歌曲《瑪依拉變奏曲》的演唱研究

張微微

（鞍山師范學(xué)院音樂學(xué)院，遼寧 鞍山 114005）

歌曲《瑪依拉變奏曲》的演唱研究

張微微

（鞍山師范學(xué)院音樂學(xué)院，遼寧 鞍山 114005）

歌曲《瑪依拉變奏曲》是在我國傳統(tǒng)民族民間音樂風(fēng)格和曲調(diào)的基礎(chǔ)上，融入了西洋變奏曲式的創(chuàng)作手法和花腔的創(chuàng)作技法具有很強(qiáng)的現(xiàn)代感和感染力，是十分值得我們學(xué)習(xí)和研究的。

胡廷江；瑪依拉變奏曲；花腔

A段詞作家運(yùn)用第一人稱“我”展開思緒，演唱者只有全身心的投入到角色之中﹑把自己當(dāng)成美麗自信的瑪依拉，才能生動(dòng)地展現(xiàn)出年輕漂亮﹑爽朗活潑﹑惹人喜愛的哈薩克族姑娘瑪依拉的人物形象。演唱時(shí)，我們應(yīng)注意氣息的運(yùn)用，把吸氣通道想象成Y字形，雙唇﹑上下牙吸氣后沿著鼻子后側(cè)向上伸展，并用畫圓的方式向外送出。切記不要每個(gè)音﹑每個(gè)字都吸氣，而是在每句話第一個(gè)音吸氣后，在保持氣息支持的基礎(chǔ)上，快速說出歌詞。即在“人﹑“牙”﹑“高”﹑“來”﹑“瑪”﹑“哈”和“啦”字氣息支持的基礎(chǔ)上，沿著鼻子后側(cè)向上向外打開帶出各字，做到高位置行腔咬字﹑自然親切吐字，從而使人們感到自然和流暢。此外，還應(yīng)注意“們”﹑“齒”﹑“聲”﹑“音”﹑“興”﹑“起”﹑“拉”﹑“來”﹑“往”﹑“在”﹑“屋”﹑“檐”和“拉”字一音多字的準(zhǔn)確詮釋；“瑪依”﹑“哈拉”和“啦啦”處附點(diǎn)八分音符節(jié)奏的準(zhǔn)確詮釋；前兩句結(jié)尾處“瑪依拉”通過附點(diǎn)八分音符回旋式的演唱，由弱及強(qiáng)地突出“拉”字六拍時(shí)值的特性，彰顯哈薩克族民歌高亢﹑嘹亮的演唱風(fēng)格，并從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)出哈薩克族牧民在廣闊草原上放牧?xí)r對(duì)親人或大自然的一種發(fā)自內(nèi)心地﹑淳樸自然地呼喚；第三句始于主題音樂﹑后半句連續(xù)八分音符的出現(xiàn)﹑屬音的結(jié)束給人以懸而未完之感﹑為歌曲的發(fā)展提供了推動(dòng)作用，演唱時(shí)除了應(yīng)注意氣息支持的運(yùn)用﹑還應(yīng)注意尾字“拉”快速地收音和換氣；第四句前半句節(jié)奏舒展流暢﹑極富抒情意味，后半句速度突然放慢，惟妙惟肖地描繪出牧民們?cè)趲づ裰車p傾聽“我”演唱的畫面，不僅擴(kuò)充了主題音樂的樂思，而且將主歌和副歌自然的銜接在一起﹑起到了承上啟下的作用，演唱時(shí)除了應(yīng)注意情感上微妙的變化﹑還應(yīng)注意尾字“下”的輕收；和大多數(shù)哈薩克民歌一樣，歌曲的后半部分有一段短小的副歌，曲調(diào)輕盈明快，把天真美麗的瑪依拉人物形象刻畫得淋漓盡致，不僅將音樂情緒推到頂峰﹑而且使主題音樂更加鮮明，演唱時(shí)除了應(yīng)注意氣息支持的運(yùn)用﹑還應(yīng)注意句與句之間的換氣，特別是最后三個(gè)音“啦啦啦”有一種如釋重負(fù)后的舒展自由之感。

