司楊

摘要：挪威樂派的代表人物愛德華·格里格，一生的思想與創(chuàng)作都和祖國聯(lián)系在一起，《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是格里格創(chuàng)作頂峰時期的作品，這首作品很好的表現(xiàn)出了格里格的音樂作品中至少有一個“主導(dǎo)動機(jī)”或“格里格動機(jī)”的特點，而我們從曲式上來分析這首作品，更能深入的理解作品。

關(guān)鍵詞：主導(dǎo)動機(jī) 奏鳴曲式 雙主部結(jié)構(gòu)

一、作曲家簡介

愛德華·格里格是挪威樂派的代表人物，格里格青年時代到德國萊比錫音樂學(xué)院留學(xué)，回國后，就研究挪威的民間故事、民歌、戲曲，成績顯著。他的創(chuàng)作上呈浪漫主義，下啟印象主義，格里格一生的思想和創(chuàng)作都和祖國聯(lián)系在一起，他擅長透過抒情的天賦，將祖國的山河景觀、傳統(tǒng)的民族歷史與人民真正的情感表達(dá)出來。

二、曲目分析

作品的第一樂章是奏鳴曲式，是很有節(jié)制的快板樂章，典型的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，樂隊和獨奏的競爭，就像一部戲劇中的兩個主要角色。

作品的（1-6）小節(jié)是序奏，鋼琴模仿定音奏出了震音，奏響了協(xié)奏曲調(diào)式的主音a。這六小節(jié)的引子A-#G-E就是格里格動機(jī)，引出了主部主題。

（一）呈示部：（7-30）樂隊演奏的第一呈示部被省略

主部：為雙主部結(jié)構(gòu)。主題先后由樂隊和鋼琴交替演奏。木管和弦樂器奏出一個平靜的、淡淡的樂句，調(diào)性在a小調(diào)上，奏出了含有兩種不同音樂性格的第一主題，“E-F-G-F-E”第七小節(jié)為主部的第一動機(jī)，第11小節(jié)為主部的第二動機(jī)，前樂句柔和清新，由樂隊緩緩奏出，而后面擔(dān)任獨奏的鋼琴緩緩進(jìn)入變成內(nèi)心感情的強(qiáng)烈抒發(fā)。在a小調(diào)中陳述，雖平靜但堅定，情緒沉著淡定，樂隊緩慢的音響和與之相對應(yīng)的鋼琴音色的清澈、剔透，塑造了性格迥異的音樂形象，具有了美的旋律色彩。鋼琴的音色同樣給人一種寧靜的色彩，音色晶瑩的連接段落，它帶有諧謔風(fēng)格，使音樂生氣勃勃地向前推進(jìn)。Cantabile要求如歌地演奏出優(yōu)美的音符，主部的第二演奏出了第二主題。連接部：（31-48）小節(jié)，連接部調(diào)性a-g-C變化，使主題依次呈現(xiàn)出變化的種種層面，給樂曲增加了新的音樂因素。連續(xù)的跳音節(jié)奏，交替著三十二分音符和十六分音符，使整個連接部旋律諧謔幽默，富有動感，令人沉思也為副部主題的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

副部：（49-73），轉(zhuǎn)為C大調(diào)，由大提琴引進(jìn)，進(jìn)入了下一主題，旋律與主部形成了鮮明的對比，格里格使用了上行模進(jìn)的發(fā)展和疊加的八度的方式，密集的和弦，八度的旋律，隨著音符的增多和音樂節(jié)奏的加快，加強(qiáng)了音流，使主題更加深入，左手同時相對的三連音也將曲目推向了高潮，將樂隊磅礴的氣勢壯觀的展現(xiàn)了出來。

結(jié)束部：（73-83），結(jié)束部是呈示部的結(jié)尾，它完成了呈示部的發(fā)展，并且是奏鳴曲式上總體的第一個高潮。以木管的音樂號角似地進(jìn)行，以八度的三連音進(jìn)行曲似進(jìn)行，將樂曲的情緒一步一步推向高潮。

