滕肖瀾

討論的題目是：“文學，我們的主張。”這題目不由得讓我回顧自己十幾年的寫作，問自己，為什么會走上寫作這條路。我不是中文專業(yè)，之前學的是民航商務(wù)運輸，在機場工作。我想，走上寫作這條路的原因有很多，但最實在的一點應(yīng)該是，相比其它藝術(shù)門類，寫作的準入門檻不是那么高，只需要有熱情，有表達的欲望，有筆，或是電腦里裝個WORD，就可以進行，很適合像我這樣的非科班出身作者。

我是寫城市題材的，有一度我覺得相比農(nóng)村題材，城市題材似乎很難以寫得厚重，要么寫著寫著就寫碎了，要么就是搔不到癢處。但現(xiàn)在我漸漸發(fā)現(xiàn)，其實城市題材更像個未被開發(fā)的寶藏，大有東西可挖。隨著現(xiàn)代化進程的發(fā)展，大量外來人員的涌入，在發(fā)生物理反應(yīng)的同時，其實也在發(fā)生著化學反應(yīng)，新的文化對原先的舊的城市文化的撞擊，甚至是重組。比如十年前的上海，與現(xiàn)在相比，除了硬件上的變化，高樓大廈的增多，GDP的增加之外，更多的是人與人之間那種看不見的，說不清道不明的微妙的東西。價值觀、生活態(tài)度、待人接物，等等。這些內(nèi)里的東西，是值得我們寫作的人去思考去探索的。

寫城市普通人物，我通常從四個方面著手：現(xiàn)狀、焦慮、希望、努力。每個人千差萬別，可能這個人的現(xiàn)狀，正是那個人的希望，又可能這個人的努力，最終證實反而是成就了他的焦慮。但不管怎樣，每個人都是這樣努力地在生存著。就像歌里那只蝸牛，不管黃鸝鳥如何替它著急，它都不急不徐，慢慢地往上爬，“等我爬上它就成熟了”。我認為作者的態(tài)度是，不必在文中表達有多么同情他，多么憐憫他，我們只需要把他完完全全地表達出來，把那些角角落落的情緒都掃出來，他說不出來的話，我們替他說出來，他心里的那層意思，我們替他們表露出來。這樣就足夠了。