劇照攝影師傅軍：用相機(jī)拍電影

傅軍+　李婉君

記錄片場(chǎng)內(nèi)外，定格影視時(shí)空。劇照這種以“劇”為內(nèi)容，以“照”為形式的攝影類型讓人并不陌生。體面的劇照不僅是一部電影的名片，更是制片方的營(yíng)銷利器；同時(shí)，劇照也是人們緬懷舊電影的一份情結(jié)。當(dāng)一部電影誕生后，人們往往最先通過(guò)劇照去了解它；電影上映時(shí)，鋪天蓋地的大幅宣傳海報(bào)也多選自劇照。甚至有些時(shí)候，劇照比電影本身更長(zhǎng)壽，成為組成電影發(fā)展史的一份重要資料。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館電影媒介部負(fù)責(zé)人瑪麗·科里斯在為《偉大的電影》（The Great Movies）作序時(shí)做出這樣的評(píng)價(jià)：“它們（劇照）能夠?qū)⒄滟F的作品碎片聯(lián)起來(lái)，從而挽救一種瀕臨絕境的藝術(shù)媒介。”

不過(guò)，聚集多方殷切目光的劇照卻并沒(méi)有為它的拍攝者—?jiǎng)≌諗z影師—贏得應(yīng)有的關(guān)注。雖然劇照攝影師是個(gè)相當(dāng)專業(yè)的職業(yè)，但在影視界，劇照攝影師這一工種并沒(méi)有受到足夠重視，甚至有人認(rèn)為拍劇照不過(guò)是在片場(chǎng)為電影畫(huà)面“截圖”。

傅軍目前是國(guó)內(nèi)片酬最高的劇照攝影師。接觸過(guò)他或關(guān)注他微博（@劇照傅）的人知道，“劇照傅”是個(gè)十分接地氣的人，言談話語(yǔ)中透露出隨性灑脫的生活態(tài)度和直率幽默的性格讓人印象深刻。

傅軍的劇照攝影師生涯始于1994年，當(dāng)時(shí)他受導(dǎo)演胡雪樺邀請(qǐng)擔(dān)綱國(guó)內(nèi)年度大戲《蘭陵王》的劇照師。這是他第一次拍劇照，也正是這次偶然的經(jīng)歷讓原本就愛(ài)好攝影的傅軍徹底愛(ài)上這份工作，此后他便辭掉某報(bào)社攝影記者的工作，成為一名劇照攝影師。

可能誰(shuí)也不會(huì)想到，在不久的將來(lái)，他成了中國(guó)劇照行業(yè)的領(lǐng)軍人物之一。從業(yè)20年來(lái)，從《蘭陵王》、《秦頌》、《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》、《鬼子來(lái)了》，到《一步之遙》、《毒戰(zhàn)》、《孔子》、《畫(huà)皮》和《玉觀音》，傅軍為幾十部影視作品拍攝了上百萬(wàn)張珍貴劇照，其中許多作品被奉為經(jīng)典，他也被已故著名導(dǎo)演謝晉稱為“中國(guó)最好的劇照師”。

劇照其實(shí)很難拍

有很多人不理解：劇照有什么難拍的？燈光、場(chǎng)景、演員都是現(xiàn)成的，攝影師只要選好角度，“咔嚓”一下就完事，誰(shuí)都能干。面對(duì)這樣的誤解，傅軍很無(wú)奈。事實(shí)上，片場(chǎng)以攝像機(jī)為中心，在不影響正常拍攝的情況下，因陋就簡(jiǎn)、見(jiàn)縫插針地抓拍是劇照師們慣常的工作方式。

“我老形容劇照攝影師像戰(zhàn)地?cái)z影師。”傅軍笑說(shuō)，“拍攝環(huán)境太艱難了。你看到一個(gè)場(chǎng)景好，不是你想拍就能拍的，最好的機(jī)位永遠(yuǎn)不是為你準(zhǔn)備的。你還可能妨礙到別人，不能‘穿幫（拍攝人員被拍入鏡頭），不能有聲，各種困難都不好辦?！迸臄z現(xiàn)場(chǎng)的快門聲確實(shí)讓人困擾，因?yàn)樗坏o現(xiàn)場(chǎng)收音帶來(lái)后續(xù)麻煩，有時(shí)還會(huì)影響演員的狀態(tài)。為了盡量控制拍照聲音，傅軍曾自制一個(gè)棉套，套在相機(jī)上。

