現(xiàn)—代節(jié)奏探略 以打擊樂作品為例

文/呂青山

現(xiàn)—代節(jié)奏探略 以打擊樂作品為例

文/呂青山

“節(jié)奏”是音樂工作者老生常談的話題，對打擊樂專業(yè)來說這是一個永無止境的探秘進程。隨著現(xiàn)代音樂語匯的不斷擴展，打破了傳統(tǒng)節(jié)奏亙古不變的定律，讓我們今天對“現(xiàn)代節(jié)奏”有了新的認識，使我們的探討更具有實用性。

現(xiàn)代節(jié)奏 打擊樂 作品

傳統(tǒng)節(jié)奏的結構和其形成的節(jié)奏語言已深深植入我們的固定的音樂思維當中，使我們對節(jié)奏的反應成為一種慣性。（傳統(tǒng)節(jié)奏在我們學習音樂基礎理論的時候就已經(jīng)有準確的概念論述，恕不贅述。）現(xiàn)代節(jié)奏是建立在傳統(tǒng)節(jié)奏基礎上的千姿百態(tài)的多重性變化而呈現(xiàn)于音樂作品中的一種全新的音樂語言。僅從當代打擊樂作品的角度觀察，現(xiàn)代節(jié)奏的繁冗、復雜、多變的序列組合的數(shù)學模式讓人目不暇接。因此，掌握準確節(jié)奏的演奏方法和與時俱進地把握當代作曲家的音樂語言是打擊樂演奏者面臨的新課題。

在現(xiàn)代打擊樂作品中，除了窮盡挖掘音色的創(chuàng)作手法和創(chuàng)新演奏技法的手段以外，最重要的是以發(fā)展節(jié)奏的創(chuàng)新思維來表達作曲家的音樂構思。特別是在為無固定音高的打擊樂樂器創(chuàng)作的作品中，這是唯一的音樂語言的表述手段。因此，無所不用其極的節(jié)奏創(chuàng)作手法已經(jīng)成為打擊樂作品的主流。

1.現(xiàn)代節(jié)奏的形式

筆者在教學實踐和涉獵的打擊樂作品中，歸納起來有以下七種形式：

1.1 節(jié)奏與節(jié)拍的非對稱組合

傳統(tǒng)節(jié)奏歷來是建立在節(jié)拍基礎上概念化進行的模式，傳統(tǒng)節(jié)奏是通過節(jié)拍的特征來體現(xiàn)的。例如：2/4的節(jié)拍特征是：強弱，3/4是強弱弱，等等。而現(xiàn)代節(jié)奏打破了這一傳統(tǒng)，使節(jié)奏和節(jié)拍發(fā)生了認知上的”錯覺”，因而豐富了節(jié)奏的多變性。（多變性的節(jié)奏語言）

譜例：No1：

Merlin II for Marimba Solo by: Andrew Thomas

從譜例中我們可以看出節(jié)奏與節(jié)拍的“矛盾”。6/8的傳統(tǒng)節(jié)拍是以每小節(jié)六拍為一個時值單位，但這首作品的單位排列應以十六分音符為時值單位，以2+3+2+3+2為小節(jié)的律動來演奏。如果以傳統(tǒng)節(jié)拍來揣摩作曲家節(jié)奏的語言，我們將不能準確地將其把握。因為，作曲家僅是把傳統(tǒng)節(jié)拍作為節(jié)奏語言的載體，這種創(chuàng)新的現(xiàn)代節(jié)奏語言完全摒棄了傳統(tǒng)節(jié)拍的律動概念，因而形成了新的節(jié)奏語言。

1.2 時值與節(jié)拍對稱性數(shù)字化組合

傳統(tǒng)節(jié)奏表現(xiàn)出節(jié)奏與節(jié)拍密切和不可分割的內在聯(lián)系。然而，當現(xiàn)代節(jié)奏以跨小節(jié)、多種連音、切分音、傳統(tǒng)節(jié)奏以數(shù)字化方式重組形成新的節(jié)奏模塊而展現(xiàn)出新的節(jié)奏形態(tài)出現(xiàn)的時候，完全淡化了節(jié)拍的作用，從而形成了新的節(jié)奏語言的表現(xiàn)形式。

