何亞男

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從斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲看古奏鳴曲式的形成與發(fā)展——以《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K430）為例

何亞男*

（合肥師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，安徽合肥 230001）

多米尼科·斯卡拉蒂是巴洛克時(shí)期著名的管風(fēng)琴師和作曲家，一生創(chuàng)作了大量的鍵盤(pán)奏鳴曲?！禗 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K430）以其輝煌的技巧、相當(dāng)尖銳的不協(xié)和音以及聲部的流暢運(yùn)動(dòng)聞名于世，成為斯卡拉蒂的代表作品之一[1]。本文通過(guò)對(duì)其音樂(lè)創(chuàng)作特征尤其是結(jié)構(gòu)上的深度剖析，探討古奏鳴曲式的形成與發(fā)展。

鋼琴；古奏鳴曲式；結(jié)構(gòu)；特征

多米尼科·斯卡拉蒂于1685年出生在那不勒斯一個(gè)音樂(lè)世家，早年跟隨其父學(xué)習(xí)音樂(lè)，隨后在宮廷里擔(dān)任管風(fēng)琴師和作曲家。1717年之后，他移居葡萄牙里斯本，之后創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，成為巴洛克時(shí)期一位重要的作曲家[2]。他一生以創(chuàng)作大量的鍵盤(pán)奏鳴曲而著稱(chēng)，《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是其中較為著名的一首。整首作品結(jié)構(gòu)清晰，音樂(lè)簡(jiǎn)潔明快，具有其當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)格。

一、《D 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K430）音樂(lè)創(chuàng)作特征分析

這首作品由各自反復(fù)一次的兩大部分組成。具體結(jié)構(gòu)圖示如下：

在第一呈示部分中，出現(xiàn)了不同結(jié)構(gòu)功能部分組成的音樂(lè)段落和音樂(lè)材料，共分四個(gè)部分，各自承擔(dān)著呈示、連接、對(duì)比、鞏固的功能作用，1—10小節(jié)為主部主題的呈示，三拍子歡快的節(jié)奏和波浪型的旋律線條相互結(jié)合，首先揭示了作品生動(dòng)、活潑、新奇、明快的音樂(lè)風(fēng)格。如譜例1所示：

譜例1

從11小節(jié)開(kāi)始音樂(lè)的材料以走句式形態(tài)向前發(fā)展，承擔(dān)了連接的功能，但在結(jié)構(gòu)上似乎還不是非常獨(dú)立，至19小節(jié)開(kāi)始了新的主題旋律陳述，整個(gè)新的副部主題由兩個(gè)對(duì)比性的樂(lè)句構(gòu)成，雖然和主部主題的音樂(lè)性格十分接近，對(duì)比性不是十分強(qiáng)烈，但卻有了一定的規(guī)模和明確的結(jié)果形式。如譜例2所示:

從43小節(jié)開(kāi)始，在高聲部主持續(xù)下，低聲部對(duì)前面副部主題進(jìn)行鞏固，雖然在規(guī)模和結(jié)構(gòu)上并不表現(xiàn)得足夠和明確，似乎有小結(jié)束的作用，但在功能上明顯表示著補(bǔ)充和收束的作用。整個(gè)第一部分的調(diào)性布局由D大調(diào)走向?qū)僬{(diào)A大調(diào)。

在第二部分中，首先引入主部主題材料在A大調(diào)上進(jìn)行了四小節(jié)陳述，接著在59小節(jié)后在d小調(diào)上對(duì)主部主題材料進(jìn)行了小幅度的展開(kāi)，然后至73小節(jié)開(kāi)始了副部主題的在主調(diào)D大調(diào)上的完全再現(xiàn)，至96小節(jié)開(kāi)始了補(bǔ)充性的小結(jié)束后完滿(mǎn)結(jié)束全曲，可以看出整個(gè)第二部分由兩大段落組成，主題材料的展開(kāi)部分和副部主題的原調(diào)再現(xiàn)部分，調(diào)性的發(fā)展也相繼由屬調(diào)回到主調(diào)陳述，特別由于副部主題調(diào)性的回歸，使得作品的結(jié)果具有了奏鳴性結(jié)構(gòu)曲式的重要特征，故稱(chēng)為古奏鳴曲式。

