中提琴
- 民族音樂文化融入中提琴演奏的價值及意義分析
的珍貴遺產(chǎn)，而中提琴作為西洋樂器之一，承載了悠久的歷史和獨特的音樂內(nèi)涵。中提琴演奏不僅僅是一種音樂表演，還承載著深厚的文化內(nèi)涵，在世界音樂藝術(shù)發(fā)展中占據(jù)著重要地位。在中提琴演奏中融入民族音樂文化，不僅可以賦予中提琴演奏以更多的情感和表現(xiàn)力，還具有重要的現(xiàn)實價值和積極意義。本文旨在多角度研究探討民族音樂文化融入中提琴演奏的價值及意義，促進(jìn)多元文化的碰撞與融合，為中提琴演奏注入更豐富的內(nèi)涵，進(jìn)而推動中提琴藝術(shù)的高水平發(fā)展。一、中提琴的音色特點與發(fā)展歷史（一）音
參花（下） 2024年1期2024-01-16
- 中提琴演奏的民族化發(fā)展創(chuàng)新及演奏技法
有機組成部分。中提琴的空弦多采用從高到低的記音方式，音域范圍雖然相對小提琴而言較窄，但勝在音色渾厚優(yōu)美，多用于展現(xiàn)具有悲傷性敘事旋律的樂曲。中提琴演奏的民族化指的是演奏家利用具有民族風(fēng)格特色的素材、旋律和節(jié)奏等進(jìn)行具有民族風(fēng)格特色的中提琴演奏作品創(chuàng)作，目的在于強化中提琴作品的民族風(fēng)格特征，在滿足我國受眾審美需求的同時，引起其他國家受眾對該演奏作品的喜愛，最終推動我國音樂的世界化發(fā)展。一、中提琴演奏民族化發(fā)展基礎(chǔ)概述20 世紀(jì)初期，中提琴作為一種西洋管弦樂器
藝術(shù)家 2023年7期2023-12-16
- 中提琴弦樂室內(nèi)樂四重奏的音樂形式與演奏技巧研究
職業(yè)學(xué)院）一、中提琴概述中提琴是一種弦樂器，音域介于小提琴和大提琴之間。它通常由四根弦、一個琴柄和一個上部薄板（稱為音板）組成。中提琴通常用于管弦樂隊、室內(nèi)樂和獨奏演出。下面將對中提琴的歷史、結(jié)構(gòu)、演奏技巧以及流行度進(jìn)行詳細(xì)闡述。（一）歷史中提琴的歷史可以追溯到16 世紀(jì)的意大利。最初，它被稱為"viola da braccio"（手臂上的小提琴），因為演奏者需要將其放在手臂上演奏。隨著時間的推移和制作工藝的不斷改進(jìn)，中提琴逐漸成為歐洲音樂中不可或缺的一部
藝術(shù)品鑒 2023年15期2023-09-22
- 中提琴演奏的藝術(shù)特點和審美價值分析
術(shù)形式。其中，中提琴以其獨特的音色和深沉的情感表達(dá)，在音樂界占據(jù)了重要地位。中提琴具有溫暖、渾厚的音色以及廣闊的音域，這些特質(zhì)使中提琴演奏在音樂表演過程中扮演著多重角色，不僅是交響樂中重要的獨奏樂器，也是室內(nèi)樂中靈活的參與者。在演奏過程中，中提琴通過音符和旋律將抽象情感以及文化內(nèi)涵傳遞給觀眾，其不僅僅是一種演奏工具，更是一種藝術(shù)語言，一種獨特的情感表達(dá)方式。因此，加強對中提琴藝術(shù)特點和審美價值的研究分析，有助于為今后中提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展提供參考和支持。一、
參花（下） 2023年12期2023-08-15
- 中提琴演奏風(fēng)格“民族化”傳承發(fā)展
710000）中提琴演奏風(fēng)格民族化是指演奏家們通過帶有民族特色的素材、旋律以及節(jié)奏等，創(chuàng)作帶有本民族特色的中提琴演奏作品，讓創(chuàng)作出來的中提琴演奏作品更加符合我國觀眾的需求，增加音樂的民族性，推動我國音樂國際化、世界化，豐富世界音樂文化。一、中提琴的產(chǎn)生與發(fā)展根據(jù)相關(guān)學(xué)者的研究，學(xué)術(shù)界一般認(rèn)為17 世紀(jì)末期阿馬蒂等人根據(jù)古提琴創(chuàng)制的次中音提琴是中提琴的原型。但由于這種琴尺寸過大且演奏困難，后在其基礎(chǔ)上出現(xiàn)了一種尺寸相對較小的中音提琴，至此，今人較為熟悉的中提
戲劇之家 2022年29期2022-10-21
- 草原風(fēng)格中提琴曲的創(chuàng)作與演奏分析
□梁旭中提琴在演奏過程中的音色與馬頭琴有一定的相似之處，這為其與馬頭琴及蒙古長調(diào)建立了特殊的聯(lián)系。我國的中提琴曲中有很多是與草原風(fēng)格存在聯(lián)系的，形成了特色鮮明的草原風(fēng)格中提琴曲。本文主要以《草原之歌》和《草原上》為主要對象進(jìn)行草原風(fēng)格中提琴曲創(chuàng)作與演奏的分析。一、中提琴的產(chǎn)生和發(fā)展中提琴最早產(chǎn)生于器樂重奏樂隊。在產(chǎn)生初期，中提琴廣泛地被應(yīng)用于室內(nèi)的樂隊演奏中。但是由于當(dāng)時演奏者對中提琴的演奏能力有限，表現(xiàn)力也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，中提琴只能在樂隊中以輔助的身份存在，并
藝術(shù)家 2022年10期2022-03-22
- 電影音樂對中提琴演奏和教學(xué)的影響分析
中時常能夠發(fā)現(xiàn)中提琴的身影。而且，就電影音樂本身來說，其是有很強的包容性的，其能夠與電影情節(jié)相匹配，從而達(dá)到深化音樂教育的目的。此外，電影音樂融入教學(xué)過程中對于實踐教育也是很有意義的，通過電影音樂，學(xué)生不僅對于音樂的美有了更深的感悟，而且借此還可以對人性進(jìn)行透視思考，不斷提高自己的音樂修養(yǎng)與創(chuàng)作能力。一、對電影音樂和中提琴的認(rèn)識可能很多人對于電影音樂這個名詞并沒有太多的概念，但在實際的生活中我們其實是與電影音樂經(jīng)常接觸的。在影片之中，電影音樂的作用之一就是
