盧春光

（本溪滿族自治縣廣播電視臺(tái)，遼寧 本溪 117100）

紀(jì)實(shí)性電視專題片創(chuàng)作初探

盧春光

（本溪滿族自治縣廣播電視臺(tái)，遼寧 本溪 117100）

紀(jì)實(shí)性電視專題片又叫電視紀(jì)錄片，是一種很能體現(xiàn)電視特點(diǎn)的節(jié)目形式。這種節(jié)目形式一出現(xiàn)，就以其特有的紀(jì)實(shí)性、故事性以及強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力受到廣大觀眾的歡迎，成為眾多電視人探索創(chuàng)新電視表現(xiàn)手法的首選。結(jié)合筆者多年的工作實(shí)踐，就紀(jì)實(shí)性電視專題片的創(chuàng)作進(jìn)行了探討。

畫面語(yǔ)言；同期聲；解說(shuō)詞紀(jì)實(shí)性電視專題片創(chuàng)作初探

電視專題片是我國(guó)電視媒體發(fā)展過(guò)程中形成的一種新的節(jié)目類型，它通常是利用電視手段對(duì)我們身邊新近發(fā)生或發(fā)現(xiàn)的具有典型意義的人物、事件、或者社會(huì)熱點(diǎn)等，進(jìn)行全程紀(jì)錄、深入調(diào)查或者評(píng)述，從而反映事物，揭示主題意義，影響觀眾。一部?jī)?yōu)秀的電視專題片，對(duì)提升電視節(jié)目總體質(zhì)量和欄目品牌，引吸和感染觀眾，都將起著十分重要的作用。如何使電視專題片不斷完善創(chuàng)新，提升節(jié)目檔次，是每一位從事電視專題工作的記者都應(yīng)該思考和探索的問(wèn)題。

1 電視畫面語(yǔ)言是電視創(chuàng)作的重要手法

對(duì)于紀(jì)實(shí)性電視專題片來(lái)說(shuō)，畫面起著舉足輕重的作用，甚至是決定性的作用。而畫面的信息量的有無(wú)和大小，又決定畫面的質(zhì)量。那么如何提高片子的紀(jì)實(shí)感和畫面的信息量呢？

第一要注意“從屬信息”的選取。這就是在“主體信息”確定之后，要認(rèn)真觀察“從屬信息”所提供的背景、環(huán)境、氣氛、人物的儀表、服飾等信息量的大小。例如在室內(nèi)拿話筒報(bào)道就不如在室外報(bào)道信息量大，而在室外一般的場(chǎng)地上報(bào)道就不如在一個(gè)特定的環(huán)境中報(bào)道信息量大。第二要盡可能地將人物或事件放在動(dòng)態(tài)里去表現(xiàn)，這種連貫性的紀(jì)實(shí)鏡頭是擴(kuò)大畫面信息的一個(gè)好辦法。1999年，我在拍攝專題片《打假行為喜憂參半》中紀(jì)錄下這樣一個(gè)鏡頭：檢查組急匆匆直奔假鹽生產(chǎn)地，敲開(kāi)大門后，立刻呈現(xiàn)出小山似的鹽堆，旁邊四五個(gè)婦女機(jī)械地往袋里裝鹽，我問(wèn)其中一位婦女知道是假鹽不，她說(shuō)知道，但眼睛一眨不眨仍忙著手里的活兒，我又問(wèn)她知道假鹽的危害不，她不慌不忙地告訴我，這批鹽不賣給當(dāng)?shù)亍诠?jié)目制作時(shí)，我原封不動(dòng)地把這個(gè)1分零2秒的長(zhǎng)鏡頭編輯到專題片中，不但說(shuō)明假冒偽劣很可怕，但更可怕的是我們自己還麻醉于其中，播出后在社會(huì)上引起了很大反響。第三要捕捉生動(dòng)的畫面來(lái)傳遞信息。就是說(shuō)記者拍到的畫面，并不一定都能夠成功地傳遞信息。傳遞信息的畫面，應(yīng)該是生動(dòng)的形象、生動(dòng)的場(chǎng)面、生動(dòng)的情節(jié)或細(xì)節(jié)。第四還可以在剪輯中加大畫面的信息量。如果拍回來(lái)的畫面是有信息的，而在后期制作中又將其剪掉，那是很可惜的。這就需要編輯記者有敏銳的頭腦，在編輯過(guò)程中，除了要將信息畫面盡可能地保留，將信息少的畫面巧妙地?fù)Q掉外，還可以將無(wú)信息畫面重新組合后形成新的信息。

2 電視專題片需要同期聲，這是紀(jì)實(shí)性電視專題片創(chuàng)作風(fēng)格的基本走向，也是電視觀眾審美的需求

現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)性專題片的特點(diǎn)主要是依靠事件的當(dāng)事人向觀眾敘述，實(shí)況紀(jì)錄的畫面和同期聲使觀眾有一種認(rèn)同感和信任感，使觀眾覺(jué)得你讓他看的東西是真實(shí)的，不是虛構(gòu)的，同時(shí)也給觀眾提供一個(gè)思考、判斷的思維空間。