劇照難拍不只難在受到拍攝環(huán)境的制約，更難在劇照師在劇組里尷尬的地位。一方面導(dǎo)演和投資方很看重劇照，對(duì)劇照要求很高，這就迫使劇照師必須去尋找最好的角度，拍攝最吸引人的照片；另一方面，劇照師雖然編在攝制組內(nèi)，卻跟攝制組的工作沒(méi)有多大關(guān)系。對(duì)劇組多數(shù)人而言，劇照攝影師可有可無(wú)，甚至有時(shí)候“還很礙事”。所以，與劇組的其他人交涉也成了做好工作的重要前提。

談至此處，傅軍感慨近年來(lái)隨著攝影門檻的降低，劇照攝影師的地位更加尷尬。在人人拿起手機(jī)和相機(jī)就能拍照的時(shí)代，越來(lái)越多的明星對(duì)鏡頭產(chǎn)生厭惡和反感情緒，演員在鏡頭前的不配合讓攝影師很難抓住最自然的狀態(tài)，給工作帶來(lái)實(shí)際困難。

“十幾年前拍劇照的時(shí)候，演員很愿意配合，我跟不少演員關(guān)系也特別好。有一次，王學(xué)圻看我拎著大包小包不方便，還主動(dòng)過(guò)來(lái)幫我拎包。”

不過(guò)難歸難，這也是傅軍眼中劇照的魅力所在—在艱難環(huán)境下拍出理想的畫(huà)面，這讓他很有成就感。

快門里的二度創(chuàng)作

什么樣的劇照才是好劇照？在關(guān)于這個(gè)話題的討論中，顯然無(wú)法得出一個(gè)可以施諸四海、推之百世的終級(jí)結(jié)論。不同時(shí)代、不同閱歷的觀者對(duì)于美的感受各不相同，因此總有說(shuō)不盡的“好劇照”。然而我們卻可以安全地說(shuō)，好的劇照絕不是電影劇情的機(jī)械再現(xiàn)，更不是演員頭像的排列組合。

在傅軍眼中，好的劇照是富有故事性的、能留給人以想象空間的照片。

“用相機(jī)拍電影的人”，這樣的評(píng)價(jià)讓傅軍很自豪，“他們說(shuō)得很對(duì)，我拍劇照就是拍自己的電影，講述我眼中的故事?！?/p>

通常情況下，有很多劇照師為了拍好劇照，在開(kāi)工之前會(huì)下足功夫研究劇本，傅軍卻很少這樣做。“他們老說(shuō)我拍劇照研究劇本，其實(shí)我不研究劇本。有時(shí)候等到電影上映了，看完之后才發(fā)現(xiàn)，哦，原來(lái)講了這么一個(gè)故事?！痹趧e的劇照攝影師努力進(jìn)入劇情的時(shí)候，他卻在尋求一種抽離感。

傅軍拍劇照，功夫在場(chǎng)外。如果你去片場(chǎng)，常常看不見(jiàn)他的人，這時(shí)候他要么是去后臺(tái)拍演員了，要么干脆回住處休息了。傅軍表示：“電影一開(kāi)工，去片場(chǎng)上轉(zhuǎn)一圈，看一看，今天能不能拍出好照片就心里有數(shù)了。如果沒(méi)什么感覺(jué)，待在片場(chǎng)也是干耗著，沒(méi)有意義。”為此，在合作之初、相互還不了解的時(shí)候，謝晉導(dǎo)演曾對(duì)此種做法很有意見(jiàn)，有時(shí)還會(huì)故意派自己的車去“請(qǐng)”他來(lái)片場(chǎng)。