劇影月報 2021年6期2021-11-14
- 亨利·卡薩德蘇與他的兩首中提琴協(xié)奏曲
亨德爾”B小調(diào)中提琴協(xié)奏曲》和《“巴赫”C小調(diào)中提琴協(xié)奏曲》是為數(shù)不多的中提琴經(jīng)典協(xié)奏曲，在當(dāng)代中提琴教學(xué)與演奏中占有重要位置，也是世界音樂舞臺上頻頻上演的中提琴經(jīng)典曲目。本文對曲作者的生平、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作手法、音樂結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行了介紹，并在作品演奏上進(jìn)行了分析和闡述。關(guān)鍵詞：中提琴? 巴赫? 亨德爾? 亨利·卡薩德蘇說起亨利·卡薩德蘇（或譯卡薩德修）（Henri Casadesus）這個名字，恐怕很多人并不熟悉。但他的兩首中提琴作品《“亨德爾”B小調(diào)中提
樂器 2021年10期2021-10-29
- 關(guān)于中提琴教學(xué)的思考與探索
摘 要：中提琴的結(jié)構(gòu)和外形與小提琴并無太多差異，只是形體比小提琴更大，具有更加溫暖、飽滿的音色，是一種較為獨特的獨奏樂器。文章通過對中提琴與小提琴的演奏區(qū)別進(jìn)行分析，提出相應(yīng)的中提琴教學(xué)策略，以提高學(xué)生中提琴演奏能力，使之掌握中提琴演奏的精華，演奏出動聽的音樂。關(guān)鍵詞：中提琴;教學(xué)思考;演奏注：本文系內(nèi)蒙古自治區(qū)教育科學(xué)研究“十三五”規(guī)劃2018年度立項課題“基于課堂實驗教學(xué)的中提琴初級練習(xí)曲編纂與教學(xué)方法的研究”（NGJGH2018261）研究成果。在弦
大觀 2021年8期2021-09-26
- 中提琴舞臺演奏過程中的心理調(diào)控研究
戴馨穎摘 要：中提琴的演奏屬于藝術(shù)的范疇，可以通過“音”與“情”相互結(jié)合體現(xiàn)藝術(shù)的審美。二者的融合有利于提升中提琴演奏者的演奏水平，能夠使其奏出優(yōu)美動聽的作品。近年來，我國的音樂藝術(shù)不斷發(fā)展和進(jìn)步，中提琴的演奏對于音樂事業(yè)的發(fā)展起到了一定的推動作用，中提琴這種藝術(shù)形式也得到了非常顯著的發(fā)展。舞臺演奏的效果會受到環(huán)境以及演奏者的心理特點影響，因此想要更好地提升舞臺演奏水平，演奏者要對心理進(jìn)行有效的調(diào)控。關(guān)鍵詞：中提琴;演奏藝術(shù);心理調(diào)控在特定的舞臺演奏環(huán)境中
大觀 2021年2期2021-08-04
- 論不同時期中提琴右手的運弓技巧
前言不同時期的中提琴本身的結(jié)構(gòu)也稍有不同，在演奏團(tuán)體中的地位具有明顯差異性。由于人們在不同時代的精神追求不同，對音樂內(nèi)容的喜好也有很大區(qū)別，導(dǎo)致一些樂器在某些特殊時期可能得不到重視，相應(yīng)的演奏技巧也并未得到較好的精進(jìn)和優(yōu)化的機會。中提琴是一種較為常見的樂器，作為弦樂器的一種，在演奏團(tuán)體中往往不可或缺。無論是在巴洛克時期，還是古典音樂盛行的時期，中提琴在演奏中扮演者重要的角色。右手運弓的技巧在不同時期得到了長足發(fā)展?，F(xiàn)階段，中提琴右手運弓的方法已經(jīng)形成了較為
文藝生活·中旬刊 2021年4期2021-04-08
- 俄羅斯民族樂派弦樂四重奏里中提琴藝術(shù)表現(xiàn)的變化與發(fā)展
很重要的地位。中提琴起源于15世紀(jì)末16世紀(jì)初的意大利，在當(dāng)時是音樂會表演中使用頻率非常高的樂器，也是弦樂四重奏中不可或缺的成員。但在后來直到19世紀(jì)初的三百多年時間里，中提琴的發(fā)展相對于西方音樂發(fā)展具有明顯的滯后性。到了19世紀(jì)中葉，隨著音樂家們創(chuàng)作手法更加大膽，音樂中的情感更加豐富。他們發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)“主流”的樂器已經(jīng)不能滿足他們在音樂上的表達(dá)，此時像中提琴這樣曾經(jīng)“邊緣化”的樂器得以被關(guān)注，藝術(shù)地位與日俱增。這一時期，中提琴在俄羅斯民族樂派音樂家創(chuàng)作的弦樂
黃河之聲 2020年17期2020-12-07
- 對中提琴音色的理解及基本控制方法
）演奏者在利用中提琴進(jìn)行音色演奏時，其音色技法的表演方式需要系統(tǒng)性的研究，并在研究過程中掌握科學(xué)準(zhǔn)確的發(fā)聲方式和演奏技巧，以此來激發(fā)演奏者對音樂創(chuàng)作激情和表現(xiàn)欲望。而聆聽者也能了解中提琴所存在的魅力和價值。不過，當(dāng)前我國中提琴的演奏音色還是面臨著諸多問題，大多數(shù)演奏形式都不夠系統(tǒng)全面。因此，我們需要制定一套完整科學(xué)的演奏系統(tǒng)，去促使人們對中提琴的深度了解。一、對中提琴音色的理解及基本控制方法（一）遵循正確的發(fā)音方式在傳統(tǒng)音樂演奏過程中，中提琴的演奏并不是獨
黃河之聲 2020年4期2020-12-07
- 中提琴教學(xué)中訓(xùn)練學(xué)生與樂隊合奏思維的探析
