二胡形制演進路徑芻議

朱 磊（東南大學藝術(shù)學院，江蘇 南京 210000）

二胡形制演進路徑芻議

朱 磊
（東南大學藝術(shù)學院，江蘇 南京 210000）

二胡上千年的發(fā)展歷程，正是二胡等胡琴類弓弦樂器的衍化過程。二胡在不同歷史時期所呈現(xiàn)出的形制差別不僅使胡琴的樂器家族日益龐大，成員也日益增多，同時也使二胡逐漸在胡琴系列中脫穎而出，并最終成為傳播范圍最大、應用領(lǐng)域最廣和民眾最為喜愛的胡琴類拉弦樂器之一。

二胡；制作形制；演進

有關(guān)胡琴形制源流考證的研究，國內(nèi)外學者眾說不一，堅持外來說的認為世界上最早的弓弦樂器源自斯里蘭卡，并興盛于波斯和阿拉伯地區(qū)，后經(jīng)突厥與匈奴民族的遷徙傳入中國。有些學者認為胡琴源于阿拉伯地區(qū)的拉巴伯，其形制與胡琴較為相似。與外來說相比，多數(shù)學者則認為二胡源自中國本土，但胡琴的前身究竟是彈弦樂器還是擊弦樂器則存在較大分歧。朱岱弘在《我國弓弦樂器源流》一文中認為“最初的弓弦樂器不是用弓來拉奏，而是用竹片摩擦琴弦發(fā)音的。由竹片擦奏過渡到用馬尾弓拉奏，經(jīng)歷了一個很長的歷史階段……最早的弓弦類樂器是由彈撥樂器變化而來［1］”持胡琴的前身為擊弦樂器的學者為中國藝術(shù)研究院音樂研究所的項陽，他認為“弓弦樂器與彈弦樂器最大的不同就在于‘弓子’，沒有弓子也就無所謂弓弦樂器……中國先秦階段鳴弦樂器中，最有資格轉(zhuǎn)化為弓弦樂器的當是‘筑’。這一點是其它樂器所不能取代的［2］?！北疚囊草^為傾向于項陽研究員的觀點，因為‘筑’雖是以竹擊琴，但這種演奏的方式與胡琴有著很大的相似，而且由‘筑’所用的擊弦弓逐漸轉(zhuǎn)為擦弦弓時，唐朝開始出現(xiàn)了最接近于胡琴的“軋箏”，“‘軋箏’之棒是嵇琴之源，正是奚人受到軋箏棒擦之啟迪，才出現(xiàn)了后來的棒擦嵇琴?！边@是我國弓弦樂器的第一次變革。

北宋時期的陳旸在《樂書》之《樂圖論》中詳細描述了奚琴的形制：“蓋其制兩弦間以竹片軋之，至今民間用焉……”書中還配有插圖，如圖中所示，奚琴并無千斤，琴身上方的兩個弦軸也與今日二胡的方向相反。對于這段史料，民族音樂學家楊蔭瀏認為：“這里雖沒有指明為出于唐朝，然從陳旸的語氣看來，此器顯然流行已久。從陳旸對唐樂器在很多時候并不明指時代；和在本卷中奚琴的前后都是隋唐樂器，這兩點看來，此樂器可能是唐朝已有［3］?！闭劶昂俚奈膶W作品在唐朝較為多見，但卻未出現(xiàn)能夠詳細描述當時胡琴構(gòu)造與奏法的史籍，而從陳旸對于奚琴的描述以及配圖大概可以看出唐朝的奚琴琴筒一般呈現(xiàn)圓形或者碗形，采用較為細長的琴桿，雖采用竹弓擦奏琴身以發(fā)聲，但形制構(gòu)造與演奏方式已較為接近后來的二胡。