A1段作曲家以主題音樂的核心音調(diào)為基礎(chǔ)，在長音處運(yùn)用了花腔唱法中頓音級(jí)進(jìn)快速音階的裝飾處理，并運(yùn)用花腔唱法改變了許多旋律節(jié)奏音型。不僅豐富了主題音樂﹑延續(xù)了情感體驗(yàn)，而且使瑪依拉自信熱情的人物形象更加栩栩如生。演唱者只有抓住俏皮奔放﹑含蓄靦腆的人物個(gè)性，才能演繹出載歌載舞的年輕少女的美麗故事。在演唱技巧方面，除了延續(xù)A段的演唱處理，還應(yīng)注意花腔的演唱技巧。演唱時(shí)，口咽腔自然打開，運(yùn)用高位置的頭腔共鳴﹑橫膈膜和腹部的快速有力收縮，將聲音由后腦勺向上向前拋出，且注意聲音的統(tǒng)一性﹑輕巧性和靈活性。冰凍三尺非一日之寒，演唱者只有不斷加強(qiáng)氣息的訓(xùn)練，反復(fù)練習(xí)字字間﹑句句間的音準(zhǔn)﹑節(jié)奏﹑一字多音﹑換氣和連接，才能掌握良好的花腔演唱技巧，才能使人物和歌曲合二為一。此外，還應(yīng)注意“我”﹑“姑”﹑“手”﹑“四”﹑“邊”﹑“我”﹑“的”和“歌”字一音多字的準(zhǔn)確詮釋；“滿了”附點(diǎn)八分音符節(jié)奏的準(zhǔn)確詮釋；“哈薩”附點(diǎn)四分音符節(jié)奏的準(zhǔn)確詮釋；兩處“哈”字三度下滑音，應(yīng)飽含魅力地抒情演唱，與花腔的動(dòng)感輕快形成鮮明的對(duì)比；“誰的歌聲來和我比一下”中兩處加入八分休止符，形象地體現(xiàn)出姑娘委婉詢問的語氣，演唱時(shí)除了應(yīng)注意情感上微妙的變化﹑還應(yīng)注意休止符處聲斷氣不斷﹑氣斷情不斷的演唱處理；“下哈”處是一個(gè)九度大跳，演唱時(shí)應(yīng)注意兩音的準(zhǔn)確性。

A2段作曲家通過改變調(diào)性﹑速度﹑織體和花腔襯詞的創(chuàng)作手法對(duì)主題音樂進(jìn)行了第二次變奏。訴說性地抒情演唱，不僅反映出哈薩克族以歌傳情的風(fēng)俗習(xí)慣，而且展現(xiàn)了“我”渴望愛情﹑向往愛情的豐腴情感。在演唱技巧方面，除了延續(xù)以往的演唱處理，還應(yīng)注意速度和情感的變化和控制。散板部分給予演唱者充分自由發(fā)揮的空間，演唱者應(yīng)注意高位置的演唱并統(tǒng)一，聲音明亮集中，慢而神不散。此外，還應(yīng)注意“手”﹑“情”﹑“比”和“一”字一音多字的準(zhǔn)確詮釋；“哈薩”和“比”處附點(diǎn)四分音符節(jié)奏的準(zhǔn)確詮釋；“一”字附點(diǎn)八分音符節(jié)奏的準(zhǔn)確詮釋；“比”后休止八分音符處聲斷氣不斷﹑氣斷情不斷的演唱處理；第二﹑三句“啊”應(yīng)控制﹑調(diào)整好氣息，為進(jìn)板部分蓄積能量﹑鋪墊情感；“哈”字小二度音的準(zhǔn)確詮釋；進(jìn)板部分速度應(yīng)由慢到快﹑情感應(yīng)由抒情到熱烈。

A’段是主題音樂的再現(xiàn)和回歸。襯詞是全曲的高潮部分，作曲家采用裝飾性變奏的創(chuàng)作手法改編了曲調(diào)的部分旋律和節(jié)奏型，通過花腔和持續(xù)高音的演唱﹑長音與八分音符的交替﹑高音前的級(jí)進(jìn)將歌曲情感推向了最高潮。在演唱技巧方面，除了延續(xù)以往的演唱處理，還要注意以下幾個(gè)方面?！褒X”﹑“聲”﹑“音”﹑“興”﹑“起”﹑“拉”﹑“來”﹑“往”﹑“在”﹑“屋”﹑“檐”和“拉”字一音多字的準(zhǔn)確詮釋；“瑪依”﹑“哈拉”和“啦啦”處附點(diǎn)八分音符節(jié)奏的準(zhǔn)確詮釋；“我的屋檐底下”沒有出現(xiàn)rit標(biāo)記，演唱者無需在此處減慢；最高音high＃c是歡快和抒情的結(jié)合點(diǎn)，應(yīng)合理運(yùn)用氣息﹑成點(diǎn)勿成片，聲音呈金字塔狀﹑愈來愈集中明亮，收音干凈利落；“瑪依拉”的語氣應(yīng)親切自然﹑熱烈自信，全曲在歡快熱情﹑明亮輝煌的氛圍中結(jié)束。

[1]鐘巧珍.歌曲《瑪依拉變奏曲》演唱技巧分析.戲劇之家,2015.

[2]王靜慧.《瑪依拉變奏曲》創(chuàng)作及演唱新意.新教育,2015.

[3]張文嬌.改編歌曲《瑪依拉變奏曲》的演唱技巧分析.音樂時(shí)空,2014.

[4]易秀華.《瑪依拉變奏曲》的音樂特征及演唱技巧分析.大舞臺(tái),2013.

[5]江聞.《瑪依拉變奏曲》音樂與演唱分析.大家,2012.