老子在《道德經(jīng)》中說：“道生一，一生二，二生三，三生萬物?！边@句話，在一定程度上揭示了“數(shù)”在物質世界中的深刻意義?，F(xiàn)代節(jié)奏創(chuàng)新的成功恰恰印證了這一論點。

①跨小節(jié)樂句組合

當代作曲家因為創(chuàng)作某些樂思的需要，經(jīng)常會在時值上做節(jié)奏的文章。當時值和節(jié)拍發(fā)生矛盾時，就會出現(xiàn)跨小節(jié)的樂句。這種表現(xiàn)形式盡管在古典音樂中也會偶遇，但在現(xiàn)代打擊樂作品中已經(jīng)是作為常用的手段了。

譜例：No.2

Water - Sextet for Percussion with Piano III. Todos Los rios EL rio 163-167小節(jié)

由三種節(jié)拍組成，在不斷變化各種時值中，我們仔細分析會發(fā)現(xiàn)，其實作曲家的節(jié)奏語言表述的內容很簡單，就是：

譜例：No.3

節(jié)奏簡單的跨小節(jié)樂句，最大的特點是突出旋律，淡化節(jié)奏。

②跨小節(jié)數(shù)字化節(jié)奏組合

所謂數(shù)字化組合是把常見的傳統(tǒng)節(jié)奏以數(shù)字化的排列方式重組的一種節(jié)奏語言。數(shù)字化節(jié)奏組合是一種數(shù)字游戲式節(jié)奏創(chuàng)新。不但豐富了節(jié)奏語言，也為現(xiàn)代音樂注入了新的活力。使我們在聆聽現(xiàn)代音樂語言的同時，還帶給我們理性的空間遐想。

譜例：No.4

Water - Sextet for Percussion with Piano III. Todos Los rios EL rio 192-196小節(jié)

12/8拍是由附點四分音符組成的節(jié)拍律動進行，作曲家卻在不改變節(jié)拍律動的前提下，以5個八分音符的節(jié)奏律動進行。這是以3:5的數(shù)字排列進行的結構，突出了節(jié)奏的變化性。這種節(jié)拍律動與節(jié)奏律動矛盾造成了聽覺上的錯覺，將這種數(shù)字化排列表現(xiàn)得淋漓盡致。

1.3 句法式組合

在眾多的打擊樂作品中，我們會發(fā)現(xiàn)很多與傳統(tǒng)節(jié)奏截然不同的節(jié)奏表現(xiàn)形式，當我們首先看到樂譜時常常無所適從，不知道該怎樣讀懂作曲家的意圖。當我們深入研究樂譜的時候就會發(fā)現(xiàn)：萬變不離其宗。其改變的只是寫作方式和多變的節(jié)奏組合。就我的涉獵而言，發(fā)現(xiàn)有以下三種排列方式：

①重音形式

以重音改變傳統(tǒng)節(jié)奏的固有的強弱邏輯，大多以強調節(jié)奏樂句的重音、使節(jié)奏呈現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)節(jié)奏的聽覺感受，從而形成了新的節(jié)奏語言。

譜例：No.5

②書寫形式

以展現(xiàn)節(jié)奏淡化節(jié)拍意義的書寫形式來表述。這種方式往往會給演奏者留下很多麻煩。因為，既要把節(jié)奏和節(jié)拍的關系搞清楚，又要思考怎樣把書寫節(jié)奏的意義展現(xiàn)出來。

譜例：No.6

Libertango Variation on Marimba by: Eric Sammut pl-5

仔細分析每小節(jié)的節(jié)奏律動，我們不難發(fā)現(xiàn)，其實是比較簡單的節(jié)奏，只是重音排列和時值組合的變化而已。

譜例：No.7

為了展現(xiàn)作曲家節(jié)奏語言的本意，他們常常會不顧節(jié)拍和節(jié)奏的律動關系，總是在強調節(jié)奏語言的角度來書寫節(jié)奏，以此來強調節(jié)奏的句法。這也是現(xiàn)代節(jié)奏的一大特點。

③連音形式

用連音劃分節(jié)奏樂句是現(xiàn)代打擊樂作品的常用寫作手段。用連音把節(jié)奏的句型、段落、呼吸區(qū)隔開來，使演奏者比較清晰地感知作曲家的節(jié)奏語言。

譜例：No.8

Cameleon for Marimba Solo by Erci Sammutn

這種連線準確地表達了樂句的結構。第一句2+3+2+2+3，第二句2+2+2+3+3.

