李 藝(山東大學(xué),山東 威海 264209)
以《軍營(yíng)飛來一只百靈》為例淺析花腔技巧演唱
李 藝
(山東大學(xué),山東 威海 264209)
《軍營(yíng)飛來一只百靈》是一首花腔女高音作品。由趙思思作詞、姜一民作曲。由于歌曲的旋律優(yōu)美、節(jié)奏輕盈,整首作品的后半部分和華彩樂段是具有一定的難度,在演唱時(shí),進(jìn)行專門的花腔技巧訓(xùn)練才能將整個(gè)作品完美的呈現(xiàn)出來。筆者學(xué)習(xí)聲樂多年,想通過《軍營(yíng)飛來一只百靈》這首作品來總結(jié)花腔的演唱技巧,同時(shí)也為后者學(xué)習(xí)與演唱提供一定的參考。
軍營(yíng)飛來一只百靈;花腔技巧
花腔女高音是中最靈活、輕巧的一種唱法,擅長(zhǎng)在高音區(qū)演唱跳音、裝飾音、顫音、快速的音階等,善于表達(dá)快樂、愉悅、熱烈的情緒。提起花腔唱法,首先人們想到的就是閹人歌手,他們喜歡炫耀自己高超的歌唱技巧,會(huì)在演唱中即興的加入一些華彩樂段和快速走音,他們的唱法為后來花腔的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。18世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期,花腔唱法開始被人們所熟知,到了19世紀(jì),以斯卡拉蒂為代表的作曲家將花腔推向了另一個(gè)高度。此后,普契尼、威爾第、莫扎特等都創(chuàng)作了大量的花腔作品,使得花腔唱法開始廣為流傳。根據(jù)嗓音特點(diǎn)的不同,可以將花腔唱法分為抒情花腔女高音和戲劇花腔女高音。抒情花腔女高音輕巧靈活,音域通常寬廣,猶如百靈鳥在歌唱。主要作品:《七月的草原》、《火把節(jié)的歡樂》等。戲劇花腔女高音聲音渾厚有力,通常表演有張力、充滿強(qiáng)烈戲劇性的作品。主要作品:《軍營(yíng)飛來一只百靈》、《復(fù)仇的火焰熊熊燃燒》。
花腔作為女高音中較難唱法,需要準(zhǔn)確掌握的跳音、裝飾音、顫音、快速的音階等。花腔作品音域通常是從小字一組的c到小字三組的c,音域極為寬廣。因此想要演唱一部完整的作品,只注重高音或華彩部分是不夠的,這就對(duì)演唱者提出了較高的要求。
第一、氣息是基礎(chǔ)。想要將歌曲唱的輕松又流暢,就必須合理運(yùn)用氣息。在演唱時(shí)胸部要舒展不能感覺到緊,必要的時(shí)候可以用嘆氣的方式來體會(huì)胸部放松、氣沉丹田的感覺。
這條發(fā)聲練習(xí)的重點(diǎn)是氣息的支撐與控制。每唱完一小節(jié)要快速吐氣再快速吸氣,每小節(jié)的最后一個(gè)長(zhǎng)音還要做漸強(qiáng)處理,做漸強(qiáng)漸弱處理的時(shí)候,氣息要通暢且會(huì)控制,讓你的橫膈膜和腰腹得到充分的鍛煉。
第二、共鳴是花腔的精髓。花腔女高音的聲音猶如百靈鳥一樣輕盈,想要訓(xùn)練出這種聲音,需要做大量的跳音練習(xí)。
再跳音的訓(xùn)練中要特別注意所有的音都唱在一開始起音的位置上,不要因?yàn)橐舾叩淖兓砦辉絹碓礁?。同時(shí)唱跳音時(shí)用的不是嗓子或者嗓子周圍的肌肉,而是用氣息把每個(gè)音強(qiáng)有力的送到硬口蓋的位置上去。這需要將喉頭放松打開,嘴巴呈方形,重要的是聲音貼在你的后咽壁上,使聲音以拋弧線的形式送出去,這樣的跳音聽起來是輕巧靈活且結(jié)實(shí)有穿透力的。
