李雪鳳

（德州學院音樂學院，山東 德州 253023）

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如何處理歌唱技巧與情感的關(guān)系

李雪鳳

（德州學院音樂學院，山東 德州 253023）

【摘要】演唱技巧與情感表達是歌唱的兩個重要因素，前者是演唱的基礎(chǔ)是構(gòu)建一首歌的骨架，而后者是音樂的靈魂。在聲樂演唱中能夠用熟練的發(fā)聲技巧結(jié)合自身的情感表達，從而生動形象的展現(xiàn)作品的思想情感才是我們的歌唱目的，我們要把最優(yōu)美的歌聲和最真摯的情感帶給聽眾。技巧是生命骨架，情感是血肉靈魂，兩者相輔相成，所以只有把演唱技巧和情感表現(xiàn)相結(jié)合，使它們?nèi)跒橐惑w，才能感染聽眾，充分體現(xiàn)作品的思想感情。

【關(guān)鍵詞】處理；演唱技巧；情感；關(guān)系

在歌唱藝術(shù)中，聲音是歌唱的基礎(chǔ)，是情感的載體，演唱技巧是演唱歌曲的基本素質(zhì)要求，而情感是建立在聲音的基礎(chǔ)上表達作品的思想內(nèi)容，是聲樂演唱的最終目的，沒有感情的聲音讓人聽起來淡然無味，這就需要演唱者將技巧與情感完美結(jié)合，才能演繹出優(yōu)美動聽的音樂。

一、演唱中技巧與情感的重要性

要想把一首聲樂作品演唱好，首要條件就是歌唱技巧，無論你對這首音樂作品是多么了解多么熟悉它的寫作背景，風格，即便你有強烈的表達欲望。但是沒有掌握一定的歌唱技巧，聲音是無法控制好的，低音下不去，高音上不來，或者是氣息不穩(wěn)定，不連貫，等等一系列的歌唱問題，要想完整的表現(xiàn)一部聲樂作品，歌唱技巧是至關(guān)重要的。有了歌唱技巧，就相當于完成了這部作品的骨架，而情感就是它的靈魂，情感表達在歌唱中是無處不在的，“以情帶聲”、“以情動人”、“演繹角色”、就是把自己內(nèi)心的感受用情感充分表現(xiàn)出來。情感對歌唱中塑造人物的個性特點，把握歌曲的風格有著重要的影響。

（一）演唱技巧的運用

演唱技巧的內(nèi)容豐富多樣，包括歌唱的呼吸、姿勢、共鳴、歌唱位置、吐字咬字、聲音連貫等，只有通過長時間的專業(yè)訓練，才能掌握演唱技巧。例如，呼吸方法，它是聲樂演唱中最基本的技巧，“誰懂得呼吸，誰就會唱歌”。在聲樂演唱中，應(yīng)學會弱收、弱起、回收、等收氣技巧，會根據(jù)樂句的長短進行自然換氣，當樂句過長時要學會用偷氣、搶氣的方法等。呼吸是重要的演唱技巧，能否持久、平穩(wěn)、有節(jié)制的呼吸影響著歌曲的完整性，共鳴有著擴大聲音、美化聲音的作用，運用共鳴技巧能夠使音色變得更加豐富、飽滿。在聲樂演唱練習中，發(fā)音技巧越扎實就越能夠完成好作品。

（二）情感的表達

歌唱藝術(shù)的基本要求是以情帶聲，聲情并茂。優(yōu)秀的演唱家是用情感表達加熟練地歌唱技巧去完美演繹作品，著名男中音歌唱家廖昌永在他獨唱音樂會上特意為恩師周小燕演唱《老師，我總是想起您》，面對恩師，廖昌永的淚水奪目而出，近乎哽咽的唱完作品，周小燕從觀眾席中站了起來，含淚微笑著為學生鼓掌，現(xiàn)場十分感人，演唱中廖昌永努力的用理智控制著幾乎崩堤的情緒，不僅沒有影響歌唱的藝術(shù)質(zhì)量，真實情感的表達，反而將音樂會推向最熱烈、最高潮的境界。

二、演唱中情感的控制

要想演唱好一首聲樂作品學會情感控制是十分重要的。在演唱過程中，我們不能一味的追求音量的大小，更不能一味的僵硬的去歌唱。聲音響亮并不意味著情感的強烈，聲音弱小并不意味著情感的平淡，例如《黃河怨》中：“寶貝啊，你死的這樣慘！”世界上最大的痛苦，莫過于母親眼看著自己的孩子慘死在敵人的刺刀下。在生活中，母親會達到淚流滿面甚至瘋狂的程度，但歌唱中的情感表現(xiàn)不能這樣處理，應(yīng)該用低沉并如泣如訴的聲音表現(xiàn)內(nèi)心情感的強度和感染力反而要遠遠超過高聲喊叫，這種內(nèi)心情感的表現(xiàn)更加深化了情感的強度，表現(xiàn)的張力效果更加痛苦。這樣的情感表現(xiàn)會更加引起觀眾的悲哀情感，與演唱者形成共鳴。

（一）正確對待情緒與情感的差別

情緒是由于人們受到某種刺激而產(chǎn)生的，它是暫時的，而且具有不穩(wěn)定性，具有明顯的外漏性。而情感則通常是人們受到某種刺激之后，通過自己的經(jīng)驗和判斷形成的，它具有明顯的穩(wěn)定性及內(nèi)隱性。從哲學的角度上講，情緒與情感是個體與整體的關(guān)系，情感往往能夠左右情緒的產(chǎn)生與發(fā)展，而情緒往往是情感的