形成了脫離節(jié)拍而注重節(jié)奏句法的節(jié)奏表現(xiàn)形式。

1.4 多聲部疊加組合 （Polyrhythm ）

這種形式是以多聲部不同時值的連音、常規(guī)節(jié)奏與縱向不同節(jié)奏的疊加組合而產(chǎn)生的組合節(jié)奏音響呈現(xiàn)的節(jié)奏。這種縱向排列方式組合產(chǎn)生的整體節(jié)奏，通常有兩種形式：

①連音與連音疊加

當縱向節(jié)奏產(chǎn)生千變萬化的同步對位的縱向組合節(jié)奏時，我們在聽覺上就能感受到現(xiàn)代節(jié)奏的豐富多彩。

譜例：No.9

Water I P10 26-33

②節(jié)拍與節(jié)拍疊加

利用傳統(tǒng)節(jié)拍自然律動的不同，把不同節(jié)拍形成的節(jié)奏統(tǒng)合在一起，以各自節(jié)拍律動進行而產(chǎn)生疊加節(jié)奏。

譜例：No.10

1.5 休止符改變節(jié)奏形態(tài)的組合

用休止符間隔傳統(tǒng)節(jié)奏， 在連續(xù)變化的切分節(jié)奏中組成新的節(jié)奏。特別是利用休止符間隔傳統(tǒng)連音，在連續(xù)切分連音節(jié)奏的節(jié)奏中重組的節(jié)奏會讓我們抓不住節(jié)拍。盡管帶來了很多演奏上的困難，但是在節(jié)奏的創(chuàng)新方面是別出心裁的。

譜例：No.11

1.6 無節(jié)拍形式

在傳統(tǒng)的節(jié)奏表現(xiàn)形式上我們經(jīng)常接觸到華彩樂段的表現(xiàn)手法。完整樂章來用這種方法寫作是在傳統(tǒng)的創(chuàng)作中從未見到的。這種形式的寫作，盡管沒有節(jié)拍，但有時值，有節(jié)奏，有復調。

譜例：No.12 溫德清 - 《功夫》P5

這種放大節(jié)奏功能的寫作方式是很有新意的。在現(xiàn)代打擊樂作品中已經(jīng)成為常見的寫作形式。

1.7 特種連音節(jié)奏組合

特種連音節(jié)奏組合是在固定的節(jié)拍之內，以不常見的連音形式組合起來，創(chuàng)造出一種特別復雜、但要強調節(jié)拍準確的節(jié)奏。

譜例：No.13

Two Mexican Dances for Marimba II pl-11

13：3 是：八分音符為一拍，三拍十三連音；7:2是：八分音符為一拍，兩拍七連音；

10:3 是：八分音符為一拍，三拍十連音。這種特殊連音形式在現(xiàn)代節(jié)奏的運用中很廣泛。

如何演奏好這樣的節(jié)奏，我在《特殊節(jié)奏探究》一文中已有論述，恕不贅述。

2.現(xiàn)代節(jié)奏語匯的產(chǎn)生與特征

音樂的本質是一種語言。就像我們的生活語言總是隨著時代的進步創(chuàng)造出很多與時俱進的詞匯一樣，音樂語言的最大進步就是節(jié)奏上的創(chuàng)新。

