葛旭錚(保定市文學藝術(shù)界聯(lián)合會,河北 保定 071000)
聲樂演唱中音色的運用及表現(xiàn)分析
葛旭錚
(保定市文學藝術(shù)界聯(lián)合會,河北 保定 071000)
在聲樂演唱中,音色的運用和變化會對歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)產(chǎn)生很大的影響,雖然聲音是由人的同一聲部發(fā)出來,但是可以產(chǎn)生不一樣的音色,聲樂作為一種表現(xiàn)人們思想變化的形式,不同的音色在聲樂演唱中會產(chǎn)生不同的效果,本文將分析聲樂演唱中音色的具體應用和表現(xiàn)形式,以期更深入地了解音色。
聲樂演唱;音色;運用;表現(xiàn)
音色指的是聲音的色彩、聲音的音質(zhì)和發(fā)音體,音色是聲樂中的一個基礎(chǔ)組成部分,也是一個基本屬性。音色與色彩一樣,都是藝術(shù)的一部分,音色可以體現(xiàn)聲音的明暗、強弱情況,不同的音質(zhì)發(fā)音體可以形成不同程度的聲音色彩變化,聲音的色彩腔調(diào)變化對音樂本身來說有著非常重要的意義。
與圖畫一樣,音樂也是一門藝術(shù),音樂節(jié)奏與圖畫色彩之間有著一種微妙的聯(lián)系。我國有五十六個民族,每一個民族都在長期的歷史發(fā)展中產(chǎn)生了豐富的音樂作品,音色作為音樂作品中不可缺少的元素,可以極大地豐富音樂作品的表現(xiàn)力,音色在聲樂演唱中的運用具有變化性和廣泛性的特點,只有真正熟練地掌握了理論知識和實踐技術(shù),才能完美發(fā)揮音色在聲樂演唱中的作用。
我國發(fā)展歷史悠久,國土面積大,擁有五十六個民族,不同民族有著不同的風俗習慣和民族音樂,在長期的勞動中,我國不同地區(qū)也產(chǎn)生了不同風格、具有地方特色的民歌,比如,陜北地區(qū)的信天游,具有非常特別的音樂特點,運用的音色具有嘹亮、高亢和粗獷的特點,展現(xiàn)了陜北人民豪爽開放的性格,南方的民歌中運用的音色非常細膩、清脆且甜美,讓人一聽就能聯(lián)想起煙雨迷蒙中婀娜多姿的南方姑娘。各個地區(qū)的音樂唱法都不一樣,需要音樂學習者尋找合適的音色。
歌劇作為一種獨特的音樂藝術(shù),在歌劇中運用的音色具有不同的表現(xiàn)形式,歌劇是利用聲音表現(xiàn)故事情節(jié)和劇情沖突,因此,在歌劇表演中,音色的選擇非常重要,隨著歌劇的情節(jié)展開,演員需要利用特別的聲音展現(xiàn)歌劇的風格,這種音色的選擇最大的不同就是調(diào)整幅度的不同,運用音色,可以表達歌劇自身特有的情感,還可以展現(xiàn)歌劇中不同角色的性格特征,以此使歌劇內(nèi)容更加豐滿。
合唱與獨唱相比,具有明顯的差異性,在發(fā)聲的過程中,獨唱對于聲樂沒有要求,但合唱需要音色一致,這兩者具有的共性是:不管是用合唱、獨唱還是重唱進行演出,最后還是需要利用音色表現(xiàn)音樂作品的整體特點,合唱過程中要求聲音一致,要求音色統(tǒng)一,如果在合唱中運用獨唱的音色就會造成不和諧,破壞聲音一致性,甚至出現(xiàn)音色雜亂,破壞合唱音樂作品整體的美感。因此在音樂作品的合唱中,統(tǒng)一音色非常重要,只有統(tǒng)一了音色才能使合唱聲音圓潤通暢,富有感染力。
(一)音樂作品風格分析
不同風格題材的音樂作品需要運用不同的音色,音色的運用在一定程度上決定了音樂作品的風格,一般情況下,在一些專業(yè)的聲樂演唱中,美聲風格可以形成強烈的共鳴效果,并且具有流暢、優(yōu)美的特點,但歌劇的音色選擇就必須具備強烈的戲劇性,在藝術(shù)歌曲表演中,需要低沉、安靜和含蓄的音色,在我國的一些傳統(tǒng)民歌中,需要演唱者可以進行自如的真假音變換。
(二)人體聲部的不同
人們之所以可以發(fā)出不同的聲音就是因為聲帶的不同,人們在想要說話時,通過振動聲帶產(chǎn)生聲音,不同的聲帶振動會影響聲音音質(zhì),聲帶的長短不同、寬窄不同和厚薄程度不同產(chǎn)生了女高音、女中音、女低音、男高音、男中音和男低音。人類的音色變化無窮,和自然色彩一樣豐富多彩,各有差異。在很多音樂作品中,混聲合唱隊就是對音色的最完美的融匯,通過音色的融匯豐富觀眾們的聽覺效應。
(三)情感因素對音色的影響
音色的形成是一個很長時間的過程,在形成的過程中,不同的情感因素會對其形成產(chǎn)生非常重要的影響。當演唱者處于悲傷的心情中,就會表現(xiàn)出沙啞干澀的音色,比如“o”和“u”等,這些音色會帶給人一種灰暗的感受,但當演唱者心情非常開心時,就會表現(xiàn)出輕松歡快的音色,比如由較多母語形成的“a”,通過這些音色的運用塑造聲樂演唱的愉快氛圍,因此,演唱者應在充分了解歌曲風格的基礎(chǔ)上進行音色的選擇,比如在演唱《歌唱祖國》時,應運用高亢和嘹亮的音色。
(四)不同角色運用的音色不同
在一些有名的歌劇或話劇的聲樂表演中,演員常常運用不同的音色來打造歌劇或話劇中不同角色的個性特點,表現(xiàn)不同角色的內(nèi)心活動。目前我國很多音樂藝術(shù)家的研究重點都是音樂作品表現(xiàn)力與音色的聯(lián)系,多年的研究探索讓藝術(shù)家們也獲得了一些研究經(jīng)驗,推動了我國音樂藝術(shù)表現(xiàn)力的提高,我國有很多流傳很久的戲曲藝術(shù)、歌劇藝術(shù),曲藝藝術(shù),這些作品中音色的完美運用可以有效塑造不同角色的性格,歌劇的演唱除了要聲音豪邁、粗獷的男中音,也需要嘹亮、清脆的女高音。京劇在我國由來已久,是我國的標志性文化之一,具有極其重要的地位,京劇的角色分為生、旦、凈、末、丑。這些不同的角色需要不同的音色和不同的唱嗓音量。并且,在表演音樂藝術(shù)作品時,演唱者還需要自如轉(zhuǎn)變音色。
綜合全文,在聲樂演唱中,在聲樂演唱中,不同音色的運用非常重要。聲樂作為一種表現(xiàn)人們思想變化的形式,不同的音色在聲樂演唱中會產(chǎn)生不同的效果,音色可以體現(xiàn)聲音的明暗、強弱情況,根據(jù)聲樂演唱的風格、情感和語言,進行復雜的音色轉(zhuǎn)換運用,淋漓盡致地表現(xiàn)完美的藝術(shù)效果。
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葛旭錚(1981—),男,漢族,河北保定人,???,講師,研究方向:聲樂表演。