外部顯現(xiàn)。一首聲樂作品的主題思想是演唱者情緒與情感的源泉。通常情況下，不同的演唱者對于同一部音樂作品的態(tài)度是不一樣的，所以對于作品的反映情緒存在著比較大的區(qū)別。而我們在演唱一部音樂作品之前，應(yīng)該對作品進行耐心詳細揣摩和分析，進而使對作品的情緒反應(yīng)轉(zhuǎn)化為一種高層次的理智的情感反應(yīng)。

（二）把握情緒外顯的分寸

歌唱是情感的藝術(shù)，是通過聲音來表現(xiàn)的。但是情緒的流露是十分重要的，這也是我們能夠感染聽眾的最有力的方法。所以在演唱過程中要控制情緒的外顯。演唱者在演唱中要注意喜而不狂、怒而不暴、哀而不傷、樂而不淫。所謂喜而不狂，是指有節(jié)制的喜，也就是在表現(xiàn)喜悅情緒時，不能從頭到尾都是笑的，而是要喜在心里，喜在眼里，喜在聲音里。所謂怒而不暴，就是在表現(xiàn)憤怒情感時，不能火冒三丈，暴跳如雷、聲音粗糙，而是既要注意義憤填膺，又要注意聲音的連貫和圓潤。

（三）歌唱技巧對情感表達的影響

“山歌”唱的過程是技巧表現(xiàn)的過程，更是技巧與情感結(jié)合表現(xiàn)的過程。聲音是歌唱的基本表現(xiàn)手段，演唱技巧是演繹作品的根本要求，需要在聲音和語言方面都做到科學、精細，沒有正確的演唱技巧就談不上情感表達，技巧與情感的特殊魅力能使作品的藝術(shù)形象得到更為豐富的表現(xiàn)。歌唱藝術(shù)中技巧與情感二者之間的關(guān)系和影響是緊密相關(guān)，情感表現(xiàn)是聲音技巧的靈魂，沒有情感表達的聲音是枯燥無神的，而聲音技巧又是情感表達的內(nèi)涵所在，沒有正確、科學的技巧方法，再完美的表現(xiàn)也沒有音樂魅力。演唱技巧和情感表現(xiàn)是歌唱藝術(shù)的要求，也是所有演唱者追求的終極目標。只

有在科學準確的發(fā)聲方法的基礎(chǔ)之上，結(jié)合完美的藝術(shù)想象、柔美的音色、寬廣的音域、清晰地語言，才能深入歌中演唱，充分表達藝術(shù)情感，賦予作品生命的靈魂。

三、分析作品的演唱風格，達到情感與演唱技巧的統(tǒng)一

聲樂作品是人們用來表達內(nèi)心情感的一門藝術(shù)，所以情感蘊含在每一首聲樂作品里面。聲音—作品—情感，作品是聲音與情感之間的一座藝術(shù)的橋梁。所以，深入的分析和研究演唱作品，能促進情感與技巧的結(jié)合。

總體來講，演唱者在演唱法國藝術(shù)歌曲時，必須保持一種抒情風格，這種抒情性是要有控制的，任何過度與不足（如聲音過分控制，咬字太夸張，傷感過度，語言不夠親，表情過于冷漠、平淡或火爆等），都是與法國藝術(shù)歌曲的表演風格格格不入的。而俄羅斯的藝術(shù)歌曲富有內(nèi)在的激情，生動、熱情、奔放、淳樸，很有民族的性格特色和內(nèi)涵。外表的典雅精致，壓抑不住內(nèi)在的熱烈奔放。演唱俄羅斯的藝術(shù)歌曲需要有極好的情感“爆發(fā)力”。粗枝大葉的抑揚、緩急，盡情夸張的“漸慢”是浪漫派音樂所允許的，但演唱古典藝術(shù)歌曲時，由于它的典雅格調(diào)所致，是絕不允許聽任感情以激情去演唱的。因為古典藝術(shù)歌曲自始至終追求清凈、樸素、典雅。演唱民歌改編的藝術(shù)歌曲時，要重點抓住它特有的民族風格，其中包括一些“虛詞”和“襯詞”的運用，特殊語言文字的讀法，一些“滑音”和“裝飾音”的運用，不能“倒”字，既要符合文學韻律又要自然流暢。歌曲《我住長江頭》，很多時候演唱者會忍不住的從唱變成吼，氣不夠用，越唱越無法控制，從容的開始，狼狽的結(jié)束其實應(yīng)該做到語言清晰，感情深沉，符合時代背景，又具有中國味，能做到這種水平，當然需要很好的技術(shù)，單靠激情往往是不能解決問題的。每一部作品都有其獨特的風格與內(nèi)涵，要學會對聲樂作品的音樂風格有一個正確的把握和認識。

四、結(jié)語

情感作為聲樂演唱中的重要組成部分，以聲音為載體，兩者緊密聯(lián)系，聲情并茂，才能賦予作品生命力以及活生生的形象，才能體現(xiàn)出其魅力所在。所以，我們在今后的聲樂學習和演唱中要在注意基本功的基礎(chǔ)上，從生活的各個方面積累知識和經(jīng)驗，深入分析理解作品，正確運用聲音技巧，加強情感的運用和情感的控制能力，通過自身的調(diào)節(jié)與感悟，使情感與技巧達到和諧統(tǒng)。

作者簡介：李雪鳳（1993—）山東萊蕪人，德州學院音樂學院2012級音樂表演專業(yè)，研究方向：聲樂演唱。