潘青峰（湘南學(xué)院音樂學(xué)院，湖南 郴州 423000）

固定旋律變奏曲式的教學(xué)與分析
——以格林卡《波斯人合唱》為例

潘青峰
（湘南學(xué)院音樂學(xué)院，湖南 郴州 423000）

通過對固定旋律變奏曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的學(xué)習(xí)，使學(xué)生能夠正確的分析固定旋律變奏曲式，本文對在教學(xué)中如何對固定旋律變奏曲式作品進(jìn)行分析進(jìn)行梳理，從曲式、和聲、旋律特點(diǎn)等方面對格林卡《波斯人合唱》作音樂分析，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)固定旋律變奏曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和格林卡的創(chuàng)作思想及其作曲技法。

變奏曲式；固定旋律變奏曲式 ；教學(xué)與分析

變奏曲式由音樂主題完整陳述及其后的若干次變奏重復(fù)所構(gòu)成的曲式結(jié)構(gòu)。變奏曲式中最初陳述的是變奏曲式的主題，其后的若干次變化為主題的變奏，變奏的次數(shù)在數(shù)量上沒有一定的要求。在于它對深入開發(fā)原始主題的各種潛力具有積極的意義。變奏曲式的興起又與器樂演奏技術(shù)的發(fā)展、以及人們對展示演奏技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)力等需求，有著最直接的關(guān)系。變奏曲式的主要類型分為固定基礎(chǔ)變奏和主題變奏兩類。

一、固定旋律變奏曲式的教學(xué)

固定旋律變奏屬于固定基礎(chǔ)變奏的類別，以固定低音為基礎(chǔ)的變奏形式在19世紀(jì)以后有了創(chuàng)造性的發(fā)展，因而產(chǎn)生了各種新型的、獨(dú)特的變奏形式，其中有兩種比較典型：

1.以固定旋律為基礎(chǔ)，貫穿著力度發(fā)展的變奏形式

2.以分節(jié)歌性質(zhì)的“固定旋律”變奏曲

固定旋律變奏旋律固定不變循環(huán)反復(fù)，音樂結(jié)構(gòu)的其他方面包括和聲、低音、音型織體、配器、調(diào)性等，都可以作多樣化的變奏。它不變的元素是旋律，固定旋律變奏主題常具備小型曲式結(jié)構(gòu)特征。

固定旋律變奏又叫固定高音變奏，這種稱呼首先是為了與固定低音變奏相區(qū)別。此外，也因?yàn)榇蠖鄶?shù)歌曲的旋律出現(xiàn)在高音位置。固定旋律變奏，常伴隨著力度的逐漸增強(qiáng)，樂器（或聲部）的逐漸增多，音區(qū)的逐漸擴(kuò)大，速度的逐漸加快，來表現(xiàn)狂烈的舞蹈或戲劇性場面。

固定旋律變奏的出現(xiàn)與民族樂派的興起有直接關(guān)系。如民間的分節(jié)歌，歌詞的段數(shù)經(jīng)常較多，特別是那些帶有敘事性內(nèi)容的分節(jié)歌，歌詞情節(jié)的變化也可能比較大，如果完全采用單純反復(fù)的方式演唱，音樂可能變得乏味，如果讓這些分節(jié)歌在保持原民歌旋律不變的基礎(chǔ)上，通過其它聲部寫出各種不同情緒的音樂背景，這樣，變奏原則就浮現(xiàn)出來了。它們就是最初的固定旋律變奏，所以有人又將這類變奏稱作聲樂變奏。當(dāng)然，在固定旋律變奏的成熟時(shí)期，這種變奏形式也常常使用在合唱或脫離歌詞的純器樂曲中，并特別為那些舍不得肢解民間音樂主題、或著意追求民間音樂風(fēng)格的民族樂派音樂家們所喜愛和經(jīng)常應(yīng)用。

二、格林卡《波斯人合唱》教學(xué)分析

這是歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》中的選曲，講述了一個(gè)有關(guān)基輔大公的女兒柳德米拉被妖魔掠去，騎士魯斯蘭歷盡艱險(xiǎn)將她救出，并娶為愛妻的故事?！恫ㄋ谷撕铣非楣?jié)是魯斯蘭在營救劉德米拉的途中，海妖奈娜用幻術(shù)變出一群波斯美女，企圖以此來迷惑魯斯蘭，使他忘卻柳德米拉。