二、古奏鳴曲式的形成和發(fā)展

古奏鳴曲式是脫胎于古二部曲式的更進(jìn)一步的延伸發(fā)展，古二部曲式是流行于巴洛克時(shí)期的一種特定的音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式，主要應(yīng)用在由各種舞蹈樂(lè)曲所組成的舞蹈組曲中，多數(shù)情況下采用復(fù)調(diào)風(fēng)格[3]。古奏鳴曲式則多用于巴洛克末期的主調(diào)音樂(lè)器樂(lè)作品中，斯卡拉蒂的這首奏鳴曲即是古奏鳴曲式的典型代表，從整體結(jié)構(gòu)布局、調(diào)性布局、再現(xiàn)因素以及結(jié)構(gòu)比例上可以看出兩者之間的密切聯(lián)系：首先，古二部曲式和古奏鳴曲式在整體結(jié)構(gòu)上是由二部性結(jié)構(gòu)框架而成，各自都由反復(fù)的兩大部分組成。其次，在兩部分調(diào)性的安排上都形成對(duì)稱(chēng)性，即第一部分由主調(diào)開(kāi)始結(jié)束在屬調(diào)（大調(diào)作品結(jié)束在屬調(diào)，小調(diào)作品結(jié)束在平行大調(diào)或小屬調(diào)），第二部分由屬調(diào)經(jīng)過(guò)一系列不同調(diào)性（傾向于下屬各調(diào)）的展開(kāi)后回歸主調(diào)。再次，兩種曲式結(jié)構(gòu)在作品的后半部分，材料和調(diào)性均會(huì)出現(xiàn)不同程度的再現(xiàn)因素，以求得作品的統(tǒng)一，最后，在結(jié)構(gòu)比例上，兩者的第二部分開(kāi)始都進(jìn)行了較為廣闊的材料和調(diào)性的發(fā)展，以至于在結(jié)構(gòu)比例上，第二部分通常比第一部分規(guī)模要大出許多。

由此我們可以看出古奏鳴曲式來(lái)源于古二部曲式，但它在各曲式部分的結(jié)構(gòu)規(guī)模和功能劃分上更加完善，在對(duì)比統(tǒng)一程度上有著明顯的增強(qiáng)。古二部曲式由于復(fù)調(diào)性的音樂(lè)陳述手法，所以它不具備清晰的句逗和成型的主題，雖然在調(diào)性上形成對(duì)比，但在主題材料上仍然是同一材料通過(guò)移調(diào)模進(jìn)倒影等手法進(jìn)行發(fā)展而成，所以它是單一主題材料的呈示與發(fā)展而組成的曲式類(lèi)型，而古奏鳴曲式則在古二部曲式的外部框架外，出現(xiàn)的新的結(jié)構(gòu)功能分化。如在上例作品分析中可以細(xì)致的分化出主部、連接、副部和結(jié)束部的音樂(lè)段落，不僅在調(diào)性上形成對(duì)比，而出現(xiàn)的新的主題材料，即結(jié)構(gòu)完整的副部音樂(lè)材料，在再現(xiàn)中整個(gè)副部段落和結(jié)束部回歸主調(diào)再現(xiàn)，使得古奏鳴曲式在對(duì)比統(tǒng)一的程度上又加深一步。

