尹倩倩

摘要：舞蹈《奪旗》是解放軍藝術(shù)學(xué)院舞蹈編導(dǎo)老師余粟力精心打造的雙人舞，由著名舞蹈演員張傲月、唐靚來(lái)演繹。本文從舞蹈《奪旗》的創(chuàng)作背景出發(fā)，結(jié)合舞蹈《奪旗》的創(chuàng)作特征，加入編導(dǎo)老師獨(dú)具匠心的創(chuàng)編，從創(chuàng)意、構(gòu)思到編舞均給欣賞者一種強(qiáng)烈的新鮮感，與以往的雙人舞形式大不相同，不但遵循了美學(xué)原則中的眾多流派藝術(shù)風(fēng)格，還通過(guò)“臨界面”的當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)范來(lái)闡述其的形象美、韻律美、技藝美和情感美等美學(xué)特征。

關(guān)鍵詞：舞蹈作品；《奪旗》；美學(xué)特征

一、舞蹈《奪旗》的創(chuàng)作背景

2009年為了慶祝新中國(guó)成立60周年，中國(guó)人民解放軍總政治部在北京舉辦了第九屆全軍文藝匯演。此文藝匯演是軍隊(duì)中規(guī)模最大、陣容最強(qiáng)和影響力最廣的一次文藝盛會(huì)。其中眾多優(yōu)秀作品脫穎而出，由編導(dǎo)老師余粟力創(chuàng)編了的雙人舞——《奪旗》，受到了大家的一致好評(píng)。此舞蹈最初名字《偵查演習(xí)》，后由解放軍藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張繼剛將其改為《奪旗》，并提出了很多專(zhuān)業(yè)性的方向與意見(jiàn)。其在相對(duì)意義上屬于一個(gè)小型的“舞蹈劇場(chǎng)”的藝術(shù)風(fēng)格，其中運(yùn)用了現(xiàn)代舞與當(dāng)代舞相結(jié)合的手法，整個(gè)故事是通過(guò)兩個(gè)舞蹈演員三個(gè)回合的勇奪勝利之旗，最后以雙方握手言和雙舉旗幟而告終，形式別具一格，頗有一番風(fēng)味。整個(gè)舞蹈模式契合了當(dāng)前軍隊(duì)“掙第一扛紅旗”的練兵模式，以及“友誼第一，比賽第二”的戰(zhàn)友情誼。舞蹈演員張傲月、唐靚的挑選是為了更好的體現(xiàn)出軍隊(duì)的練兵是為了保家衛(wèi)國(guó)、維護(hù)和平，而不選用兩個(gè)男兵的對(duì)抗是為了減少其中過(guò)于嚴(yán)肅敵對(duì)的氛圍性質(zhì)，加強(qiáng)了男女平等的概念以及和平的意義。

二、舞蹈《奪旗》的美學(xué)特征

（一）舞蹈《奪旗》的形象美

肢體動(dòng)作、表情、構(gòu)圖是塑造舞蹈形象的三大元素，甚至可以說(shuō)，舞蹈的形象塑造是整個(gè)舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)造過(guò)程。從審美角度來(lái)看舞蹈形象美是主體任務(wù)以及關(guān)系著整個(gè)舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)造質(zhì)量。其舞蹈《奪旗》中演員以剛健矯捷的動(dòng)作，正義的肢體語(yǔ)言呈現(xiàn)出當(dāng)代軍人英勇奮戰(zhàn)的豪情形象。演員舞蹈動(dòng)作的簡(jiǎn)單利落、整齊分明、平衡和諧、靈動(dòng)充盈承載著他們辛勤的勞動(dòng)成果。而編導(dǎo)余粟力和兩位演員匠心獨(dú)運(yùn)的在舞蹈作品中巧妙地融入了戲曲元素，同時(shí)在表演上，余粟力老師創(chuàng)編并運(yùn)用了慢動(dòng)作和快動(dòng)作交替的表現(xiàn)形式，使舞蹈呈現(xiàn)出別樣的風(fēng)味。

（二）舞蹈《奪旗》的韻律美

舞蹈具有一定韻律藝術(shù)之美。舞蹈的韻律美主要體現(xiàn)在人體動(dòng)作經(jīng)過(guò)音樂(lè)節(jié)奏的相互吸引和生存來(lái)體現(xiàn)了一定的規(guī)律性和節(jié)奏性。從而使舞者的外在動(dòng)作與內(nèi)在感受相統(tǒng)一，并讓觀眾體會(huì)到舞蹈藝術(shù)的內(nèi)在節(jié)奏美。讓音樂(lè)彌補(bǔ)舞蹈無(wú)聲的局限性，而舞蹈又能讓音樂(lè)給人一種視覺(jué)效果。舞蹈《奪旗》就是以一種高亢激昂的韻律帶給觀眾無(wú)與倫比的藝術(shù)美感。音樂(lè)節(jié)奏的分明，表達(dá)出人物的內(nèi)心情感和性格特點(diǎn)，同時(shí)通過(guò)音樂(lè)波動(dòng)喚起欣賞者內(nèi)心的起伏從而達(dá)到思想的共鳴。如第二階段中這些打擊樂(lè)又巧妙的融入了電聲音色，這些音色都是頂尖的音色，音色的選擇細(xì)化到了敲擊樂(lè)器的某個(gè)部位，通過(guò)演員的理解與表達(dá)可見(jiàn)編導(dǎo)老師對(duì)此舞蹈的重視，更給觀眾一種心靈上的震撼以及贊不絕口的愉悅。