《軍營(yíng)飛來一只百靈》是一首花腔女高音作品,由趙思思作詞、姜一民作曲。整首作品有著濃郁的新疆的色彩,旋律優(yōu)美、節(jié)奏明快輕盈,歌詞生動(dòng)形象,用百靈來代表文藝工作者,描寫出了她們英姿颯爽、活潑可愛的精氣神,同時(shí)也描寫出士兵對(duì)愛情的憧憬,對(duì)家人深深地思念之情。下面我就簡(jiǎn)單的分析一下這首作品。
整個(gè)A段音區(qū)適中,但旋律相對(duì)密集。“天邊飄過一朵白云”咬字要清楚,字頭噴口有力,但要避免咬字生硬,要將歌詞唱的富于彈性。同時(shí)在感情處理要唱的輕柔一些像一個(gè)人在輕聲訴說。后面的“啊”氣息要深,唱的更加舒展,要與前一句形成對(duì)比,這一句仿佛大家在一起合唱。對(duì)于花腔女高音來說,嗓音不像抒情女高音或者戲劇女高音那么渾厚有力,中低聲區(qū)往往存在聲音白、不集中、音量小等問題,因此加強(qiáng)對(duì)中低聲區(qū)的訓(xùn)練是重中之重。中低聲區(qū)掌握好真假聲的比例,找到喉頭的正確位置,打開喉嚨歌唱。
B段是整首歌曲的第一次高潮,情緒張揚(yáng)、豪邁,要唱出軍營(yíng)女兵的英姿颯爽。節(jié)奏型也由原來密集的八分音符和四分音符轉(zhuǎn)變成了二分音符和四分音符。高潮部分的“百靈”是第一個(gè)難點(diǎn),“百”字落在了降b上,唱的時(shí)候注意字頭要清楚,然后快速過渡到“ai”上,“ai”要貼緊后咽壁,將喉頭放松,用氣息做支撐,鼻腔上方共鳴腔體充打開,用這樣的對(duì)抗力完成高音。”飛落的地方”中 “飛”字是第二個(gè)難點(diǎn),同樣落在了最高音降b上。高音區(qū)唱閉口音是要攻克的難關(guān),在平時(shí)訓(xùn)練的時(shí)候,先低八度混著假聲唱“飛”,在低八度的感覺上深吸氣,唱這個(gè)高音?!暗亍弊直救嗽谧约貉莩倪^程中也感覺到了一定的難度,由于前面也是閉口音“的”,連續(xù)唱兩個(gè)閉口音,第二個(gè)比第一個(gè)還高的時(shí)候,很容易氣淺,位置不夠高。因此,在演唱時(shí)要合理的處理字的氣息分配,“的”字是過渡音,只需輕輕帶過即可,給后面的“地”字足夠的氣息 ,下行“方”字不要放松,掛住位置,是聲音線條流暢,有穿透力。
作品最后的華彩部分采用無詞華彩形式,這種形式在花腔作品中也是比較常見的。華彩部分我們需要注意兩個(gè)問題,第一:跳音連續(xù)出現(xiàn)在降b,這就需要演唱者有良好的氣息支撐且橫膈膜要有力量。前幾個(gè)跳音降b要唱的清脆,同時(shí)要注意氣息不能提起來,后面兩拍子的降b切不要把聲音唱的笨重,破壞了歌曲本身的意境。第二:連續(xù)四個(gè)“啊”要唱在同一個(gè)位置上,但這對(duì)演唱者來說并不簡(jiǎn)單,我們唱的時(shí)候很容易舌根發(fā)緊或者唱成了“e”,避免這樣的問題需要在唱前面的高音將氣息吐完,這樣做可以讓胸部感到放松,在唱低音的時(shí)候就能喉位較低唱的自然。
無論在演唱什么歌曲,如果沒有藝術(shù)表演,那整個(gè)作品是空洞乏味的,除了要熟練地掌握技巧之外,同時(shí)加入自己對(duì)歌曲的理解和看法進(jìn)行二度創(chuàng)作,只有將二者相結(jié)合才能完美的詮釋出作品。
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李藝(1992—),女,漢,山東威海,研究生在讀,山東大學(xué)(威海),研究方向:聲樂表演。