小說(shuō)中的“意外”（創(chuàng)作談）

文//劉偉林

小說(shuō)中的“意外”（創(chuàng)作談）

文//劉偉林

我曾在一篇?jiǎng)?chuàng)作談中說(shuō)，我喜歡有想象力的小說(shuō)，它總是把我?guī)鶆e的地方，帶往陌生之處，它“讓虛構(gòu)的世界從一種可預(yù)見(jiàn)的、平庸、常規(guī)事物組成的日常、普通的現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向另外一種現(xiàn)實(shí)、幻想性質(zhì)的現(xiàn)實(shí)?！庇谑牵瑫r(shí)間、空間和現(xiàn)實(shí)層面都有了相應(yīng)移動(dòng)的變化。

這是針對(duì)短篇而言，也許中篇更應(yīng)如此。除了有豐富的想象力，中篇還需要“意外”，這種“意外”是敘事過(guò)程中的意外。當(dāng)一個(gè)作家從容不迫地?cái)⑹聲r(shí)，一切顯然在他的掌控之中，包括敘事的語(yǔ)言、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)、氣息、空間、時(shí)間等等，他一絲不茍地建筑著自己的世界。但他沒(méi)意識(shí)到，這個(gè)世界是讀者可以預(yù)知的，平庸的，隨著故事的發(fā)展，讀者很容易就猜到了結(jié)尾。

美國(guó)詩(shī)人弗羅斯特在《林中路》寫(xiě)道：“幽暗的樹(shù)林里有兩條小路/可惜不能同時(shí)去涉足/我站了很久/盡力向一條望去/直到它拐進(jìn)那片叢林/隨后選擇了另一條。”這種“意外”，就像幽暗樹(shù)林中的兩條路，是選擇大多數(shù)人走的那條，還是選擇沒(méi)有人走的那條？這其中充滿了變數(shù)與敘事的欲望。

也許走上另一條路，小說(shuō)會(huì)呈現(xiàn)出另一種意境與趣味。因此，小說(shuō)需要旁枝逸出的東西，需要嚴(yán)絲密縫的“意外”，它讓小說(shuō)閃閃發(fā)光，讓小說(shuō)更有力道。但并不是為了“意外”而意外，它具有強(qiáng)大的邏輯性，也有較強(qiáng)的說(shuō)服力。通過(guò)文本自然地呈現(xiàn)，既在意料之中，也在意料之外。

可以說(shuō)，我也喜歡“意外”的小說(shuō)，它總是讓我會(huì)心一笑，也讓我驚嘆作者的想象力。如同偵探小說(shuō)，步步推進(jìn)，精心編織一個(gè)個(gè)圈套，令讀者自投羅網(wǎng)。只是有些“意外”，太過(guò)于戲劇化。閱讀使我明白，強(qiáng)勁的虛構(gòu)可以產(chǎn)生真實(shí)，反過(guò)來(lái)，片面的真實(shí)也可以變得虛假，變得令人不屑一顧。

回到《解決》，在小說(shuō)中，李平時(shí)刻想的是如何解決名存實(shí)亡的婚姻，結(jié)果卻導(dǎo)致意外死亡。不是他解決了婚姻，而是他遭到了解決。從一開(kāi)始，小說(shuō)并沒(méi)有這樣的指向，只是渲染他的焦慮、痛苦、悲傷，然后才從偶然走向必然。當(dāng)然，小說(shuō)限于篇幅的關(guān)系，做得并不到位，但我還是希望給讀者以驚喜。

最后閑扯一句：作為一名寫(xiě)作者，通過(guò)寫(xiě)作，我表達(dá)了自己的幻想，表達(dá)了我對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)識(shí)，也表達(dá)了個(gè)人創(chuàng)作上的野心。