710061）中提琴雖然與小提琴形制相似，但卻擁有差異化的演奏技法、記譜方式、演奏狀態(tài)與音色效果，尤其是經(jīng)常作為非主要聲部應(yīng)用于樂隊表演之中，填補管樂隊的音響效果，增強傳情達(dá)意質(zhì)量。基于此，高校中提琴教學(xué)工作不僅要培養(yǎng)學(xué)生演奏技巧，還必須從實際表演角度來培養(yǎng)學(xué)生與樂隊合奏思維意識和能力。一、中提琴教學(xué)訓(xùn)練學(xué)生與樂隊合奏思維的重要性（一）發(fā)揮中提琴在樂隊聲部中的支撐作用中提琴產(chǎn)生于15世紀(jì)末，但在19世紀(jì)末才開始廣泛應(yīng)用于樂隊之中，并不斷豐富聲音，成為樂隊聲
北方音樂 2020年13期2020-12-05
- 淺析中提琴的演奏技法與音樂表現(xiàn)
摘要：中提琴是提琴樂器中的中型樂器，在眾多現(xiàn)代提琴設(shè)備中第一個出現(xiàn)并正式使用，中提琴較小提琴而言體型稍大，但本體尺寸并不統(tǒng)一，這也造成其演奏技巧存有一定不明確性。本文梳理中提琴發(fā)展歷史和演變過程，探討其演奏技巧特征和實際音樂表現(xiàn)，以期可以使得更多民眾可以了解中提琴，主動參與中提琴學(xué)習(xí)，在不同類型的音樂作品中運用中提琴，以激發(fā)該樂器的內(nèi)在潛力。關(guān)鍵詞：中提琴;演奏技巧;音樂表現(xiàn)中圖分類號：J622 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）30
文藝生活·下旬刊 2020年10期2020-11-23
- 中提琴作品《戲曲兩折》的音樂鑒賞分析
中的一首，采用中提琴進(jìn)行獨奏，它是郭文景先生于2007年為全國中提琴藝術(shù)節(jié)暨全國藝術(shù)院校中提琴比賽所創(chuàng)作的曲目，也是每位參賽者必演奏的一首經(jīng)典曲目。筆者作為當(dāng)年的參賽者，就這部中提琴作品《戲曲兩折》的音樂情感以及聽覺感受進(jìn)行分析，并深入其中進(jìn)行詳細(xì)鑒賞闡述，希望能夠讓更多人認(rèn)識到此首優(yōu)秀作品，了解我國的戲曲音樂藝術(shù)?！娟P(guān)鍵詞】中提琴;作品;《戲曲兩折》;音樂鑒賞中圖分類號：J647.22 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-01
戲劇之家 2020年29期2020-11-02
- 探討中提琴的發(fā)展史及演奏藝術(shù)
多的樂器當(dāng)中，中提琴是比較特殊的一類，在演奏的過程中，中提琴能夠產(chǎn)生的效果更佳顯著，但是自身則停留在輔助的層面上。對于演奏會而言，中提琴是不可或缺的組成部分，要在自身的發(fā)展過程中，不斷創(chuàng)新，加強演奏藝術(shù)的鞏固，減少自身的薄弱展現(xiàn)。另一方面，中提琴的演奏過程中，還需要在新的演奏模式上不斷的創(chuàng)新、研發(fā)，堅持利用有效技術(shù)進(jìn)行分析，從而確保今后的中提琴應(yīng)用，取得更好的成績。文章就此展開討論，并提出合理化建議。關(guān)鍵詞：中提琴;發(fā)展史;演奏;藝術(shù)從長遠(yuǎn)的角度來分析，中
黃河之聲 2020年6期2020-10-21
- 關(guān)于中提琴啟蒙教育相關(guān)問題的探討與分析
的研究為主，對中提琴啟蒙教育的關(guān)注較少。本文基于此，分析了中提琴啟蒙教育的原則與開展方法。關(guān)鍵詞：中提琴;啟蒙教育;原則;方法中圖分類號：J622文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-2177（2020）04-0037-0219世紀(jì)末期到20世紀(jì)中期，中提琴在我國得到了迅速發(fā)展，在西方古典音樂中，中提琴的作用不容忽視，在傳入我國后，迅速得到了人們的認(rèn)可，如今，中提琴在重奏、獨奏、交響樂、室內(nèi)樂、合奏中都占據(jù)重要地位。在中提琴啟蒙教育中，不僅要從節(jié)奏、音階、發(fā)
海外文摘·學(xué)術(shù) 2020年4期2020-10-21
- 論中提琴初級演奏中讀譜能力的培養(yǎng)
任怡蓉摘 要：中提琴傳入我國已有上百年的歷史，提琴以其溫潤的中聲部音色，在樂團(tuán)中起到了將高聲部的小提琴和低聲部的大提琴及低音提琴音色融為一體的作用，中音提琴是提琴家族中的黏合劑。中音提琴用途非常多，它既是一件音色非常優(yōu)美的獨奏樂器，又被廣泛地使用在交響樂團(tuán)和弦樂重奏中。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會的進(jìn)步，也隨著中西方音樂文化的不斷深入交流，中提琴在我國已經(jīng)成為最受歡迎的西洋樂器之一，受眾群體日益增大。讀譜能力的培養(yǎng)是中提琴演奏中的必修課，中提琴初級演奏中的讀譜能力
喜劇世界·中旬刊 2020年6期2020-09-10
- 中提琴的演奏技巧及其音樂表現(xiàn)力探討
楊瀏茵摘要：中提琴作為一種音色獨特的樂器，不僅能演奏出優(yōu)雅低沉、熱情奔放的音樂，而且還能充分表現(xiàn)演奏者的內(nèi)心情感，同時，中提琴演奏技巧的高低直接影響了音樂表現(xiàn)效果，因此，為了達(dá)到出色的音樂表現(xiàn)，演奏者在中提琴演奏的過程中，要重視演奏技巧的訓(xùn)練?；谝陨锨闆r，本文首先從左右手配合練習(xí)：左手打指與右手空弦練習(xí);和弦、雙音及節(jié)奏練習(xí)三個方面入手，分析了中提琴的演奏技巧;其次，從采用正確發(fā)音方法;準(zhǔn)確把握重奏音準(zhǔn)兩個方面入手，探討了中提琴音樂表現(xiàn)力提升技巧。希望通
文藝生活·下旬刊 2020年6期2020-08-12
