關(guān)于黃自藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中詞曲關(guān)系的處理

尚靖涵（東北師范大學(xué)人文學(xué)院，吉林 長春 130117）

關(guān)于黃自藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中詞曲關(guān)系的處理

尚靖涵
（東北師范大學(xué)人文學(xué)院，吉林 長春 130117）

縱觀中國近代音樂史，黃自先生是當之無愧的杰出大師，在其短暫的一生中，所創(chuàng)造出的音樂作品，對當代與后世產(chǎn)生了極為深遠的影響，進而推動著我國近代音樂創(chuàng)作和發(fā)展，尤其對藝術(shù)歌曲的推動作用更是凸顯。立足創(chuàng)作手法與演唱風(fēng)格，對黃自先生的藝術(shù)歌曲進行深入研究，有助于聲樂教學(xué)與演唱水準的提升，并促進我國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的繁榮?；诖耍疚闹胤治隽它S自先生藝術(shù)歌曲創(chuàng)作對詞曲關(guān)系的處理技巧。

黃自；藝術(shù)歌曲；《花非花鄉(xiāng)》詞曲關(guān)系

就黃自創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲來看，尤為突出的是聲樂演唱技巧和精致的創(chuàng)作技法，鋼琴密切配合人聲，形成的音樂特色具備洗煉性與鮮明性，以及情景交融的詩意。內(nèi)在戲劇性激情變化也是其注重的對象，獨具匠心是其作品的內(nèi)涵體現(xiàn)，對當時學(xué)院派聲樂，標示出直接的示范意義，并對當今我國聲樂作品創(chuàng)作產(chǎn)生了了極為深遠的影響。

一、黃自藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格總體把握

演唱藝術(shù)歌曲相比于表演其它聲樂題材，要求演唱風(fēng)格獨特性，受細致和精巧的創(chuàng)作手法影響，鋼琴被確定為主要伴奏樂器，歌劇詠嘆調(diào)戲劇張力很強，但在演唱藝術(shù)歌曲上不需要，黃自的藝術(shù)歌曲尤其如此，黃自藝術(shù)歌曲最典型特征體現(xiàn)在抒情與典雅風(fēng)格上，因此演唱者在詮釋作品時，運用的聲音要細膩考究，語言要準確清晰，他在中國傳統(tǒng)音樂中融入了西方作曲技巧，致使?jié)夂竦闹袊L(fēng)格滲透在作品中，因此演唱其作品需要歐洲正統(tǒng)美聲唱法結(jié)合中國傳統(tǒng)民族唱法，才能夠更好地表現(xiàn)出其真正的內(nèi)涵。首先，快而不急與慢而不脫，應(yīng)是演唱其作品所掌握的速度，而穩(wěn)定速度與節(jié)奏是關(guān)鍵所在。例如行板是其作品《思鄉(xiāng)》的速度，一開始運用的節(jié)奏音型為搖曳的慢進形式，把游子獨自思鄉(xiāng)的惆悵充分地表現(xiàn)出來，音樂中傷感離別愁緒的體現(xiàn)依托較慢的速度完成，而后半段具有漸強的音樂力度，運用激動的演唱情緒，同時要求加快演唱速度，旨在把游子內(nèi)心思念故鄉(xiāng)急切的心情表現(xiàn)出來，全曲情緒最低點就是最后一句“問落花時”。速度要求減慢，歌曲收尾于惆悵、無奈的意境中。而其音色與力度，歌曲情感基調(diào)的表現(xiàn)依托音色實現(xiàn)，歌曲不同，運用表現(xiàn)的音色也不同，運用音色體現(xiàn)歌唱風(fēng)格，要把歡樂、喜慶的情緒表達出來時，一般運用的音色具備明亮與開朗的特征，這時喉嚨具有較小的空間，聲音靈活性較強；而運用含蓄柔和，較暗色彩的音色，對悲傷失望的歌曲進行表現(xiàn)，需要穩(wěn)定的氣息，流動要舒緩。閨中少婦的憂愁是《春思曲》要表達的內(nèi)涵，開始運用的音色應(yīng)具備暗淡與柔和特征，而在后11小節(jié)，分解和弦就是伴奏需要的，較為流動，能夠更好地把人物內(nèi)心的波瀾表現(xiàn)出來，應(yīng)運用明亮的音色，但放聲高歌則是最為切忌的。我認為在歌唱中，語言與咬字非常重要，語言在唱歌中不可或缺，精準的文字歌詞的處理，是準確地體現(xiàn)出音樂語言的手段。從黃自的藝術(shù)歌曲來看，其顯著特點體現(xiàn)在音樂旋律與文字韻律的最佳結(jié)合，以作品的思想內(nèi)容為依據(jù)，以歌詞的律、調(diào)、韻、轍為出發(fā)點，在分句安排上更加合理，最終達到語言清晰與聲音流暢的效果。

