劉 鑫

（大同大學(xué)，山西 大同 037009）

淺談卡巴列夫斯基《24首鋼琴前奏曲》Op.38

劉 鑫

（大同大學(xué)，山西 大同 037009）

卡巴列夫斯基作為俄羅斯當(dāng)代的著名作曲家之一，他在鋼琴音樂的表達(dá)上既具有俄羅斯風(fēng)格，還在古典與浪漫中不斷徘徊。二十世紀(jì)出卡巴列夫斯基創(chuàng)作的《24首鋼琴前奏曲》因其風(fēng)格多變、曲調(diào)復(fù)雜而著稱，同時也是卡巴列夫斯基最為喜歡的作品之一，本文我們主要分析其《24首鋼琴前奏曲》中Op.38的藝術(shù)特點。

《24首鋼琴前奏曲》Op.38；卡巴列夫斯基；藝術(shù)特點；演奏技巧

一、卡巴列夫斯基風(fēng)格介紹

卡巴列夫斯基是俄羅斯歷史上著名的作曲家、鋼琴家，同時也是20世紀(jì)出世界音樂史上偉大的音樂大師之一，他的風(fēng)格晚期從古典主義轉(zhuǎn)型成為浪漫主義音樂的代表人?？ò土蟹蛩够囊魳芬杂崎L唯美、旋律動人為主，在創(chuàng)作中很多曲目都充滿著悲情的基調(diào)，并且他的作品成功融入浪漫主義的情感使得作品更加具有強烈的個人魅力。同時他也是繼承俄羅斯柴科夫斯基之后又一位以民族音樂作為主要的表現(xiàn)形式的藝術(shù)家，他的作品中我們常?？梢钥匆妭鹘y(tǒng)的俄羅斯音樂藝術(shù)特點與現(xiàn)代浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格相結(jié)合，既強調(diào)個人音樂的情感表現(xiàn)也體現(xiàn)出高超的鋼琴技巧，并且在他成熟的音樂時期，他的作品中更是一表達(dá)內(nèi)心的情感與藝術(shù)的價值為主。

二、《24首前奏曲》Op.38簡述

在《24首前奏曲》Op.38的創(chuàng)作中多采用俄羅斯民間的音調(diào)，把傳統(tǒng)的民間曲調(diào)融入到卡巴列夫斯基的創(chuàng)作中，同時這種創(chuàng)作方式也是俄羅斯民間音樂的主要方法，這樣的方式可以更加清晰的使人感受到俄羅斯的傳統(tǒng)音樂?！?4首前奏曲》Op.38的音樂表現(xiàn)是多樣的，在作品里既有抒情小調(diào)還有民間曲調(diào)，隨著音樂的不斷推進(jìn)我們可以感受到有民間節(jié)日的喜慶場景、巍峨的自然風(fēng)光還有詼諧幽默的托卡塔式曲調(diào)等等。Op.38中主要以反映現(xiàn)代的人物情感與時代氣息為主，及表現(xiàn)了傳統(tǒng)的幽默，同時還帶有現(xiàn)代的悲情情感。在曲調(diào)的創(chuàng)作中，Op.38的曲調(diào)具有極強的規(guī)律性，按照五度上行關(guān)系排列，每一種調(diào)號有大調(diào)與平行小調(diào)兩首相連接，奇數(shù)為大調(diào)，偶數(shù)為小調(diào)。在調(diào)性上則分為前生號調(diào)后降號調(diào)，由多至少進(jìn)行排列，并且成遞減的特點，這樣的曲調(diào)式，可以保存曲調(diào)中的各部分關(guān)系緊密聯(lián)系在一起，同時還增強曲調(diào)中的浪漫主義布局特點。在創(chuàng)作的技法上卡巴列夫斯基結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)實，把古典主義曲式結(jié)構(gòu)與浪漫主義曲式情感相結(jié)合，使其前奏曲具有獨一無二的藝術(shù)風(fēng)格。

