試論美聲唱法“通道”的運(yùn)用

【摘要】美聲唱法是起源于意大利的一種唱法體系。 “通”則是它主要的聲音特點(diǎn)?！巴ǖ馈钡慕⒑瓦\(yùn)用，和共鳴，氣息，發(fā)聲和咬字息息相關(guān)。所以，本文分別從四方面論述了美聲唱法的“通道”。一、美聲唱法；二、建立通道；三、通道的運(yùn)用；四、建立通道的方法。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；起源；特點(diǎn)；通道；共鳴；氣息

一、美聲唱法

1、美聲唱法的起源

美聲唱法是起源于意大利的一種唱法體系。主最早出現(xiàn)于16世紀(jì)末意大利的佛羅倫薩。由閹人創(chuàng)造的，由于男童隨著年齡的增長和身體發(fā)育，嗓音就男性化，就失去擔(dān)任女聲部的歌唱能力。為保全男童的“女聲”便對他們進(jìn)行閹割，使聲帶停止發(fā)育，以短于女性聲帶和男性的體魄于肺活量，以嫻熟的歌唱技巧，唱出各種高難度花腔技巧的華麗樂段，其音域之寬，音色之優(yōu)美，堪為一絕。從而創(chuàng)造了真正的“美聲唱法”。

隨著時(shí)代的發(fā)展，美聲唱法被賦予了新的含義，指的是一種講究方法的聲樂學(xué)派，要求柔和，連貫，優(yōu)美，圓潤，輕松自如的演唱，是世界上許多歌唱家追求的最高聲樂藝術(shù)境界。所以美聲唱法被歐洲人認(rèn)為是科學(xué)的唱法，因此它在歐洲許多唱法中脫穎而出。

2、美聲唱法的特點(diǎn)

美聲唱法區(qū)別于其他唱法的最主要的特點(diǎn)：混合聲區(qū)唱法。是真聲假聲都用，都是真假聲按音高比例的需要混合著用的；從共鳴來說，是把歌唱所能用的共鳴腔體都調(diào)動起來，這種唱法本身就有他自己特有的音響特色。拿意大利歌劇美聲唱法來講，其自身獲得了豐富的營養(yǎng)及長久的發(fā)展，從藝術(shù)理論到藝術(shù)實(shí)踐形成了鮮明的藝術(shù)流派和完整的藝術(shù)體系，所以意大利歌劇美聲唱法在全世界得到了廣泛的認(rèn)同和普及，其主要的表現(xiàn)有以下兩大特點(diǎn)。

（1）藝術(shù)特點(diǎn)

美聲唱法經(jīng)歷了漫長的演變和發(fā)展的過程后具有兩大類藝術(shù)特點(diǎn)：①具有樸素平易的朗誦風(fēng)格的宣敘調(diào)。宣敘調(diào)是一種新穎的，不同于歌唱性，旋律性較強(qiáng)的詠嘆調(diào)。它的旋律于歌詞內(nèi)容，情緒變化及語言的聲調(diào)起伏緊密結(jié)合。②具有豐富多彩的抒情風(fēng)格的詠嘆調(diào)。不同的作家寫出的不同歌劇詠嘆調(diào)，就有不同的風(fēng)格，但有一個共同的藝術(shù)風(fēng)格就是旋律的優(yōu)美性，音樂的歌唱性。

（2）聲音特點(diǎn)

美聲唱法的聲音特點(diǎn)可以用八個字形容：通、實(shí)、圓、亮、純、松、活、柔。“通”指聲音通暢，檢驗(yàn)演唱者水平高低的第一個重要標(biāo)志；“實(shí)”指聲音的結(jié)實(shí)，有穿透力和致遠(yuǎn)力；“圓”指聲音的圓潤，美聲唱法強(qiáng)調(diào)聲音的連貫和圓潤；“亮”指音色明亮，明亮的歌聲具有致遠(yuǎn)力；“純”指音色純凈，音色越純，聲音句越清晰透明；“松”指聲音松弛，它能給予聽眾的心理上輕松愉快；“活”指聲音靈活自如，歌唱者演唱時(shí)把聲音唱得靈活自如，才可以隨心所欲的表現(xiàn)出歌曲在藝術(shù)上的內(nèi)含；“柔”指聲音柔和，在演唱時(shí)，既要有明亮結(jié)實(shí)的聲音特色，也要有柔和細(xì)膩，如月光一樣柔和的音色。

二、建立“通道”及方法

“通”是指聲音通暢，聽上去感覺就如在一條管道里發(fā)出的聲音一樣，通暢，無堵。“通道”的建立包含四大點(diǎn)：

1、歌唱的正確姿勢

歌唱者身心要自然放松，做到“松而不懈，緊而不僵”。歌唱時(shí)上胸自然挺起，胸肌放松不能有緊張感。肩膀與手臂要自然下垂。脊椎要挺拔，上端頸椎略為梗直，但不能用力過度，以此達(dá)到固立咽腔通道的穩(wěn)定，對共鳴的形成有積極的作用。頭部則應(yīng)保持在眼睛平視的姿勢上，口型是母音的外形，不能撅嘴，翹舌。下巴應(yīng)松弛地向后稍稍收一點(diǎn)。兩腳應(yīng)前后分開，重心在前腳上。

2、歌唱的呼吸

呼吸：有句話是這樣說的，“姿勢是呼吸的源泉，呼吸是聲音的源泉”。所以，歌唱者在演唱中，要保持身心放松，積極向上的歌唱狀態(tài)。頭部的正確姿勢應(yīng)該是保持眼睛在平視的姿勢上，口型是語言母音的外形。站立演唱時(shí)，兩腳分開，一前一后，身體重心在前腳上，起音時(shí)要立刻收腹，找到盤肌收縮支持深呼吸的力量。