《波斯人合唱》是一首用固定高音旋律變奏創(chuàng)作的女聲合唱曲，它抒情而又充滿了異國情調(diào)。樂曲包括有主題和它的四次變奏。

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

（二）作品教學(xué)分析

此曲為固定旋律的變奏曲，E 大調(diào)、2/4拍、中速。固定低音循環(huán)反復(fù)5次，變奏4次。整個(gè)合唱可以分為三部分。

第一部分（1- 72小節(jié)）：E 大調(diào)，主題及變奏一、二。

主題（1- 24小節(jié)）為再現(xiàn)單二部曲式：

A 段：由a、a兩句構(gòu)成，4+4的方整性結(jié)構(gòu)E大調(diào)，兩句為重復(fù)關(guān)系，也可看為一句，終止在E大調(diào)主和弦。

B 段：由b、a1兩句構(gòu)成，4+4的方整性結(jié)構(gòu)，第一句在#c小調(diào)上，終止在主和弦。第二句再現(xiàn)句回到E大調(diào)，終止在E大調(diào)主和弦。之后，樂隊(duì)間奏采用第一句b開始句#c小調(diào)，歌聲則重復(fù)第二句回E大調(diào)，相當(dāng)于第二樂段自行反復(fù)一次，基本曲式不變。器樂部分由弦樂組加弱音器演奏，歌聲浮動(dòng)在中音區(qū)，充滿了委婉的東方旋律特點(diǎn)和朦朧的音色。

變奏一（25- 48小節(jié)）：

旋律聲部固定不變，曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單二部曲式，和聲調(diào)性沒變，歌聲力度略增，樂隊(duì)變奏改由木管組用中音區(qū)高音區(qū)伴奏，織體活潑輕快，這新的音色和織體都近一步描述著波斯美女殷勤的召喚和接待。

變奏二（49- 72小節(jié)）：

聲樂旋律固定，曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單二部曲式，和聲調(diào)性沒變，器樂變奏采用了木管加弦樂的音色，在輕盈的舞蹈和聲織體伴奏下，弦樂撥奏，中提琴象催眠曲般地吟唱，高聲部的獨(dú)奏長笛則作

華彩性裝飾演奏，大提琴演奏旋律。它使人聯(lián)想到妖艷女郎的婀娜舞姿或波斯香爐中的裊裊香煙。

第二部分：變奏三（73- 96小節(jié)），#c小調(diào)，曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單二部曲式，改用#c小調(diào)的和聲來為E 大調(diào)的歌聲伴奏，這一小調(diào)式的應(yīng)用在主題的第三句中就早有過暗示和準(zhǔn)備，低聲部還出現(xiàn)了神秘的固定低音，由騷動(dòng)不安的圍繞#C音及其上下小二度裝飾的三連音持續(xù)，暗示著某種不祥之兆。從主題的原始陳述到變奏Ⅱ，聲樂與器樂部分都統(tǒng)一在E大調(diào)，所以它們相當(dāng)于音樂的第一大部分。變奏三，因?yàn)槠鳂凡糠謪s出現(xiàn)了調(diào)性、調(diào)式對比和戲劇性的神秘低音等，使它產(chǎn)生了新的、對比性中部的結(jié)構(gòu)功能。

第三部分：變奏四（97—120），回到E大調(diào)，曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單二部曲式。歌聲再現(xiàn)第一段歌詞，即主題作原始陳述時(shí)的歌詞，樂隊(duì)的和聲、調(diào)性也轉(zhuǎn)回到了開始的E大調(diào)，弦樂音色再現(xiàn)，只是低音變得更陰沉，因此，變奏Ⅳ已類似于復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部，在變奏曲的結(jié)構(gòu)分組中，起著再現(xiàn)功能作用。

由于情節(jié)需要，后補(bǔ)充（121-130）：10小節(jié)，奈娜的宣敘性演唱也疊入其中，隨著法國號(hào)的出現(xiàn)，歌聲漸漸變得斷斷續(xù)續(xù)，最后終止在E大調(diào)主和弦，終于化作尾聲消逝，整曲具有復(fù)三部性的特點(diǎn)。

［1］李吉提.曲式與作品分析［M］.北京：中央民族大學(xué)出版社，2008（3）.

［2］范乃信.曲式精要［M］.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2008（3）.

潘青峰，湖南郴州湘南學(xué)院音樂學(xué)院講師，研究方向：音樂作曲技術(shù)理論和古典吉他教學(xué)。