宋元時期的樂器制作與演奏手法在繼承唐朝發(fā)展的基礎(chǔ)上又有所改進，有關(guān)“胡琴”的記載也廣泛出現(xiàn)在各類文獻之中。這一時期出現(xiàn)了采用馬尾弓演奏的“火不思”，并直接影響了奚琴（嵇琴）的形制和奏法，最終產(chǎn)生了“馬尾胡琴”。據(jù)《夢溪筆談》所載：“馬尾胡琴形狀長柄、無品、音箱梨形、兩弦，琴頭上鑲著龍首，用馬尾弓拉奏，曲聲抑郁?！边@說明馬尾胡琴在形制與奏法上已十分接近于今日的二胡，這標志著我國胡琴類弓弦樂器逐漸由棒擦琴弦向弓擦琴弦的過渡。此應歸為弓弦樂器的第二次變革，具有劃時代的意義?！对贰分杏浻校骸昂?，制如火不思；卷頸；龍首；二弦；用弓捩之——弓之弦以馬尾?！边@證明了元朝的“胡琴”基本繼承了宋朝“馬尾胡琴”的形制，而且元朝在北方游牧民族與中原地區(qū)實現(xiàn)文化廣泛融合的大背景下，胡琴也吸收了蒙古族的樂器特點，進一步優(yōu)化了拉弦的奏法，“胡琴”也從元朝開始正式成為了拉弦樂器的專稱。

明清時期，“胡琴”因其獨特的音色和音樂表現(xiàn)力在戲曲伴奏、器樂合奏以及宮廷宴樂中被日漸重視［4］。成書于1494年的朝鮮史籍《樂學軌范》［5］載錄了由中國傳入的奚琴樣貌：“奚琴……其制兩弦間以竹片軋之，至今民間或用焉。以黜檀花木（刮青皮）或烏竹，馬尾弦，用松脂軋之。按用左手，軋用右手?！睆臅信鋱D來看，這一時期的胡琴（奚琴）已經(jīng)有了竹桿、弓擦和千斤，琴軸呈反置，而且不同于宋朝《樂書》中的奚琴扁圓形琴筒，已經(jīng)演變?yōu)楦咏诂F(xiàn)代二胡的長圓形音筒了，其中用于固定弦長的千金也是《樂書》中描述的奚琴所沒有的。1494年正置中國明朝孝宗帝當政的弘治七年，所以據(jù)此推測，現(xiàn)代二胡的形制在明朝時期已基本成型。而從明朝繪畫《麟堂秋宴圖》中也可以看出當時的胡琴與現(xiàn)代二胡已經(jīng)非常相似。至清朝，胡琴的形制進一步優(yōu)化，據(jù)清朝戲曲論著《今樂考證》的記載：“其制用花梨為桿，飾以象曲，而龍首，兩弦從口中出，后綴以蛇皮其外則有鬃弦（棕色馬尾）伴曲木，有似張弓［6］?！弊C明二胡發(fā)展到清朝，不僅形制更趨完善，做工更加精良，對于用料也更為考究。

如果說胡琴從元朝開始由棒擦琴弦向弓擦琴弦過渡，那么明朝則進一步完成了這種過渡，到清朝時，胡琴已經(jīng)成為了一件主要靠馬尾弓拉奏的弓弦樂器了。從清中期開始，胡琴已廣泛流行于社會的各個層面，成為雅俗共賞的民族樂器。但胡琴多數(shù)情況下是用于器樂合奏或樂隊主奏，或者說始終是作為一件伴奏樂器。這種局面直到無錫籍二胡藝術(shù)家周少梅與劉天華先后對二胡形制進行改良才有所改變，這包括二胡的琴弦由絲弦轉(zhuǎn)為鋼絲弦、同時二胡琴桿的長度也較此前有所擴充，現(xiàn)代二胡形制由此而逐步走向成熟。

［1］朱岱弘.我國弓弦樂器源流、中國音樂.1984（2）：62.

［2］ 項陽.中國弓弦樂器史.國際文化出版社，1999（10）：89-90.

［3］ 楊蔭瀏.中國古代音樂史稿.人民音樂出版社，2004：253.

［4］陳偉.二胡藝術(shù)史、安徽人民出版社.2007：125.

［5］由成俔，申末平，柳子光等.樂學軌范.奉王命整理掌樂院的儀軌和樂譜編撰成書的音樂書籍.

［6］中國戲曲研究院編著的戲曲文獻史料匯編. 《中國古典戲曲論著集成》之卷十，中國戲劇出版社，1980：57.

該論文受中央高?；究蒲袠I(yè)務費專項資金資助”（Supported by “the Fundamental Research Funds for the Central Universities”）和“江蘇省普通高校研究生科研創(chuàng)新計劃資助項目”資助（項目編號：KYZZ15_0084）。

朱磊（1981—），東南大學藝術(shù)學院在讀博士研究生。