20年的劇照拍攝工作，讓他已經(jīng)有了一套自己的拍法，“劇照的拍法有別于其他拍照方式，它不需要拷貝電影、再現(xiàn)劇情，而是要從攝影師自己的角度來(lái)詮釋電影，讓它具有故事性。很大程度上，劇照是一部電影的廣告，要能夠吸引觀眾目光、激發(fā)觀眾的購(gòu)買欲望。觀眾并不需要知道整部電影講了什么故事，當(dāng)然，這也不是僅憑一張照片就能夠做到的?！?/p>

當(dāng)然，劇照也不是攝影師的自說(shuō)自話，完全脫離劇本會(huì)使劇照失去它的商業(yè)價(jià)值?！澳憧梢约尤胱约旱臇|西，但一定要忠實(shí)于電影?！奔炔荒芡耆撾x電影，也要有自己的思想，與電影保持若即若離的狀態(tài)，如此才是拍出好劇照的最佳狀態(tài)。

印度導(dǎo)演塔森在一段訪談中曾談及“創(chuàng)意人的身價(jià)”，讓人印象深刻。前段時(shí)間，傅軍在微博上轉(zhuǎn)發(fā)這段話，也如法炮制出一個(gè)“劇照人的身價(jià)”：“誰(shuí)都會(huì)拍照，可誰(shuí)都不可能經(jīng)歷同樣的生活和閱歷，你買了我的照片，就買了我的生活和閱歷，所以，我的照片不便宜?！狈酱缰g，自有天地。一張劇照不單單向觀眾講述影像中人的故事，同時(shí)也映射著攝影師的內(nèi)心世界，給觀眾無(wú)限的遐想和永恒的回憶。

有功底更要有戲感

傅軍感慨，在信息爆炸時(shí)代，每天都有海量圖片產(chǎn)生和淹沒(méi)，只有會(huì)講故事、有戲感的照片才能讓人的視覺(jué)有所停留，并經(jīng)過(guò)時(shí)間的大浪淘沙保留下來(lái)，成為經(jīng)典?！拔遗恼湛傁Ｍ某鲇泄适碌漠?huà)面。拍場(chǎng)面一定要拍出氣氛，拍人物則要抓住狀態(tài)—這是拍劇照的重點(diǎn)，也是難點(diǎn)?！?/p>

傅軍為謝晉導(dǎo)演的《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》拍攝的劇照中，有一張表現(xiàn)硝煙場(chǎng)面的劇照，投資方看后立馬追加了500萬(wàn)投資。談到這張照片，傅軍說(shuō)主要是投資方被照片所展現(xiàn)的那種硝煙彌漫的宏大場(chǎng)面震撼到了，“電影沒(méi)拍出來(lái)，投資方也不知道你在拍什么，通過(guò)劇照看到這樣的大場(chǎng)面，他們就知道這部電影整體是什么效果了?！?/p>

而在《蘭陵王》劇組時(shí)，也正是因?yàn)檎掌从吵龅膱?chǎng)面和氣氛“驚呆了”本想換掉他的投資方?！白鳛殡娪皠≌?，先不要管曝光、構(gòu)圖什么的技術(shù)指標(biāo)，環(huán)境氣氛一定要體現(xiàn)出來(lái)。這就是為什么有時(shí)候不同攝影師從一個(gè)角度去拍攝相同的場(chǎng)景和人物，照片卻有差別的主要原因?！?/p>

看傅軍的照片，常常有種“正值此刻”的感覺(jué)，似乎他一直透過(guò)鏡頭去凝視人物，然后正好等來(lái)了那個(gè)眼神、表情，快門按下，一切剛剛好。他喜歡在演員休息的間隙去抓拍、捕捉那難以言說(shuō)的氣質(zhì)神韻，“有時(shí)候，就是那么一個(gè)眼神、一個(gè)表情，一瞬間的東西，賦予畫(huà)面張力，吸引人的目光，并且越品越有味道?！?/p>

