葉 琤

（四川音樂學(xué)院 歌劇合唱系，四川 成都 610000）

音樂劇的演唱在發(fā)展過程中，不僅繼承了歌劇藝術(shù)的精髓，而且還吸收了其他多種藝術(shù)的表現(xiàn)元素，譬如古典音樂、爵士樂、鄉(xiāng)村音樂、搖滾樂等等。這使得音樂劇演唱在具有美聲風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又同時兼?zhèn)淞肆餍懈枨莩L(fēng)格的唱法。而且，現(xiàn)代化的創(chuàng)作手法和高科技的舞臺手段也讓音樂劇這門表演藝術(shù)更加富有時代感和觀賞性，音樂劇的演唱風(fēng)格已經(jīng)呈現(xiàn)出多元化的藝術(shù)特征。

一、音樂劇演唱風(fēng)格多元化的藝術(shù)特征

從音樂劇的形成和發(fā)展來看，音樂劇一直深受歌劇藝術(shù)的影響，無論是其結(jié)構(gòu)形態(tài)、表演形式亦或是表現(xiàn)手法都帶有極其濃重的歌劇藝術(shù)色彩。但是，音樂劇與歌劇在表現(xiàn)的內(nèi)容和形式上又有著一定的差別。音樂劇在長期的發(fā)展過程中，已經(jīng)形成了自己多元化的演唱風(fēng)格。廣義上的音樂劇演唱風(fēng)格包括個人風(fēng)格、作品風(fēng)格、文化風(fēng)格、時代風(fēng)格和民族風(fēng)格等.從演唱技術(shù)上來考慮，一個具有豐富舞臺經(jīng)驗的音樂劇演唱者，可以很好地理解和把握音樂劇的人物、劇情和情感等因素，然后根據(jù)這些因素去調(diào)整自己的演唱狀態(tài)，從而呈現(xiàn)出不一樣的演唱風(fēng)格，譬如古典、美聲、通俗、流行等等。音樂劇演唱風(fēng)格的多元化特征不僅表現(xiàn)在不同音樂劇之間演唱風(fēng)格的多樣性，而且同一音樂劇中的演唱風(fēng)格也會因不同的角色及需要而有所差異。演唱風(fēng)格的多元化對于音樂劇整體內(nèi)容的表現(xiàn)來說，發(fā)揮著極其重要的作用。

二、影響音樂劇演唱風(fēng)格多元化的主要因素

影響音樂劇演唱風(fēng)格的因素除了演唱技術(shù)之外，還有其他多方面的因素，例如作曲創(chuàng)作、音樂旋律、聲樂技能、演唱者的嗓音表現(xiàn)以及藝術(shù)修養(yǎng)等等。下面我們主要從音樂劇的題材選擇、表現(xiàn)形式、聲音傳送手段三個方面來分析音樂劇演唱風(fēng)格多元化的原因。

第一，音樂劇作為在一種現(xiàn)代藝術(shù)，它的題材選擇多是以反映和表現(xiàn)社會內(nèi)容為主，而社會內(nèi)容的豐富性決定了音樂劇演唱風(fēng)格的不同需求，所以說，音樂劇所體現(xiàn)的社會內(nèi)容對音樂劇演唱風(fēng)格有著直接的影響。拿歌劇與音樂劇相比較來說，歌劇的演唱風(fēng)格主要是以美聲為主，美聲體系也一直被作為是歌劇演唱的風(fēng)格規(guī)范和評價標(biāo)準(zhǔn)，而音樂劇的演唱風(fēng)格則沒有一個統(tǒng)一的要求，音樂劇的演唱風(fēng)格更多地是由劇情內(nèi)容和角色需要來決定的。在不同類型的音樂劇作品當(dāng)中，每種演唱風(fēng)格還存在著一定的個性化差異。音樂劇演唱風(fēng)格是在科學(xué)的演唱發(fā)聲基礎(chǔ)之上，根據(jù)不同的表現(xiàn)內(nèi)容并結(jié)合一定的演唱手法，構(gòu)成的符合科學(xué)規(guī)律又極具個性化的演唱風(fēng)格。