三、創(chuàng)作技法分析

（一）旋律特征

1.主題音調(diào)特征。

《24首鋼琴前奏曲》NO.1為例，全曲共27小節(jié)，主題音調(diào)非常明顯，呈示8小節(jié)，從中可以看出，調(diào)性為C大調(diào)，主題曲調(diào)是簡單、樸素的，富有歌唱性，句讀清晰，旋律二度級進(jìn)居多，以分解主和弦開始，1~4小節(jié)的旋律呈下行趨勢，從旋律隱伏的和聲走向來看，第4小節(jié)停在半終止屬和弦上。第二分句從下屬方向和弦八度向上大跳開始，仍以級進(jìn)為主，最后落在C大調(diào)主音上。第3小節(jié)使用了主和弦三音的本位音和變化音，以獲得旋律色調(diào)的變化。其后是對主題段落的補充，然后沿用主題材料發(fā)展，使用了十六分音符的三連音以及三十二分音符節(jié)奏，在19小節(jié)又重現(xiàn)了9~11小節(jié)的旋律，只不過這個時候移低了兩個八度重現(xiàn)，似乎是帶有大提琴演奏的樂器效果。從這些也可以看出，這首前奏曲旋律所具有的聲樂-器樂化交織的特點。

2.旋律的變化重復(fù)。

在旋律的變化重復(fù)中主要體現(xiàn)在第6小節(jié)后半到第8小節(jié)的旋律中，這部分的前奏曲體現(xiàn)在重復(fù)變化兩次上，并且在前奏曲中音節(jié)在不斷的變化中形成一次次的重復(fù)。其前后的音調(diào)與節(jié)奏都做了適當(dāng)?shù)淖兓?。而且第二次重?fù)改變了音區(qū)。通過主題片段音調(diào)的變化重復(fù)手法，既避免了主題重復(fù)的機械化，又使此曲獲得前后自然的統(tǒng)一。這是卡巴列夫斯基在前奏曲創(chuàng)作中喜歡使用的一種手法。

（二）和聲特征

1.半音和聲的運用。

二十世紀(jì)初期的音樂風(fēng)格呈現(xiàn)多元化的形式，同時也表現(xiàn)在半音體和聲的多變的特點上，在卡巴列夫斯基的《24首前奏曲》Op.38中，重點強調(diào)了半音和聲的運用，主要體現(xiàn)在高旋律的層次上，高音旋律層次，內(nèi)聲部起補充作用層次，低音半音行進(jìn)層次。這幾種層次的和聲相合融合相合交織形成聲樂的一種獨特性，并且在隨著半和聲的不斷融合從而形成為一體。

當(dāng)我們主要去聽和聲的時候我們可以感受到這種高旋律和低音下半音中的和聲混合，這種半和聲的混合特效也正是卡巴列夫斯基在作曲《24首前奏曲》Op.38中主要表現(xiàn)的聲樂效果，但是多種半音的結(jié)合需要表演在彈奏中具有極強的演奏技巧，才能使得整個和聲在表現(xiàn)中具有高度的復(fù)雜化和極強的音律效果。

2.和弦結(jié)構(gòu)。

《24首前奏曲》Op.38在和弦的結(jié)構(gòu)上以三度疊置為主，并且在前奏曲中還添加了一部分的替代音和民族樂曲中的附加音，但是在基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)中仍然是以三度的結(jié)構(gòu)為主。也正是這樣的和旋結(jié)構(gòu)才使得卡巴列夫斯基在創(chuàng)作中把傳統(tǒng)的俄羅斯民族旋律融合到現(xiàn)代的浪漫主義曲調(diào)中，形成了Op.38中獨特的前奏曲的獨特聲音。

四、結(jié)語

卡巴列夫斯基的藝術(shù)風(fēng)格在保持著浪漫主義的特點中進(jìn)行不斷的變化與創(chuàng)新，尤其是《24首鋼琴前奏曲》的創(chuàng)作更是突出其個人的精神情感與俄羅斯風(fēng)情的藝術(shù)代表作品，其風(fēng)格中強調(diào)更多的是浪漫主義音樂風(fēng)格。

［1］ ［德］安德烈亞斯-魏瑪.卡巴列夫斯基.人民音樂出版，1999.

［2］ 華萃康.卡巴列夫斯基的和聲技法.上海音樂出版社，2002.

［3］ 楊凡.對卡巴列夫斯基24首鋼琴前奏曲的調(diào)性思考.黃鐘，2004.

［4］ 華萃康.卡巴列夫斯基的和聲技法.上海音樂出版社，2001.