- 中國交響樂作品中的中提琴作用及其演奏技法
了世界的認(rèn)可。中提琴在中國交響樂中起到獨特的作用，本文闡述了中提琴的特點及在交響樂中的作用，分析了中提琴在中國交響樂作品中的應(yīng)用，研究了中提琴在中國交響樂作品中的演奏技法。【關(guān)鍵詞】中國交響樂作品;中提琴中圖分類號：J647.611文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）21-0053-02交響樂是器樂的一種，源于意大利歌劇序曲。我國的交響樂作品主要是為交響樂隊創(chuàng)作的音樂作品，如交響序曲、協(xié)奏曲、交響詩，交響合唱等
戲劇之家 2020年21期2020-07-30
- 中提琴發(fā)展初期之教育淺析
710061）中提琴作為弦樂器家族的重要成員，大約起源于15世紀(jì)末的意大利，由于其有著與維奧爾琴相似的特質(zhì)，中提琴于是便被稱為viola。中提琴的發(fā)展歷史與小提琴十分相似，在16世紀(jì)至18世紀(jì)，中提琴在樂隊中主要是擔(dān)任伴奏的角色，主要是由于中提琴在獨奏場合缺少小提琴的適應(yīng)性和音色。經(jīng)過幾個世紀(jì)的發(fā)展，越來越多的音樂家發(fā)現(xiàn)了中提琴獨特優(yōu)美的音色，因而常用于弦樂的四重奏中。在如今的音樂演奏會中，中提琴已經(jīng)成為一種不可或缺的樂器，正因為其深沉渾厚的低音獲得了更高
文化創(chuàng)新比較研究 2020年24期2020-01-02
- 漫談中提琴表演技巧
弦樂四重奏中，中提琴的作用一般都是起到中聲部的作用，然而任何樂器，演奏者想要完美輕松的駕馭都離不開日常艱苦的訓(xùn)練，能夠把握到演奏和表演技巧，能夠使得觀眾感受到表演的氛圍和氣氛，以及藝術(shù)的魅力，這其實是每一個演奏者義不容辭的責(zé)任。一、中提琴的概述中提琴是很重要的樂器，可以獨奏，重奏，合奏，伴奏……中提琴聲部是樂隊中重要聲部，二提和它們構(gòu)成中間聲部，是音響縝密、結(jié)實的基礎(chǔ)。一開始中提琴的確不受重視，但不是中提琴的錯，就像宋朝人那時候覺得石油不重要，燒起來還不如
黃河之聲 2019年6期2019-12-17
- 關(guān)于中提琴在音樂表演中的角色定位及影響作用
省交響樂團(tuán)一、中提琴簡介中提琴發(fā)源于15世紀(jì)，由維奧爾琴演變而來，它的發(fā)展并非一帆風(fēng)順。在音色方面，中提琴缺少小提琴的輝煌性，也沒有大提琴渾厚有力，所以早期它并沒有耀眼的光環(huán)，多數(shù)時候被應(yīng)用于加重低音部或填補和聲，扮演著十分低調(diào)的角色。有時中提琴的位置甚至?xí)苯颖淮筇崆偎〈?，所以早期關(guān)于中提琴的代表作少之又少。直至19世紀(jì)至20世紀(jì)初，隨著琴類制造技術(shù)的提高與改進(jìn)，中提琴的聲部也日益豐富，開始演繹重要的旋律和過門樂句，有時甚至擔(dān)當(dāng)獨奏大任。與此同時，眾多
藝術(shù)家 2019年5期2019-12-16
- 中提琴演奏的有效教學(xué)策略探究
人心靈的安慰，中提琴以其溫暖且敦厚的音色虜獲了眾多擁護(hù)者。在大學(xué)音樂教學(xué)過程中，教師要帶領(lǐng)學(xué)生領(lǐng)略中提琴的魅力，改變學(xué)生對中提琴的刻板認(rèn)知，引導(dǎo)學(xué)生經(jīng)過中提琴演奏的系統(tǒng)學(xué)習(xí)重新認(rèn)識中提琴，感受中提琴特有的音域與特點，不再僅僅將其當(dāng)作一種“配角”，而是正視其藝術(shù)價值，并巧妙利用其豐富的音質(zhì)。一、演奏基礎(chǔ)知識在大學(xué)中提琴的演奏教學(xué)中，每位學(xué)生均在以往的學(xué)習(xí)過程中具備了不同程度的中提琴演奏基礎(chǔ)。但是，教師在教學(xué)過程中發(fā)現(xiàn)，部分學(xué)生由于沒有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過中提琴演奏的基
藝術(shù)家 2019年6期2019-12-16
- 中提琴特色教育的發(fā)展之路
主要內(nèi)容，其中中提琴深受大眾喜愛。本論文將就中提琴及其特色教育發(fā)展展開詳細(xì)論述。關(guān)鍵詞：中提琴;特色教育發(fā)展一、闡述中提琴近年隨著我國藝術(shù)教育的深化改革，大眾交響音樂素養(yǎng)也隨之提高，中提琴這一樂器也逐漸進(jìn)入大眾視野，如今更成為大眾爭相學(xué)習(xí)的樂器之一，不少課外樂器班更設(shè)有專門的中提琴課程供大眾選擇。相比之下，中提琴在樂隊中屬于較為冷門的樂器，特征與體積均介于大小提琴之間，因為中提琴的音箱大于小提琴，且琴弦較粗，所以整體要比小提琴低出五度，故中提琴演繹出的音色
藝術(shù)大觀 2019年36期2019-11-16
- 淺析中提琴的藝術(shù)魅力
摘要：中提琴作為西方文化藝術(shù)樂器的瑰寶，引入我國已有百年歷史，其發(fā)展史與小提琴十分相似，但獨奏時缺少小提琴的適應(yīng)性，其音色也不及小提琴優(yōu)美，所以長期以來只居于伴奏地位，使演奏更加和諧。但中提琴同樣具有自身特色，它能夠發(fā)出低沉而神秘的聲音，還能夠很好地模仿馬頭琴的聲音，中提琴的這一特點在《嘎達(dá)梅林》《草原之歌》等著名作品中都有所體現(xiàn)，給人耳目一新的感覺，展現(xiàn)出無限的藝術(shù)魅力。本論文將就中提琴的藝術(shù)魅力展開詳細(xì)論述。關(guān)鍵詞：中提琴;藝術(shù)魅力一、中提琴的藝術(shù)作用
藝術(shù)大觀 2019年26期2019-10-12
