劉偉明（湖南城市學(xué)院音樂學(xué)院，湖南長沙413000）

貝多芬鋼琴奏鳴曲式中連接部在再現(xiàn)部中的改寫特點

劉偉明
（湖南城市學(xué)院音樂學(xué)院，湖南長沙413000）

貝多芬是世界上著名的音樂家之一，他集古典之大成，開浪漫之先河,奏鳴曲在他的筆下達到巔峰。他所創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲在西方音樂史上占有極其重要的地位，深刻體現(xiàn)了貝多芬風(fēng)格的發(fā)展和演變。

貝多芬；再現(xiàn)部；連接部；改寫特點

奏鳴曲式的再現(xiàn)部除了具有一般曲式再現(xiàn)部分的作用，還具有奏鳴曲式所特有的表現(xiàn)和功能意義，奏鳴曲式中再現(xiàn)部具有強調(diào)主調(diào)的統(tǒng)治作用，從呈示部中的連接部開始一直到展開部結(jié)束，調(diào)性長期處于不穩(wěn)定狀態(tài)，為了使這種狀態(tài)得以平衡，再現(xiàn)時需要將呈示部中處于非主調(diào)的副部主題與結(jié)束部分回到主調(diào)上來結(jié)束。而原來呈示部中連接部的主要作用是為了引出副部主題調(diào)性，而到再現(xiàn)部中又要服從調(diào)性回歸，所以要改變寫法。在任何情況下，再現(xiàn)部中連接部的再現(xiàn)一定會發(fā)生變化，不可能原樣的再現(xiàn)，這主要是由再現(xiàn)部中主、副部調(diào)性關(guān)系由對置變?yōu)榻y(tǒng)一所決定的。通過分析與總結(jié)，貝多芬鋼琴奏鳴曲式樂章再現(xiàn)部中連接部的改寫特點通常表現(xiàn)在以下幾個方面：（1）再現(xiàn)部中省略連接部；（2）再現(xiàn)部中連接部的結(jié)構(gòu)規(guī)模有所調(diào)整；（3）再現(xiàn)部中連接部的調(diào)性發(fā)生改變；（4）再現(xiàn)部中連接部的和聲現(xiàn)象復(fù)雜化；（5）再現(xiàn)部中連接部的材料發(fā)生變化。

現(xiàn)部中連接部不同程度的發(fā)生改變，和其中主部主題（尤其是其結(jié)束部分）與副部主題（尤其是其開始部分）發(fā)生或大或小的變化息息相關(guān)，這兩者分別體現(xiàn)在：主部主題的結(jié)束部分發(fā)生變化主要體現(xiàn)在終止式上，由收攏性終止變?yōu)殚_放性終止，或由開放性終止變?yōu)槭諗n性終止。副部主題的開始部分發(fā)生變化主要體現(xiàn)在調(diào)式調(diào)性上，分兩種情況：回到主調(diào)；暫時未回到主調(diào)。有時副部主題的開始動機也發(fā)生改變，一般是以下兩種：主動機變?yōu)閷賱訖C；屬動機變?yōu)橹鲃訖C。

