■王權(quán)

點(diǎn)贊《衣冠風(fēng)流》

■王權(quán)

揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所2013年新排了新編大型歷史古裝揚(yáng)劇《衣冠風(fēng)流》，經(jīng)過(guò)4次大的修改,演出獲得很大成功?！兑鹿陲L(fēng)流》講的是東晉后期，權(quán)臣桓溫懷篡奪之心。簡(jiǎn)文帝迫于其威，臨終下詔，欲讓皇位，為重臣謝安勸阻。太后為求安保，再度傳命讓國(guó)，謝安奉道守正，封還懿旨?；笢卮笈瑩P(yáng)言“誅謝安，移晉鼎”，大舉而來(lái)，陳兵新亭。褚太后心怯，欲以毒酒鴆殺謝安,被謝安識(shí)破，其唏噓喟嘆，主動(dòng)請(qǐng)纓，前往新亭。這一天，謝安翩然白衣，擔(dān)負(fù)著國(guó)祚存亡；也是這一天，新亭宴上，一個(gè)人，戰(zhàn)勝了一支軍隊(duì)。

我負(fù)責(zé)本劇的電腦燈控制，幾場(chǎng)大的修改演出給我的第一感覺(jué)是非同凡響，完美的演繹，盡顯大團(tuán)風(fēng)范，先從劇本來(lái)說(shuō)，編劇羅周厚重的歷史和文學(xué)功底，使她的劇本既提綱挈領(lǐng)又善于鋪陳，從而起到以雅帶俗、雅俗共賞的效果。她以歷史為依托，以事件為依據(jù)，富有情感并跌宕起伏地向人們講述了“一個(gè)人戰(zhàn)勝了一支軍隊(duì)的故事”。作為擅長(zhǎng)演出鄉(xiāng)土風(fēng)情、癡男怨女的地方戲曲團(tuán)體來(lái)說(shuō)，揚(yáng)州揚(yáng)劇團(tuán)能夠接演這出大戲并且演得如此之好，說(shuō)明揚(yáng)州揚(yáng)劇團(tuán)又邁上了一個(gè)新臺(tái)階。改動(dòng)后的劇情發(fā)展交代到位，每場(chǎng)之間環(huán)環(huán)相扣；唱段有所補(bǔ)充，全劇唱腔更加具有揚(yáng)劇味?？v覽全劇，無(wú)論從那一方面來(lái)說(shuō)，均堪稱一流！李政成所扮演的謝安無(wú)可挑剔。他從初次出場(chǎng)亮相，到劇終時(shí)撫琴引吭，從“焚詔”、“卻旨”、“勸觴”到“哭衣冠”，謝安始終抓住觀眾的心；特別值得一提的是，李政成在這場(chǎng)演出中唱得特別出色，高音洪亮圓潤(rùn)，中音抒情委婉。此外，張卓南扮演的桓溫、葛瑞蓮扮演的褚太后、陳俊扮演的郗超、王海扮演的司馬昱、盛軍扮演的王彪之，均可圈可點(diǎn)；就連一批年青演員所扮演的武士和宮女，都為此劇增色不少，他體現(xiàn)了這個(gè)劇團(tuán)的整體實(shí)力和后繼有人。

燈光的運(yùn)用也為劇情發(fā)展作鋪墊，在一段音樂(lè)后，要準(zhǔn)確的交代場(chǎng)景，必須視自己猶如不登臺(tái)的演員，來(lái)“表演”好臺(tái)上的我，同時(shí)也要通過(guò)燈光與觀眾交流，以一種視覺(jué)感觸奉獻(xiàn)給觀眾，達(dá)到藝術(shù)的效果。

在“焚詔”一折中，運(yùn)用光比托出天幕中的大印，烘托了此時(shí)此刻司馬昱內(nèi)心復(fù)雜的心里活動(dòng)。在“卻旨”一折中，三人下棋，運(yùn)用電腦燈在舞臺(tái)前區(qū)虛構(gòu)了一個(gè)棋盤，讓演員有了更好更大的發(fā)揮表演空間，再通過(guò)一個(gè)鑼經(jīng)過(guò)渡到道具棋盤。在“哭衣冠”一折中，運(yùn)用了冷色調(diào)營(yíng)造氣氛，突出謝安的大氣凌然，通過(guò)燈光運(yùn)用升級(jí)烘托劇情，刻畫人物，再現(xiàn)環(huán)境。

作為燈光的直接操作者，責(zé)任是十分重大的。他是一個(gè)劇演出成功的關(guān)鍵。這就要求自己不斷加強(qiáng)自己的業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)，為《衣冠風(fēng)流》的演出作著自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。