3、歌唱的發(fā)音

美聲唱法的發(fā)聲和氣息與共鳴有關(guān)，聲音發(fā)聲時(shí)氣息和共鳴同時(shí)存在。氣息到位，喉嚨打開，發(fā)聲。有了氣息的支持，就有聲帶的基音，把聲音擴(kuò)大，起用共鳴。沒有共鳴就好比是嘶聲力竭的喊叫，沒有優(yōu)美的音色和較大的音量。

4、歌唱的共鳴

美聲唱法中“通”需要用到頭腔的共鳴。頭腔是固定不變的腔體，是歌唱高聲區(qū)的主要共鳴器官。在歌唱高音時(shí)，眉心部位會感覺到微微振動，有點(diǎn)麻，這就是頭腔起到的作用，它能使在唱高音時(shí)產(chǎn)生豐富的高頻泛音，使聲音明亮集中。

鼻腔。聲波在鼻腔中振動，經(jīng)過鼻腔使聲音進(jìn)入到頭腔，感覺是使頭腔的空間向后擴(kuò)張。

咽腔。也可以說是咽壁。它起到共鳴反射作用，咽壁既能繃緊，也能松弛。對聲音的“通”，共鳴與反射的效果影響很大，錦軟而表面粗糙的物質(zhì)易于吸聲音，對聲波的反射效果弱，堅(jiān)硬而表面光滑的物質(zhì)不易吸音，對聲波反射效果好。

胸腔，不管在那個音區(qū)離開了胸腔的共鳴就失去松弛的落底的聲音，都會感覺聲音很“浮淺”，歌唱者要想象胸腔是一個“口小，頸細(xì)，肚子大得空瓶子。

口腔。口腔是必不可少的，只有你歌唱，你就一定會用到口腔，口腔中的上顎一定要抬起，舌頭放松，這樣的狀態(tài)下去歌唱，才能讓聲音出來。

綜上所述，建立“通道”要有正確的歌唱姿勢，正確的歌唱呼吸，正確的發(fā)音效果，正確的運(yùn)用共鳴！

三、“通道”的運(yùn)用

聲音的通暢是美聲唱法歌唱者技巧水平高低的重要標(biāo)志之一。想要做到，就要學(xué)會對“通道”的運(yùn)用。

1、共鳴的運(yùn)用

美聲唱法很講究共鳴對聲音色彩的作用，注重整體混合共鳴的應(yīng)用。共鳴腔體的運(yùn)用是被歌曲中的文字所規(guī)范的，有時(shí)也受歌曲情緒的影響。如，表現(xiàn)恐怖，悲傷時(shí)，我們的共鳴位置就比較靠里；表現(xiàn)快樂的情緒時(shí)，我們的共鳴就比較靠外。所以，共鳴腔體的運(yùn)用，一定要混合使用。使得聲音明亮集中，富有穿透力。所以共鳴的運(yùn)用是通道的運(yùn)用之一，是必不可少的。

2、氣息的運(yùn)用

氣息是歌唱的基礎(chǔ)，是給歌唱者提供動力的狀態(tài)，是歌唱之源。優(yōu)美動聽的歌聲離不開氣息的支持，字正腔圓離不開巧妙的安排和氣息的靈活運(yùn)用，沒有氣息的支持的歌唱，唱出的聲音蒼白而枯澀。

3、聲音的通暢

喉嚨打開的前提是聲音通暢。通暢的聲音是發(fā)聲器官在發(fā)聲的運(yùn)動中，處于最協(xié)調(diào)狀態(tài)的產(chǎn)物。人的整個共鳴腔體，從上到下保持空間相連，相通，氣息通暢的感覺是聲音通暢的保證。

四、總結(jié)

美聲唱法中“通道”運(yùn)用，是掌握美聲唱法技巧的重要標(biāo)志之一。想要掌握好美聲唱法，共鳴、發(fā)聲、咬字，氣息缺一不可。“通”又是美聲唱法聲音特點(diǎn)的標(biāo)志。必須要懂得聲樂的基礎(chǔ)方法和技巧的訓(xùn)練，才能實(shí)現(xiàn)“通道”的最完美通暢，才能做到聲音的通暢。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 鄒本出. 歌唱學(xué)：沈湘歌唱體系研究[M]. 北京： 人民音樂出版社， 2000： 50-75.

[2] 林俊卿. 歌唱發(fā)音的科學(xué)基礎(chǔ)[M]. 上海： 上海音樂出版社， 1999： 60-70.

[3] 趙震民. 聲樂理論與教學(xué)[M]. 上海： 上海音樂出版社， 2002： 5-10.

[4] 楊立崗. 聲樂教學(xué)法[M]. 上海： 上海音樂出版社， 2007： 43-46.

[5] 潘乃憲. 聲樂探索之路[M]. 上海： 上海音樂出版社， 2003： 56-62.

[6] 宋承憲. 歌唱咬字訓(xùn)練與十三撤[M]. 北京： 中央民族大學(xué)出版社， 1998： 10-16.

[7] 劉大魏， 夏美君. 聲樂藝術(shù)論[M]. 北京： 北京學(xué)苑出版社， 2000： 27-34.

[8] 趙梅伯. 歌唱的藝術(shù)[M]. 上海： 上海音樂出版社， 1999： 40-58.

【作者簡介】

李小凡，女，陜西渭南人，單位：渭南師范學(xué)院，主要研究方向：音樂學(xué)。