隨著曲式部分規(guī)模的擴(kuò)大，結(jié)構(gòu)獨(dú)立性的增強(qiáng)，古奏鳴曲式走向成熟時(shí)期的奏鳴曲式是歷史的必然發(fā)展，成熟時(shí)期的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)主要由維也納古典樂(lè)派奠定，特別在貝多芬的創(chuàng)作中達(dá)到了完善的地步，形成其發(fā)展的高峰。它在調(diào)性布局上仍然遵循了古奏鳴曲式對(duì)稱(chēng)性的調(diào)性思維（上段中已闡述），并且再現(xiàn)中同樣實(shí)現(xiàn)了副部調(diào)性的回歸。兩者在保持著奏鳴性原則的基礎(chǔ)上，音樂(lè)結(jié)構(gòu)的完整獨(dú)立性、音樂(lè)展開(kāi)的幅度、音樂(lè)主題的對(duì)比程度，音樂(lè)的表現(xiàn)范圍等方面卻有著明顯的不同。首先，成熟時(shí)期的奏鳴曲式是由三部性結(jié)構(gòu)原則構(gòu)成，三個(gè)獨(dú)立的部分即呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部和二部性的古奏鳴曲式顯然在展開(kāi)部的結(jié)構(gòu)上有了非常大的區(qū)別，古奏鳴曲式的展開(kāi)部分僅僅是主題材料在屬調(diào)及下屬調(diào)的發(fā)展，在結(jié)構(gòu)規(guī)模上并沒(méi)有形成相對(duì)獨(dú)立的段落，而成熟時(shí)期的奏鳴曲式，不僅在結(jié)構(gòu)上形成與前后兩部分等同的規(guī)模，發(fā)展成獨(dú)立的展開(kāi)部，而且對(duì)主部、連接部、副部以及結(jié)束部的材料均可進(jìn)行自由展開(kāi)，調(diào)性變換頻繁，展開(kāi)的幅度逐漸加寬加深[4]。其次，呈示部和再現(xiàn)部的各組成部分獨(dú)立性明顯加劇，在古奏鳴曲式中，常常主部和連接部非常融合，副部和結(jié)束部非常融合，以至于并不能形成嚴(yán)格意義上的連接部和結(jié)束部，而在成熟時(shí)期的奏鳴曲式中，各部分結(jié)構(gòu)十分明確，尤其連接部和結(jié)束部結(jié)構(gòu)功能十分明確，起到了連接和鞏固的作用，有時(shí)還可能出現(xiàn)新的音樂(lè)主題以進(jìn)行對(duì)比。最后，成熟時(shí)期的奏鳴曲式主部主題和副部主題在性格、節(jié)奏、情緒、調(diào)性等方面對(duì)比也更加鮮明，以及主部主題在再現(xiàn)部的原調(diào)再現(xiàn)和奏鳴曲式在各自題材的音樂(lè)中的廣泛應(yīng)用等，都表明了古奏鳴曲式已經(jīng)逐漸成熟地走向更高一級(jí)曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)[5]。

斯卡拉蒂的《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是古奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的典型作品，從這首歡快的作品中，我們認(rèn)識(shí)到任何曲式結(jié)構(gòu)都隨著音樂(lè)內(nèi)容的發(fā)展而由簡(jiǎn)單到復(fù)雜、由低到高地逐漸完善。此外，在這首作品中，斯卡拉蒂通過(guò)大量的裝飾音，如倚音、波音的運(yùn)用，在豐富音樂(lè)色彩變化的同時(shí)，又增添了作品獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

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The Formation and Development of Ancient Sonata Music Form Seen in Scarlatti sonatas——A case study on(K430)

HE Ya-nan

(College of music,Hefei Normal University, Hefei 230001,Anhui)

Domenico Scarlatti is a famous Baroque organist and composer which created a lot of keyboard sonatas in his life.(K430) is one of his representive works which famous for its brilliant skills, quite sharp dissonance and smooth movement parts.This paper explores the ancient sonata formation and development through(K430) by music creation features especially on structure analysis.

Piano; Ancient Sonata Music Form; Structure; Features.

J624.2

A

1004-4310（2015）04-0147-03

10.14096/j.cnki.cn34-1044/c.2015.04.035

2015-05-05

何亞男(1981-)，女，碩士, 講師，主要從事作曲理論研究。