第二，音樂劇本身多樣性的藝術(shù)表現(xiàn)形式也是影響音樂劇演唱風(fēng)格多元化特征的重要因素。音樂劇是一門綜合性、表演性極強的現(xiàn)代藝術(shù)。淺顯一點理解，我們可以把音樂劇當(dāng)成是一支大型的音樂MV。單從字面意思上講，構(gòu)成音樂劇的主要成分包含了“音樂”和“戲劇”兩部分內(nèi)容，音樂劇中的“音樂”更多地依賴于歌者的演唱、詞曲的創(chuàng)作以及器樂的使用，同時這也是構(gòu)成音樂藝術(shù)的主要內(nèi)容；而“戲劇”本身就是一種表演藝術(shù)，音樂劇中的“戲劇”是以劇本、臺詞為基礎(chǔ)的，進(jìn)而通過舞臺形式表現(xiàn)出人物情感、關(guān)系沖突以及故事發(fā)展等，反映社會內(nèi)容。另外，“舞蹈”也是構(gòu)成現(xiàn)代音樂劇藝術(shù)的重要元素，結(jié)合動作表演能夠更好地表現(xiàn)出音樂的張力，并配合角色和劇情的需要，給人們以直觀形象的視覺欣賞效果。所以說，音樂劇是集歌唱、戲劇、舞蹈于一體的表演藝術(shù)，這三者之間是互相配合、彼此襯托和不可分割的，自然，音樂劇也就呈現(xiàn)出唱、說、跳相結(jié)合的舞臺表現(xiàn)特點。這種多樣性的藝術(shù)表現(xiàn)形式促成了音樂劇演唱風(fēng)格的多元化特征。

第三，在音樂劇的演唱過程當(dāng)中，聲音傳送手段的差異間接影響了音樂劇的演唱風(fēng)格。從二十世紀(jì)電聲技術(shù)廣泛應(yīng)用到娛樂領(lǐng)域開始，歌者的演唱便能夠通過電聲器材，譬如話筒、麥克風(fēng)、擴(kuò)音器、調(diào)音臺等，達(dá)到聲音傳送和聲音美化的目的，這也可以說是造成音樂劇與歌劇在演唱風(fēng)格上出現(xiàn)差別的重要原因，而且，與歌劇不同，音樂劇更多考慮的是音響效果和商業(yè)利益等因素，它需要在演唱時大量借助電聲技術(shù)，這樣勢必會對音樂劇的演唱風(fēng)格起到一定程度的影響。在音樂劇的演出過程當(dāng)中，音樂劇演唱者必須能夠適應(yīng)舞臺的無線電傳播和擴(kuò)音系統(tǒng)的音響效果，并有效借助麥克風(fēng)等設(shè)備，對聲音、曲調(diào)、歌詞等作出必要的藝術(shù)處理，從而滿足音樂劇的表現(xiàn)需要。所以說，音樂劇聲音傳送手段對音樂劇演唱風(fēng)格起著間接的影響。

綜上所述，音樂劇的演唱風(fēng)格具有多元化特征，并且音樂劇豐富的題材內(nèi)容、多樣化的藝術(shù)形式、演唱時聲音傳送手段的差異是影響音樂劇演唱風(fēng)格多元化特征的主要因素，因此，我們也必須要以多元化的視角理解和把握音樂劇的演唱風(fēng)格，從而更好地感受音樂劇作為現(xiàn)代藝術(shù)的魅力所在。

[1]孫新宇.淺談音樂劇的藝術(shù)特征及多元化演唱風(fēng)格[J].通俗歌曲，2013(11).

[2]郭芳.談音樂劇演唱風(fēng)格的形成及與歌劇演唱的區(qū)別[J].北方音樂，2012(03).