- 十八世紀(jì)中提琴音樂作品的發(fā)展?fàn)顩r
）一、十八世紀(jì)中提琴音樂作品的發(fā)展?fàn)顩r在1720年之前，中提琴很少被當(dāng)做獨奏樂器使用，一般都使用在重奏當(dāng)中，作為合奏和伴奏樂器，通常被稱為不被重視的樂器。還有一部分原因是中提琴在發(fā)展初期經(jīng)常被誤認(rèn)為是小提琴，還有演奏者水平過低，以及受限于樂器的制作工藝。在十八世紀(jì)，雖然中提琴獨奏作品仍然不算高產(chǎn)，但許多天才作曲家卻為此作出了重大的貢獻(xiàn)，逐步開始把中提琴寫入到室內(nèi)樂作品中。像海頓、莫扎特、貝多芬這樣的偉大作曲家，一生都在研究室內(nèi)樂重奏作品的改革，以及中提琴在
文藝生活·中旬刊 2018年10期2018-04-08
- 淺談如何提高中提琴的演奏水平
00）首先許多中提琴演奏者大多是由小提琴演奏者因為各種各樣的原因而改拉的中提琴，所以首先演奏水平就會參差不齊。我們先從這部分原來小提琴演奏水平不高的演奏者談起吧。一、人的音樂天分良莠不齊，刻苦程度不一樣，選擇的老師教的也不同這些很難強求，可是作為演奏者本身必須對自己有一個清醒的認(rèn)識。原來在拉小提琴時技術(shù)上不去的演奏者在改拉中提琴后絕對不能抱著僥幸心理，覺得中提琴無論從技術(shù)上還是曲目難度上都不如小提琴所以自己原來的水平雖然不高可是演奏中提琴絕對綽綽有余，一旦
絲路藝術(shù) 2018年10期2018-04-02
- 淺談中提琴在弦樂四重奏中的演奏技藝
把大提琴和一把中提琴。其中，中提琴的音色與小提琴、大提琴相比要內(nèi)斂、隱晦得多，其音域高于大提琴八度、低于小提琴五度，決定了它在四重奏中調(diào)和、過渡和補充的功能作用，以及其無可替代的聲部地位。據(jù)此，我們有必要對中提起內(nèi)在弦樂四重奏中的演奏技藝進(jìn)行分析研究。一、中提琴在弦樂四重奏中演奏的相關(guān)概述一般來說，弦樂四重奏中的中提琴角色主要負(fù)責(zé)中聲部音樂輸出，與大提琴同屬于伴奏部分，為擔(dān)任旋律部門的小提琴進(jìn)行音區(qū)調(diào)和。同時，中提琴的音色厚實豐滿，具有其他樂器不可取代的情
黃河之聲 2018年5期2018-01-26
- 中提琴的演奏技巧及音樂表現(xiàn)方式分析
在樂隊演奏中，中提琴能夠發(fā)揮承上啟下的作用，有效銜接大提琴與小提琴的音色，塑造出更完善的音樂旋律。因此，對中提琴的演奏技巧及其音樂表現(xiàn)進(jìn)行討論具有重要的意義。一、中提琴的基本概述中提琴最早起源地為意大利，被命名為violino，主要包括中音提琴與次中音提琴，直至現(xiàn)在成為了中音提琴。中提琴這種獨奏樂器具有非常個性化的風(fēng)格，音色也非常鮮明，使其成為樂隊演奏中非常重要的一種主流樂器。[1]中提琴的音域?qū)嶋H上介于大提琴與小提琴之間，主要體現(xiàn)在中提琴的音域比小提琴更
北方音樂 2018年17期2018-01-25
- 中提琴演奏藝術(shù)的特點與發(fā)展
130021）中提琴在交響樂團(tuán)中起著充實中聲部的作用，要想真正的將中提琴的精髓演繹出來，就需要不斷的加強中提琴演奏技巧的訓(xùn)練。一、中提琴的概況（一）中提琴，是提琴家族中的中音樂器，它在外形上與小提琴相似，唯一明顯的不同是中提琴的尺寸比小提琴大，五度定弦基本定在c，g，d1，a1，市面上較為常見的中提琴規(guī)格大都為42cm，由它發(fā)出的聲音比小提琴所發(fā)出的聲音相對來說厚重一些。中提琴在操作上也和小提琴的基本操作相差不多。二、中提琴的演奏雖然中提琴與小提琴在許多方
黃河之聲 2018年2期2018-01-24
- 中提琴的簡單介紹
翼 飛中提琴是現(xiàn)代提琴中最早面世及被采用的，它的四條弦是C、G、D、A，較小提琴低五度，較大提琴高八度。除了本身的尺寸不定，直接影響了演奏的技術(shù)，音域又夾在大小提琴之間，而最致命的是由17世紀(jì)開始，最重要及最普遍的室內(nèi)樂合奏，乃是由兩把小提琴配一把大提琴的三重奏鳴曲，中提琴因無用武之地，漸漸地被作曲家們遺忘了，偶爾被采用，也不過是陪襯及加重低音部或填補和聲而已。中提琴家并不存在，需要時可隨便找一個小提琴家來代替。由1700年至1750年的半個世紀(jì)里，甚至連
青年歌聲 2018年7期2018-01-24
- 我愛中提琴
起眼的樂器——中提琴，它往往是被作曲家和指揮忽略了的小角色，甚至是有的作曲家不知道該怎樣安排它，有的指揮也對它提不出什么要求。職業(yè)的原因，讓我迷戀上了中提琴。喜歡中提琴。它那溫暖、磁性，富有表現(xiàn)力的聲音，常常扣動著我的心弦。中提琴就像放大一號的小提琴，僅比小提琴大七分之一，外形幾乎一模一樣，也是按五度調(diào)音。它的四根弦比相應(yīng)的小提琴弦低一個五度，同樣廣泛應(yīng)用于管弦樂隊、交響樂隊以及室內(nèi)樂（尤其是弦樂四重奏）中。中提琴的音質(zhì)別具一格，有點略帶沙啞的鼻音，音色柔
魅力中國 2017年22期2017-08-21
- 論中提琴在交響樂團(tuán)的重要性
00014）論中提琴在交響樂團(tuán)的重要性任韋璇（重慶市歌劇院；重慶交響樂團(tuán)，重慶 400014）一般來說，中提琴在演奏中都是起著伴奏之類的角色，其外形和小提琴有些相似，在交響樂團(tuán)中起著重要的作用。通常的中提琴在交響樂團(tuán)中不僅擔(dān)任著和聲、復(fù)調(diào)等角色，更能對整個演奏的氣氛進(jìn)行調(diào)節(jié)，從而增強其感染力。本文主要對中提琴在交響樂團(tuán)中的作用以及地位進(jìn)行分析，希望能為相關(guān)工作者的研究提供借鑒。中提琴；交響樂團(tuán)；作用；地位在當(dāng)代的交響樂團(tuán)表演中，中提琴能夠起到多種作用，從而