同期聲包括畫面上出現(xiàn)的和未出現(xiàn)的人物語(yǔ)言、動(dòng)作聲響和環(huán)境音響等。紀(jì)實(shí)性專題片要特別注重現(xiàn)場(chǎng)同期聲的藝術(shù)效果——同期聲所造成的氛圍和情緒能把觀眾帶入電視片所表現(xiàn)的環(huán)境之中。在《觀音山上好風(fēng)景中》，那由遠(yuǎn)及近、由小到大的“唰、唰、唰”的清掃聲打破了黎明，打破了寂靜，清潔工辛勤勞作的形象展現(xiàn)在觀眾面前。而專題片《母親的心愿》更具代表性，我紀(jì)錄下母親在天安門廣場(chǎng)瞻仰升國(guó)旗的全過(guò)程。激昂奮進(jìn)的國(guó)歌襯托出作為中國(guó)勞動(dòng)?jì)D女縮影的母親為實(shí)現(xiàn)幸福生活而不辭勞苦奮斗的一生，響亮、堅(jiān)決、震撼人心的國(guó)歌同期聲，令人奮進(jìn)，使每一名觀眾都仿佛置身其中。

3 點(diǎn)睛之筆——解說(shuō)詞

紀(jì)實(shí)性專題的創(chuàng)作需要拍攝事件完整的過(guò)程，需要大量的同期聲，這些在拍攝時(shí)都可以捕捉到，但是一些細(xì)微之處所隱含的意義和片子的背景信息是畫面語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)出來(lái)的，觀眾也看不到，這些只有通過(guò)解說(shuō)詞來(lái)表達(dá)，這種特性決定畫外音解說(shuō)詞不可缺少，它要和畫面語(yǔ)言互為補(bǔ)充融為一體，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

我在專題片《母親的心愿》中，我以這樣的背景信息開(kāi)場(chǎng)：“每天天不亮母親要起來(lái)給一家五口人做早飯，接著喂豬喂雞，經(jīng)常是顧不上吃飯，生產(chǎn)隊(duì)里大喇叭催著上班的聲音便響起來(lái)……母親是家里唯一在生產(chǎn)隊(duì)里的勞動(dòng)力，她努力多掙工分以抵消每年生產(chǎn)隊(duì)分給我家的供給。八十年代初，我家分了七、八畝地，母親就更加忙碌了……”以此表現(xiàn)母親是最普通的農(nóng)家婦女的代表；而為了表現(xiàn)母親愛(ài)黨愛(ài)國(guó)的情懷，我寫道：“小時(shí)候，母親給我講得最多的就是國(guó)旗和毛主席。母親告訴我，國(guó)旗上有五顆五角星，一個(gè)大的，四個(gè)小的，小星圍繞在大星的周圍就是說(shuō)中國(guó)人民大團(tuán)結(jié)；紅色的國(guó)旗代表革命。母親還告訴我，是毛主席帶領(lǐng)中國(guó)人民鬧革命取得了勝利，換來(lái)了我們今天的幸福生活……”通過(guò)這些畫外音的介紹，使母親的形象進(jìn)一步豐滿。而為了升華主題，我在結(jié)尾加了這樣一句解說(shuō)詞：“母親的歌聲是美麗的，母親的心愿是美麗的，而使母親實(shí)現(xiàn)愿望的今天的生活更是美好的?！边@樣的解說(shuō)詞起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

總之，電視專題片題材廣泛，內(nèi)容豐富，創(chuàng)作涉及到方方面面，這需要我們新聞從業(yè)人員不斷探索，積累經(jīng)驗(yàn)。以上方面只是個(gè)人在日常工作中的一些簡(jiǎn)單體會(huì)，我堅(jiān)信，只要我們有高度的工作熱情，強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，腳踏實(shí)地，不斷學(xué)習(xí)積累，經(jīng)常深入基層，始終貼近實(shí)際，貼近生活，貼近群眾，就一定能夠成功創(chuàng)作出有思想、有內(nèi)涵的優(yōu)秀電視專題作品，更好地為廣大人民群眾服務(wù)。紀(jì)實(shí)性專題片需要運(yùn)用大量的同期聲采訪，需要信息量大的鏡頭去表現(xiàn)，但并不是說(shuō)就不需要解說(shuō)詞。電視圖像說(shuō)穿了是一種表象，只有通過(guò)準(zhǔn)確的解說(shuō)，才能挖掘出畫面的內(nèi)涵，誘發(fā)受眾的思維，使電視的藝術(shù)性和思想性融為一體。一篇好的解說(shuō)詞一旦和同期聲采訪、畫面以及音樂(lè)音響等結(jié)合起來(lái)，就形成了一種視聽(tīng)兼?zhèn)涞恼w藝術(shù)效果，最終形成一部?jī)?yōu)秀的作品。

鄧麗麗］