2.1 現(xiàn)代節(jié)奏的產(chǎn)生根源

節(jié)奏的自然屬性無非是音符的強弱、長短。但是，在音樂節(jié)奏的運用中，中國與世界其他種族的節(jié)奏語言的差別是巨大的，這種差別是歷史和文化上的差別。從世界的角度來看，世界的節(jié)奏來自三個方面的影響最大：西方文明產(chǎn)生的音樂節(jié)奏；非洲土著節(jié)奏；以中國為代表的東方文明產(chǎn)生的節(jié)奏。近代以來，由于西方列強對全世界的影響巨大，因此，西方的節(jié)奏概念對現(xiàn)今的藝術實踐影響深遠。從巴洛克時期到現(xiàn)在，西方主流音樂作品一成不變地強調節(jié)拍作用于節(jié)奏（所有的節(jié)奏都是建立在節(jié)拍基礎上）。所以切分音、連音的變化節(jié)奏都是可以記錄在樂譜中的。中國的傳統(tǒng)節(jié)奏語言的韻律，來自兩個方面：一個是來自古詩詞曲賦中的格律；在傳統(tǒng)節(jié)奏、旋律等方面的展現(xiàn)尤為強烈，所展示的是節(jié)拍的韻律美。另一個來自戲曲；戲曲中的打擊樂器演奏通常稱為“武場”，根據(jù)戲劇中的人物、場景、劇情等要素有概念化的定格式的節(jié)奏系統(tǒng)。它又同詩詞曲賦式的節(jié)奏有本質上的差別，那就是：強調節(jié)奏、淡化節(jié)拍。因此，我們直到現(xiàn)在要想準確地把京劇鑼鼓經(jīng)用樂譜記錄也是非常難的，因為在演奏時的那種節(jié)奏感受很難用樂譜表達。所以，直到現(xiàn)在，還是在用文字譜來記錄。中國戲曲打擊樂表現(xiàn)的是節(jié)奏作用節(jié)拍。（節(jié)奏的作用重于節(jié)拍。）

筆者認為，中國戲曲打擊樂的表現(xiàn)形式，對現(xiàn)代節(jié)奏的產(chǎn)生有巨大的影響?，F(xiàn)代節(jié)奏融匯了東西方節(jié)奏語言，在不完全脫離傳統(tǒng)節(jié)拍的基礎上，夸張了節(jié)奏的作用，擴展了節(jié)奏的表現(xiàn)力。

2.2 現(xiàn)代節(jié)奏的主要特征

現(xiàn)代節(jié)奏主要特征就是把節(jié)奏語言作為唯一的表現(xiàn)形式，變化、淡化、甚至摒棄了節(jié)拍在節(jié)奏進行中的律動作用，從而以創(chuàng)新性的節(jié)奏來表述現(xiàn)代音樂語言。 追根溯源，我們看到的還是萬變不離其宗的節(jié)奏形態(tài)。因而，我們完全可以得出這樣的結論：現(xiàn)代節(jié)奏與傳統(tǒng)節(jié)奏是一脈相承的。現(xiàn)代節(jié)奏的創(chuàng)新，說到底是節(jié)奏語言的創(chuàng)新，是在傳統(tǒng)節(jié)奏的基礎上以各種方式來重新定義節(jié)奏語言。因此，要準確地把握現(xiàn)代節(jié)奏的語言脈搏，一定要有堅實的傳統(tǒng)節(jié)奏的基礎。

現(xiàn)代節(jié)奏無非是寫作手法的創(chuàng)新，其表現(xiàn)的特征為：強調節(jié)奏句法，變化、淡化、取消節(jié)拍作用，加強復合節(jié)奏的疊加效果，擴展連線的應用作用，強化休止符切割節(jié)奏的作用，創(chuàng)新特種連音節(jié)奏等等。

節(jié)奏與旋律、和聲構成了音樂的三大要素。與旋律、和聲相比較，我們對節(jié)奏的探究討論不多。隨著新的節(jié)奏語言的不斷創(chuàng)新，對從事以節(jié)奏為主要研究方向的教育工作者來說，我們任重道遠。期待我的拙文能拋磚引玉，得到專家學者的指正。

（責任編輯 霍 閩）

呂青山（1954—），沈陽音樂學院教授。