黃河之聲 2017年15期2017-08-15
- 談中提琴在交響樂隊中的作用
16600）談中提琴在交響樂隊中的作用王玉婷（大連藝術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116600）隨著音樂事業(yè)的不斷蓬勃，新時代下出現(xiàn)了很多著名的樂曲，在著名的交響樂中，交響樂是一個由對個樂器共同完成的音樂任務(wù)，交響樂隊的共同進(jìn)行才能成就優(yōu)美的樂曲。特別是對中提琴在交響樂隊中的重要作用進(jìn)行闡述分析，中提琴以舒緩的方式進(jìn)行音色的補充，和大提琴相比，雖然不能明顯的識別出，但是在交響樂隊的整個伴奏過程中有著不可取代的作用。中提琴；交響樂隊；作用一、管弦樂器中中提琴的發(fā)展歷程
黃河之聲 2017年9期2017-01-30
- 試論中提琴的演奏技巧和音樂表現(xiàn)
0100）試論中提琴的演奏技巧和音樂表現(xiàn)張玨惠（福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，福建 福州 350100）中提琴從最開始的室內(nèi)重奏與交響樂聲部伴奏角色發(fā)展到現(xiàn)在，在音樂領(lǐng)域已經(jīng)十分具有自己的特色和個性，完善對其藝術(shù)表現(xiàn)的研究，能夠更好地幫助我們掌握中提琴的演奏技巧。本文主要從演奏中提琴的審美需求以及中提琴的演奏技巧和音樂表現(xiàn)這兩個方面介紹了在中提琴表演中需要注意的問題。中提琴；伴奏；演奏技巧；音樂表現(xiàn)一、演奏中提琴的審美需求（一）融入自己的審美體驗在當(dāng)下的中提琴演奏中，
黃河之聲 2017年11期2017-01-29
- 中提琴在交響樂隊中的作用和地位分析
350000）中提琴在交響樂隊中的作用和地位分析吳 錚（福建省歌舞劇院，福建 福州 350000）隨著經(jīng)濟(jì)文化水平的不斷提高，對于交響樂事業(yè)發(fā)展也越加重視，眾多交響作品的問世給人以新的生活方式和學(xué)習(xí)內(nèi)容。中提琴源自古大提琴，是交響樂隊中多種角色的扮演者，雖然中提琴通常屬于伴奏的地位，但其作用和地位卻是不可以被忽略的。中提琴；交響樂隊；地位作用交響樂是采用大型管弦樂隊演奏的一種形式，其中包括了五種樂器組：弦樂組、木管組、銅管組、打擊樂組和色彩樂組。而中提琴屬
北方音樂 2017年13期2017-01-28
- 淺談中提琴的演奏技巧與音樂表現(xiàn)
0054）淺談中提琴的演奏技巧與音樂表現(xiàn)閻玉婷（陜西愛樂樂團(tuán)，陜西 西安 710054）中提琴的發(fā)展歷史悠久，從之前的充當(dāng)室內(nèi)交響樂伴奏的樂器逐漸發(fā)展成為了一種擁有自己獨立個性與特點，需要高超演技的主流樂器，中提琴由于自身擁有富有個性的藝術(shù)特點而擁有很多的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但是中提琴在我國的發(fā)展卻不容樂觀，本文就中提琴在我國發(fā)展現(xiàn)狀來分析其演奏技巧與音樂的表現(xiàn)形式，提出相應(yīng)的理論指導(dǎo)。中提琴；演奏技巧；音樂表現(xiàn)前言中提琴隨著其自身發(fā)展，逐漸進(jìn)入了低聲部的演奏，
北方音樂 2017年13期2017-01-28
- 十八世紀(jì)的弦樂重奏對中提琴發(fā)展的意義
紀(jì)的弦樂重奏對中提琴發(fā)展的意義楊明怡雯（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）十八世紀(jì)的歐洲產(chǎn)生了大量的室內(nèi)樂重奏作品，其中不乏傳世之作。莫扎特、約瑟夫海頓、邁克爾海頓和沃爾夫?qū)葍?yōu)秀的天才作曲家和演奏家，為推動中提琴的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。本文，將從這些偉大藝術(shù)家的典型作品入手，通過分析當(dāng)時的社會背景和人文環(huán)境，結(jié)合一些音樂家之間的傳聞紀(jì)實，對十八世紀(jì)的中提琴發(fā)展進(jìn)行論述和探究。弦樂重奏；中提琴一、中提琴發(fā)展之初中提琴作品在十八世紀(jì)時
北方音樂 2017年16期2017-01-28
- 淺析中提琴演奏中右手運弓的重要性
0031）淺析中提琴演奏中右手運弓的重要性叢延伊（國家大劇院管弦樂團(tuán)，北京 100031）中提琴在進(jìn)行演奏時，右手運弓是非常重要的一個步驟，通過右手運弓可以保障中提琴發(fā)出比較細(xì)膩的音色，從而保障演奏曲目的順利完成。本文主要講述了中提琴演奏中右手運弓的重要性，希望給人們演奏中提琴提供一些參考。中提琴演奏；右手運弓；重要性中提琴最早起源在意大利，體積相對較小，提琴相對稍大，演奏出來的音色更加的厚實飽滿，因此也就給右手運弓的技巧提出了更好的要求，需要人們充分的掌
北方音樂 2017年8期2017-01-28
- 20世紀(jì)中提琴作品的技巧特點探析
70）20世紀(jì)中提琴作品的技巧特點探析楊 軍（哈爾濱交響樂團(tuán) 黑龍江 哈爾濱 150070）20世紀(jì)是中提琴大發(fā)展的時期，在這一時期中，提琴作品數(shù)量大大增加。中提琴藝術(shù)的迅速發(fā)展來源于其功能潛力的全面發(fā)揮，同時也與現(xiàn)代音樂給中提琴多種藝術(shù)內(nèi)涵緊密相關(guān)。20世紀(jì)中提琴作品和過去相比，具有更加個性的音色及較為復(fù)雜的技巧。為了增強對20世紀(jì)中提琴作品的了解，本文將重點對其技巧特點進(jìn)行探析。20世紀(jì)；中提琴；作品；技巧特點20世紀(jì)是中提琴藝術(shù)全面發(fā)展的階段，大量中