當(dāng)然，強(qiáng)調(diào)氣氛和狀態(tài)并非說(shuō)基本功就不重要，事實(shí)上，對(duì)于劇照攝影師來(lái)說(shuō)，要想在艱難的拍攝環(huán)境下拍出好劇照，首先就要求攝影技術(shù)上過(guò)關(guān)。關(guān)于那張表現(xiàn)硝煙場(chǎng)面的劇照，傅軍還提到這樣一個(gè)小細(xì)節(jié)：在硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)畫(huà)面中，遠(yuǎn)處一個(gè)箱子上的字也能讓人看得很清楚，這樣扎實(shí)的基本功無(wú)疑為這張照片增添了魅力。

不只是“運(yùn)氣好”

近年，傅軍保持著一年至少一部戲的工作量，最多時(shí)候，曾一年接拍3部電影的劇照。他一部電影劇照的片酬最高可以拿到20萬(wàn)。對(duì)于這些年積累起的口碑和取得的成績(jī)，傅軍習(xí)慣性地將之歸結(jié)于“運(yùn)氣好”加上“入行早”。

“我運(yùn)氣好。我一開(kāi)始接拍的三部電影都是當(dāng)年國(guó)內(nèi)的年度大戲，而且我的第一部作品就把業(yè)內(nèi)人士們震住了?！?/p>

《秦頌》的導(dǎo)演周曉文看到《蘭陵王》的劇照后找到傅軍?！皠〗M美術(shù)師看了我拍的劇照，說(shuō)我的照片比電影本身拍得還好?！闭f(shuō)這話的時(shí)候，傅軍臉上掩不住流露出自豪。姜文與傅軍的緣分也是起于這部戲，作為主演的姜文看到劇照后給傅軍很高的評(píng)價(jià)。后來(lái)，姜文導(dǎo)演的《鬼子來(lái)了》便邀請(qǐng)了傅軍做劇照師，在那之后二人又在多部電影中合作。

傅軍的第三部戲是《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》，同樣也是因?yàn)槌霰姷那捌谧髌返玫綑C(jī)會(huì)，謝晉看了《秦頌》的劇照后找到他。雖然因?yàn)楦弟姀垞P(yáng)的外型裝扮和隨性的工作風(fēng)格，謝晉在開(kāi)始合作時(shí)并不喜歡他，看到劇照后卻十分驚喜，當(dāng)天晚上就請(qǐng)他喝酒，傅軍也獲得謝晉“中國(guó)最好的劇照攝影師”的評(píng)價(jià)。

每一行都有戰(zhàn)士，能堅(jiān)持下來(lái)并取得一定成就，肯定不是簡(jiǎn)單的“運(yùn)氣好”。對(duì)于傅軍而言，拍劇照不僅僅是他的職業(yè)和愛(ài)好，也是他生活的一部分。甚至可以說(shuō)，拍劇照既是生活的理想又是理想的生活。傅軍說(shuō)，在重重困難中拍出理想的照片，將轉(zhuǎn)瞬即逝的流動(dòng)瞬間定格下來(lái)，讓人能夠看到它就想到一部戲，這讓自己很滿足；同時(shí)，做著自己喜歡的事，還能以此謀生，這讓他更滿足。

但是，當(dāng)談及對(duì)劇照攝影師這個(gè)行業(yè)前景的看法時(shí)，傅軍卻認(rèn)為劇照攝影的輝煌期已過(guò)，前景已顯黯淡?！爱?dāng)高清數(shù)字電影出現(xiàn)，有很多人講電影截屏可以代替劇照，如果再發(fā)展，截屏完全可以滿足制作海報(bào)和宣傳推廣的要求。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，劇照行業(yè)的衰敗不可避免。但樂(lè)觀一點(diǎn)說(shuō)，劇照不會(huì)消亡，最優(yōu)秀的劇照師不會(huì)被淘汰，因?yàn)樗涝撊绾闻某龊碗娪爱?huà)面不一樣的效果，成為電影畫(huà)面的補(bǔ)充和延伸?？墒?，這樣的人畢竟是少數(shù)，有這樣需求的劇組也不多?！?/p>

因此，對(duì)于想入行的年輕人，傅軍建議千萬(wàn)不能盲目，除非真正熱愛(ài)，否則很難堅(jiān)持。