李華 修習(xí)

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

中提琴在交響樂團(tuán)中起著充實(shí)中聲部的作用，要想真正的將中提琴的精髓演繹出來，就需要不斷的加強(qiáng)中提琴演奏技巧的訓(xùn)練。

一、中提琴的概況

（一）中提琴，是提琴家族中的中音樂器，它在外形上與小提琴相似，唯一明顯的不同是中提琴的尺寸比小提琴大，五度定弦基本定在c，g，d1，a1，市面上較為常見的中提琴規(guī)格大都為42cm，由它發(fā)出的聲音比小提琴所發(fā)出的聲音相對來說厚重一些。中提琴在操作上也和小提琴的基本操作相差不多。

二、中提琴的演奏

雖然中提琴與小提琴在許多方面的絕大部分都很相近，但是在演奏技巧上，中提琴與小提琴是有著較大的不同的，比如在演奏的過程中的“弓法”，中提琴的弦相比小提琴的弦粗實(shí)很多，而往往越粗實(shí)的弦就意味著需要使用更多的力氣去拉動(dòng)它。因此中提琴在這一方面要比小提琴費(fèi)力得多。在弦樂五重奏中，中提琴演奏是屬于典型的中聲，而在管弦樂隊(duì)演奏中，中音部分的重要性不必贅述，而中提琴所表現(xiàn)出來的內(nèi)聲的作用是非常突出的。因?yàn)橹刑崆僭谝粲蛑刑幱谝粋€(gè)中聲區(qū)，而在這一區(qū)域范圍內(nèi)來講厚實(shí)的音效是非常重要的，并且中提琴在音色上，兼容并包木管與銅管的兩重效果，與此同時(shí)又將銜接的空白處填補(bǔ)上，而銜接在演奏中具有十分重要的地位。暫時(shí)沒有尋找到其他樂器可以在這里替代中提琴所帶來的效果，許多音樂人根據(jù)在樂團(tuán)里的演奏經(jīng)驗(yàn)可以感受到中提琴在樂團(tuán)演奏中有著承上啟下的作用。在交響樂團(tuán)的演出中如果沒有中提琴起到的過渡作用，那么對于小提琴與大提琴的切換之間，則會(huì)存在著一定的障礙，并且在大小提琴的演奏中會(huì)有所缺失，不論是從樂團(tuán)的整體演奏還是大小提琴的之間，如果沒有中提琴的存在，樂團(tuán)就會(huì)失去一種平衡感，因此可以說正是由于中提琴的存在，樂團(tuán)的演奏效果才會(huì)更加圓潤豐滿。

三、關(guān)于中提琴的色彩描述

在交響樂團(tuán)中，每一件樂器都有著自己獨(dú)特的，其他樂器不能代替的表演色彩性，中提琴也不例外的是整個(gè)交響樂團(tuán)中最具有表演色彩性的一種樂器，暫且不去探討管樂，單從來弦樂來看，小提琴的聲音是比較具有吸引力的，而大提琴的音色和音質(zhì)則是帶有著穩(wěn)重和通透的，在兩種大小提琴中來講，中提琴則有著自己獨(dú)特的表演色彩性，它的聲音里是有著淡淡的憂傷的情愫的，所以，作曲家在了解中提琴的表演色彩性時(shí)，喜歡將自己情感方面的抒發(fā)通過中提琴獨(dú)特的音色來展現(xiàn)，廣為人知具有代表性的中提琴作品如久石讓的《mother》。

四、中提琴樂隊(duì)演奏注意事項(xiàng)

在樂團(tuán)的整體演奏中，由于中提琴獨(dú)特的音域關(guān)系，它的發(fā)音是相對很穩(wěn)定的，所以對樂器的演奏者來說就存在著考驗(yàn)，首先演奏者要頭腦靈活，當(dāng)演奏者準(zhǔn)備下弓時(shí)，心里一定要有關(guān)于演奏狀態(tài)的提前量，需要演奏者在心里進(jìn)行想象，想象需要演奏的聲音是怎樣的，并且演奏者在演奏的時(shí)候要對力道有所把握，演奏者要是能感受到自己將弦掛住，并且感覺到整只手臂的力量已經(jīng)完全作用到琴弦上，這種感覺是中提琴演奏的最佳狀態(tài)。將中提琴進(jìn)行這樣的掌控，可以使中提琴聲音的獨(dú)特性發(fā)揮到極致。另外在進(jìn)行中提琴演奏的時(shí)候，不僅要去領(lǐng)悟中提琴演奏的技巧，并且要細(xì)心地去聆聽周圍其他樂器的演奏，演奏者要明白自己的職責(zé)，跟小提琴與大提琴比起來，中提琴要做的絕對不是與其他樂器爭鋒出彩，而是要做到與整個(gè)樂隊(duì)融合交互，形成一種平衡性和協(xié)調(diào)性。

五、結(jié)語

關(guān)于中提琴的展望。中提琴是一種具有很強(qiáng)的包容性的樂器，她有著較為廣闊的發(fā)展前景，中提琴在演奏中雖然不能夠替代小提琴與大提琴，但是在整個(gè)交響樂的演奏中都起到承上啟下，填補(bǔ)空白的作用，使大提琴跟小提琴不那么明顯的對立，平衡大提琴與小提琴的音色音域，使大提琴與小提琴在樂團(tuán)中各司其職的同時(shí)又能夠和諧統(tǒng)一。因此要致力發(fā)展交響樂，并且使交響樂團(tuán)和諧發(fā)展，就應(yīng)當(dāng)重視中提琴在樂隊(duì)演奏中發(fā)揮的中和作用，重視發(fā)揮中提琴在高低音過渡與融合中的作用，利用中提琴的音色特點(diǎn)豐富和聲層次，塑造音樂形象。

[參考文獻(xiàn)]

[1]郭一漣.回響,悠遠(yuǎn)的徜徉-以施尼特凱《中提琴協(xié)奏曲》為例析中提琴音色特質(zhì)[J].中國音樂學(xué),2011,02:130-139.

[2]葉青.興德米特中提琴作品特點(diǎn)簡析-以《中提琴奏鳴曲》Op.11No.4為例[J].音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2013,03:51-56+4.

[3]付水淼.巴托克中提琴協(xié)奏曲和利蓋蒂中提琴無伴奏奏鳴曲對中提琴演奏技術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)[D].上海音樂學(xué)院,2010.

[4]華天礽.關(guān)于中提琴尺寸問題的一些思考[J].音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2004,01:76-79+5.

[5]凌希.交響樂中的中提琴樂隊(duì)片段與傳統(tǒng)中提琴作品演奏技術(shù)應(yīng)用的不同[D].中央音樂學(xué)院,2016.