戲劇之家 2016年15期2016-08-15
- 20世紀(jì)中提琴作品的技巧特點探析
要】20世紀(jì)是中提琴大發(fā)展的時期，在這一時期中，提琴作品數(shù)量大大增加。中提琴藝術(shù)的迅速發(fā)展來源于其功能潛力的全面發(fā)揮，同時也與現(xiàn)代音樂給中提琴多種藝術(shù)內(nèi)涵緊密相關(guān)。20世紀(jì)中提琴作品和過去相比，具有更加個性的音色及較為復(fù)雜的技巧。為了增強對20世紀(jì)中提琴作品的了解，本文將重點對其技巧特點進(jìn)行探析?！娟P(guān)鍵詞】20世紀(jì)；中提琴；作品；技巧特點中圖分類號：J622.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0066-0120世紀(jì)是中提琴藝
戲劇之家 2016年15期2016-08-15
- 談中提琴和小提琴演奏方法的異同
馬曉明內(nèi)容提要中提琴和小提琴都是弓弦樂器，都是西洋樂器中極少數(shù)注重內(nèi)在情感的弓弦樂器。盡管中提琴和小提琴都屬于弓弦樂器，但是相對于小提琴而言，中提琴在演奏方法上有著獨特的演奏方式，雖然中提琴并沒有小提琴炫麗的技術(shù)以及明亮的音色，但是中提琴仍然讓聽眾體會到余音繞梁的美感。本文以中提琴和小提琴兩種樂器的演奏方法的相同和不同之處，幫助人們更好地了解中提琴和小提琴這兩種弓弦樂器。中提琴 小提琴 演奏方法 弓弦樂器 演奏差異隨著西洋樂器的流入，中國的音樂演奏不再拘泥
音樂生活 2016年5期2016-05-30
- 芻議中提琴的發(fā)展史及演奏藝術(shù)
0010?芻議中提琴的發(fā)展史及演奏藝術(shù)楊軍哈爾濱交響樂團(tuán)，黑龍江哈爾濱150010中提琴在交響樂隊中充當(dāng)著不可替代的作用，在中提琴傳入中國的幾十年中，中提琴在樂團(tuán)中的地位獲得了極大的發(fā)展。隨著我國音樂藝術(shù)的發(fā)展和國家對音樂事業(yè)重視程度的增加，中提琴藝術(shù)得到了迅速發(fā)展。隨著我國交響樂事業(yè)的蒸蒸日上，人們對于中提琴的重視和應(yīng)用也逐步增加。本文將重點就中提琴的發(fā)展史以及中提琴演奏藝術(shù)進(jìn)行研究。中提琴；發(fā)展史；演奏藝術(shù)中提琴是一件獨立的樂器，在我國的發(fā)展和應(yīng)用時間
山西青年 2016年15期2016-02-05
- 中提琴教學(xué)模式的改進(jìn)和構(gòu)建評述
510311）中提琴教學(xué)模式的改進(jìn)和構(gòu)建評述張 磊（廣東珠江交響樂團(tuán)，廣東 廣州 510311）本文主要通過對音樂教學(xué)模式進(jìn)行評述，分析出音樂教學(xué)模式的優(yōu)勢和局限性，并以音樂教學(xué)模式為參考，嘗試構(gòu)建出中提琴的教學(xué)模式。中提琴；教學(xué)模式；改進(jìn)；構(gòu)建；評述中提琴教學(xué)模式是指在一定的教學(xué)理論指導(dǎo)下建立的相對穩(wěn)定的中提琴教學(xué)活動結(jié)構(gòu)和活動程序，能為中提琴教學(xué)提供模式化的教學(xué)教學(xué)體系，對于中提琴教學(xué)目標(biāo)的達(dá)成具有重要的意義。然而長久以來，關(guān)于中提琴教學(xué)模式的研究非常
北方音樂 2016年11期2016-02-03
- 中提琴的演奏技巧與音樂表現(xiàn)分析
510000）中提琴的演奏技巧與音樂表現(xiàn)分析潘斯爵（廣東珠江交響樂團(tuán)，廣東 廣州 510000）中提琴作為弓弦樂器起源于16世紀(jì)-18世紀(jì)，但在中提琴演奏初期仍然存在著低音演奏有限等問題，為此，針對中提琴演奏特點進(jìn)行了優(yōu)化處理，最終在藝術(shù)表現(xiàn)過程中逐漸呈現(xiàn)出個性、完善的演奏特點，同時表現(xiàn)出獨特的音樂風(fēng)格。如，《中提琴協(xié)奏曲》等均是中提琴發(fā)展的體現(xiàn)。本文從中提琴演奏技巧分析入手，并通過《交響幻想曲》對中提琴演奏風(fēng)格進(jìn)行了闡述。中提琴；演奏技巧；音樂表現(xiàn)20世
黃河之聲 2016年8期2016-02-03
- 中提琴在貝多芬管弦樂作品中的運用
150010）中提琴在貝多芬管弦樂作品中的運用王子藝（黑龍江省歌舞劇院，黑龍江哈爾濱150010）貝多芬（1770—1827年）是18世紀(jì)以來德國最著名的音樂家，他既是偉大的古典主義樂派作曲家，又是浪漫派的先驅(qū)。正如大家所知道的，貝多芬曾在波恩宮廷樂隊中演奏中提琴，這樣的經(jīng)歷更加有利于他站在一個管弦樂隊里的中提琴手的角度，更加深刻地發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)中提琴特有的音色特性。中提琴；貝多芬；運用雖然在貝多芬的管弦樂作品中，中提琴基本上仍然是處于伴奏聲部的地位，但正是中
文藝生活·中旬刊 2015年7期2015-10-28
- 談中提琴演奏中的運弓
63001）談中提琴演奏中的運弓周儉影（大慶市歌舞劇院，黑龍江大慶163001）與小提琴相比，中提琴的音區(qū)比小提琴低，音色稍顯暗淡，鼻音較重，音響略顯粗糙、渾濁，不夠明亮，比較適于演奏柔和、深沉，甚至憂郁，略帶傷感性質(zhì)的旋律。中提琴四根弦之間的音色差異不很明顯。它的A弦發(fā)音比其他弦明亮，但鼻音較重；D弦與G弦發(fā)音略顯柔和、豐滿；C弦（低音弦）發(fā)音較為深沉，音響略顯粗糙、黯啞帶有粗野的性質(zhì)，但卻富有戲劇性。中提琴；演奏；弓子；運用中提琴的把位、指法同小提琴完