（二）展開部：（89-116）

導(dǎo)入部分：（89-100），悠揚的長笛旋律使用了主部主題來進(jìn)行導(dǎo)入，配之以悠揚的鋼琴連續(xù)的琶音進(jìn)行，前后互相呼應(yīng)，主題連續(xù)出現(xiàn)了兩次，將暗示著主部將進(jìn)一步的展開。中心部分：（101-109），從101-109小節(jié)為展開部的中心部分，展開了主部的第二個動機(jī)，左手伴隨著琶音和弦，使主部主題得以進(jìn)一步展開。準(zhǔn)備再現(xiàn)：（108-116），這8小節(jié)以連續(xù)上行的琶音，以及連續(xù)下行的八度三連音，為再現(xiàn)部做了充分的準(zhǔn)備，將作品推進(jìn)到了一個小高潮。再現(xiàn)部：主部：（117-128），主部只再現(xiàn)了鋼琴部分，調(diào)性在a小調(diào)上。連接部：（129-147）為原樣再現(xiàn)。副部：（147-170），再現(xiàn)部副部的調(diào)性有所變化，并由a小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)到同名大調(diào)A大調(diào)，到結(jié)束部時又返回小調(diào)。結(jié)束部：（171-175），全樂章在有力的主和弦中結(jié)束。華彩部分：（176-207），華彩是全樂章的“重頭戲”，隨著結(jié)束部5小節(jié)的長號的吹響，迎接了華彩樂段，Cadenza。代表著即興演奏風(fēng)的一段，這里華彩部分分為四個段落：1.“單音段落”，整個的176小節(jié)；2.“八度、琶音段落”（177-187），這部分鋼琴華彩是全曲的高潮部分，主部主題的主題動機(jī)不變，在琶音背景下使曲目漸漸走進(jìn)高潮。樂曲以f的力度進(jìn)入，然后馬上變?yōu)榫徛?，又轉(zhuǎn)為急速，緊接著轉(zhuǎn)換為八分音符的連續(xù)進(jìn)行，仿佛是一個引子，正在等待音樂主題的出現(xiàn)，自177小節(jié)開始，鋼琴獨奏以八度進(jìn)入再次奏響了主部主題的第一動機(jī)，并在中間加入了連續(xù)的三十二分音階進(jìn)行，使華彩樂段進(jìn)入了炫技的成分，配之以左手連續(xù)的琶音進(jìn)行；3.“主部主題和弦、六十四分音符段落”，連續(xù)的八度進(jìn)行，迎接了華彩樂段中的高潮進(jìn)行，主題的動機(jī)被鋼琴再一次奏響，并跟隨了快速的64分音階進(jìn)行，更加能夠強(qiáng)調(diào)主題和演奏者高超的鋼琴技巧，將華彩樂段層層推向高潮。尾聲：（208-222），尾聲主要采用了主部主題和序奏中的動機(jī)，由小提琴奏響的主部動機(jī)將樂曲引入到了尾聲，緊接著木管和長笛進(jìn)入，第一鋼琴在奏入旋律，將尾聲即將帶入終結(jié)，最后在217小節(jié)重現(xiàn)了序奏中的格里格動機(jī)A–#G–E，將全曲引向美好的結(jié)束，完整地呈現(xiàn)了全曲。

三、結(jié)語

格里格作品的主要特征是在格里格的音樂作品中至少有一個“主導(dǎo)動機(jī)”或“格里格動機(jī)”被廣泛應(yīng)用，并且貫穿于作曲家一生的創(chuàng)作中。格里格的音樂如《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中的“A-#G-E”格里格的作品，這都可以看出格里格的音樂風(fēng)格，而《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》正是格里格音樂風(fēng)格的最好體現(xiàn)。格里格是挪威樂派的代表人物，他的作品充滿了祖國的因素，他這樣充滿民族熱情的音樂對當(dāng)時正極力爭取歸家獨立的挪威人面前，是最能鼓舞人心的一股力量。挪威的秀麗山川景色、民間日常習(xí)俗及宗教儀式，民間神話中荒誕不經(jīng)的想象無一不在他的作品中得到反映。