一、再現(xiàn)部中不再使用獨立的連接部

在奏鳴曲式樂章中，由于再現(xiàn)部中副部調(diào)性的服從，理論上可以不需要再由連接部承擔(dān)調(diào)性過渡的功能，這就為連接部的省略提供了條件。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲式樂章中，就有再現(xiàn)部中省略連接部，將主副部主題直接對置的實例，經(jīng)過分析和總結(jié)，貝多芬鋼琴奏鳴曲式樂章的再現(xiàn)部中不再使用獨立連接部的樂章共有八個：《第一鋼琴奏鳴曲》第二樂章、《第六鋼琴奏鳴曲》第一樂章、《第七鋼琴奏鳴曲》第一樂章、《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂章和第三樂章、《第十四鋼琴奏鳴曲》第三樂章、《第十八鋼琴奏鳴曲》第一樂章、《第二十八鋼琴奏鳴曲》第一樂章。以上均出現(xiàn)在下列情況中：主部主題第二樂句進行了擴充，某種意義上替代了連接部的功能；有時在副部中又出現(xiàn)了原來存在于連接部中的往下屬方向的離調(diào)，也一定程度上替代了連接部的功能。例：貝多芬《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂章再現(xiàn)部中第195小節(jié)——228小節(jié)，在主部主題之后不再使用獨立的連接部，但是主部主題第二樂句進行了較大的擴充，一定程度上代替了原來連接部所擔(dān)負的功能，隨后出現(xiàn)副部主題的再現(xiàn)；貝多芬《第六鋼琴奏鳴曲》第一樂章第153小節(jié)——162小節(jié)（副部主題片段），此樂章的再現(xiàn)部中也沒使用獨立的連接部，副部主題直接移到主調(diào)（F大調(diào)）上，但是在副部中出現(xiàn)了原來存在于連接部中往下屬方向的離調(diào)。

二、再現(xiàn)部中連接部的結(jié)構(gòu)規(guī)模有所調(diào)整

較呈示部中，再現(xiàn)部中連接部的結(jié)構(gòu)規(guī)模變動分擴大和縮減兩種情況.大體上分析下來，在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，再現(xiàn)部中連接部的規(guī)模有很大變動的樂章并不是很多，大都只有幾小節(jié)之差，并且規(guī)模擴大的樂章要占多數(shù)，主要是因為離調(diào)次數(shù)或轉(zhuǎn)調(diào)次數(shù)增多，而規(guī)模減小通常表現(xiàn)在省略了呈示部連接部中的新材料片段或省略了實質(zhì)性的轉(zhuǎn)調(diào)部分。例如，貝多芬《第十九鋼琴奏鳴曲》第二樂章中，再現(xiàn)部中連接部的小節(jié)數(shù)比呈示部中減少了9個小節(jié)，省去了呈示部中連接部所采用的全新材料。相對而言，規(guī)模擴大較大的是貝多芬《第十七鋼琴奏鳴曲》第三樂章中，小節(jié)數(shù)增加了17小節(jié)，此樂章缺乏戲劇性的斗爭，也沒有對比和尖銳的主題對立，為了避免這種呆板和單調(diào)，貝多芬有意在此安排了多次調(diào)性轉(zhuǎn)換，由原來經(jīng)歷三次調(diào)性改變變化到五次。

三、再現(xiàn)部中連接部的調(diào)性發(fā)生改變

副部向主部的調(diào)性附合是奏鳴曲式中至關(guān)重要的一個環(huán)節(jié)，在貝多芬的鋼琴奏鳴曲式樂章中，再現(xiàn)部中連接部的調(diào)性都發(fā)生了變化，如果副部主題在主調(diào)上再現(xiàn)，連接部一般都不使用轉(zhuǎn)調(diào)這個環(huán)節(jié)，例：貝多芬《第一鋼琴奏鳴曲》第四樂章第152小節(jié)——160小節(jié)，調(diào)性一直在主調(diào)f小調(diào)上持續(xù)，副部主題的再現(xiàn)也直接在f小調(diào)上同連接部疊入開始，沒有使用轉(zhuǎn)調(diào)環(huán)節(jié)。

如果副部先在非主調(diào)上再現(xiàn)（多數(shù)在主調(diào)的下屬調(diào)上），隨后再轉(zhuǎn)回主調(diào)，連接部一般都仍有轉(zhuǎn)調(diào)環(huán)節(jié)。例：貝多芬《第五鋼琴奏鳴曲》第一樂章第32小節(jié)——55小節(jié)和第191小節(jié)——214小節(jié)，連接部再現(xiàn)時音樂材料和結(jié)構(gòu)規(guī)模都沒有發(fā)生改變，但是調(diào)性完全發(fā)生了改變，呈示部中連接部調(diào)性為：bA大調(diào)——f小調(diào)——bD大調(diào)——bB大調(diào)——bE大調(diào)，再現(xiàn)部中連接部調(diào)性為：bG大調(diào)——be小調(diào)——f小調(diào)——F大調(diào)，貝多芬在此巧妙利用模進方向和音程的改變，使調(diào)性關(guān)系與呈示部中的連接部截然不同。

