楊　軍

哈爾濱交響樂團，黑龍江　哈爾濱　150010

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芻議中提琴的發(fā)展史及演奏藝術(shù)

楊軍

哈爾濱交響樂團，黑龍江哈爾濱150010

中提琴在交響樂隊中充當(dāng)著不可替代的作用，在中提琴傳入中國的幾十年中，中提琴在樂團中的地位獲得了極大的發(fā)展。隨著我國音樂藝術(shù)的發(fā)展和國家對音樂事業(yè)重視程度的增加，中提琴藝術(shù)得到了迅速發(fā)展。隨著我國交響樂事業(yè)的蒸蒸日上，人們對于中提琴的重視和應(yīng)用也逐步增加。本文將重點就中提琴的發(fā)展史以及中提琴演奏藝術(shù)進行研究。

中提琴；發(fā)展史；演奏藝術(shù)

中提琴是一件獨立的樂器，在我國的發(fā)展和應(yīng)用時間較短，但是在交響樂隊中具有不可替代的作用。在中提琴傳入的早期，主要是在樂團和室內(nèi)樂當(dāng)中應(yīng)用中提琴。但是隨著音樂藝術(shù)的發(fā)展，國家對音樂藝術(shù)的發(fā)展以及音樂事業(yè)的推進開始重視起來，從而為中提琴藝術(shù)的全面發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。本文首先對中提琴的發(fā)展史進行研究，接下來針對提高中提琴演奏技術(shù)的方法進行探討。

一、中提琴發(fā)展史

中提琴藝術(shù)起源于15世紀末。16世紀下半葉開始，中提琴開始在管弦樂團當(dāng)中出現(xiàn)并使用。18世紀，中提琴在樂隊音樂演奏當(dāng)中起到的作用逐步增強，并且頻繁的使用在大型音樂會當(dāng)中，進而出現(xiàn)了中提琴獨奏，與此同時中提琴也逐步在室內(nèi)樂當(dāng)中出現(xiàn)和使用。19世紀，中提琴獨奏逐步走向衰落，但是隨著樂隊的增長以及中提琴藝術(shù)作用的提高，中提琴得到了良好的發(fā)展。在大量的管弦樂作品當(dāng)中，由于中提琴聲部的巨大表現(xiàn)力能夠提高作品的技巧性，從而使中提琴聲部逐步變成高度技巧化聲波。從這一點上看，毋庸置疑，使中提琴成為樂隊的重要樂器進行強化和發(fā)展，對于提高樂隊的整體演奏水平尤為重要，也因此使中提琴獨奏以及中提琴室內(nèi)樂演奏獲得了一定的發(fā)展。19世紀中期正是中提琴獨奏衰落的時期，但是正是在這一時期傳教士將中提琴傳入到中國，因為中提琴是在衰落時期傳入中國的，從而造成中提琴傳入帶有更多個人偏見，進而對于中提琴藝術(shù)在中國的發(fā)展產(chǎn)生了顯著的影響。

早在19世紀中期，柏遼茲就對中提琴的特點進行了生動的描述：中提琴是如此的靈活，他的音色充滿著深沉和憂郁，高音顯得憂傷而低音卻具有心酸，和其他的樂器具有極大差別的音色。哈恰圖良認為：如果將中提琴和大、小提琴進行對比，我認為他們沒有任何差別，中提琴同樣能夠演奏復(fù)雜的技巧。另外還有很多國外的中提琴藝術(shù)家給予中提琴極高的評價，但是中提琴在中國的應(yīng)用和發(fā)展過程中是在巨大的偏見和壓力中成長的，對他的評價也沿襲了這種偏見，從而阻礙了中提琴藝術(shù)在中國的發(fā)展進程。中提琴是一個獨立的樂器，也有它獨特的屬性，在交響樂隊當(dāng)中的作用不可取代。隨著時間的發(fā)展和我國音樂藝術(shù)水平的提高，中提琴在我國得到了迅速發(fā)展，中提琴國內(nèi)和國際大賽逐步增多，對于中提琴的研究和評價逐步深入，充分肯定了中提琴的藝術(shù)價值。