（三）舞蹈《奪旗》的技藝美

舞蹈人物形象的塑造、思想感情的流露和舞臺(tái)氛圍的表達(dá)，技術(shù)能力的加入是一個(gè)完美舞蹈中不可缺少的一部分。為了營(yíng)造舞蹈的觀賞性，塑造角色的形象性和內(nèi)容，技藝美則是藝術(shù)表現(xiàn)的一種形式。然而，舞蹈演員自身的素質(zhì)能力也是非常重要的，如身體的柔韌性、彈跳力、轉(zhuǎn)速、翻、控制能力和舞姿性等素質(zhì)能力。兩位演員出神入化的技藝展現(xiàn)給舞蹈《奪旗》起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，同時(shí)也增強(qiáng)了舞臺(tái)的感染力和扣人心弦的吸引力。舞蹈《奪旗》中通過(guò)兩位演員的能力控制、跳、轉(zhuǎn)、翻等眾多技巧和基本功的展示，將其美化并融入到舞蹈當(dāng)中，展現(xiàn)了栩栩如生的軍旅生活。其中令人記憶猶新的技巧有砍身、小翻、托馬斯、前橋等等，每一個(gè)技巧的展示和美化都很到位，都可以說(shuō)到了一種精益求精的地步。給觀眾留下了豐富多彩、美麗壯觀的舞臺(tái)場(chǎng)面，從而深深的打動(dòng)觀眾，引起觀眾的心靈震撼和共鳴。

（四）舞蹈《奪旗》的情感美

情感則是舞蹈表現(xiàn)的一種內(nèi)在藝術(shù)形式，完全釋放了舞蹈的內(nèi)在美，貫穿了整個(gè)舞蹈的一條藝術(shù)走向。俄國(guó)作家列夫托爾斯泰曾提出“藝術(shù)不是技藝，它是藝術(shù)家體驗(yàn)的感情的傳達(dá)?！蔽璧缸詮恼Q生以來(lái)就非常注重情感的貫穿，是人們表達(dá)方式之一，也是情感表達(dá)的最高手段。同時(shí)，情感作為貫穿于舞蹈的始末的主線(xiàn)，舞蹈編導(dǎo)和表演者需要以舞蹈的形式把作品的情感傳達(dá)給觀眾，而觀眾又通過(guò)欣賞舞蹈作品獲得情感上的共鳴，體現(xiàn)了“以情動(dòng)情”的效果。其舞蹈《奪旗》通過(guò)刻畫(huà)出具有豐富情感的軍人形象才能彰顯出濃厚的意蘊(yùn)以及反映出當(dāng)代軍旅生活的真諦。其中，兩位演員通過(guò)精妙、委婉的流動(dòng)性肢體語(yǔ)言和感情的流露，從而暢快淋漓地讓觀眾感悟到舞姿當(dāng)中復(fù)雜而細(xì)膩的情感，能夠看出故事的情節(jié)，能夠看懂舞者所飾演的軍人形象。從兩位演員的獨(dú)特的肢體動(dòng)作、面部表情的變化和眼神的交流，不可敵敗的氣勢(shì)，都充分的表現(xiàn)出當(dāng)代軍人堅(jiān)強(qiáng)的意志、勇奪勝利的精神。

三、總結(jié)

在常人看來(lái)，舞蹈《奪旗》已經(jīng)演繹到令人拍手叫好的程度，但在編導(dǎo)余粟力和兩位演員看來(lái)，他們還是覺(jué)得不夠完美，永無(wú)止境的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和精益求精的藝術(shù)追求，驅(qū)使著兩位演員以及舞蹈《奪旗》的不斷進(jìn)步。同時(shí)，舞蹈《奪旗》是一種以演員通過(guò)肢體動(dòng)作和語(yǔ)言表達(dá)軍民情感的藝術(shù)形式，具有一定的形象美、韻律美、技藝美和情感美的舞臺(tái)表現(xiàn)力。同時(shí)要加強(qiáng)軍旅舞蹈演員的身體能力、專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)、創(chuàng)造力和審美能力的培養(yǎng)，所謂藝術(shù)來(lái)源于生活，要注重生活中的點(diǎn)滴，記錄并創(chuàng)造出美得感受，提高軍旅舞蹈的舞臺(tái)表現(xiàn)力和感染力，演繹好舞臺(tái)上的每一個(gè)角色，用心去交流，用舞姿去滋潤(rùn)。從而深深的打動(dòng)觀眾，引起觀眾的心靈震撼和共鳴，給人以美的享受。

參考文獻(xiàn)：

[1]張建民.中國(guó)雙人舞編導(dǎo)教程[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2004，第1版.

[2]余秋雨.關(guān)于舞蹈美學(xué)的思考[G]舞蹈藝術(shù)：1989，（27）.

[3]劉慧明.試論舞蹈中的空靈美[J].藝術(shù)百家，2009，（1）.

[4]王德勝.美學(xué)原理[M].北京：人民教育出版社，2001.

[5]蒙昌敏.簡(jiǎn)析舞蹈藝術(shù)的美學(xué)特征[J].大眾文藝，2010，（23）.