四、再現(xiàn)部中連接部的和聲現(xiàn)象復(fù)雜化

再現(xiàn)部中連接部的和聲變得復(fù)雜起來，通常由于再現(xiàn)部中連接部的調(diào)性常常就在主調(diào)上陳述，相比呈示部中，調(diào)性比較單一，因此反過來通過豐富和聲來增添樂章的色彩，其變化主要體現(xiàn)在：增加了往下屬方向的離調(diào)模進、轉(zhuǎn)調(diào)模進等等，這種和聲現(xiàn)象的復(fù)雜化使音樂更加色彩斑斕。例：貝多芬《第十五鋼琴奏鳴曲》第四樂章再現(xiàn)部中連接部的片段（第133小節(jié)——143小節(jié)），一直在主調(diào)d小調(diào)上進行，但是和聲現(xiàn)象發(fā)生了大的變化，連續(xù)出現(xiàn)了多次往下屬方向的離調(diào)進行；貝多芬《第二十九鋼琴奏鳴曲》第一樂章再現(xiàn)部中連接部的片段（第266小節(jié)——272小節(jié)），在短暫的幾小節(jié)內(nèi)，貝多芬巧妙地使用了兩次轉(zhuǎn)調(diào)手法：等音轉(zhuǎn)調(diào)（第1小節(jié)）——前調(diào)屬音bD等于后調(diào)上主音#C，將bG大調(diào)轉(zhuǎn)向b小調(diào)，以及同中音調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)（第7小節(jié)）——前調(diào)VI=后調(diào)V/II，將b小調(diào)轉(zhuǎn)至bB大調(diào)。

五、再現(xiàn)部中連接部的材料發(fā)生變化

在貝多芬的某些鋼琴奏鳴曲式樂章中，再現(xiàn)部中連接部的材料較呈示部有所不同，體現(xiàn)在：省去呈示部中連接部的某一部分（主部逗留部分/轉(zhuǎn)調(diào)部分/副部準備部分）；引入全新的材料。例：貝多芬《第七鋼琴奏鳴曲》第二樂章第9小節(jié)——17小節(jié)以及第52小節(jié)——56小節(jié)，再現(xiàn)部中連接部省去了呈示部中連接部前面的四小節(jié)新材料（用來加固主調(diào)調(diào)性——d小調(diào)），而再現(xiàn)部中，主部主題以主調(diào)平行大調(diào)（bB大調(diào)）的阻礙終止結(jié)束，連接部調(diào)性也沒變，一直在bB大調(diào)上，副部直接從主調(diào)d小調(diào)開始，加固主調(diào)調(diào)性階段不再需要；貝多芬《第十七鋼琴奏鳴曲》第一樂章159小節(jié)——171小節(jié)，此樂章呈示部中連接部的寫法非常穩(wěn)定，采用主部主題動機材料寫成，調(diào)性也十分穩(wěn)定，而再現(xiàn)部中連接部利用主部主題的結(jié)束音ba=#g的等音轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系，從#f小調(diào)上開始，由于此樂章展開部的基本部分都是用呈示部中連接部的材料寫成，又加上主部主題再現(xiàn)時發(fā)生了很大變化，導(dǎo)致連接部再現(xiàn)時使用了全新的帶有即興性的材料。

在很多情況下，這些特點并不是單獨出現(xiàn)，常常幾者結(jié)合在一起出現(xiàn)，這些特點往往與作品中多重因素緊密相連，比如：樂章簡練，主部與副部缺少尖銳的對比；真正再現(xiàn)前出現(xiàn)假再現(xiàn)段落；主題再現(xiàn)進行了擴充或插入了新的材料；樂章沒有使用展開部，等等。這些因素很大程度上影響著再現(xiàn)部中的連接部。

★本文為2014年湖南城市學(xué)院科技項目結(jié)題論文，編號：2013xj30。

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1005-5312（2015）23-0094-01