二、中提琴演奏藝術(shù)

(一)展現(xiàn)中提琴演奏技藝

對于中提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展和提升，其中最為關(guān)鍵的是在實際的中提琴演奏實踐當(dāng)中，充分展現(xiàn)中提琴演奏者的演奏技藝。與此同時合理的把控演奏技藝展現(xiàn)的程度，避免喧賓奪主情況的出現(xiàn)。中提琴具有其獨特的藝術(shù)優(yōu)點，它既能夠充分表現(xiàn)中提琴獨奏藝術(shù)的魅力，還能夠和其他弦樂器組合起來為交響樂的演奏發(fā)揮巨大作用。例如，貝多芬的《第五交響曲》中，在第二樂章的演奏中，是由大提琴和中提琴雙重變奏來展現(xiàn)音樂主題，使整部作品更加深沉抒情，并且耐人深思。只有當(dāng)中提琴演奏者在具有雄厚的藝術(shù)實力和出色的演奏技藝的基礎(chǔ)之上，才能最大化的展現(xiàn)中提琴演奏藝術(shù)的魅力，進而產(chǎn)生巨大的音樂影響力。

(二)把握音樂文化底蘊

隨著時代的發(fā)展，人們對于文化的重視程度逐步增加，音樂文化也就此發(fā)展起來。大量的音樂人認識到音樂文化也是演奏的一部分，為了促進中提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展，必須有效把握其文化底蘊和文化內(nèi)涵。中提琴演奏者需要不斷地提升自身文化修養(yǎng)，將自己的文化底蘊應(yīng)用到演奏音樂作品當(dāng)中，增強對音樂的理解，從而演奏出作品的文化底蘊。中提琴演奏者為了更好地理解和把握音樂的文化內(nèi)涵，必須深刻地意識到音樂文化是藝術(shù)文化的一部分，而藝術(shù)文化又是整個文化系統(tǒng)的重要組成。為了更好地把握文化底蘊，最為主要的內(nèi)容是深入了解中國和西方音樂文化的差異：中國更加注重音樂的倫理價值，強調(diào)美和善。西方注重音樂的認識價值，強調(diào)美與真。當(dāng)中提琴演奏者把握了中西方文化的差異，那么在其演奏實踐活動當(dāng)中更能夠體現(xiàn)中西文樂文化的差異以及不同的藝術(shù)魅力。

(三)提升音樂藝術(shù)素養(yǎng)

中提琴演奏者演奏藝術(shù)水平的提高，還應(yīng)該在音樂素養(yǎng)上作出努力。提升音樂藝術(shù)素養(yǎng)可以從兩個方面著手：第一，增加對音樂知識的學(xué)習(xí)和理解應(yīng)用。在學(xué)習(xí)音樂知識的過程中必須掌握音樂的構(gòu)成元素如旋律、和聲、調(diào)式、調(diào)性等；要掌握不同音樂作品的體裁，如交響曲、狂想曲、進行曲、組曲等；要對不同的音樂流派、音樂風(fēng)格、發(fā)展歷史等進行的了解，從而為接下來的演奏奠定良好的基礎(chǔ)。第二，注重培養(yǎng)音樂能力。音樂能力主要體現(xiàn)在識譜、背譜以及對音樂作品的理解分析及其表現(xiàn)等方面的能力，只有這樣才能夠更好的進行中提琴演奏，促進中提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展。

三、結(jié)語

中提琴是一個獨立的樂器，在交響樂演奏以及獨奏等方面發(fā)揮了重要作用。對中提琴藝術(shù)的發(fā)展歷史進行分析和研究能夠從它的發(fā)展和變化當(dāng)中發(fā)現(xiàn)其藝術(shù)魅力和潛力。分析中提琴演奏藝術(shù)以及促進中提琴演奏水平提高的方法，能夠更大程度地發(fā)揮中提琴藝術(shù)的音樂價值，豐富音樂文化。

[1]任妮莎.簡析19世紀至 20 世紀初的中提琴藝術(shù)的發(fā)展[J].樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報)，2015(2)：183-185.

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