文藝生活·中旬刊 2015年7期2015-10-28
- 中提琴演奏的二度創(chuàng)作
163000）中提琴演奏的二度創(chuàng)作周儉影（大慶歌舞劇院 黑龍江 大慶 163000）眾所周知，在弦樂四重奏中，中提琴演奏典型的中聲。在管弦樂隊中，中音的重要性無可否認(rèn)，特別是對于中提琴所表現(xiàn)出來的內(nèi)聲的作用，尤其突出。因為它在音域中處于中聲區(qū)，對于這一個區(qū)域來說厚實的音效極其重要，而且它在音色上兼顧了木管跟銅管的兩重效果，同時還替補了銜接的空白處，要知道這個銜接在這里顯得極其重要，因為沒有任何一件樂器可以在這里替代中提琴的作用，它那特殊的聲效在樂隊中是最為
戲劇之家 2015年10期2015-06-17
- 中提琴演奏藝術(shù)概說
163000）中提琴演奏藝術(shù)概說霍淑媛 （大慶歌舞劇院黑龍江 大慶 163000）中提琴是西洋拉弦樂器，其形狀、構(gòu)造與小提琴相似，但尺寸稍大，全長約66厘米（小提琴全長約60厘米）。中提琴定弦為c—g—d1—a2，比小提琴低五度，音色較厚實、豐滿。中提琴是一種弓弦樂器，平時使用中音記譜號（alto clef）記譜，高音域則使用高音記譜號。在十八世紀(jì)中葉之前，中提琴只在管弦樂團(tuán)使用，隨著弦樂四重奏的興盛，它成為室內(nèi)樂中不可或缺的樂器，及至十八世紀(jì)后半葉，中提
戲劇之家 2015年6期2015-05-13
- 淺析中提琴和小提琴演奏技巧異同與訓(xùn)練
到相應(yīng)的限制。中提琴、小提琴是管弦樂器的兩種重要樂器，兩者都具有管弦樂器的共同特點，其表現(xiàn)力及內(nèi)在情感都比較豐富，但是在演奏技巧及音響效果上有一定的差異，相比之下小提琴音色要高于中提琴，中提琴音色隱晦但卻渾厚。在日常觀察中我們可以發(fā)現(xiàn)，有很多演奏中提琴的人都是先學(xué)習(xí)小提琴，再由小提琴改過來的，在學(xué)習(xí)過程中對兩種樂器在演奏中的技巧不能很好的把握，產(chǎn)生了許多困惑，影響了他們的學(xué)習(xí)進(jìn)度及演奏效果，甚至導(dǎo)致兩種樂器演奏方法的混淆。因此，通過分析兩種管弦樂器演奏技巧
大眾文藝 2015年20期2015-01-29
- 淺談中提琴教育教學(xué)活動中所存在的幾點問題
文/王恪居淺談中提琴教育教學(xué)活動中所存在的幾點問題文/王恪居中提琴最早起源于15世紀(jì)末16世紀(jì)初，從起初一直不太受到人們的重視，到發(fā)展成為一件獨立的樂器而受到關(guān)注，可以說中提琴藝術(shù)走過了漫長、復(fù)雜的發(fā)展歷程。即使像貝多芬這樣善于開發(fā)樂器獨特個性的大師，也滿足于把中提琴保持在從屬聲部的水平上。雖然16世紀(jì)中葉中提琴逐漸進(jìn)入樂隊且在樂隊中的作用得以加強，但不得不說直至19世紀(jì)中提琴獨奏藝術(shù)仍然是處于一種較為衰落的狀態(tài)。直至浪漫主義時期，作曲家韋伯在他的歌劇創(chuàng)作
樂器 2014年3期2014-03-11
- 如何解決中提琴演奏中出現(xiàn)的一些常見問題
□程 健中提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展在我國比較短暫，大約只有半個世紀(jì)。很多人對它較陌生，其實中提琴在18世紀(jì)的西歐，已經(jīng)作為獨奏樂器活躍在音樂舞臺上了。在中提琴演奏藝術(shù)發(fā)展過程中，經(jīng)過幾代作曲家和演奏家的不懈努力，取得了顯著的發(fā)展，正如柏遼茲的大型交響曲《哈羅爾德在意大利》在這部作品中，他把主要聲部交給了中提琴演奏，使中提琴在演奏藝術(shù)上得到了很大發(fā)展，在弦樂大家族中也占有顯要的位置。本文針對中提琴演奏中常出現(xiàn)的一些問題，結(jié)合本人教學(xué)和演奏實踐，對中提琴的音色、力度
戲劇之家 2012年12期2012-08-15
- 談中提琴的科學(xué)發(fā)音與系統(tǒng)訓(xùn)練
□霍淑媛談中提琴的科學(xué)發(fā)音與系統(tǒng)訓(xùn)練□霍淑媛提起中提琴，早在十九世紀(jì)中期，柏遼茲就指出了中提琴的特點：“它像小提琴那樣靈活，它的低音弦的聲音具有獨特的辛酸感。高音顯得極為向上?？傊囊羯錆M著深深的憂郁，顯然與其他弦樂器音色大不相同?！卑剡|茲說了上述這番話后130年，哈恰圖良對中提琴的表現(xiàn)力又作了不同的評價：“中提琴是聲音很美，是有效果、風(fēng)格獨特的樂器。它的聲音有某種女性因素——溫柔、可愛、抒情。它的表現(xiàn)力非常豐富，絕對的無所不能?！钡?，所有這一切為人
戲劇之家 2010年5期2010-08-15
- 淺談中提琴發(fā)展史
趙 鑫摘要：中提琴的音色比小提琴更厚實、溫暖而豐滿，指法和運弓與小提琴基本相同。作為獨奏樂器，它缺少小提琴的輝煌性和大提琴的渾厚有力的音響，并且不如小提琴和大提琴那樣在演奏協(xié)奏曲時可以扣樂隊進(jìn)行較量。關(guān)鍵字：中提琴N·帕格尼尼巴洛克主義音樂古典主義音樂中圖分類號：J622.9文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312(2009)-0050-01中提琴(vida)名稱，源自古大提琴(Violadagamba)。古大提琴是一種夾于兩條腿之間拉奏的樂器。但其實古
文藝生活·中旬刊 2009年2期2009-12-11