xiāng)團(tuán)”。這里是說(shuō)囚犯皇帝朱祁鎮(zhèn)回來(lái)了，把朱祁鎮(zhèn)說(shuō)成“胡漢三”，把他的幫助者稱為“還鄉(xiāng)團(tuán)”極符合人物的身份特點(diǎn)，同時(shí)也暗示了他們一定會(huì)做一些“重掌大權(quán)”“有恩報(bào)恩，有冤報(bào)冤，有仇報(bào)仇”的“大事”。這不僅達(dá)到了所謂“去政治化”的目的，也體現(xiàn)了作者自身東西文化交融的素養(yǎng)，更吸引了讀者的眼球。

第三，我們一直關(guān)注文化與政治的關(guān)系，而文化與時(shí)代的關(guān)系也一直存在?，F(xiàn)在我們處于現(xiàn)代化時(shí)代、商業(yè)化時(shí)代、市場(chǎng)化時(shí)代，“市場(chǎng)化原則已經(jīng)通過(guò)特有的運(yùn)作機(jī)制內(nèi)化為文化場(chǎng)域的基本原則”。誠(chéng)然，就如《如果這是宋史》中“2萬(wàn)貫vs800萬(wàn)貫”的數(shù)字一樣，所有的作品（當(dāng)然包括歷史類型小說(shuō)）要有一個(gè)數(shù)字的“vs”，或是印本數(shù)，或是錢數(shù)。數(shù)字化的時(shí)代已經(jīng)把數(shù)字當(dāng)作地位和事業(yè)的基石。這也就是作者賣力寫作、出版者賣力炒作的原因吧！

歷史類型小說(shuō)正是因以上的特點(diǎn)及文化意義，特別是它可以實(shí)現(xiàn)作者與讀者的“雙贏”，而極有可能成為未來(lái)文學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)之一，并有極好的前景。

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（王丹穎 ?黑龍江哈爾濱 ?哈爾濱師范大學(xué) ?150025）