二、黃自藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中詞曲關(guān)系的處理技巧

黃自的音樂作品主要有兩個特點：一是詞與音樂結(jié)合得精美在其聲樂作品中被透露出來；二是和聲手法融入鋼琴伴奏中，增強了聲樂旋律自如的配合，達到諧美協(xié)調(diào)效果，作曲家創(chuàng)作技巧的成熱與高超被表現(xiàn)出來。這里以黃自先生《花非花》這首藝術(shù)歌曲，對其詞與音樂關(guān)系處理進行探討，從而了解其精湛技巧。

作曲家在創(chuàng)作聲樂作品時，創(chuàng)作的旋律要求契合歌詞的發(fā)音吐字，同時音樂形象必須生動鮮明，實現(xiàn)對歌詞內(nèi)容的充分延伸，具備的音樂美要求極為感人。在這方面，可以說黃自先生創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，是當時和后輩作曲家們的典范。黃自先生的作品《花非花》，創(chuàng)自于1933年，譜寫的是自居易詩，屬于藝術(shù)歌曲范疇，由26個字組成歌詞，其中每個字與每句歌詞，在聲調(diào)與含意上，與旋律實現(xiàn)了極為巧妙的結(jié)合。巧妙結(jié)合歌詞與曲調(diào)是黃自先生極為注重的內(nèi)容，這是音樂形象被其刻畫與塑造出來，形成感人至深效果的直接決定因素。歌唱旋律的流暢與優(yōu)美實現(xiàn)了結(jié)合鋼琴的多聲織體，增強了作品的細膩與簡潔以及嚴謹性，使其創(chuàng)作的獨特魅力被充分地彰顯出來。黃自先生在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲中，實現(xiàn)了恰當、精妙處理詞曲關(guān)系，首先黃自先生能夠深刻領(lǐng)會詩詞內(nèi)涵，能準確把握詩作要表達的情感，準確把握詩作所描繪的意境。同時先生的音樂創(chuàng)作功底深厚，擅長音樂抒情寫意的發(fā)揮，并基于詩作本身音樂性的充分發(fā)掘，加之配上的音符具備清淡雅致特征，實現(xiàn)了進一步升華原詩情韻的效果?！端监l(xiāng)》與《春思曲》等作品，在詞曲結(jié)合上都是典范，在原詩文字的韻律美被保留的基礎(chǔ)上，聲樂作品音樂美也被體現(xiàn)得極為充分，堪稱佳作。在中國近代藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域，黃自先生被稱為開拓者當之無愧，他的作品對我們而言，是寶貴財富，是人民群眾的精神食糧，對于我們每一位音樂工作者來說，每一部作品都具有深入探討的價值，是我們認真學(xué)習(xí)的經(jīng)典。在研究黃自藝術(shù)歌曲隊伍中，愿更多的同行成為參與者。

三、結(jié)論

在我國聲樂藝術(shù)中，黃自藝術(shù)歌曲堪稱瑰寶，對其藝術(shù)歌曲進行學(xué)習(xí)與研究，在發(fā)展當代藝術(shù)歌曲上，啟示作用凸顯。本文立足歌曲的分類和演唱風(fēng)格視角，對黃自的藝術(shù)歌曲進行了淺顯的分析，探討了黃自藝術(shù)歌曲的價值，追求完美的音樂為其作品主要體現(xiàn)，而他在創(chuàng)作方面，對文化內(nèi)涵和藝術(shù)審美的體現(xiàn)，更是其作品價值的重要方面，通過分析黃自的經(jīng)典藝術(shù)作品，看出其不懈追求中華民族藝術(shù)的精神，這是其留給我們最為寶貴的財富。

［1］卓頤.黃自藝術(shù)歌曲特點與演唱［J］.民族音樂，2008（02）.

［2］傅學(xué)波.黃自藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的“民族性”［J］.牡丹江大學(xué)學(xué)報，2008（05）.

［3］鄒京航.黃自藝術(shù)歌曲的藝術(shù)風(fēng)格及其演唱初探［J］.大眾文藝（理論），2008（06）.

［4］李林.試論黃自藝術(shù)歌曲創(chuàng)作對西方和聲技法的吸收與借鑒［J］.山東教育學(xué)院學(xué)報，2008（04）.

［5］閆永麗，李林.試論黃自藝術(shù)歌曲創(chuàng)作對后世的影響與啟示［J］.藝術(shù)研究，2008（03）.

尚靖涵（1982—），男，漢族，吉林省長春市人，碩士，講師。主要研究方向：聲樂表演與教學(xué)研究。

東北師范大學(xué)人文學(xué)院“社會科學(xué)研究”項目《中國20-40年代藝術(shù)歌曲演唱分析在聲樂教學(xué)中的實踐作用》項目編號：［2015］580。